冰球突破辅助软件

這本《昆曲》由金開誠(chéng)主編，吳風(fēng)華、張海新編著，適合大眾閱讀：昆曲以鼓、板控制演唱節(jié)奏，以曲笛、三弦等為主要伴奏樂(lè)器，主要以中州官話為唱說(shuō)語(yǔ)言。昆曲是發(fā)源于14、15世紀(jì)蘇州昆山的曲唱藝術(shù)體系，糅合了唱念做表、舞蹈及武術(shù)等表演藝術(shù)。昆曲在2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。明朝漢族音樂(lè)以戲曲音樂(lè)為主。明代人稱南戲?yàn)椤秱髌妗贰Ｃ饕院螅s劇漸漸衰落，《傳奇》音樂(lè)獨(dú)主劇壇，兼收雜劇音樂(lè)，改名昆曲。

·2.8萬(wàn)字

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中國(guó)早期戲曲生成史論

本書是國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目，以先秦至南宋為研究時(shí)限，對(duì)早期戲曲的發(fā)展與形成進(jìn)行了空間的、立體的、多方位的觀照。作者在敘述構(gòu)架上，首先論述“先秦-秦漢伎藝的生成及流播”，著重厘清在戲曲生成過(guò)程中諸藝術(shù)門類之間相互連接、相互交織、相互影響的復(fù)雜關(guān)系，對(duì)戲曲起源、生成問(wèn)題，提出了自己的看法。繼之探討“魏晉-隋唐伎藝的生成及演出”。在論及北宋雜劇和遼、金戲劇時(shí)，則從“宮廷搬演”與“市井演出”兩個(gè)層面，全面論述了宋雜劇的生成環(huán)境以及所面臨的挑戰(zhàn)，并探討了雅語(yǔ)、俏語(yǔ)的流行與早期戲劇語(yǔ)言風(fēng)格形成之關(guān)系。本書認(rèn)為戲曲的生成，就是不間斷地刪汰舊的內(nèi)容，吸納新的營(yíng)養(yǎng)，在變異中實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化，在轉(zhuǎn)化中求得發(fā)展。南戲的生成方面，作者從地域文化著眼，重點(diǎn)探討了浙東一帶的文化指向與南戲外在特征、思想形態(tài)形成的關(guān)系問(wèn)題。書中提出的諸多學(xué)術(shù)新見，如在金詩(shī)中發(fā)現(xiàn)根據(jù)大曲所敘故事而繪成彩色圖畫的記載，對(duì)宋、金雜劇劇目的鉤稽與考證，對(duì)南戲術(shù)語(yǔ)“說(shuō)關(guān)”“吊場(chǎng)”的新解等，均具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，值得研究者關(guān)注。

·42.7萬(wàn)字

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京劇名家百戲印譜

《京劇名家百戲印譜》通過(guò)篆刻藝術(shù)將京劇經(jīng)典劇目，眾多流派、戲曲速寫、碑版刻石再現(xiàn)于方寸之間。本書以一百部經(jīng)典劇目、近百位京劇名家的篆刻作品串聯(lián)而成，它閃爍著生旦凈丑表演藝術(shù)的光環(huán)，映現(xiàn)了京劇百余年來(lái)輝煌的蹤跡，展示了篆刻藝術(shù)多姿多彩的風(fēng)貌。本書是目前國(guó)內(nèi)首部把京劇與篆刻“聯(lián)姻”的印譜。作者李紹珙先生嗜印迷戲，花費(fèi)近十五年時(shí)間、增刪數(shù)次才完稿，使得本書既有文化史料價(jià)值，也具獨(dú)特的美學(xué)意趣。閱讀本書，于愛好京劇的人來(lái)說(shuō)，會(huì)對(duì)篆刻藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣；于愛好篆刻的人來(lái)說(shuō)，又會(huì)驚嘆京劇的博大精深。讀者可以從印上品戲，戲中賞印，品味國(guó)粹聯(lián)姻之獨(dú)特魅力。

·1.6萬(wàn)字

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百變魔術(shù)：戲法背后的故事

以魔術(shù)為主題的饕餮盛宴，帶你進(jìn)入神奇的魔術(shù)世界領(lǐng)略百變繽紛的魔術(shù)傳奇，讓你在最短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)最吸引人最能提高人氣的技巧。

·8.8萬(wàn)字

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越劇流派演唱藝術(shù)

本書從越劇的誕生開篇，在介紹流派形成的基礎(chǔ)上，著重對(duì)越劇流派生角創(chuàng)始人尹桂芳、范瑞娟、畢春芳、陸錦花、徐玉蘭、張桂鳳和旦角創(chuàng)始人袁雪芬、傅全香、戚雅仙、呂瑞英、金采風(fēng)、王文娟、張?jiān)葡嫉难莩攸c(diǎn)，從包括行腔技巧、發(fā)聲習(xí)慣、氣息運(yùn)用、咬字吐字、共鳴腔體和具體例析等方面的演唱藝術(shù)進(jìn)行了剖析，并對(duì)每位流派創(chuàng)始人的表演藝術(shù)逐一進(jìn)行介紹。

·19萬(wàn)字

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大學(xué)微電影教程

本書是國(guó)內(nèi)高等學(xué)校數(shù)碼影像基礎(chǔ)課程全新教材，是影視攝影、電子商務(wù)制作、圖片攝影、多媒體數(shù)字影像等專業(yè)基礎(chǔ)課程主導(dǎo)教材，也是社科文藝、理工農(nóng)林和工商政法等專業(yè)學(xué)生素質(zhì)教育不可或缺的教材。本教材集中了當(dāng)今微電影制作的理論和技術(shù)，并結(jié)合影視專業(yè)教學(xué)的實(shí)踐成果來(lái)著寫。教材采用理論與實(shí)際結(jié)合、圖片與文字對(duì)照的編寫方式，具有通俗好懂、簡(jiǎn)便易行的優(yōu)點(diǎn)，便于學(xué)生“學(xué)用結(jié)合、技藝兼修”的需要。教材內(nèi)容主要有編劇導(dǎo)演基礎(chǔ)、攝影技藝基礎(chǔ)、微電影構(gòu)圖與照明、常見分類實(shí)拍、后期編輯法則和轉(zhuǎn)場(chǎng)技法等知識(shí),從基礎(chǔ)知識(shí)到高級(jí)技藝、從前期拍攝到后期制作、從單一原理到綜合內(nèi)容都有簡(jiǎn)明精彩的介紹。

·9.1萬(wàn)字

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正劇批判：從黑格爾對(duì)正劇的批判出發(fā)

本書稿準(zhǔn)確地描述了戲劇理論在亞里士多德和黑格爾哲學(xué)體系中的位置，闡述了戲劇理論與其世界觀的關(guān)系，描述了狄德羅提出正劇理論的歷史背景、所依附的世界觀及其意義，對(duì)比了古典戲劇理論（以亞里士多德、黑格爾為代表）和現(xiàn)代戲劇理論（以尼采等人為代表）所依附的世界觀，區(qū)分其中的差別，并對(duì)正劇理論、古典戲劇理論、現(xiàn)代戲劇理論所依附的世界觀做出區(qū)分。試圖通過(guò)描述戲劇理論與理論者的世界觀的關(guān)系，對(duì)正劇理論進(jìn)行價(jià)值重估，這對(duì)當(dāng)下的戲劇理論來(lái)說(shuō)尤為重要。

·13.5萬(wàn)字

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即興戲劇

本書介紹了即興戲劇的歷史、分類、規(guī)則，詳細(xì)闡述了81個(gè)代表性的即興游戲，以及8種即興長(zhǎng)劇形式，進(jìn)而闡述了即興戲劇進(jìn)階技巧，并在此基礎(chǔ)上分享了即興戲劇演出的實(shí)用指南，介紹了即興在工作和生活中的應(yīng)用，進(jìn)一步提供了深入學(xué)習(xí)即興戲劇的資源和指向。本書適用于即興團(tuán)體、編劇、導(dǎo)演、演員、戲劇工作者及愛好者，以及在創(chuàng)意、教育、咨詢、企業(yè)培訓(xùn)、心理治療和社區(qū)等領(lǐng)域工作的廣大從業(yè)者。

·20.5萬(wàn)字

會(huì)員

一看就會(huì)的小魔術(shù)

陳遠(yuǎn)吉等編的'一看就會(huì)的小魔術(shù)(彩色印刷經(jīng)典魔術(shù)一點(diǎn)通)'是專為魔術(shù)初級(jí)愛好者量身打造的。通過(guò)輕松活潑的語(yǔ)言以圖文并茂的形式將一個(gè)個(gè)奇妙無(wú)比、別具風(fēng)格的魔術(shù)展現(xiàn)在大家面前。本書采用循序漸進(jìn)的方法xuan取了生活中簡(jiǎn)單易學(xué)的各種小魔術(shù)通過(guò)直觀的圖解和簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言讓你一看就懂一學(xué)就會(huì)更能讓你在不知不覺中成為魔術(shù)高手成為受朋友歡迎的開心果。

·5萬(wàn)字

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戲曲藝術(shù)論

在簡(jiǎn)要敘述戲曲的歷史與體裁后，本書分別通過(guò)戲曲的構(gòu)成與形態(tài)、抒情本質(zhì)、程式與舞臺(tái)表現(xiàn)手法、欣賞與批評(píng)等幾個(gè)部分，深入揭示了戲曲藝術(shù)的形態(tài)特征和內(nèi)部規(guī)律。作者強(qiáng)調(diào)戲曲是一種具有悠久歷史和廣泛影響的民族藝術(shù)，提倡以本土文化視野研究戲曲的研究立場(chǎng)，希望借此建立真正符合戲曲美學(xué)特征與內(nèi)在規(guī)律的理論體系。在本書中，作者注重對(duì)戲曲藝術(shù)感性功能的發(fā)掘，試圖從戲曲創(chuàng)作者與欣賞、接受者兩個(gè)維度出發(fā)，歸納總結(jié)戲曲獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值觀及審美追求；強(qiáng)調(diào)從超文本的層面解讀戲曲，將傳統(tǒng)戲劇的舞臺(tái)樣式與劇本互相結(jié)合予以深入研究，從戲曲的文本與舞臺(tái)表現(xiàn)兩個(gè)層面發(fā)掘其藝術(shù)特征和美學(xué)品性。

·25.2萬(wàn)字

會(huì)員

中國(guó)演藝院團(tuán)改革發(fā)展：現(xiàn)實(shí)與出路

本書對(duì)當(dāng)前我國(guó)演藝院團(tuán)的體制改革與創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)行了系統(tǒng)、全面的分析，主要涉及我國(guó)演藝院團(tuán)發(fā)展現(xiàn)狀、問(wèn)題與趨勢(shì)，新時(shí)期我國(guó)文化體制改革與演藝領(lǐng)域的改革發(fā)展，我國(guó)演藝管理體制和經(jīng)營(yíng)機(jī)制改革與創(chuàng)新，我國(guó)演藝院團(tuán)國(guó)際化戰(zhàn)略推進(jìn)與評(píng)估體系構(gòu)建，重點(diǎn)發(fā)達(dá)國(guó)家演藝院團(tuán)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)借鑒以及十八大以來(lái)探索實(shí)踐與新時(shí)代展望。書中圍繞我國(guó)演藝院團(tuán)改革、創(chuàng)新與發(fā)展，直面演藝院團(tuán)面臨的新問(wèn)題、新挑戰(zhàn)和新機(jī)遇，并提出相應(yīng)的對(duì)策建議。

·18.4萬(wàn)字

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穿過(guò)“巨龍之眼”：跨文化對(duì)話中的戲曲藝術(shù)（1919—1937）

本書以“跨文化對(duì)話中的戲曲藝術(shù)”為研究對(duì)象，結(jié)合社會(huì)思想文化史的考察，分析二三十年代戲曲跨文化交流高潮形成的多重原因，回到20世紀(jì)戲曲藝術(shù)海外交流的第一個(gè)自覺期與高潮期的具體歷史情境中來(lái)展現(xiàn)代興之際的劇界景觀。

·28.9萬(wàn)字

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馬連慶舞臺(tái)設(shè)計(jì)

本書為作者馬連慶多年舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品的合集，涵蓋多種劇目門類，既有經(jīng)典西洋歌劇，也有傳統(tǒng)京劇及地方戲曲；有規(guī)模宏大的實(shí)景歌劇演出，也有寫意空靈的戲劇空間詮釋。全書圖文并茂，意境幽遠(yuǎn)，具有一定的視覺沖擊力。

·1.3萬(wàn)字

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日本電影縱橫談

【日本電影研究專家舒明全新力作】本書匯集作者對(duì)日本電影長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的觀察與思考，從日本電影的歷史、人物和作品三方面描繪日本電影的地圖和風(fēng)貌，于茫茫影海中提要勾玄，去蕪存菁，作一縱橫概述。第一輯分析日本電影史上十大電影的變遷；第二輯評(píng)述大師級(jí)導(dǎo)演十人；第三輯除特別研究改編自文學(xué)作品的30部電影外，也評(píng)論了21部昭和影片與31部平成影片。

·29.8萬(wàn)字

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跨學(xué)科戲劇美育：戲劇式學(xué)習(xí)與教學(xué)

本書將戲劇藝術(shù)與教育方法完美融合，引領(lǐng)我們用戲劇的方式感知世界，開啟生命智慧之門。書中以大量鮮活、生動(dòng)的案例，展示了如何通過(guò)戲劇的形式與方法調(diào)動(dòng)身體全部機(jī)能，讓知識(shí)變得可感、化為智慧，并通過(guò)戲劇的特性與手段，激發(fā)學(xué)習(xí)者運(yùn)用身體智慧、心魂辭典、彈性意識(shí)和空的藝術(shù)四種路徑，實(shí)現(xiàn)全方位學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)。在本書中，身為導(dǎo)演專業(yè)博士的作者，結(jié)合自身在大理空劇團(tuán)長(zhǎng)達(dá)七年的戲劇式學(xué)習(xí)體悟與教學(xué)實(shí)踐，原創(chuàng)性地提出把戲劇作為學(xué)習(xí)法與教學(xué)法的學(xué)術(shù)理論和實(shí)用方法，這必將推動(dòng)當(dāng)下的跨學(xué)科美育教學(xué)改革，進(jìn)一步推動(dòng)當(dāng)下教育的深化改革與全面進(jìn)步。

·21.5萬(wàn)字

會(huì)員

乾隆朝文人戲曲研究（上下冊(cè)）

《乾隆朝文人戲曲研究》全書70余萬(wàn)字，分上下卷。上卷“乾隆朝文人戲曲研究”，共十三章，全面探討乾隆朝文人戲曲的文化生態(tài)、作家情況、創(chuàng)作心態(tài)、劇作題材、劇本體制、敘事藝術(shù)及舞臺(tái)藝術(shù)等內(nèi)容，并對(duì)唐英、蔣士銓、楊潮觀、徐爔、沈起鳳等人的劇作進(jìn)行個(gè)案分析，附乾隆朝文人戲曲活動(dòng)編年。下卷“乾隆朝文人戲曲作家作品考”為乾隆時(shí)期文人戲曲作家名錄，主要考證作家生平事跡，并介紹乾隆朝文人創(chuàng)作的具有文學(xué)意義的劇本，詳考劇本創(chuàng)作時(shí)間、本事淵源、今存劇本內(nèi)容及版本，力圖提供較為全面的信息。

·65萬(wàn)字

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電視藝術(shù)學(xué)

《電視藝術(shù)學(xué)》試圖運(yùn)用各種理論視角對(duì)電視藝術(shù)的內(nèi)部與外部做一次全面而深入的打量和審視，力求對(duì)電視藝術(shù)這一基礎(chǔ)學(xué)科進(jìn)行一次全方位、多角度的完善與重構(gòu)。建構(gòu)我國(guó)的電視藝術(shù)基礎(chǔ)理論，是一項(xiàng)艱苦而繁重的任務(wù)，需要膽大心細(xì)創(chuàng)新的理論勇氣與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神。

·31.1萬(wàn)字

會(huì)員

顧曲麈談中國(guó)戲曲概論

吳梅是我國(guó)20世紀(jì)初著名的曲學(xué)家和戲劇史家，對(duì)曲律、制曲、度曲的研究與成就超越前人，理清了800年來(lái)戲劇史發(fā)展的脈絡(luò)，奠定了明清戲劇研究的基礎(chǔ)。本書選擇其曲學(xué)、戲劇史的代表作《顧曲麈談》與《中國(guó)戲曲概論》兩書，合并出版。

·13.5萬(wàn)字

會(huì)員

海峽兩岸戲曲藝術(shù)論

本書分別就戲曲種類與劇種、閩臺(tái)戲曲聲腔劇種研究、兩岸戲曲表演藝術(shù)論、兩岸戲曲音樂(lè)論、戲曲的交流與傳播、歌仔戲藝術(shù)論等方面進(jìn)行論述，試圖從這六個(gè)方面總結(jié)兩岸戲曲發(fā)展的共同規(guī)律，增進(jìn)兩岸的文化認(rèn)同。

·25.5萬(wàn)字

會(huì)員

哈羅德·品特戲劇創(chuàng)作的內(nèi)動(dòng)力

本書的研究對(duì)象為英國(guó)劇作家哈羅德·品特，旨在從品特早年經(jīng)歷所形成的雙重視角入手，探討其戲劇創(chuàng)作的內(nèi)動(dòng)力，以及由此而形成的品特戲劇主題和風(fēng)格上的雙重性特征，從而最終闡釋品特在戰(zhàn)后英國(guó)戲劇中的獨(dú)特地位。

·6.9萬(wàn)字

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戲劇藝術(shù)

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