mg不朽情缘手机版苹果版

紙牌的表演戲法千變萬化，一直很受大眾歡迎。紙牌魔術表演和觀眾有著極大的互動性，很多紙牌魔術是可以隨時即興表演的。玩紙牌的動作要迅猛、靈活，并且還要掌握多種玩牌方式，只有這樣你才能做到極致！只要掌握了其中的玄機并勤加練習，魔術就不再是遙不可及的舞臺藝術。本書主要收錄了108個經典紙牌小魔術，讓讀者意識到魔術并不遙遠，只要掌握一些必要的玄機和技巧，就可以在不同場合顯出神奇的力量，讓親友們驚嘆不已，為親人、朋友帶來豐富的生活調味品。通過本書，經過一段時間的練習，你一定會發現，曾經認為很了不起的神奇魔術，原來也可以被你玩得很簡單。把它當成你調劑生活、向朋友傳遞快樂的業余消遣吧！很快你就能在朋友聚會、家人團聚的時候，表現出神奇的力量，讓親友們驚奇得目瞪口呆。甚至某天還可以登上更大的專業舞臺獻藝，為更多的人帶去快樂！

·5.3萬字

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藝苑曲韻

本書為作者40多年從事音樂教育工作中積累創作的音樂曲目，既有新詩歌的創作，如“六盤組歌”，又有對原州民歌或民間流傳的歌謠進行收集、挖掘和整理，還有自創和采集編纂的上百首眉戶音樂、祭禮音樂，使原州非遺文化得到廣泛的傳播。該書的創作，體系那了作者民間的鄉土情懷，它根植于人民的沃土中，散發出濃郁的鄉土氣息及六盤山人民原汁原味的生活氣息。

·9379字

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上海租界與蘭心大戲院

位于舊法租界的蘭心大戲院，因其在交響樂、芭蕾、歌劇、話劇、舞蹈、民族音樂等諸多藝術領域所擁有的不可替代的地位，成為20世紀上半葉上海租界的藝術文化殿堂。這座原由西方人所建、為西方人所擁有并為西方人服務的劇場，在太平洋戰爭爆發后獲得了更大的自由空間，不僅為英法以外的各國僑民團體增加了出演機會，更為中國的演出團體大開方便之門，呈現出東西戲劇音樂文化奇葩并放的景象。《上海租界與蘭心大戲院》一書由日本關西學院大學文學系教授大橋毅彥等文學、音樂、歷史領域的中日學者組成的蘭心大戲院研究會撰稿，本書是蘭心大戲院研究會的論文集，通過對中、日、英、法、俄、德等多國語言的第一手資料的調查研究，從歷史、文學、音樂、話劇、舞劇等各個藝術領域全方位、多視角地分析再現蘭心大戲院的歷史面貌。

·12.7萬字

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蘇珊-洛莉·帕克斯戲劇的后現代歷史書寫研究

蘇珊·洛莉·帕克斯是第一位榮獲普利策戲劇獎（2002）的黑人女作家，也是當今美國劇壇最具實驗性、最具挑戰性的劇作家之一。帕克斯憑借極高的文學創作稟賦和大膽的創作技巧顛覆了戲劇傳統，極大地推動了當代美國戲劇的繁榮，引領了美國戲劇的發展方向。然而，正是其戲劇作品呈現出的異質性特點和后現代主義特征給讀者帶來不小的挑戰。帕克斯的戲劇帶有明顯的新歷史主義印記。在戲劇創作中，帕克斯借助幽靈元素，讓已故的黑人祖先復活，由他們來講述生前不能言說的故事，從而還原被白人抹除的黑人歷史。她反對黑人本質主義觀念；她將白人主流文化塑造的黑人原型形象重新放置于特定的歷史語境中，力證黑人本質主義實質上是白人霸權話語建構的產物。除了修正、重構黑人歷史之外，她還向勝利者書寫的官方歷史發起挑戰，質疑所謂美國精神、英雄主義等宏大歷史敘事的權威性。

·6.5萬字

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顧曲麈談中國戲曲概論

吳梅是我國20世紀初著名的曲學家和戲劇史家，對曲律、制曲、度曲的研究與成就超越前人，理清了800年來戲劇史發展的脈絡，奠定了明清戲劇研究的基礎。本書選擇其曲學、戲劇史的代表作《顧曲麈談》與《中國戲曲概論》兩書，合并出版。

·13.5萬字

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瑜老板三分鐘京劇小灶02

《瑜老板三分鐘京劇小灶》是一套老少咸宜的京劇漫畫通識讀本，由著名京劇演員王珮瑜及其團隊瑜音社傾力打造。這套書首次采用京劇藝術與現代漫畫的跨界演繹，用幽默詼諧的方式介紹了十六部京劇戲迷必看劇目，還科普了京劇歷史、服飾、京劇專業術語等一系列看劇必備常識，旨在傳播國粹京劇之美，讓更多人走進京劇，愛上京劇。

·2.2萬字

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戲曲中國·京劇漫話

我國傳統戲曲歷史悠久，曲種繁多，是一種集戲劇、歌曲樂舞、技藝表演于一體的綜合舞臺藝術。作者是一位七旬戲迷，觀劇六十余年，悟出了一個道理：聽（京）戲是一門快樂的學問，并著書立說，此書即是其中之一。作者縱談心目中的京劇印象，京劇的源流、藝術特色、行當、流派、音樂、舞臺美術、京劇入門的捷徑、賞戲之法，娓娓道來，視角新穎，高屋建瓴，生動有趣。讀完《京劇漫話》后，興許你會被國粹的魅力所吸引，讓你多彩的人生再添情趣。

·11.7萬字

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中國演藝院團改革發展：現實與出路

本書對當前我國演藝院團的體制改革與創新發展進行了系統、全面的分析，主要涉及我國演藝院團發展現狀、問題與趨勢，新時期我國文化體制改革與演藝領域的改革發展，我國演藝管理體制和經營機制改革與創新，我國演藝院團國際化戰略推進與評估體系構建，重點發達國家演藝院團發展經驗借鑒以及十八大以來探索實踐與新時代展望。書中圍繞我國演藝院團改革、創新與發展，直面演藝院團面臨的新問題、新挑戰和新機遇，并提出相應的對策建議。

·18.4萬字

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快板演唱淺說

本書是一部入門級快板演唱指導類圖書，收錄了作者從事曲藝工作以來創作的快板書演唱心得類文章及部分快板書作品。這些作品涵蓋了快板書的起源與流變，及作者本人對快板演唱表演等多個層面，均具有一定的學術思想和指導性。

·14.7萬字

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一看就會的小魔術

陳遠吉等編的'一看就會的小魔術(彩色印刷經典魔術一點通)'是專為魔術初級愛好者量身打造的。通過輕松活潑的語言以圖文并茂的形式將一個個奇妙無比、別具風格的魔術展現在大家面前。本書采用循序漸進的方法xuan取了生活中簡單易學的各種小魔術通過直觀的圖解和簡潔的語言讓你一看就懂一學就會更能讓你在不知不覺中成為魔術高手成為受朋友歡迎的開心果。

·5萬字

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百變魔術：戲法背后的故事

以魔術為主題的饕餮盛宴，帶你進入神奇的魔術世界領略百變繽紛的魔術傳奇，讓你在最短時間內學會最吸引人最能提高人氣的技巧。

·8.8萬字

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杏壇拾貝：我愛皮影戲

本書由編創課本劇24篇、音樂劇本5篇、動漫劇9篇和重編秦腔經典劇目6篇組成。這些劇目或來源于歷史故事、或來源于寓言故事、童話故事和學生現實生活，立意標新、富有教育意義。

·8.6萬字

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馬連慶舞臺設計

本書為作者馬連慶多年舞臺設計作品的合集，涵蓋多種劇目門類，既有經典西洋歌劇，也有傳統京劇及地方戲曲；有規模宏大的實景歌劇演出，也有寫意空靈的戲劇空間詮釋。全書圖文并茂，意境幽遠，具有一定的視覺沖擊力。

·1.3萬字

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越劇的昨天、今天和明天

本書以越劇流派的演唱藝術為重點，回顧越劇發展的歷史，總結各流派的演唱特點，剖析當下越劇流派的客觀現狀，分析越劇的發展趨勢，提出發展越劇的建議和設想。對越劇的發展現狀和前景作了系統的闡述。特別對越劇傳統流派創始人的演唱特點及發展至今的演唱特色進行了詳細分析，并對越劇未來發展趨勢提出了個人見解。

·12.2萬字

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越劇流派演唱藝術

本書從越劇的誕生開篇，在介紹流派形成的基礎上，著重對越劇流派生角創始人尹桂芳、范瑞娟、畢春芳、陸錦花、徐玉蘭、張桂鳳和旦角創始人袁雪芬、傅全香、戚雅仙、呂瑞英、金采風、王文娟、張云霞的演唱特點，從包括行腔技巧、發聲習慣、氣息運用、咬字吐字、共鳴腔體和具體例析等方面的演唱藝術進行了剖析，并對每位流派創始人的表演藝術逐一進行介紹。

·19萬字

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正劇批判：從黑格爾對正劇的批判出發

本書稿準確地描述了戲劇理論在亞里士多德和黑格爾哲學體系中的位置，闡述了戲劇理論與其世界觀的關系，描述了狄德羅提出正劇理論的歷史背景、所依附的世界觀及其意義，對比了古典戲劇理論（以亞里士多德、黑格爾為代表）和現代戲劇理論（以尼采等人為代表）所依附的世界觀，區分其中的差別，并對正劇理論、古典戲劇理論、現代戲劇理論所依附的世界觀做出區分。試圖通過描述戲劇理論與理論者的世界觀的關系，對正劇理論進行價值重估，這對當下的戲劇理論來說尤為重要。

·13.5萬字

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戲臺春秋

戲劇，是我國傳統文化的精髓，而戲臺之于戲劇，則相當于茶器之于茶藝、樂器之于音樂，不可分割，是戲劇文化的重要組成部分，支撐著傳統文化的傳承與發展，同時也見證我國戲劇文化的源遠流長。喬忠延在戲劇和戲臺方面造詣尤深，曾遍訪晉地古戲臺。在《戲臺春秋》中，他用優美從容的筆調記述了探訪古戲臺的經歷，他帶領我們穿透歲月的迷霧回眸戲劇漫長的漸進過程，在已然荒蕪靜寂的戲臺上聆聽一出出戲劇的絕響。“回眸一笑百媚生，這是白居易筆下的名句。回眸未笑百媚生，這是我對古代戲臺的評價。”他在書中如是說。

·11.3萬字

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昆曲

這本《昆曲》由金開誠主編，吳風華、張海新編著，適合大眾閱讀：昆曲以鼓、板控制演唱節奏，以曲笛、三弦等為主要伴奏樂器，主要以中州官話為唱說語言。昆曲是發源于14、15世紀蘇州昆山的曲唱藝術體系，糅合了唱念做表、舞蹈及武術等表演藝術。昆曲在2001年被聯合國教科文組織列為“人類口述和非物質遺產代表作”。明朝漢族音樂以戲曲音樂為主。明代人稱南戲為《傳奇》。明以后，雜劇漸漸衰落，《傳奇》音樂獨主劇壇，兼收雜劇音樂，改名昆曲。

·2.8萬字

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百年《花木蘭》：電影人眼里的中國社會焦點變遷（英文版）

本書采用比較歷史分析與文本分析的手法，化繁為簡，分析社會歷史背景與電影文本改編之間的關聯。書中以五部改編自北朝民歌《木蘭詩》的《花木蘭》電影入手，著眼其各自的社會歷史背景與其由形到神的電影改編之間的互動，以此為契機揭示過往百年來不同時期社會焦點的變遷，點明歷史故事片反映并推動時代、推動傳統的不斷創新發展，揭示不同時期的改編所反映的各異時代特征，再前勾后聯，電影與文化間的種種亦躍然紙上。

·4.6萬字

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撲克千術揭秘

撲克牌作為紙牌游戲，大約在四十世紀時出現于歐洲。隨著各國經濟文化的交流，撲克牌逐漸流傳到世界各國，現在已經成為一種國際性的娛樂工具。當然，在舊社會和資本主義國家，撲克牌還是一種賭博的工具，而在古代，它還是測算命運兇吉的占卜用具。$$用撲克牌進行魔術變幻由來已久。在古代巫師用撲克牌為人們占卜算命，其中有些巧妙的方法實際上就是數學撲克魔術；而賭博中的一些特殊技法實際上就是手法撲克牌魔術。撲克牌魔術，就是表演者將撲克牌作為主要的變幻對象，利用數學、物理學、心理學等科學原理，運用各種變幻技巧和相應的表演方法，來進行各種神奇奧妙和不可思議的變換。$$撲克牌是人們都熟悉的國際性娛樂工具，無論是男女老少都接觸過它，也都熟悉它。因此用撲克牌來進行魔術表演，觀眾對它懷疑較少，最容易吸引觀眾，也最容易與觀眾產生共鳴，從而去取得強烈的藝術效果。

·1.1萬字

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戲劇藝術

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越玩越酷的108個經典紙牌魔術