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本書分別從男女兩性的不同視覺，選取了劇作家丹尼爾?蓋頓各部劇作中的經(jīng)典獨(dú)白，形式多樣，內(nèi)容豐富，風(fēng)格各異。讀者可以從中品味到語言的幽默、精妙，人物內(nèi)心世界刻畫的生動、形象，思想感情的豐富、深刻，體會到戲劇作品的思想性和藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。本書可供高等院校戲劇相關(guān)專業(yè)、英語文學(xué)方向的學(xué)生或演員使用，也適合對西方戲劇感興趣的讀者閱讀。

·3萬字

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湘昆視覺藝術(shù)解構(gòu)與創(chuàng)新應(yīng)用

本書以湘昆為研究對象，湘昆作為中國傳統(tǒng)昆曲中的一個重要分支，在現(xiàn)代的傳播陷入了少數(shù)人“圈內(nèi)文化”的困境。本書聚焦于運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)發(fā)掘整理湘昆視覺藝術(shù)資源、系統(tǒng)研究湘昆藝術(shù)的文化內(nèi)涵因素，提煉其藝術(shù)特征運(yùn)用藝術(shù)設(shè)計(jì)中。同時，從拓展大眾傳播方式、開創(chuàng)動畫、文創(chuàng)產(chǎn)品的角度，切實(shí)解決湘昆藝術(shù)傳承和創(chuàng)新應(yīng)用問題，為湘昆戲曲大眾傳播找到現(xiàn)實(shí)可行的路徑。

·5.4萬字

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揚(yáng)州評話發(fā)展史及海外影響

本書是關(guān)于國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——揚(yáng)州評話的最新研究成果，全書對揚(yáng)州評話的發(fā)展歷史，從表演、流派、書目、書場、聽眾等多個維度進(jìn)行宏觀的梳理和微觀的學(xué)術(shù)透視，同時關(guān)注了揚(yáng)州評話的海外影響，通過搜集與整理其海外影響的軌跡與成就，完成了揚(yáng)州評話傳播史的研究。全書材料豐富，視域?qū)掗煟瑢W(xué)術(shù)見解深刻，在多個方面有突破意義。

·29.6萬字

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中國戲劇史長編

《中國戲劇史長編》是周貽白先生的經(jīng)典之作。該書完整地介紹了我國戲劇的起源、形成和各個時期的發(fā)展情況，評介了許多重要的作家和作品，收集的材料豐富詳盡。全書注重戲曲全史的研究，對中國戲曲發(fā)展作了通史性的探討和總結(jié)；提出中國戲曲聲腔的三大源流，即昆曲、弋陽腔、梆子腔的見解，并且做出詳盡的論述；能密切聯(lián)系舞臺演出實(shí)踐，注重實(shí)際調(diào)查，改變了過去研究方法上只重考據(jù)和文采的偏頗。本書充分體現(xiàn)了作者一以貫之的觀點(diǎn)：一、戲劇為綜合性藝術(shù)，場上重于案頭；二、戲劇是民族性藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)民間創(chuàng)造；三、戲劇是社會性藝術(shù)，探索其歷史的演變規(guī)律。

·46.9萬字

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中國戲曲理論批評簡史

中國戲曲理論的萌芽可追溯至先秦時期，此時的文藝觀對后世戲曲理論的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。漢唐及兩宋是戲曲興盛前的醞釀時期，也是我國古代戲曲理論發(fā)展的初級階段。元代，雜劇全面興起，戲曲理論亦得到了質(zhì)的飛躍，出現(xiàn)了以曲學(xué)為主體的一批著作。元末明初南戲興起，至嘉靖、隆慶年間，戲曲理論在爭鳴聲中得到了全面發(fā)展。明萬歷以后，傳奇的創(chuàng)作與理論均達(dá)到高峰，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作家與批評家。清初理論家們對前人的理論進(jìn)一步總結(jié)與完善。清中葉以后，花部興起，戲曲理論出現(xiàn)新的內(nèi)容，花部與舞臺表演成為研究重點(diǎn)。至近代，傳統(tǒng)曲論進(jìn)一步發(fā)展，新的理論與研究方法也開始出現(xiàn)。本書以戲曲發(fā)展史為基礎(chǔ)，對我國古代戲曲理論的上述各個階段進(jìn)行梳理與研究，以突出戲曲理論的發(fā)展脈絡(luò)和理論特色。

·35.5萬字

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戲劇是解決方案：用戲劇學(xué)經(jīng)典

作為解決方案的“戲劇”與一般的戲劇不同，它指的是應(yīng)用戲劇的底層邏輯，通過時間與空間的重構(gòu)，搭建一個全新的場域。在這個場域中，不僅植入角色與情節(jié)，更重要的是，在其背后植入隱藏的學(xué)習(xí)邏輯和學(xué)習(xí)目標(biāo)，應(yīng)用語言、身體、情境、氛圍等戲劇要素，利用戲劇練習(xí)的手段和方法，幫助參與者和觀看者認(rèn)識自己、學(xué)習(xí)知識、解決問題。本書以“用戲劇學(xué)經(jīng)典”為例，介紹了以“戲劇”作為解決方案的六種學(xué)習(xí)方法：拆解式學(xué)習(xí)、搭建式學(xué)習(xí)、行動式學(xué)習(xí)、游戲式學(xué)習(xí)、輸出式學(xué)習(xí)、轉(zhuǎn)化式學(xué)習(xí)。一言以蔽之，用戲劇學(xué)經(jīng)典，就是把抽象的經(jīng)典思想拆解成一個個具象化的姿勢、情緒、行動，然后用身體、情景演繹、互動等形式來練習(xí)，并通過精心設(shè)計(jì)的實(shí)踐，用身體和頭腦雙向轉(zhuǎn)化的方式，最終把經(jīng)典思想吸收為生活中的選擇，生命的智慧。

·12.7萬字

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魔術(shù)就這么簡單

錢幣魔術(shù)顧名思義就是圍繞錢幣所做出的一連串魔術(shù)表演。在奧妙神奇、五彩繽紛的魔術(shù)世界里錢幣魔術(shù)作為一個獨(dú)特的分支可以說是自成一體別具一格。那些以小小的一張紙幣或一枚硬幣為基本道具表演的節(jié)目變幻無窮花樣不可勝數(shù)為不少魔術(shù)表演者提供了施展才華的天地。人人都喜歡看魔術(shù)師憑空變出錢幣陳遠(yuǎn)吉等編的'魔術(shù)就這么簡單(彩色印刷經(jīng)典魔術(shù)一點(diǎn)通)'就介紹了一些錢幣隱藏和消失的技巧。讀者只要掌握了這些技巧就可以用硬幣和紙幣表演花樣繁多的魔術(shù)了。文字講解步步可循所講魔術(shù)效果神奇簡單易學(xué)一定會讓您愛不釋手！

·4.9萬字

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導(dǎo)演思維下的舞臺藝術(shù)與創(chuàng)新

本書全面而深入地探討了導(dǎo)演與舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)師在協(xié)同創(chuàng)作過程中如何有效地進(jìn)行溝通交流、如何規(guī)避創(chuàng)作偏差、如何應(yīng)對突發(fā)狀況，以及如何保持團(tuán)隊(duì)成員間良好關(guān)系的問題等。書中詳細(xì)闡述了舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的范圍及特點(diǎn)，創(chuàng)作過程中的一些常見問題，并針對這些問題提出了切實(shí)可行的改進(jìn)建議，以及優(yōu)化舞臺藝術(shù)設(shè)計(jì)流程，盡可能完美呈現(xiàn)舞臺效果。此外，本書還對未來晚會及舞臺劇創(chuàng)作行業(yè)的發(fā)展趨勢進(jìn)行了展望，包括跨界融合、技術(shù)創(chuàng)新和綠色環(huán)保等方面。對于這些發(fā)展趨勢和挑戰(zhàn)，本書也進(jìn)行了深度探討，并提出了相應(yīng)的應(yīng)對策略，如加強(qiáng)人才培養(yǎng)、優(yōu)化資源整合和深入市場需求調(diào)研等。通過這本書，讀者可以了解舞臺藝術(shù)的過去、現(xiàn)在和未來，也可以從中獲取寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示，為舞臺藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供有益的指導(dǎo)。

·8.7萬字

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歌舞廳音像及調(diào)音、調(diào)光技術(shù)

本書通過實(shí)物數(shù)碼照片，系統(tǒng)地介紹歌舞廳音像及調(diào)音、調(diào)光技術(shù)，并闡述有關(guān)設(shè)備的基本原理、操作方法及使用技巧等，包括聲學(xué)基礎(chǔ)、音響技術(shù)、音頻處理、音/視頻技術(shù)、KTV歌舞廳及家庭影院、舞臺、舞廳燈光技術(shù)。為了幫助讀者有的放矢地學(xué)習(xí)相關(guān)內(nèi)容，書后附錄中還收集了《音響調(diào)音員國家職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》和《舞臺燈光師職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》，以供參考。

·16萬字

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影視工業(yè)化體系研究

本書梳理和圖繪了近年來中國影視行業(yè)的發(fā)展軌跡與階段性成果，結(jié)合國內(nèi)外豐富的案例，以敏銳的視角回溯和探尋中國影視工業(yè)化體系的源頭和本質(zhì)，同時強(qiáng)調(diào)了工業(yè)化體系不只是高新技術(shù)和重工業(yè)的表層概念，更是以IP為內(nèi)核的版權(quán)價(jià)值與品牌意識的邏輯機(jī)理。本書力圖擺脫長期以來電影收益過度依賴票房、版權(quán)價(jià)值缺乏深度開發(fā)、項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)難以防控等不利局面，從項(xiàng)目研發(fā)、投融資、制片、發(fā)行、營銷、放映、影視品牌開發(fā)、風(fēng)險(xiǎn)評估與管理體系等八個章節(jié)勾勒和解析工業(yè)化體系建構(gòu)的流程、困境與對策。

·16萬字

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電影藝術(shù)觀念

《電影藝術(shù)觀念》是一部全面闡述世界電影藝術(shù)觀念的著作，其顯著特色在于將權(quán)威的電影學(xué)術(shù)理論與生動的電影藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合在一起，將清晰的電影歷史脈絡(luò)與鮮明的電影藝術(shù)家個性結(jié)合在一起，將獨(dú)特的電影藝術(shù)表達(dá)與多元的國際社會文化及哲學(xué)美學(xué)背景結(jié)合在一起，打通學(xué)術(shù)性與實(shí)踐性之間的壁壘，形成一種深入淺出、雅俗共賞的寫作風(fēng)格，讓讀者在輕松閱讀之中汲取電影藝術(shù)素養(yǎng)。《電影藝術(shù)觀念》是一部電影藝術(shù)理論著作（涉及好萊塢經(jīng)典敘事體系、蒙太奇、長鏡頭、現(xiàn)代及后現(xiàn)代電影觀念），又不乏對電影藝術(shù)家進(jìn)行的創(chuàng)作個案研究（涉及格里菲斯、愛森斯坦、奧森·威爾斯、戈達(dá)爾、伯格曼和科波拉等電影藝術(shù)大師），它還可以被當(dāng)作一本風(fēng)格獨(dú)特的世界電影史（涉及類型電影、先鋒派、紀(jì)錄電影、新現(xiàn)實(shí)主義、“新浪潮”、新好萊塢和獨(dú)立電影等重要流派）。

·31.5萬字

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中國影視媒介品牌建設(shè)現(xiàn)狀與趨勢：基于文化產(chǎn)業(yè)的視角

影視產(chǎn)業(yè)是中國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。影視產(chǎn)業(yè)的活力與競爭力是塑造中國文化形象與夯實(shí)國家文化軟實(shí)力的重要指標(biāo)。在競爭激烈的國內(nèi)外影視媒介市場領(lǐng)域，“品牌”已經(jīng)從一般意義上的市場營銷概念迅速成為包括影視業(yè)在內(nèi)的所有內(nèi)容產(chǎn)業(yè)在經(jīng)營管理方面的核心要素。本書以中國影視業(yè)的客觀發(fā)展態(tài)勢為基本研究對象，以媒介品牌建設(shè)與傳播的觀念和途徑為基本研究思路，試圖對當(dāng)前中國影視產(chǎn)業(yè)的品牌經(jīng)營現(xiàn)狀與品牌競爭力前景做出初步的梳理、分析與研判。

·17.2萬字

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舊京伶界漫談

舊京民俗文化豐富而廣博，韻味無窮的京劇文化正是其中尤其燦爛的一筆。本書通過大量切實(shí)可信的資料，輔之以流暢的筆觸，幫我們補(bǔ)上了舊京伶人的生活與藝術(shù)這有趣的一課。

·20.9萬字

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昆曲日知錄：幽夢誰邊

著名昆劇表演藝術(shù)家沈昳麗的第一本演劇隨筆。她把演劇過成了日子，把昆曲視作有美感的生活方式，從傳統(tǒng)劇目《紫釵記》《牡丹亭》《長生殿》表演上的“舊中求新”，到新編劇目《紅樓別夢》《椅子》的“新中守舊”“新中創(chuàng)新”，從傳統(tǒng)戲劇舞臺走到實(shí)驗(yàn)劇場、音樂劇創(chuàng)，賦予昆曲更多的表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)昆曲和現(xiàn)代音樂的結(jié)合。創(chuàng)辦“昳麗道場”，臺上臺下，戲里戲外，以傳播和弘揚(yáng)昆曲文化為使命。本書記錄了沈昳麗從藝35年來對舞臺對戲劇持之以恒的思考與探索，讀者即觀眾，字里行間，動靜張弛，是場上做戲，但愿亦是心有靈犀。

·9.3萬字

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新時期以來中國電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向

本書是在其博士論文的基礎(chǔ)上擴(kuò)充而成，主要考察新時期以來中國電影敘事模式的轉(zhuǎn)變，作者認(rèn)為：一方面，在新時期初期的敘事探索中，謝晉、吳永剛等老一輩電影人在遵循傳統(tǒng)敘事模式的基礎(chǔ)上，開始漸進(jìn)式的敘事探索。他們以中西之間、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間對話的觀念重新思考謝晉電影敘事的可貴之處，理應(yīng)視作現(xiàn)代電影敘事模式進(jìn)程中的一個面向。另一方面，在追求“電影語言現(xiàn)代化”的過程中，西方的電影觀念深刻地影響著新時期以來中國電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。中國電影在敘事形態(tài)上不斷超越和突破，其反叛性的激進(jìn)姿態(tài)與現(xiàn)代性敘事的追求是不謀而合的，它確實(shí)為中國電影敘事模式突破傳統(tǒng)單一的戲劇化模式奉獻(xiàn)良多。

·17.2萬字

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城市與現(xiàn)代性：重繪早期歐美電影

陳濤，中國人民大學(xué)文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。新加坡南洋理工大學(xué)哲學(xué)博士，主要研究方向?yàn)橹袊?dāng)代城市電影和新媒體藝術(shù)。著有《電影導(dǎo)論》（中國人民大學(xué)出版社，2017）、《底層再現(xiàn)：中國當(dāng)代電影中的城市游民》（中國戲劇出版社，2015），譯有《高行健與跨文化劇場》（與鄭杰合譯，香港大山文化出版社，2015）、《銀色金屬戀人》（清華大學(xué)出版社，2013）、《一只鳥的選擇》（重慶大學(xué)出版社，2012）、《再見，西方文化》（中國人民大學(xué)出版社，2008）等，并在《文藝研究》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《藝術(shù)百家》《當(dāng)代文壇》《韓中言語文化學(xué)報(bào)》《文化研究月報(bào)》，以及InterdisciplinaryStudiesofLiterature，NantahJournalofLanguageandCulture等國內(nèi)外期刊發(fā)表論文四十余篇。

·19.3萬字

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當(dāng)代表演藝術(shù)的發(fā)生：1920年代到現(xiàn)在

當(dāng)代表演藝術(shù)起源于文化藝術(shù)交流和碰撞，但對于這一歷史進(jìn)程，目前國內(nèi)外幾種主要的看法互有盲區(qū)。一種是把當(dāng)代表演藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)的一個分支，主要討論它與其他當(dāng)代藝術(shù)尤其是視覺藝術(shù)的關(guān)系。這種立場傾向于將所有在傳統(tǒng)劇場中發(fā)生的表演排除在視野之外，甚至不討論一些最具表演革新性但已經(jīng)被劇場界奉為圭臬的藝術(shù)家，比如阿爾托。還有一種較近的劇場界內(nèi)部的認(rèn)知趨勢，也傾向于將表演看作戲劇藝術(shù)的核心，它梳理出一條從阿爾托等人開始的脈絡(luò)。但這些大師似乎都被描述為橫空出世的英雄，因?yàn)樵谶@些敘述中，其他當(dāng)代藝術(shù)的影響，往往只作為舞臺美術(shù)等具體功能而被提及。本書試圖融合幾種視野，將當(dāng)代藝術(shù)的影響、表演的突出地位，與更傳統(tǒng)的戲劇影視表演（尤其是斯坦尼斯拉夫斯基體系）的問題結(jié)合起來，并參照當(dāng)代思想演進(jìn)中對主體/他者人之死等問題的討論，重新思考當(dāng)代表演藝術(shù)的起源與它作為人學(xué)的可能性。書中涉及許多新老案例，有些國外表演藝術(shù)作品在國內(nèi)還鮮有專著描述和討論過，而有些國內(nèi)的劇場藝術(shù)作品，則被納入新的觀照視野，獲得全新的解讀。

·21.6萬字

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楊憲益中譯作品集：凱撒和克莉奧佩特拉·賣花女

歷史戲劇《凱撒和克莉奧佩特拉》講述了羅馬帝國時期凱撒征伐過程中與埃及女王克莉奧佩特拉發(fā)生的種種故事，杰出的劇作家蕭伯納在《凱撒和克莉奧佩特拉》里塑造了鮮明復(fù)雜的人物形象，描繪了他們妙語連珠的對話，以寄托蕭伯納的政治理想，諷刺當(dāng)時歐洲帝國主義蔓延全球的動蕩現(xiàn)實(shí)。《賣花女》里，伊莉莎應(yīng)允了語音學(xué)家息金斯的實(shí)驗(yàn)，搖身一變，如出名門。蕭伯納借《賣花女》抨擊了當(dāng)時英國社會腐朽保守的等級意識。《賣花女》在1912年出版發(fā)行之后，立即獲得成功，于1956年改編為舞臺劇在百老匯上演，于1964年改編為奧黛麗·赫本主演的電影《窈窕淑女》，并獲得八項(xiàng)奧斯卡大獎，包括最佳影片獎。楊憲益譯本充分還原了蕭伯納犀利而詼諧的語言風(fēng)格，表現(xiàn)力極強(qiáng)。

·12.7萬字

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影像傳統(tǒng)與時代精神：英國喜劇電影（1990～2002）

20世紀(jì)90年代以及世紀(jì)之交，以《四個婚禮和一個葬禮》《一脫到底》《諾丁山》《真愛至上》為代表的一批英國喜劇電影獲得了商業(yè)和口碑上的雙豐收，并且成功走向世界。本書試圖以對這批電影的分析來回答一個貫穿始終的問題：以喜劇電影為代表的流行電影是否有成為文化標(biāo)簽的可能和優(yōu)勢？這個問題既來自一種文化間的觀察，也來自一種“全球?qū)购萌R塢”的電影行業(yè)憂思。

·14.7萬字

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戲語：圖解中國戲曲

戲曲藝術(shù)作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，博大精深、風(fēng)格獨(dú)樹一幟。本書歷時3年多，由戲劇專業(yè)教授審讀，在考證大量古今資料的基礎(chǔ)上，繪制精美插畫近800幅，通過圖解的方式詳細(xì)介紹了京劇、黃梅戲、評劇、越劇、豫劇、秦腔、昆曲、漢劇、粵劇、梆子、晉劇、川劇等多種戲曲，分別介紹了不同戲曲的特色和聲腔體系、經(jīng)典行當(dāng)角色、表演服飾等細(xì)節(jié)內(nèi)容。全面立體地展示中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神標(biāo)識，創(chuàng)新生動地展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。本書共包含7章。第1章介紹主要劇種和聲腔體系；第2章對角色與腳色、生旦凈末丑雜、同光十三絕做詳細(xì)科普；第3章展示戲曲人物如何化妝，以及臉譜和假面的意義；第4章呈現(xiàn)大量的人物服飾裝扮，囊括衣箱、盔頭箱、旗把箱、雜箱；第5章介紹戲曲舞臺的精妙置景；第6章活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)表演程式、中國戲曲的“絕活”；第7章選取各類劇種的代表作品，對故事情節(jié)做高度概括，讓讀者速懂講了什么內(nèi)容。

·9.5萬字

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戲劇藝術(shù)

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52段戲劇獨(dú)白（適合大學(xué)以上年齡層）