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《瑜老板三分鐘京劇小灶》是一套老少咸宜的京劇漫畫通識讀本，由著名京劇演員王珮瑜及其團隊瑜音社傾力打造。這套書首次采用京劇藝術(shù)與現(xiàn)代漫畫的跨界演繹，用幽默詼諧的方式介紹了十六部京劇戲迷必看劇目，還科普了京劇歷史、服飾、京劇專業(yè)術(shù)語等一系列看劇必備常識，旨在傳播國粹京劇之美，讓更多人走進京劇，愛上京劇。
瑜音社 ·戲劇藝術(shù) ·2.2萬字
本書是一部入門級快板演唱指導(dǎo)類圖書，收錄了作者從事曲藝工作以來創(chuàng)作的快板書演唱心得類文章及部分快板書作品。這些作品涵蓋了快板書的起源與流變，及作者本人對快板演唱表演等多個層面，均具有一定的學(xué)術(shù)思想和指導(dǎo)性。
崔永生 ·戲劇藝術(shù) ·14.7萬字
《乾隆朝文人戲曲研究》全書70余萬字，分上下卷。上卷“乾隆朝文人戲曲研究”，共十三章，全面探討乾隆朝文人戲曲的文化生態(tài)、作家情況、創(chuàng)作心態(tài)、劇作題材、劇本體制、敘事藝術(shù)及舞臺藝術(shù)等內(nèi)容，并對唐英、蔣士銓、楊潮觀、徐爔、沈起鳳等人的劇作進行個案分析，附乾隆朝文人戲曲活動編年。下卷“乾隆朝文人戲曲作家作品考”為乾隆時期文人戲曲作家名錄，主要考證作家生平事跡，并介紹乾隆朝文人創(chuàng)作的具有文學(xué)意義的劇本，詳考劇本創(chuàng)作時間、本事淵源、今存劇本內(nèi)容及版本，力圖提供較為全面的信息。
王漢民 黃勝江 ·戲劇藝術(shù) ·65萬字
《電視藝術(shù)學(xué)》試圖運用各種理論視角對電視藝術(shù)的內(nèi)部與外部做一次全面而深入的打量和審視，力求對電視藝術(shù)這一基礎(chǔ)學(xué)科進行一次全方位、多角度的完善與重構(gòu)。建構(gòu)我國的電視藝術(shù)基礎(chǔ)理論，是一項艱苦而繁重的任務(wù)，需要膽大心細創(chuàng)新的理論勇氣與嚴謹?shù)闹螌W(xué)精神。
歐陽宏生 ·戲劇藝術(shù) ·31.1萬字
本書是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實踐三個“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識，既注重知識性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問題。面向大、中學(xué)生，戲劇影視從業(yè)人員，以及愛好文學(xué)、戲劇的廣大讀者，幫助他們學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)理論和相關(guān)知識。此次進行了全書的修訂，吸收了新的研究成果，更有針對性，如加大了戲劇教育一講的比重等，注重實踐性，更適應(yīng)藝術(shù)院校的教學(xué)需要。
董健 馬俊山 ·戲劇藝術(shù) ·30.3萬字
位于舊法租界的蘭心大戲院，因其在交響樂、芭蕾、歌劇、話劇、舞蹈、民族音樂等諸多藝術(shù)領(lǐng)域所擁有的不可替代的地位，成為20世紀上半葉上海租界的藝術(shù)文化殿堂。這座原由西方人所建、為西方人所擁有并為西方人服務(wù)的劇場，在太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后獲得了更大的自由空間，不僅為英法以外的各國僑民團體增加了出演機會，更為中國的演出團體大開方便之門，呈現(xiàn)出東西戲劇音樂文化奇葩并放的景象。《上海租界與蘭心大戲院》一書由日本關(guān)西學(xué)院大學(xué)文學(xué)系教授大橋毅彥等文學(xué)、音樂、歷史領(lǐng)域的中日學(xué)者組成的蘭心大戲院研究會撰稿，本書是蘭心大戲院研究會的論文集，通過對中、日、英、法、俄、德等多國語言的第一手資料的調(diào)查研究，從歷史、文學(xué)、音樂、話劇、舞劇等各個藝術(shù)領(lǐng)域全方位、多視角地分析再現(xiàn)蘭心大戲院的歷史面貌。
(日)大橋毅彥 榎本泰子 井口淳子 趙怡 ·戲劇藝術(shù) ·12.7萬字
本書分別就戲曲種類與劇種、閩臺戲曲聲腔劇種研究、兩岸戲曲表演藝術(shù)論、兩岸戲曲音樂論、戲曲的交流與傳播、歌仔戲藝術(shù)論等方面進行論述，試圖從這六個方面總結(jié)兩岸戲曲發(fā)展的共同規(guī)律，增進兩岸的文化認同。
王耀華等 ·戲劇藝術(shù) ·25.5萬字
吳梅是我國20世紀初著名的曲學(xué)家和戲劇史家，對曲律、制曲、度曲的研究與成就超越前人，理清了800年來戲劇史發(fā)展的脈絡(luò)，奠定了明清戲劇研究的基礎(chǔ)。本書選擇其曲學(xué)、戲劇史的代表作《顧曲麈談》與《中國戲曲概論》兩書，合并出版。
吳梅 江巨榮導(dǎo)讀 ·戲劇藝術(shù) ·13.5萬字
我國傳統(tǒng)戲曲歷史悠久，曲種繁多，是一種集戲劇、歌曲樂舞、技藝表演于一體的綜合舞臺藝術(shù)。作者是一位七旬戲迷，觀劇六十余年，悟出了一個道理：聽（京）戲是一門快樂的學(xué)問，并著書立說，此書即是其中之一。作者縱談心目中的京劇印象，京劇的源流、藝術(shù)特色、行當(dāng)、流派、音樂、舞臺美術(shù)、京劇入門的捷徑、賞戲之法，娓娓道來，視角新穎，高屋建瓴，生動有趣。讀完《京劇漫話》后，興許你會被國粹的魅力所吸引，讓你多彩的人生再添情趣。
石呈祥 ·戲劇藝術(shù) ·11.7萬字
蘇珊·洛莉·帕克斯是第一位榮獲普利策戲劇獎（2002）的黑人女作家，也是當(dāng)今美國劇壇最具實驗性、最具挑戰(zhàn)性的劇作家之一。帕克斯憑借極高的文學(xué)創(chuàng)作稟賦和大膽的創(chuàng)作技巧顛覆了戲劇傳統(tǒng)，極大地推動了當(dāng)代美國戲劇的繁榮，引領(lǐng)了美國戲劇的發(fā)展方向。然而，正是其戲劇作品呈現(xiàn)出的異質(zhì)性特點和后現(xiàn)代主義特征給讀者帶來不小的挑戰(zhàn)。帕克斯的戲劇帶有明顯的新歷史主義印記。在戲劇創(chuàng)作中，帕克斯借助幽靈元素，讓已故的黑人祖先復(fù)活，由他們來講述生前不能言說的故事，從而還原被白人抹除的黑人歷史。她反對黑人本質(zhì)主義觀念；她將白人主流文化塑造的黑人原型形象重新放置于特定的歷史語境中，力證黑人本質(zhì)主義實質(zhì)上是白人霸權(quán)話語建構(gòu)的產(chǎn)物。除了修正、重構(gòu)黑人歷史之外，她還向勝利者書寫的官方歷史發(fā)起挑戰(zhàn)，質(zhì)疑所謂美國精神、英雄主義等宏大歷史敘事的權(quán)威性。
張琳 ·戲劇藝術(shù) ·6.5萬字
《殘酷劇場》是伊恩·布魯瑪多年來在《紐約書評》發(fā)表的藝文評論和歷史散文精選。第二次世界大戰(zhàn)期間，世界各地發(fā)生了慘絕人寰的屠殺和種族滅絕。為了追根究底，布魯瑪帶領(lǐng)讀者探索納粹的宣傳影片、德國占領(lǐng)下的巴黎、猶太人的命運、被盟軍炸成廢墟的柏林、爭議不斷的《安妮日記》、珍珠港事變、神風(fēng)特攻隊、墮落藝術(shù)、冷戰(zhàn)下的東德、巴以沖突、戰(zhàn)后的日本的前衛(wèi)藝術(shù)等等，從電影、文學(xué)、繪畫、音樂、劇場、舞蹈的表現(xiàn)中，重回第二次世界大戰(zhàn)現(xiàn)場以及戰(zhàn)后重建的世界，試圖找出答案。
(荷)伊恩·布魯瑪 ·戲劇藝術(shù) ·23.1萬字
本書為作者40多年從事音樂教育工作中積累創(chuàng)作的音樂曲目，既有新詩歌的創(chuàng)作，如“六盤組歌”，又有對原州民歌或民間流傳的歌謠進行收集、挖掘和整理，還有自創(chuàng)和采集編纂的上百首眉戶音樂、祭禮音樂，使原州非遺文化得到廣泛的傳播。該書的創(chuàng)作，體系那了作者民間的鄉(xiāng)土情懷，它根植于人民的沃土中，散發(fā)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息及六盤山人民原汁原味的生活氣息。
楊福貴 ·戲劇藝術(shù) ·9379字
本書分生成編、沉潛編、風(fēng)行編和轉(zhuǎn)型編。紹興戲劇生成編梳理的是紹興遠古的儺戲至隋唐歌舞、參軍戲之間的演變過程；兩宋至明隆慶年間，雜劇和南戲均呈如火如荼發(fā)展之勢，紹興戲劇似乎卻在積蓄等待爆發(fā)之力，是為紹興戲劇沉潛期；嘉靖年徐渭出，紹興戲劇蔚然大觀，“騷、雅沸騰”、又“風(fēng)流掩映”，紹興戲劇進入演繹的勃發(fā)期和豐收期；清乾隆朝，紹興戲劇的發(fā)展悄然轉(zhuǎn)型，傳奇、雜劇創(chuàng)作和演出日趨式微，紹興亂彈、調(diào)腔、京劇、攤簧和20世紀初期興起的越劇卻日益興旺，成為主宰紹興戲劇發(fā)展的戲劇新潮流。
聶付生 ·戲劇藝術(shù) ·35.5萬字
本書采用比較歷史分析與文本分析的手法，化繁為簡，分析社會歷史背景與電影文本改編之間的關(guān)聯(lián)。書中以五部改編自北朝民歌《木蘭詩》的《花木蘭》電影入手，著眼其各自的社會歷史背景與其由形到神的電影改編之間的互動，以此為契機揭示過往百年來不同時期社會焦點的變遷，點明歷史故事片反映并推動時代、推動傳統(tǒng)的不斷創(chuàng)新發(fā)展，揭示不同時期的改編所反映的各異時代特征，再前勾后聯(lián)，電影與文化間的種種亦躍然紙上。
田媛 ·戲劇藝術(shù) ·4.6萬字
本書以“跨文化對話中的戲曲藝術(shù)”為研究對象，結(jié)合社會思想文化史的考察，分析二三十年代戲曲跨文化交流高潮形成的多重原因，回到20世紀戲曲藝術(shù)海外交流的第一個自覺期與高潮期的具體歷史情境中來展現(xiàn)代興之際的劇界景觀。
江棘 ·戲劇藝術(shù) ·28.9萬字
撲克牌作為紙牌游戲，大約在四十世紀時出現(xiàn)于歐洲。隨著各國經(jīng)濟文化的交流，撲克牌逐漸流傳到世界各國，現(xiàn)在已經(jīng)成為一種國際性的娛樂工具。當(dāng)然，在舊社會和資本主義國家，撲克牌還是一種賭博的工具，而在古代，它還是測算命運兇吉的占卜用具。$$用撲克牌進行魔術(shù)變幻由來已久。在古代巫師用撲克牌為人們占卜算命，其中有些巧妙的方法實際上就是數(shù)學(xué)撲克魔術(shù)；而賭博中的一些特殊技法實際上就是手法撲克牌魔術(shù)。撲克牌魔術(shù)，就是表演者將撲克牌作為主要的變幻對象，利用數(shù)學(xué)、物理學(xué)、心理學(xué)等科學(xué)原理，運用各種變幻技巧和相應(yīng)的表演方法，來進行各種神奇奧妙和不可思議的變換。$$撲克牌是人們都熟悉的國際性娛樂工具，無論是男女老少都接觸過它，也都熟悉它。因此用撲克牌來進行魔術(shù)表演，觀眾對它懷疑較少，最容易吸引觀眾，也最容易與觀眾產(chǎn)生共鳴，從而去取得強烈的藝術(shù)效果。
謝志凱 ·戲劇藝術(shù) ·1.1萬字
本書將戲劇藝術(shù)與教育方法完美融合，引領(lǐng)我們用戲劇的方式感知世界，開啟生命智慧之門。書中以大量鮮活、生動的案例，展示了如何通過戲劇的形式與方法調(diào)動身體全部機能，讓知識變得可感、化為智慧，并通過戲劇的特性與手段，激發(fā)學(xué)習(xí)者運用身體智慧、心魂辭典、彈性意識和空的藝術(shù)四種路徑，實現(xiàn)全方位學(xué)習(xí)與成長。在本書中，身為導(dǎo)演專業(yè)博士的作者，結(jié)合自身在大理空劇團長達七年的戲劇式學(xué)習(xí)體悟與教學(xué)實踐，原創(chuàng)性地提出把戲劇作為學(xué)習(xí)法與教學(xué)法的學(xué)術(shù)理論和實用方法，這必將推動當(dāng)下的跨學(xué)科美育教學(xué)改革，進一步推動當(dāng)下教育的深化改革與全面進步。
李析靜 ·戲劇藝術(shù) ·21.5萬字
本書從影像、聲音、剪輯三個角度研究和分析視聽語言，從“單個鏡頭”到“鏡頭與鏡頭的組合”，條分縷析地呈現(xiàn)視聽語言從元素到篇章的過程，并以經(jīng)典影片《公民凱恩》《辛德勒的名單》《這個殺手不太冷》《法國中尉的女人》《紅高粱》等個案為例，詳細講解視聽語言的分析和解讀方法，可供相關(guān)讀者閱讀學(xué)習(xí)。
趙慧英 王楊 ·戲劇藝術(shù) ·28.7萬字
《昆曲之美》為香港中文大學(xué)開設(shè)的“昆曲之美”課程2012、2013、2014、2015、2017年五次的演講紀錄。課程內(nèi)容為多位國寶級昆曲表演藝術(shù)家講解昆曲行當(dāng)?shù)乃墓ξ宸?，以及多出昆曲折子戲的演出體會。其中包括王芝泉老師講解《西游記·借扇》、《擋馬》與《扈家莊》；計鎮(zhèn)華老師講解《長生殿·彈詞》；鄧宛霞老師講解《牡丹亭·游園驚夢》與《蝴蝶夢·說親》；華文漪老師講解《牡丹亭·游園驚夢》、《玉簪記·琴挑》和《長生殿·小宴》等。按照各位表演藝術(shù)家的姓氏筆劃排序，每位藝術(shù)家的講座紀錄再以年份先后排列，同時在每講文字紀錄中加入標(biāo)題，標(biāo)示各位藝術(shù)家于講座中講解昆曲行當(dāng)、四功五法、折子戲的重點內(nèi)容，幫助讀者一目了然地進入昆曲藝術(shù)的世界。而藝術(shù)家們在解說每一講的主要劇目之外，亦曾分享對其他劇目的演出體會，當(dāng)中更包括了一些京劇劇目。書后有索引，以表格形式列出講座中包含的昆曲折子戲以及京劇的劇目，以便讀者檢索。
華瑋 ·戲劇藝術(shù) ·42.2萬字
本書專為在校學(xué)生（中小學(xué)生和大學(xué)生）及魔術(shù)初級愛好者量身打造的108個越玩越酷的魔術(shù)。通過輕松活潑的語言，圖文并茂的方式，將一個個奇妙無比、別具風(fēng)格的校園魔術(shù)展現(xiàn)在大家面前。本書采用循序漸進的方法，選取了生活中、校園中簡單易學(xué)的各種小魔術(shù)，通過直觀的圖解和簡潔的語言，讓人一看就懂，一學(xué)就會，更能讓你在不知不覺中成為魔術(shù)高手，成為朋友中最受歡迎的開心果。
陳遠吉等 ·戲劇藝術(shù) ·5.4萬字
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