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沃普蕭紀事（約翰·契弗作品）

在《沃普蕭紀事》里，來認識一下圣博托爾夫斯的沃普蕭家族：船長利安德·沃普蕭，值得尊敬的老水手，葬禮上唯一的心愿是有人念上一段莎士比亞；妻子薩拉，對于未來產生的幻想都會變成現實，操辦著小鎮上一切大小事項；大兒子摩西，熱愛女性，一次意外后竟在事業上也絕處逢生；二兒子科弗利，娶了一位美嬌妻，有一天回到家她卻沒了蹤影……這部寫于六十年前的小說，那些經歷在今天讀來，似乎也發生在我們身上。

·19.8萬字

納爾奇思與歌爾得蒙（黑塞精選集）

“黑塞精選集”收入1946年諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑塞不同時期的五部代表作：《在輪下》《德米安：彷徨少年時》《悉達多》《荒原狼》《納爾奇思與歌爾得蒙》。在《納爾奇思與歌爾得蒙》中，兩個少年，一個睿智理性，立志在青燈經卷前將全部身心奉獻給信仰，一個跳脫感性，要在流浪之中追求極致的愛欲和藝術。當生命走向終點，知己再度重逢，他們相望的目光中，是對過往人生的感懷，也是對不曾褪色的友情的欣慰。

·19.1萬字

1984

《1984》是一部偉大的政治寓言。1984年的世界被三個超級大國瓜分，三個國家之間戰爭不斷，國家內部社會結構被徹底打破，均實行高度集權統治，以改變歷史、改變語言、打破家庭等極端手段鉗制人們的思想和本能，并用高科技手段監視控制人們的行為，以對領袖的個人崇拜和對國內外敵人的仇恨維持社會的運轉。

·18.9萬字

喧嘩與騷動

諾貝爾文學獎得主威廉·福克納最著名的作品，現代文學史上的不朽經典。講述的是美國南方沒落地主康普生一家的家族悲劇，演繹了一場黑暗、迷亂的倫理劇。最為人稱道的就是書中多視角、意識流手法的經典運用。本書名取自莎士比亞《麥克白》一句臺詞：“生活就像傻子講的故事，滿是聒噪和狂怒（喧嘩與騷動），卻沒有任何意義。”小說的主題也在被這句臺詞說中。

·18.7萬字

麥田里的守望者（中英全本）

《麥田里的守望者》主人公是十六歲的中學生霍爾頓，他出身于紐約一個中產階級家庭。父母、老師要他好好讀書以便將來出人頭地，而學校里一天到晚干的，就是談論酒精和女人。他看不慣周圍的一切，無心學習，老是挨罰。第四次被開除時，霍爾頓沒有回家，只身在紐約游蕩了一天兩夜，終于徹底崩潰，躺倒在精神病院里。

·18.4萬字

人生不設“線”

春寒料峭的三月某日，全世界的人從睡夢中醒來，無預警地發現門口出現一個木盒，上頭刻著自己的名字，里面只有一條線和一句話：你的命運之線就在其中。沒有人知道盒子的來歷和意圖，且該夜的所有監視錄像器都失效，原以為是某種大型惡作劇，但隨著成千上萬張認證照被傳上網絡，全球頓時陷入慌亂，各國政府急著著手調查。幾個月后，各國政府協同聯合國統一證實：盒子里的線，代表你的壽命長短。只要得知線的實際長度，就能換算出確切的死亡年齡。《人生不設“線”》的故事從多位角色的視角展開，每一條線都框出生命的不同形狀：拯救無數性命卻救不了自己的急診室醫生、以為可以一起慢慢變老的伴侶、夢想被迫交換的軍校同窗、意外牽起情緣的陌生筆友、以及一位被命運之神眷顧的野心政客。命運早已注定，但如何詮釋，以及如何應對，端賴于人類的意志和選擇。隨著木盒的到來，世界變了許多，但也可說是幾乎沒變，因為人們仍然迷惘、踟躅，依舊汲汲營營并且害怕失去，一樣在幸福中感到惴惴不安，也一樣在未知中踏實地朝著光亮前進。

·18萬字

沃普蕭丑聞（約翰·契弗作品）

《沃普蕭丑聞》是《沃普蕭紀事》的續篇。圣博托爾夫斯的沃普蕭一家離開新英格蘭的村莊，四散至各地，或仰仗于喜怒無常的威權，或陷于酗酒和情欲的深淵無力自拔，或被美國國內收入署追究逃稅責任、四處逃亡……《沃普蕭丑聞》擁有宏大卻溫柔的視野，書中滿是受制于無常命運的可憐人物，但最重要的是，同為人類本性的囚徒，契弗對他們所懷有的不是冷面嘲諷，而是會心一笑的同情。

·17.1萬字

信天翁要發芽

《信天翁要發芽》是作家李宏偉最新長篇小說。全書采用獨幕劇的形式，由“情勢表演”“立身表演”“辯解表演”“勞作表演”四場表演構成，多聲部層層推進，一切演出始終處于濃密得近乎暴力的窺看中。一座城邦與一座叢林，構建起兩個互相指涉的虛擬世界。無所不在的觀看，欲蓋彌彰的狂歡，四場表演展演出一個城市的編年史及其眾生世相，是多維藝術的小說裝置，亦是窮形盡相的人世劇場。小說以奇異的想象與狂歡化的景觀，講述一個關于死亡與生長、瘋癲與恐懼的人類故事，書寫我們自身的光陰與命運、勞作與時日，構筑出一個小說家的“創世記”。

·17萬字

民謠（王堯作品）

“我坐在碼頭上，太陽像一張薄薄的紙墊在屁股下。”時間撥回至一九七二年五月。依水而生的江南大隊，漫長的雨水終于停歇，麥子發酵味道籠蓋村莊，暗潮涌動于日常。碼頭邊，十四歲的少年等待著了解歷史問題的外公，江南大隊的人們等待著石油鉆井隊的大船，然而生活終以脫離人們預計和掌控的方式運行。少年在碼頭邊左顧右盼，在莊舍與鎮上間游走返還，在交織纏繞的隊史、家族史、革命史間出入流連。他于奔跑中成長，于成長中回望，回望里，記憶發酵，生長。歷史老樹的黃葉，一片片落入《民謠》的故事和人物，飄揚，旋轉，飛翔。作者王堯為其長篇小說處女作《民謠》準備了二十余年，藉此完成了他重建個體與歷史之間聯系的夙愿。他以故事中人與故事看客的雙重身份，雜糅評點、抒情批判，歲月流逝中的碎片和碎片不斷碰撞，顯露出新的縫隙，而小說由此拼湊出一條真正能夠進入歷史的現實路徑。這里有故事，但波瀾不驚；它從歷史走來，也脫胎于每個日常；散曲民謠中包裹著唱不盡的人事變遷與世情冷暖。《民謠》鋪寫一個少年的成長精神史，一個村莊的變遷發展史，一個民族的文化與革命史。它以個體細微纖弱之小記憶，抵擋時代宏闊酷烈之大記憶。

·16.4萬字

寂寞的十七歲

《寂寞的十七歲》收入白先勇早期、中期的短篇小說多篇。白先勇早期小說可分兩類：一類是或多或少憑借自己切身經驗改頭換面寫成的小說：《金大奶奶、《我們看菊花去》、《玉卿嫂》、《寂寞的十七歲》，多少表露出作者童年、少年時代的自己。第二類，幻想（fantasy）的成分較重，最顯著的例子是《青春》，此外，《悶雷》、《黑虹》、《小陽春》、《藏在褲袋里的手》，也多少是幻想的產物。夏志清認為白先勇是當代中國短篇小說家中的奇才，五四以來，藝術成就上能與他匹敵的，從魯迅到張愛玲，五六人而已。

·16.2萬字

爸爸條約

一位年老多病、眼睛快要瞎了的爺爺回到瑞典看望成年子女，在十天的相處中，他與兒子的矛盾卻頻頻爆發。他的兒子已經做了父親，正在努力嘗試做一個“好爸爸”，希望晉升為爺爺的父親能管好自己；而他卻認為成天和紙尿布打交道、庸碌無為的兒子試圖擺脫自己。在一次次的爭吵和抗衡中，痛苦的記憶浮出水面，多方壓力之下，立志當“好爸爸”的兒子終于離家出走……

·16.2萬字

月亮與六便士（毛姆精選集）

一個英國證券交易所的經紀人，本已有穩定的職業和社會地位、美滿的家庭，但卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想。沒有人能夠理解他的行為。經過一番離奇的遭遇后，主人公最后離開文明世界，遠遁到與世隔絕的塔希提島上。他的靈魂終于得到了的安寧。有人認為這篇小說的原型是法國印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇色彩。

·15.8萬字

天黑前的夏天（萊辛作品）

“選擇？什么時候選擇？我選擇過了嗎？一個女子，白裙白鞋，頸上系了條粉色圍巾，站在草地上。她的外表就是選擇的結果。她穿搭精致，符合她所屬階級的身份，而且她是作為某人的妻子待在這里的。當然，也作為孩子們的媽媽……”一個普通夏日，中年主婦凱特多年的平靜生活悄然崩塌——家人各自忙著未來規劃，房子即將出租，凱特驚覺自己成了可有可無的人。悵然若失的凱特走出家門，開始了一次漫長的夏日之旅。三段被濃縮的時光、三種不尋常的際遇，交織著隱喻式的夢境，凱特迷失在自由氣息中，又在回憶、徘徊、思索中倏然蘇醒。

·15.5萬字

看守所記憶：有期徒刑七個月

有期徒刑七個月，在看守所一段不尋常的記憶，作者先是被治安拘留，然后因行兇傷人被判刑。本文主要描寫看守所那個被人遺忘的原生態社會。描寫了各種不同類型的犯罪案例，展現你所不知道的人性百面。

·15.1萬字

野草在歌唱（萊辛作品）

《野草在歌唱》是諾貝爾文學獎得主萊辛的成名作。瑪麗是南部非洲土生土長的白人，婚后生活并不如意，農場經營慘淡，家中一貧如洗，精神無所寄托。黑人雇工摩西的闖入打破了她麻木混沌的生活，使她有了新的生存力量。然而種族歧視的烙印深深地打在南部非洲每個人的身上，注定了他們所面臨的必將是悲劇。

·14.8萬字

了解女人（阿摩司·奧茲作品）

清晨，耶路撒冷，妻子與男鄰居相擁觸電身亡。鄰里間流言四起，以色列特工約珥決定提前退休，帶著患有輕度癲癇癥的女兒遠離是非之地，并邀母親、岳母同住。生活方式驟然改變，令他無所適從。憶起往昔種種，這位前特工驚覺曾經以為再熟悉不過的妻子竟成心中最大謎團；他主動承擔了家務瑣事，卻與女人們齟齬不斷……特工組織再次召喚，約珥為了家人斷然拒絕，也因此逃過致命陷阱。死里逃生的他開始審視自己的內心，嘗試了解女性，擁抱體驗新生。

·14.5萬字

尋歡作樂（毛姆精選集）

大作家德里菲爾德及去世后，妻子請人為他立傳。小說的敘述者阿申登被傳記作者請來回憶當年和作家的交往，故事由此展開。在阿申登的記憶深處，我們發現了作家的前妻——迷人的羅西。她生性風流，處處留情，卻不失善良坦誠與優雅活潑。在這本書里，毛姆一改以往作品中對女性的偏見，以愛慕者的身份來追憶一個美麗女人的一生，并點綴以許多文藝圈中的韻事逸聞。整個小說布局錯落有致，現實與回憶相互穿插，文字干凈利落而又犀利深刻，塑造了毛姆所有小說中最鮮明生動、光彩照人的女性形象。

·14.4萬字

尋歡作樂（紀念版）

1930年，《尋歡作樂》以連載的形式最初發表于《時尚芭莎》1958年，毛姆在接受采訪時稱，《尋歡作樂》是他本人最得意與最喜愛的一部小說。毛姆通過對《尋歡作樂》中這些人物的描寫，揭示了當時英國文學界種種光怪陸離、可笑可鄙的現象。在這部小說中，毛姆達到了寫作藝術上的圓融與完美。當代英國作家和文學評論家瑪格麗特·德拉布爾將《尋歡作樂》看作毛姆最才華橫溢的作品。毛姆一改以往作品中對女性的偏見，以愛慕者的身份來追憶一個美麗女人的一生，點綴以許多文藝圈中的韻事逸聞。他從現實中取材，將虛實相摻，借故事敘述者阿申登之口敘述了其與著名作家德里菲爾德及其前妻羅西的早年交往，而這段往事正是另一位流行小說家基爾所要挖掘的傳記題材，故事由此展開。在阿申登的記憶深處，我們發現迷人的羅西，雖生性風流，處處留情，卻不失善良坦誠與可愛……

·14.4萬字

捎話（第十屆茅盾文學獎入圍作品）

第十屆茅盾文學獎入圍作品，《一個人的村莊》作者劉亮程暌違多年的全新長篇小說，一個韻味獨特的文本，一次前所未有的閱讀奇遇。位于東邊的毗沙國與西邊的黑勒國勢不兩立，開啟了長達數十年的戰爭。兩國間書信斷絕，民間捎話人由此成了一種秘密職業，承擔著傳遞兩地間信息的重要角色。小說中的捎話人庫，是毗沙國著名翻譯家，通數十種語言，他受托將一頭小母驢謝如同“捎話”一般，從毗沙捎到黑勒。庫說，我只捎話，不捎驢。委托人卻說，驢也是一句話。故事就這樣開始了……在人和萬物共存的聲音世界里，風聲、驢叫、人語、炊煙、雞鳴狗吠都在向遠方傳遞著話語。各種語言悄無聲息穿行期間，神不知鬼不覺，卻神鬼俱現。小母驢謝能聽見鬼魂說話，能看見所有聲音的形狀和顏色，懂得為人服役也懂得猜度人心。于是，一人一驢，背負著“捎話”的任務，穿越戰場，跨越語言間的沙漠戈壁，見證了許多生死和不可思議之事。

·14.2萬字

樹上的男爵（卡爾維諾百年誕辰紀念版）

十二歲的柯希莫，因忍受不了姐姐做的蝸牛餐，憤然離家住到了樹上。從此，他的雙腳再也沒有踏上地面：他在樹上讀書、狩獵、救火、與海盜作戰，甚至戀愛、寫作。他的墓碑上刻著：“生活在樹上——始終熱愛大地——升入天空”。“我們的祖先”三部曲之一，收錄卡爾維諾親筆后記：在《樹上的男爵》中有一條通向完整的道路——這是通過對個人的自我抉擇矢志不移的努力而達到的非個人主義的完整。

·14.2萬字

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沃普蕭紀事（約翰·契弗作品）

納爾奇思與歌爾得蒙（黑塞精選集）

1984

喧嘩與騷動

麥田里的守望者（中英全本）

人生不設“線”

沃普蕭丑聞（約翰·契弗作品）

信天翁要發芽

民謠（王堯作品）

寂寞的十七歲

爸爸條約

月亮與六便士（毛姆精選集）

天黑前的夏天（萊辛作品）

看守所記憶：有期徒刑七個月

野草在歌唱（萊辛作品）

了解女人（阿摩司·奧茲作品）

尋歡作樂（毛姆精選集）

尋歡作樂（紀念版）

捎話（第十屆茅盾文學獎入圍作品）

樹上的男爵（卡爾維諾百年誕辰紀念版）