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編劇的藝術(shù)
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暢銷(xiāo)70年,一本享譽(yù)世界的編劇寫(xiě)作寶典。戛納電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)得主、編劇梅峰推薦。國(guó)內(nèi)十位專(zhuān)業(yè)電影人萬(wàn)字導(dǎo)讀推薦。啟示伍迪·艾倫三次摘獲奧斯卡原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。美國(guó)、英國(guó)等世界多國(guó)院校影視專(zhuān)業(yè)指定教材。好萊塢一線編劇人手一本的案頭工具書(shū)。連年穩(wěn)居亞馬遜劇本寫(xiě)作類(lèi)專(zhuān)業(yè)書(shū)籍TOP前10。電影理論家大衛(wèi)·波德維爾強(qiáng)烈推薦。適用于電影電視、小說(shuō)、新聞等多領(lǐng)域的文體寫(xiě)作。《編劇的藝術(shù)》是一本論述編劇方法的名著。首版于20世紀(jì)40年代,作者挑戰(zhàn)了亞里士多德的“情節(jié)首要”觀念,提倡將寫(xiě)作的核心聚焦到變化豐富的人物之上。本書(shū)對(duì)國(guó)內(nèi)外戲劇理論界影響深遠(yuǎn),直到現(xiàn)在仍然是編劇們不可或缺的案頭工具書(shū)。全書(shū)按照戲劇寫(xiě)作的基本要素,分為“前提”“人物”“沖突”與“綜述”四大章節(jié)。文中首創(chuàng)性地提出了“人物動(dòng)機(jī)推進(jìn)情節(jié)”的寫(xiě)作方法,并指出創(chuàng)作一部成功的劇作需要一個(gè)結(jié)構(gòu)明晰的前提,具有生理、社會(huì)、心理三維度信息完備的人物,以及升級(jí)型沖突與沖突的預(yù)示。書(shū)中大量引用《玩偶之家》《羅密歐與朱麗葉》《偽君子》等享譽(yù)世界的經(jīng)典名作,巨細(xì)無(wú)遺地分析了這些作品的架構(gòu)、人物的對(duì)話與沖突類(lèi)型,為深度闡述一部劇作的成敗提供了詳實(shí)的例證。文中還加入了多個(gè)提問(wèn)環(huán)節(jié),追根溯源地解答了編劇們?cè)趯?xiě)作過(guò)程中遇到的疑難。作者文風(fēng)犀利,一氣呵成,雖然全文旁征博引,但簡(jiǎn)明易懂,是一本具有很高文學(xué)價(jià)值的劇作論著,其方法也適用于電影電視、小說(shuō)、新聞等多領(lǐng)域的文體寫(xiě)作。

(匈)拉約什·埃格里 ·媒體藝術(shù) ·18.2萬(wàn)字

歷史多棱鏡中的“他者”:當(dāng)代中國(guó)電影中的日本人形象研究
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本書(shū)以當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展史為基本脈絡(luò),以電影中的日本人形象為考察對(duì)象,在文學(xué)、電影學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)的觀照下,借鑒參考已有的研究成果,對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影中的“日本人形象”進(jìn)行梳理、總結(jié),力求在中日關(guān)系語(yǔ)境下,通過(guò)“異國(guó)形象”來(lái)反觀國(guó)人對(duì)日本認(rèn)知變化的歷程。既做到在中國(guó)電影發(fā)展的歷史環(huán)境下對(duì)日本人形象存在及變化的統(tǒng)觀,也做到對(duì)典型電影單片的個(gè)性化文本分析。作者還著重探討了在中日關(guān)系語(yǔ)境下當(dāng)代中國(guó)電影中日本人形象的成因。無(wú)論是作家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,還是電影人進(jìn)行電影制作,都很難擺脫以本國(guó)文化為中心的立場(chǎng),所以電影主體創(chuàng)作的銀幕形象會(huì)帶著一定程度的“本國(guó)思想”和“自我意識(shí)”,而這些思想和意識(shí)隨著歷史演進(jìn)、文化變革、政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及中日關(guān)系的親疏冷暖而不斷地發(fā)生著變化,這些因素對(duì)于電影中日本人形象的塑造也產(chǎn)生一定的影響。在現(xiàn)象和本質(zhì)之間,作者對(duì)中日關(guān)系語(yǔ)境下當(dāng)代中國(guó)電影中日本人形象的成因予以剖析。

胡婷婷 ·媒體藝術(shù) ·12.9萬(wàn)字

剪法:影視剪輯思維與方法
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本書(shū)是一本致力于解析和傳授剪輯藝術(shù)深層邏輯與實(shí)戰(zhàn)策略的圖書(shū),強(qiáng)調(diào)剪輯不僅是簡(jiǎn)單的畫(huà)面和聲音素材的排列組合,而是要運(yùn)用結(jié)構(gòu)和段落的組織,通過(guò)把握情緒、敘事、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和聲音這五大關(guān)鍵要素,創(chuàng)造出富有深度和表現(xiàn)力的影片。全書(shū)分為八章,系統(tǒng)介紹了剪輯結(jié)構(gòu)論。通過(guò)分析剪輯的宏觀性、非線性思維和情感力量等內(nèi)容,幫助讀者建立起對(duì)剪輯整體架構(gòu)的認(rèn)知。同時(shí),作者借用影視劇作領(lǐng)域的成熟理論,如三幕結(jié)構(gòu)等,指導(dǎo)讀者理解和構(gòu)建剪輯作品的內(nèi)在邏輯與節(jié)奏變化。此外,本書(shū)不局限于電影剪輯范疇,還鼓勵(lì)讀者運(yùn)用類(lèi)比思維,將電影剪輯的原則與技巧應(yīng)用于其他類(lèi)型的視頻制作中。針對(duì)音樂(lè)的使用和銜接,書(shū)中給出了詳盡的指導(dǎo),包括音樂(lè)風(fēng)格的選擇、音樂(lè)與畫(huà)面信息點(diǎn)的匹配、音樂(lè)的剪輯與過(guò)渡方法等實(shí)操技巧,通過(guò)實(shí)例解析了音樂(lè)在不同類(lèi)型視頻作品中的巧妙運(yùn)用。本書(shū)適合影視剪輯專(zhuān)業(yè)人士、學(xué)生以及對(duì)此領(lǐng)域感興趣的初學(xué)者閱讀。通過(guò)閱讀此書(shū),讀者不僅能掌握系統(tǒng)的剪輯理論,更能學(xué)會(huì)如何將其轉(zhuǎn)化為個(gè)人風(fēng)格鮮明的剪輯方法論,從而在實(shí)踐中不斷提升剪輯技術(shù)和創(chuàng)新能力。

何軒杭 ·媒體藝術(shù) ·10.2萬(wàn)字

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