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白耳夜鷺

本書是作家艾瑪的小說集，包括《白耳夜鷺》《白鴨》《初雪》《歧途》《跟馬德說再見》《路過是何人》《神槍手》等八則短篇小說。故事中的人們都背負著一個秘密，隨著故事的展開，來自往事的罪案浮出水面，罪案的背后有著各自不為人知的秘辛……艾瑪以多樣的結構、變化的敘事視角、細膩的細節描寫，展現人物命運，具有強烈的現實關懷和深刻的思考。

·10.4萬字

冰紋

知名醫學教授的女兒有己子受父母之命，與身為外科醫生的敬之結了婚，然而她并不愛敬之，也知道敬之是為了前程才跟自己結婚。七年后，有己子與偶遇的舊情人久坂幽會，煥發了第二春，佯裝不知的敬之看似平靜如常，暗地里卻展開了周密而殘忍的報復，如墜地獄的有己子將如何面對支離破碎的婚姻……

·10.4萬字

管家

經久耐讀的三代女性傳奇。諾貝爾文學獎得主多麗絲·萊辛說“這不是一本急著要讀完的書，因為它每一個句子都讓人心曠神怡”。被評為當代美國經典。在美國文壇頗具重要地位作家。普利策獎、海明威獎、橙子文學獎得主，奧巴馬曾親自頒發她國家人文獎章，是2016年《時代》100位極具影響力人物之一。《英國病人》作者翁達杰深愛的作家。小說被蘇格蘭導演比爾·福斯改編為同名電影。愛達荷州偏遠西部湖邊鄉村指骨鎮，有著罕見的潮濕天氣，這讓整個村莊不斷面臨暴雨、嚴寒造成的河水泛濫、饑餓、寒冷、房屋倒塌等災難的侵襲。照顧兩個小孤女的人不斷來去，而她們期待的只想在外婆和有著小怪癖的姨媽西爾維身上看到完整的母親，但最終她們發現，西爾維只向往流浪的旅途。早熟的妹妹露西爾，一天突然驚覺，她對母親的記憶，早已因為現實的侵入而腐爛，她回歸日常，同時向往與指骨鎮完全不同的另一個地方；內心更為豐富內斂的露絲和西爾維注定是流浪的人，在節節車廂中度過自己流浪的生活。非同尋常的過去帶給她們豐富而無法厘清的內心世界。留存在她們回憶和情感中揮之不去的濃郁傷感之情，讓她們意識到：一種對逝者得不到慰藉的哀慟，在時間的河流中漸明漸暗。

福克納諾貝爾獎精品文集：我彌留之際

《我彌留之際》是福克納的經典作品之一。小說講述了農民安斯按照亡妻的遺愿，率全家扶送靈柩去杰弗遜鎮妻族的墓地安葬。一路上磨難不斷：次子達爾認為尸體已腐爛，應就地處置，于是放火燒棺材，被當作瘋子關進瘋人院；長子卡什為了救護落水的棺材壓斷了一條腿，越來越重的尸臭招致來大群的兀鷹；三兒子朱厄爾失去了他心愛的馬；女兒德爾欲趁機去城里打胎，卻被藥房里的伙計欺侮；弱智的小兒子未能得到他渴望的玩具小火車；唯有老爹安斯配了一付假牙并找了一個新婆娘。文學界將《我彌留之際》這部小說稱作現代的《奧德修紀》，即一部反諷性的史詩，一出荒誕的喜劇。

無顏的肖像

美術大學學生旗野康彥沉醉于知名畫家荻生仙太郎筆下的一幅肖像畫，畫中女孩那仿如凝視死亡深淵的眼睛讓他著迷。旗野沒想到，不久后這幅畫就被送到了他面前，只需他接受一項任務——以假身份參加一場拍賣會，無論出價多高，都要把一幅畫拍到手。而那幅畫，是一幅一模一樣的少女肖像。旗野感受到了陰謀，卻身不由己地想觸碰畫中的秘密……七個短篇故事，揭開現代人隱藏在社交面具背后的算計，展露被都市燈光遮蔽的黑暗地帶。

陰陽鐘：中華傳統志怪小說十八篇

近一百年前，一批通俗淺近、裝幀精美的“口袋書”陸續面世，是為“小小說”系列。其內容多依托古典小說名著改編，文字淺顯，材料活潑，更有鮮明悅目的精美封面助人興味，既可供文歷史愛好者品味消遣，亦是學校教育、家庭教育、民眾教育的流行讀本。惜歷時彌久，今多已散佚。為“復活”這批優秀的傳統文化讀物，特搜集上海圖書館所藏共106種“小小說”，略據內容分為六冊，凡軍事、歷史、武俠、志怪、世情，涵蓋各種類型，集中展現了我國古典白話小說的發展水平與藝術特色。本冊《陰陽鐘》包括中華傳統志怪小說十八篇。

流動的盛宴（海明威文集）

海明威誕辰120周年紀念版。海明威膾炙人口的非虛構作品之一，關于巴黎的獨特記憶，經典中的經典。翻譯大家湯永寬名家名譯，譯文有口皆碑。包含1920、1930年代的巴黎珍貴黑白影像，海明威筆下的人、事、物在不一樣的視覺文本中經典再現。“假如你有幸年輕時在巴黎生活過，那么你此后一生中不論去到哪里她都與你同在，因為巴黎是一席流動的盛宴。”關于巴黎的虛構或非虛構作品不計其數，海明威筆下這席“流動的盛宴”或許是其中最令人流連、唏噓的。1920年代，海明威偕新婚妻子以駐歐記者身份旅居巴黎，本書記錄的正是這段旅居記憶。不過這本書的寫作卻是在三十多年以后，換句話說，盛宴的“現場”早已消失，作者和讀者都只是在記憶中追尋那段過往歲月，那些人、物都已在時光的透鏡里失焦、變形。所有有關巴黎的個人記憶，都雜糅成一種對于巴黎的共同的歷史記憶，正所謂，“巴黎永遠沒個完”。

哪啊哪啊神去村（新版）

總有一天，我們都能按照自己的心境去選擇怎么生活。我，平野勇氣，18歲。正值青春期的廢柴，被家人“誆騙”到手機連信號都沒有的山林，拎著斧頭，穿著工裝，在樹上爬來爬去。總是哭著喊著想回家，卻慢慢發現腳下這片神奇的土地，早已成為我難以割舍的家。如果你問我：“愛是什么？”我會說：“哪啊哪啊。”生活到底是什么？是穿西裝、打領帶、枯坐辦公室，還是義無反顧地穿著工裝、拎斧頭享受大自然呢？“神去村”會給你答案。

品徹·馬丁

諾獎得主威廉·戈爾丁一部飽受爭議的作品、一部“暗黑版”荒島文學，入選20世紀著名文學評論家哈羅德·布魯姆的《西方正典》。一部深入探討人性之惡與靈魂最終是否可以獲得救贖的深刻小說。《品徹·馬丁》是威廉·戈爾丁重要的代表作，是一部深入探討人性之惡與靈魂最終是否可以獲得救贖的佳作。全書寫的是在第二次世界大戰期間，英國海軍護航艦隊上一個叫克里斯托弗·哈德萊·馬丁的低級軍官因軍艦被魚雷擊中，被海浪沖到大洋中的一塊礁石上，為求生存獨自在惡劣的環境中拼死搏斗，終究死去的故事。可是直到故事接近尾聲，作者方才以一種出人意料的方式向讀者揭示：馬丁在礁石上備受折磨的過程，實際上只是一個罪惡的靈魂在煉獄中所經受的重重磨難。作者想借此警示人類，如果執著于自己的貪欲和罪惡，終將墮入地獄，萬劫不復；而唯有毀棄貪欲的人性，靈魂才有望經過煉獄的洗禮最終獲救。

品徹·馬丁

在第二次世界大戰期間，英國海軍護航艦隊上一個叫克里斯托弗·哈德萊·馬丁的低級軍官因軍艦被魚雷擊中，被海浪沖到大洋中的一塊礁石上，為求生存獨自在惡劣的環境中拼死搏斗，終究死去的故事。可是直到故事接近尾聲，作者方才以一種出人意料的方式向讀者揭示：馬丁在礁石上備受折磨的過程，實際上只是一個罪惡的靈魂在煉獄中所經受的重重磨難。作者想借此警示人類，如果執著于自己的貪欲和罪惡，終將墮入地獄，萬劫不復；而唯有毀棄貪欲的人性，靈魂才有望經過煉獄的洗禮最終獲救。

想往火里跳

本書是一部二十一世紀的城市女性創業史，將新興產業的發展與女性成長融為一體，形成復調式的特殊表達。

凡塵磨鏡錄

主人公家騮自幼癡迷于古物，后遇到高人虞老師，兩人惺惺相惜結為師徒，虞老師將畢生所學傳于家騮，二人更是在起落的人生中結下深厚的情誼。家騮在時代洪流中成就了一番事業，卻也在浮華世相中迷失了自我。遲暮之年，家騮將多年收藏鑒賞的心得整理成書，與耗費巨資的家藏一并獻予國家，以此告慰先師，重歸自我。書中不同人物命運交相鋪展，如多棱鏡般折射出歷史與時代的熠熠光彩，不僅對古玩行進行了全面而深入的刻畫，更飽含家國情懷與深刻哲思。

濹東綺譚

本書收入永井荷風的兩個代表性中篇《濹東綺譚》和《梅雨時節》。在《濹東綺譚》中，永井荷風用揶揄和嘲笑的筆觸描繪了戰爭年代日本黑暗的形勢和奇怪的社會風氣，對警察的蠻橫、無知以及日本發動大戰前的黑暗時代進行尖銳而無情的嘲諷。作者懷著悲哀和冷漠的心情注視著自己的國家步步滑向戰爭深淵。《梅雨時節》描寫一個名叫君江的咖啡館女招待從鄉下進城后，在東京鬧市銀座的特定環境中，受當時西風東漸的影響，變成一個沉溺在與異性淫亂取樂中又毫無羞恥感的女人。她的墮落反映了當時社會風氣使人道德淪喪的現象，有文明批判的傾向。

盛夏

本書是第八屆魯迅文學獎得主艾偉直擊現實的長篇小說力作。小說中，女孩小暉的男友丁家明因意外車禍下肢癱瘓，終生需依靠輪椅生活。在尋找肇事車輛的過程中，小暉將目光鎖定了柯譯予——一位以“理性、尖銳、富有正義感”的形象活躍在網絡上的知名律師。為了搜集證據，小暉主動接近柯譯予，然而隨著了解的深入，她對柯譯予產生了矛盾復雜的感情。另一方面，丁家明的父親，警察丁成來認為兒子遭遇的車禍很可能與自己職業生涯中結下的仇怨有關。他反復調查，苦尋肇事者未果。漫無頭緒之時，無法預料的威脅卻漸漸逼近……當真相撲面而來，焦慮與掙扎背后，重重面具之下的人心深處，是否仍有愛與希望的可能？

企鵝的憂郁

動物園缺錢養不起企鵝了，開放民眾認養。領養日那天，維克托把企鵝米沙帶回家，米沙不僅有先天性心臟病，還有憂郁癥。維克托夢想成為作家，但始終寫不出成形的作品。為了養活自己和米沙，他接受了一份奇怪的工作，給報社撰寫政商名流的訃聞，報酬優渥，奇怪的是需要在生前寫好。維克托雖成不了真正的作家……生活似乎逐漸好轉。漸漸地，他發現這份工作一點都不單純，甚至非常危險。隨著彷佛預知死亡的訃聞陸續刊登，短暫的幸福化為困惑與慌張，維克托發現自己也成了訃聞的主角。殺手在哪？誰又是主謀者？死亡的陰影一步一步籠罩，為了保護米沙和索尼婭，他需要做出一些妥協和犧牲。

燭燼（馬洛伊·山多爾作品）

空寂的莊園，主人老將軍迎來了一位罕見的訪客，一位曾與他金蘭之交的故友。昏暗的客廳里，將軍與訪客秉燭對坐，徹夜長談，懷念將軍逝去多年的妻子，審判一段由愛情及友情、忠貞和背叛交織的三角關系。混亂與騷動在年已遲暮的兩位故友心靈深處涌流，情欲與仇恨的余燼不斷悶燒。在扣人心弦的激烈爭辯中，馬洛伊用沉郁如挽歌的文字懷念逝去的帝國時代，還有隨之消逝的貴族品德和君子情誼。奧匈帝國面臨衰亡時的哀傷，以及世界秩序坍塌時人們傳統道德的動搖，在字里行間纖毫畢現。

遺產：一個真實的故事（譯文經典）

本書是美國當代文學泰斗菲利普·羅斯的一部紀實作品，榮獲1992年度“全美書評人大獎”，成為非虛構類作品的當代經典。在本書中，震撼讀者心靈的，是菲利普·羅斯在照顧父親過程中的大量心理獨白和日常細節，以及不斷閃現的這個普通猶太人家庭生活的記憶碎片，時而幽默，時而憂郁，時而深沉……本書視線凝聚的焦點，不再是廣闊的社會、宏大的命題，而是羅斯剛剛去世的父親，一個平凡、卑微的猶太老頭。臨終前的日子，他的一生像一條浸透了瑣碎往事的河，在他和他的作家兒子眼前，半明半滅地流過。父與子之間的關系，從來沒有像現在這樣既親密又陌生，既血肉相連又漸行漸遠。當親人的生命進入倒計時，所有的思索與拷問，所有的惶恐與悲傷，都逼得人透不過氣來——哪怕這個人，是以冷竣著稱的菲利普·羅斯。作家羅斯和兒子羅斯在《遺產》的字里行間不停地互換，激情與理性時而鏖戰、時而講和，努力還原生活的真相。生活的真相，足以讓任何文字都相形見絀，也足以征服全美國最苛刻的書評人。

送行人

“我”起初是西州一個平凡普通的汽車維修工，在機緣巧合下，由資深入殮師寶貴老師推薦，轉行當了西州殯儀館的司機，后來又成為專業的入殮師。“我”的同事有公墓出售處的女職員苗繡、一條龍服務人員魁星、殯儀館館長、喪禮司儀素敏等，他們和“我”一樣，都是身披凡人衣服的隱身人。千千萬萬的家庭都十分需要他們、依賴著他們，卻又對他們視而不見……也許很無奈，但他們深知，不要恍惚，不要混沌，這是自己的工作，要盡職盡責盡心地做好無數人在生命盡頭的最后一個守護者。

地下室手記

《地下室手記》是俄國作家陀思妥耶夫斯基創作的長篇小說。該書由主角地下室人以第一人稱的方式敘述，地下室人是名年約四十歲左右的退休公務員，他的內心充滿了病態的自卑，但又常剖析自己。全書主要由兩部分組成：第一部分是地下室人的長篇獨白，內容探討了自由意志、人的非理性、歷史的非理性等哲學議題。第二部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他與一名妓女麗莎相識的經過。《地下室手記》不僅是陀思妥耶夫斯基的代表作，也預視了他后來5本重要的長篇小說：《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《少年》、《卡拉馬佐夫兄弟》。該書也被認為是陀思妥耶夫斯基創作過程中的一個轉折點。諾貝爾文學獎得主紀德認為：“這部小說是他寫作生涯的頂峰，是他的扛鼎之作，或者，如果你們愿意，可以說是打開他思想的鑰匙。”