财神汇脚本骗局

大導(dǎo)演李翰祥1948至1979兩岸三地回憶錄一字未刪，完整本內(nèi)地首次出版！本書集結(jié)自李翰祥導(dǎo)演二十世紀(jì)七十年代在香港《東方日?qǐng)?bào)》連載的同名專欄，內(nèi)容涵蓋其從影三十年的心得雜感，兩岸三地影壇的掌故見(jiàn)聞，老北京民俗文化的五行八作等。全書幽默風(fēng)趣，文辭生動(dòng)，細(xì)節(jié)豐富，金句百出，甫一推出海外華文報(bào)紙便競(jìng)相轉(zhuǎn)載，深得廣大讀者喜愛(ài)。此次恰逢李翰祥導(dǎo)演誕辰九十周年暨逝世二十周年，經(jīng)過(guò)重新增補(bǔ)、整理，附上難得一見(jiàn)的家庭珍藏照，同時(shí)推出精裝限量典藏版和平裝版，以表紀(jì)念。

·64萬(wàn)字

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瑜老板三分鐘京劇小灶（套裝2冊(cè)）

《瑜老板三分鐘京劇小灶》是著名京劇演員王珮瑜帶領(lǐng)自己的團(tuán)體瑜音社傾力打造的一套輕漫畫京劇讀本。該書用現(xiàn)代、幽默的漫畫形式，講述京劇藝術(shù)的方方面面，是一本老少皆宜的京劇科普讀本。全書介紹了京劇歷史、講了《朱砂痣》《擊鼓罵曹》《趙氏孤兒》等十幾個(gè)著名劇目的劇情，通過(guò)生動(dòng)地演繹，令人讀后捧腹大笑。圖書還設(shè)置了“京劇小知識(shí)白學(xué)現(xiàn)場(chǎng)”，講解京劇中的知識(shí)點(diǎn)，既有花旦、老生等行當(dāng)?shù)慕榻B，也有西皮、二黃等調(diào)性的闡釋，并科普了京劇的歷史、服飾、專有名詞等一系列看劇必備常識(shí)，旨在傳播國(guó)粹京劇之美，讓更多人走進(jìn)京劇，愛(ài)上京劇。

·4.6萬(wàn)字

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評(píng)書三國(guó)演義五赤壁鏖兵

這是年過(guò)古稀的評(píng)書名家連麗如每周六下午在北京評(píng)書宣南書館現(xiàn)場(chǎng)評(píng)說(shuō)《三國(guó)演義》第一部分的合集，共30回。從孔融之死起，到橫槊賦詩(shī)止，包括火燒新野、長(zhǎng)坂坡、魯肅吊孝、舌戰(zhàn)群儒、智激孫權(quán)、誦賦激瑜、臨江會(huì)、群英會(huì)、蔣干盜書、草船借箭、打黃蓋、闞澤下書、龐統(tǒng)獻(xiàn)連環(huán)等經(jīng)典回目。

·26.1萬(wàn)字

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宋元戲曲史

《宋元戲曲史》是中國(guó)第一部系統(tǒng)研究戲曲發(fā)展史的專著。本書以宋﹑元兩朝為重點(diǎn)﹐征引歷代有關(guān)資料﹐說(shuō)明戲曲從先秦兩漢時(shí)期一直到宋元時(shí)期的源流演變。王國(guó)維作為一代國(guó)學(xué)大師，該書是其在戲曲文藝方面所取得建樹的代表之作。

·10.3萬(wàn)字

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河北梆子

由于山陜、河北兩地人民在語(yǔ)言、美學(xué)風(fēng)格等方面有差異，到北京和河北演出的山陜梆子必然發(fā)生河北化，這成為河北梆子誕生的基礎(chǔ)。河北化的山陜梆子即河北梆子。在乾隆盛世，歌舞升平，物阜民豐，為了迎合清朝統(tǒng)治者之所好，全國(guó)各地的戲曲班子紛紛進(jìn)京獻(xiàn)藝，形成了百花齊放、萬(wàn)紫千紅的局面。乾隆三十九年以前，山陜梆子在北京戲壇并無(wú)太大的影響，直至著名的秦腔藝人魏長(zhǎng)生進(jìn)京演出，才使局面發(fā)生了巨大的變化。《中國(guó)文化知識(shí)讀本：河北梆子》適合大眾閱讀。

·3萬(wàn)字

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寫實(shí)與抒情：從粵語(yǔ)片到新浪潮（1949-1979）

香港電影素來(lái)充滿生機(jī)。它既海納外來(lái)元素，又將之融入本地民間，形成在國(guó)際影壇自成一格的獨(dú)特文化。此書從二十三篇專論著手，聚焦五十到七十年代的香港電影，細(xì)察其從倫理言情到心理探索、從傳統(tǒng)寫實(shí)到現(xiàn)代抒情的發(fā)展脈絡(luò)；并藉著回顧吳回、程剛、李鐵、李晨風(fēng)、左幾、楚原、唐書璇、陳韻文等多位杰出影人的文藝作品，探討他們?yōu)檫@三十年來(lái)香港電影所締造的文藝空間、人文風(fēng)景。本書作者并不欲以懷舊的態(tài)度，去將所有舊事情理想化，而是希望從資料入手，以更實(shí)在的方法，厘清一些過(guò)去因約定俗成的偏見(jiàn)或論述之欠缺而積存下來(lái)的誤解，將半世紀(jì)前香港電影的獨(dú)特性勾勒出來(lái)；從而突顯幾代電影人為建立本地文化孜孜不倦的努力，也向他們多年來(lái)源源不絕的創(chuàng)作，致以衷心敬意。

·17.3萬(wàn)字

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電視劇的娛樂(lè)與審美

《電視劇的娛樂(lè)與審美》從審美與娛樂(lè)兩個(gè)維度，觀照作為當(dāng)代大眾敘事的電視劇藝術(shù)，對(duì)這一具有時(shí)代感召力的藝術(shù)形式進(jìn)行美學(xué)探析。作者在宏闊的歷史背景中對(duì)中國(guó)電視刷的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行梳理，并在此基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)電視劇的敘事傳統(tǒng)、故事與娛樂(lè)、審美價(jià)值、市場(chǎng)化之路等重要范疇進(jìn)行深入闡述，探究中國(guó)電視劇藝術(shù)文化自覺(jué)與文化自信的問(wèn)題。

·14.3萬(wàn)字

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圖說(shuō)魔術(shù)入門

世界之大，無(wú)奇不有！來(lái)自魔界的精靈，將帶領(lǐng)所有的魔術(shù)迷，走進(jìn)夢(mèng)幻國(guó)度中的學(xué)府《圖說(shuō)魔術(shù)入門》。本書特色除了有：易學(xué)簡(jiǎn)單、效果又好的魔術(shù)外，還有非常炫麗的紙牌花招。在文字方面，本書將會(huì)教大筆如何學(xué)好魔術(shù)，以及一些有關(guān)魔術(shù)的常識(shí)和歷史故事！在此，筆者更加用心地制作這本魔術(shù)書籍《圖說(shuō)魔術(shù)入門》希望大會(huì)會(huì)喜歡。

·1.5萬(wàn)字

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怎樣變戲法：傳統(tǒng)魔術(shù)表演指導(dǎo)

戲法在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史悠久。傳說(shuō)公元前17世紀(jì)的夏代，夏桀王宮中就常做“奇?zhèn)ブ畱颉睘閵蕵?lè)，這其中可能已出現(xiàn)了萌芽狀態(tài)的戲法。到了漢朝，就有了這方面的文字記載和繪畫圖片。實(shí)際上，這個(gè)時(shí)期戲法已達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。到了魏晉南北朝時(shí)期，戲法更加盛行，曾涌現(xiàn)出不少精彩節(jié)目。發(fā)展到宋代，戲法在深度上又進(jìn)步了很多。至清代，有些書籍中，對(duì)某些節(jié)目就有了較詳細(xì)的記載，對(duì)整個(gè)表演形象也有了生動(dòng)的描繪，如《清稗類鈔》記載了李賽幾“擅跑馬踏繩之戲，尤善用九連環(huán)。蓋以熟鋼制環(huán)似釧，其數(shù)九。嘗擲一環(huán)子空際。約三四丈，復(fù)擲一環(huán)，迎而拼之，其聲鏗然，兩環(huán)相套如連環(huán)式，連擲連拼，九環(huán)連絡(luò)，誠(chéng)絕技也”。可見(jiàn)當(dāng)時(shí)九連環(huán)表演已相當(dāng)精湛。到后來(lái)九連環(huán)又發(fā)展成可以變?yōu)槎喾N圖形，如車、冠等。然而，由于一代一代的失傳，現(xiàn)在，不要說(shuō)在馬背上表演，就是在舞臺(tái)上表演的人也為數(shù)不多了。可見(jiàn)，古老藝術(shù)的挖掘、繼承工作是多么重要啊！$$近代以來(lái)，中國(guó)戲法在傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上，大量吸收和移植了外國(guó)魔術(shù)的精華，又得到了進(jìn)一步的發(fā)展，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。$$為了進(jìn)一步推動(dòng)群眾性的娛樂(lè)活動(dòng)的發(fā)展，活躍豐富人們的文化生活，我們整理編寫了這本書。

·6.4萬(wàn)字

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神話形象漫談：中國(guó)動(dòng)畫作品中的神話人物

神話傳說(shuō)歷史悠久，內(nèi)容豐富，為文學(xué)藝術(shù)提供了不竭的創(chuàng)作源泉，相關(guān)題材的動(dòng)畫片層出不窮，一度創(chuàng)造了中國(guó)動(dòng)畫的輝煌，提升了動(dòng)畫作品的精神內(nèi)涵與民族特色，為動(dòng)畫創(chuàng)作的本土化奠定了良好基礎(chǔ)。本書追溯了神話的概念，神話形象的產(chǎn)生、特點(diǎn)、分類等，通過(guò)全面分析神話人物形象，對(duì)動(dòng)畫作品中的角色塑造提供一些良好參考價(jià)值的素材，使動(dòng)畫中的人物形象既忠實(shí)于神話的原義又不局限于傳統(tǒng)，力爭(zhēng)傳統(tǒng)神和現(xiàn)實(shí)動(dòng)畫能實(shí)現(xiàn)完美融合。

·7.1萬(wàn)字

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社交小魔術(shù)

《社交小魔術(shù)：用魔幻改變你的形象》介紹了60種小魔術(shù)，包括硬幣，撲克牌，紙杯，繩結(jié)等各式多樣的魔術(shù)變法，可供魔術(shù)愛(ài)好者參閱。

·2.8萬(wàn)字

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“古陶俑”《原野》的世界表情：英文版《原野》創(chuàng)作排演紀(jì)實(shí)

英文版《原野》是2010年由沈陽(yáng)師范大學(xué)延松劇場(chǎng)藝術(shù)研究所、沈陽(yáng)師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院與美國(guó)史密斯女子學(xué)院聯(lián)合制作推出，由被中國(guó)話劇界譽(yù)為思想者導(dǎo)演的王延松導(dǎo)演、多年執(zhí)教于北京大學(xué)藝術(shù)研究中心的美國(guó)導(dǎo)演JosephGrave、現(xiàn)任美國(guó)斯密斯女子學(xué)院戲劇專業(yè)主任的Allen導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)并搬上世界舞臺(tái)。英文版《原野》在中國(guó)和美國(guó)的多次巡演將曹禺作品《原野》賦予了跨越文化的新生命和當(dāng)代舞臺(tái)新氣象。本書真實(shí)記錄了英文版《原野》從發(fā)起、排練到演出的全部創(chuàng)作過(guò)程，聚焦了中國(guó)經(jīng)典戲劇作品帶給美國(guó)職業(yè)導(dǎo)演和中國(guó)非職業(yè)演員的多重挑戰(zhàn)，收錄了三位中西戲劇家“王延松、Joe和Allen”對(duì)戲劇行為的深度探究與本體認(rèn)知,以及所有演員經(jīng)受戲劇洗禮的心路歷程。本書將為眾多戲劇愛(ài)好者與戲劇研究者帶來(lái)不一樣的對(duì)話與體驗(yàn)。

·19萬(wàn)字

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京劇

本書是一本有關(guān)中國(guó)京劇藝術(shù)的知識(shí)普及讀物。書中既有對(duì)京劇發(fā)展歷程、劇目、流派、表演藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)等常識(shí)介紹；又有作者對(duì)戲曲界名家、名劇展開的深入、貼切、獨(dú)到的分析，全書內(nèi)容豐富全面、語(yǔ)言通俗易懂是一本普通傳統(tǒng)文化愛(ài)好者透過(guò)京劇了解傳統(tǒng)文化的入門讀物。全書還收錄了近200張極具歷史價(jià)值和珍藏價(jià)值的照片，使讀者更直觀地領(lǐng)悟到京劇百年傳承的歷史、諸位京劇表演藝術(shù)大師的風(fēng)采，以及京劇藝術(shù)以歌舞表現(xiàn)故事的藝術(shù)精髓。

·8.9萬(wàn)字

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深度之美

本書在多個(gè)部級(jí)和國(guó)家級(jí)科研項(xiàng)目支持下完成的，教育部2012年社科項(xiàng)目“3D電影剪輯的新理論研究”（10YJA760039）、國(guó)家廣電總局2012年部級(jí)社科項(xiàng)目““視差”與3D電影視覺(jué)舒適度與健康安全研究”（GD1236）、科技部?jī)身?xiàng)“十二五”科技支撐項(xiàng)目“基于眼科生理和腦功能檢測(cè)的立體圖像視覺(jué)舒適度與健康評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)研究”（2012BAI23B07）和“3D圖形圖像編輯與包裝關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)”（2012BAH84F01）。在全球范圍內(nèi)，本書第一次全面系統(tǒng)化闡述了3D電影美學(xué)，首先從接受者角度論證3D電影存在的必要性，第一次提出空間融合、納入式體驗(yàn)、觸覺(jué)觀影等觀點(diǎn)，第一次系統(tǒng)化闡述3D電影的視覺(jué)舒適度和健康安全的表征和發(fā)生機(jī)理，并引入大量眼科學(xué)、腦電等物理和醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)方法和數(shù)據(jù)，大大區(qū)別于傳統(tǒng)的人文學(xué)科純粹的文學(xué)描述和哲學(xué)思辨的研究路線；其次系統(tǒng)化分析了3D電影空間的構(gòu)成元素，包括極近點(diǎn)、正負(fù)弧度、衰竭點(diǎn)等概念，3D電影空間的構(gòu)成模式等，其中大量的數(shù)據(jù)和觀念都是第一次被提出來(lái)；再次從電影剪輯的角度分析3D電影空間的連貫性，包括深度一致、景別融合、鏡頭節(jié)奏等觀點(diǎn)，也都是原創(chuàng)的，并輔以大量科學(xué)實(shí)驗(yàn)的方法和數(shù)據(jù)；最后，梳理了3D電影發(fā)展的歷史，分析3D電影為什么一直被擋在主流之外。

·14.1萬(wàn)字

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動(dòng)畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)

本書是動(dòng)畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)理念、方法和展示的專業(yè)教材。全書共分為7章，針對(duì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)全面論述分鏡頭腳本的基本概念，并闡述動(dòng)畫分鏡頭腳本與其他媒介分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的區(qū)別，突出了動(dòng)畫設(shè)計(jì)的特殊性。本書是動(dòng)畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的方法書，從研究劇本、拆零鏡頭、格式分鏡、繪制腳本到展示溝通等，全面介紹動(dòng)畫分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)方法。除了從專業(yè)上建構(gòu)動(dòng)畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的方法體系外，本書還簡(jiǎn)要且系統(tǒng)地介紹繪畫的基礎(chǔ)知識(shí)，如造型、透視和色彩等。本書可作為動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生的專業(yè)教材，同時(shí)也是電影或多媒體專業(yè)學(xué)生，以及動(dòng)畫和電影分鏡頭腳本設(shè)計(jì)從業(yè)者的方法類參考書。

·8.5萬(wàn)字

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求知雜記

本書討論了關(guān)于表演及表演教學(xué)的一些理論和實(shí)踐方法，分析了世界上最具影響力的幾種表演體系的特點(diǎn)及它們的差異，如斯坦尼斯拉夫斯基的演劇理論和布萊希特的戲劇理論等，既有理論性，又有實(shí)踐性。其中還有作者自己的人生及表演經(jīng)歷，具有較強(qiáng)的理論參考和史料保存價(jià)值。

·22.8萬(wàn)字

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雜技概論

《雜技概論》是一門統(tǒng)領(lǐng)雜技藝術(shù)學(xué)科的基礎(chǔ)理論。《雜技概論》從建立藝術(shù)學(xué)層面的專業(yè)基礎(chǔ)理論需求出發(fā)，依憑當(dāng)前豐富發(fā)展的文藝?yán)碚摵突钴S繁榮的雜技藝術(shù)實(shí)踐，為雜技這一古老而鮮活的藝術(shù)學(xué)科初創(chuàng)了一個(gè)較為科學(xué)、系統(tǒng)的理論框架體系。雜技藝術(shù)理論是藝術(shù)科學(xué)中最具獨(dú)特性的學(xué)科之一。《雜技概論》在雜技的起源、本質(zhì)、藝術(shù)特征、審美屬性、分類、創(chuàng)作、作品、欣賞等一般問(wèn)題的特殊方面，都有著精辟的闡述和重要的發(fā)現(xiàn)，并概而論之。《雜技概論》尊重藝術(shù)傳統(tǒng)，關(guān)注文藝?yán)碚撉把兀终撦^為謹(jǐn)慎。其中對(duì)雜技美學(xué)和雜技藝術(shù)的基本概念、范疇及其藝術(shù)規(guī)律的理論創(chuàng)見(jiàn)，有著十分重要的理論價(jià)值。她不僅是對(duì)雜技藝術(shù)學(xué)科的自身建設(shè)，還將直接影響姊妹藝術(shù)理論與實(shí)踐的創(chuàng)新和發(fā)展。《雜技概論》適合高等院校藝術(shù)類專業(yè)作為教材使用，也可供廣大文藝愛(ài)好者閱讀。

·18.8萬(wàn)字

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COSPLAY大賞

這是一本包含了COSPLAY全流程教程和COSPLAY作品賞析的精彩畫冊(cè)。教程部分包含服飾搭配、道具制作和化妝技巧等方面的內(nèi)容；賞析部分包含國(guó)風(fēng)、日系和歐美風(fēng)的COSPLAY精彩圖片。相信通過(guò)閱讀本書，漫迷和游戲迷可以更好地了解COSER們?cè)谧鍪裁矗瑥亩玫貐⑴c其中。

·3.3萬(wàn)字

會(huì)員

民國(guó)戲劇文化叢談

由中國(guó)人民大學(xué)國(guó)劇研究中心執(zhí)行主任孫萍教授主編，以教研室教師和少量校外同仁已發(fā)表關(guān)于民國(guó)時(shí)期北京地區(qū)戲劇文化方面的論文與民國(guó)時(shí)期京劇第一科班富連成社的歷史評(píng)論為主

·24.8萬(wàn)字

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伴評(píng)彈而行

本書是第一部由評(píng)彈管理者完成的著作，采用回憶錄的記敘形式，撰寫了作者伴評(píng)彈而行近一個(gè)甲子的歷史，勾勒出20世紀(jì)下半葉以來(lái)評(píng)彈藝術(shù)在曲種管理、規(guī)律探討、團(tuán)體發(fā)展上的全貌，因而成為評(píng)彈事業(yè)上的一部不可多得的作品。本書按照時(shí)間順序，講述了作者與評(píng)彈相識(shí)、相知、相伴的歷程，主要內(nèi)容分為三大部分。一、邂逅評(píng)彈曲種。由于管理工作的需要，開始結(jié)識(shí)評(píng)彈藝術(shù)。從閱讀書面文件到翻閱評(píng)彈作品，從看戲聽(tīng)書到登門拜訪，從撰寫聽(tīng)書心得到報(bào)道演出境況，在這一系列的實(shí)踐過(guò)程中，逐步形成了對(duì)評(píng)彈藝術(shù)的感性認(rèn)識(shí)，有利于從管理層面推動(dòng)評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展。二、探討評(píng)彈藝術(shù)。評(píng)彈藝術(shù)有其自身的發(fā)展規(guī)律。探討評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律便成為作者在感性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上尋求理性突破的重要目標(biāo)。三、梳理評(píng)彈歷史。在前期感性認(rèn)識(shí)與理性突破的條件下，作者開始梳理評(píng)彈發(fā)展的歷史：一方面講述了評(píng)彈藝人的經(jīng)歷、評(píng)彈書目的整改、評(píng)彈團(tuán)體的興衰等內(nèi)容；另一方面記錄了陳云在宣揚(yáng)評(píng)彈表演傳統(tǒng)、指明評(píng)彈事業(yè)正途、規(guī)劃評(píng)彈藝術(shù)未來(lái)等方面所作出的杰出貢獻(xiàn)。

·20.7萬(wàn)字

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戲劇藝術(shù)

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