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在這部小說中，在以去復(fù)活節(jié)島舉行婚禮為線索，不同的人來來往往，呈現(xiàn)一個多元化的群像效果。其中幾位主要人物的性格特點(diǎn)，都以某種時代化的癥候（“屌絲”），讓人印象深刻。而沿途的上海嘉興、墨西哥、古巴、智利和復(fù)活節(jié)島，帶給讀者城鎮(zhèn)化生活與異域的體驗(yàn)。
鄭宸 ·社會 ·20萬字
《風(fēng)叩門環(huán)》是作家盛慧以鄉(xiāng)村老年群體為主要書寫對象的長篇小說作品。在書寫愛與孤獨(dú)的同時，也探討了死亡、欺騙、虛榮等主題，通過描摹空巢老人被遮蔽的生活圖景與鄉(xiāng)村女性孤獨(dú)的精神世界，進(jìn)行了深刻的人性探問，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)照。趙老太與兒媳玉珍為了一筆數(shù)目可觀的撫恤金產(chǎn)生糾葛與矛盾。這對婆媳之間的相互折磨、相互依靠、相互取暖，頗具現(xiàn)代意味。而小說結(jié)尾趙老太離開家鄉(xiāng)來到城市后所表現(xiàn)出來的種種不適，更象征著整整一代人的無奈，是一個難以破解的時代命題。
盛慧 ·社會 ·13.7萬字
埃米爾·辛克萊從小生活在溫暖而美好的光明世界，一個謊言讓他陷入黑暗的世界。深感絕望與無助的辛克萊渴望解脫，卻無法向任何人開口。德米安的出現(xiàn)，幫助他克服了內(nèi)心的恐懼。之后辛克萊每每感到不安、遭遇困惑之時，德米安總會及時出現(xiàn)，幫他走出困境。德米安不僅是辛克萊的朋友，也是他的引路人，帶領(lǐng)他克服恐懼，找到真正的自己。辛克萊從此不再彷徨，越來越堅(jiān)定地朝著自己的內(nèi)心前行……
(德)赫爾曼·黑塞 ·社會 ·9.6萬字
美女家教陳慧遭遇騷擾，幸遇保姆施救；唐世華、蘇玲、陳慧、葉健等學(xué)業(yè)、事業(yè)兩頭忙，友情、愛情糾纏不清；蘇城兩大地產(chǎn)商的恩怨情仇因家教老師而風(fēng)云突變；在物質(zhì)至上的時代，依然有人執(zhí)守良知，傳遞正能量……本書深入淺出地描繪了家教行業(yè)、家長和家庭的眾生相，揭開你不了解卻又與你利益相關(guān)的層層內(nèi)幕，是一部兼具寬度、深度和溫度的現(xiàn)實(shí)主義佳作。
李明城 ·社會 ·18.5萬字
《一個女人的故事》是安妮·埃爾諾對母親和女兒、青春和衰老、夢想和現(xiàn)實(shí)的感人敘述。在母親死于阿爾茨海默癥后，作者開始了令人生畏的時光倒流之旅，她試圖捕捉真正的女人，那個獨(dú)立于女兒而存在的女人，那個出生在諾曼底小鎮(zhèn)、死在巴黎郊區(qū)醫(yī)院的老年病房里的女人。她探討了母親和女兒之間既脆弱又不可動搖的紐帶，將她們分開的疏遠(yuǎn)的世界，以及我們必須失去我們所愛之人這一無法逃避的事實(shí)。在這部平靜而有力的致敬作品中，埃爾諾想要為她的母親爭取最大的公平：將她描繪成她自己。正如作者所說：“現(xiàn)在我寫我的母親，就像該輪到我重新讓母親出生。”
(法)安妮·埃爾諾 ·社會 ·3.8萬字
《了不起的蓋茨比》是美國作家弗·司各特·菲茨杰拉德創(chuàng)作的中篇小說，它以20世紀(jì)20年代的紐約及長島為背景，通過“我”卡拉維的敘述，描寫了神秘富翁蓋茨比執(zhí)著地堅(jiān)守愛情而最終被愛情所拋棄，并為之殞命的悲劇故事。它以優(yōu)美的語言，精妙絕倫的技巧，細(xì)膩而精準(zhǔn)地描畫了“爵士時代”美國的社會風(fēng)貌，堪稱展現(xiàn)20世紀(jì)20年代“美國夢”破滅的一部絕唱，被視為美國“爵士時代”文學(xué)的象征。《了不起的蓋茨比》的問世，奠定了菲茨杰拉德在美國文壇上的地位，使其成為20世紀(jì)20年代“爵士時代”的發(fā)言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。50年代后，《了不起的蓋茨比》一直作為美國高中、大學(xué)文學(xué)課的標(biāo)準(zhǔn)教材。
(美)菲茨杰拉德 ·社會 ·14.4萬字
凱夫拉維克被稱為冰島最黑暗的地方，荒蕪的熔巖，不能捕魚的海，趕不走的美國軍事基地。作家和出版商阿里因重病的父親回到這里，少不更事的回憶洶涌而來，平克·弗洛伊德、偷美軍卡車上的物資和一個他忘不掉的女孩。祖父與祖母是在東峽灣的海面上用勇氣和意志拼出了生活的冰島人，那時古老的風(fēng)尚仍在流行，男人靠出海帶來榮耀和光輝，女人在岸上忍受殘酷的等待。祖輩的愛情，對自然的贊美和生命的光榮都深深吸引著阿里。在這同一片群山和海洋的地方，曾經(jīng)的榮耀為什么變成只剩利潤而非心跳的生命，阿里心中升起無法承受的問號。
(冰島)約恩·卡爾曼·斯特凡松 ·社會 ·17.7萬字
《我的大學(xué)》是高爾基著名自傳體小說三部曲中的第三部，也是高爾基《人生三部曲》之一。其余兩部為《童年》、《在人間》。作者描寫了他青年時代的生活經(jīng)歷。從這個被真實(shí)記述下來的教程中，我們可以看出青少年時代的高爾基對小市民習(xí)氣的深惡痛絕，對自由的熱烈追求，對美好生活的強(qiáng)烈向往，在生活底層與勞苦大眾的直接接觸，深入社會，接受革命者思想影響和如饑似渴地從書籍中汲取知識養(yǎng)料是他得以成長，從生活底層攀上文化高峰的重要條件。
(蘇)高爾基 ·社會 ·9.3萬字
臺北書展文學(xué)大獎《我是許涼涼》作者、“少女學(xué)”掌門人，詩意書寫都市女性的欲望與孤獨(dú)、人際關(guān)系的疏離與無依。她寫恐懼、寫焦慮，寫對自身才情天分無所掂量的空虛；寫情、寫愛，寫以假亂真的幸福，寫以真亂假的自我安慰或欺瞞。她用忽近忽遠(yuǎn)又真實(shí)如歷的手法寫時代。徐錦文，一個渴望仰望藝術(shù)世界的女子，兩手空空闖進(jìn)藝術(shù)圈，光靠飛蛾撲火的激情沖向幻象之光。而她不是創(chuàng)作者，想獻(xiàn)身給藝術(shù)之光，卻無路可去，于是獻(xiàn)身給藝術(shù)的代理人，繞路而行。錦文在那個圈子的生態(tài)鏈中位居弱者，內(nèi)心充斥自覺位階低一層的憤憤，時間久了，她也學(xué)會了用品位的勢利來打人耳光。而愛情的憧憬好似淡紅色流質(zhì)，在她身邊流淌。她私心幻想的還是被愛情拯救、受豢養(yǎng)的美麗女人。這樣的女人，沒有一世榮華，也不會萬古流芳。但，棄鬼之身也得活完一遭。她的骨骼、肌肉、筋脈、血管、毛發(fā)，曾經(jīng)那樣飽張精血充滿氣力，飛向就在眼前的盛大太陽。
李維菁 ·社會 ·10.1萬字
這個馬可瓦爾多，有著一雙不是很適合城市生活的眼睛：標(biāo)志牌、紅綠燈、櫥窗、寬虹燈、宣傳畫，那些被設(shè)計(jì)出來就是為了吸引人注意力的東西，都從來留不住馬可瓦爾多的目光，他看這些東西就好似一眼掃過沙漠里的沙子。四季流轉(zhuǎn)，馬可瓦爾多用自己的巧思，對這個世界進(jìn)行奇妙觀察。他可以和蘑菇，和候鳥互動嬉戲，也會帶著孩子們在消費(fèi)主義的超市里迷惘和嘆氣。下雪的“那天早上，把他弄醒的是寂靜”。這是卡爾維諾獻(xiàn)給城市的最后一首愛情詩，在輕盈與多彩中，我們發(fā)現(xiàn)著更多可以期待的東西。
(意大利)伊塔洛·卡爾維諾 ·社會 ·7.1萬字
本小說通過對書中人物在不同年齡，不同階段的生活，以及周圍的人和事物、場景的描述，反映了中國在不同年代，不同時期人們的生活片斷。書中文字質(zhì)樸，人物，場景，事件的描述都很真實(shí)，是一部現(xiàn)代寫實(shí)主義的小說。
陳平沙 ·社會 ·8.4萬字
《老張的哲學(xué)》是老舍早期作品，初載于1926年的《小說月報(bào)》，1928年由商務(wù)印書館初版印行，是老舍獨(dú)特藝術(shù)個性形成的一個起點(diǎn)。主人公老張是舊北京的一個惡棍。他身兼“兵、學(xué)、商”三種職業(yè)，信仰“回、耶、佛”三種宗教；他信奉的是“錢本位而三位一體”的人生哲學(xué)。所謂“老張的哲學(xué)”，其內(nèi)涵和實(shí)質(zhì)是赤裸裸的市儈哲學(xué)。小說以老張為自己抓錢而不惜采取惡劣手段拆散兩對戀人的情節(jié)為主線，批判了這種市儈哲學(xué)。
老舍 ·社會 ·9.5萬字
《荒漠的旅程》是一部家史。它是如此特殊，以感性的雙線敘事記錄了當(dāng)代幾個家庭的興衰變遷，深入肌理地見證了社會個體在歷史演變中的顛簸。《荒漠的旅程》更是一部年代史。它被稱為“延續(xù)性紀(jì)實(shí)短篇集”，采用紀(jì)實(shí)性短篇連作的方式寫作，以個體記憶豐富客觀歷史，見微知著地見證中國大時代的變遷。《荒漠的旅程》還是一部人生傳奇。一段段坎坷人生在這里交織，還原“小外婆”等四代女人的風(fēng)云際遇，向這些憂傷但美麗的傳奇女人致敬。
彭小蓮 劉輝 ·社會 ·18.8萬字
一直假裝正常人，《假面的告白》卻明白我內(nèi)心的瘋狂！三島文學(xué)的起點(diǎn)！日本劃時代的奇異之作。我一生都在違心地表演。痛苦對我說道：“你不是人。你無法與人交往。你是某種非人的、奇特而可悲的生物。”當(dāng)偽裝成為一種習(xí)慣，你是否還分得清面具和真正的自己？
(日)三島由紀(jì)夫 ·社會 ·9.5萬字
本尼迪克特·康伯巴奇主演熱劇原著小說——浪蕩貴公子的反英雄史詩，難以擺脫的童年陰影，代價高昂的自救之路。帕特里克母親去世，親朋好友甚至仇敵源源不斷趕來見她最后一面。多年來，帕特里克以為沒了父母的束縛和壓迫，他就擁有了自由，可此時他捫心自問，真的是這樣嗎？待儀式結(jié)束，家里人最后聚了一次。曲終人散，帕特里克獨(dú)自待在房間里，他知道，他終于告別了童年的陰影，終于收獲了安寧的希望。
(英)愛德華·圣奧賓 ·社會 ·9.5萬字
這是約瑟夫·康拉德的第一部長篇小說，甫一出版即奠定了他在英國文學(xué)界的地位。故事發(fā)生在19世紀(jì)的東南亞一帶，荷蘭商人阿爾邁耶四處碰壁，掙扎求生。他試圖通過掌控心愛女兒的婚姻來改變現(xiàn)狀，卻終于歸于幻滅。小說以引人入勝的心理敘述推動情節(jié)敘事，以新奇有力的個性語言描繪環(huán)境意象，在揭示人物身陷東西方文化沖突中無法擺脫悲劇性命運(yùn)的同時，還展現(xiàn)了作者關(guān)于西方殖民主義罪惡的深刻思考。
(英)約瑟夫·康拉德 ·社會 ·11.2萬字
總想一死了之，不料一直茍活到了今日。在對自我的徹底否定與毀滅之上，盛開出凄美的物哀之花。被譽(yù)為“麻疹書”——就像每個孩子都要出麻疹一樣，每個日本人的一生中，都必然會讀一次《心》，夏目漱石代表作，該書完成后第三年，夏目漱石因病去世，這是一本很黑暗的小說，寫于1914年，過了100年讀起來還是讓人心里發(fā)緊，在日本屬于一生必讀的小說，就像孩子都會發(fā)一次麻疹一樣，這本書被譽(yù)為“麻疹書”，愛、孤寂、背棄、死……將日式美學(xué)發(fā)揮到淋漓盡致的名作，資深譯者徐建雄，主張用“質(zhì)檢”的方式追求準(zhǔn)確優(yōu)美的譯文。
(日)夏目漱石 ·社會 ·12.9萬字
本書的前70回和金圣嘆評點(diǎn)的貫華堂本《水滸傳》基本一致；而后50回，則與目前流行的120回本《水滸全傳》完全不同。這里的梁山好漢沒有受招安，直到120回，他們還在與官軍血戰(zhàn)。這后50回曾由上海中西書局在1933年單獨(dú)排印過，梅寄鶴先生的序言里記載了當(dāng)時出版的詳細(xì)情況。《古本水滸傳》的后50回，情節(jié)曲折，人物個性鮮明。一部分學(xué)者認(rèn)為，它與前70回的作者為同一人。將后50回與前70回對比分析，從而發(fā)現(xiàn)前后的情節(jié)結(jié)構(gòu)連貫吻合，布局前后呼應(yīng)，形成了一個嚴(yán)密的統(tǒng)一體；沒有前者，后者無法成立；沒有后者，對前70回中許多情節(jié)安排也難以理解準(zhǔn)確。前后人物形象特征一致，后50回中的主要人物只要看其言行就可以判斷他是誰了，現(xiàn)在能見到的其他各種版本的續(xù)作都達(dá)不到這一水平。前后所反映出來的世界觀一致；藝術(shù)風(fēng)格一致；特別是語言的時代特征、地方特征也一致。
(明)施耐庵 ·社會 ·8.5萬字
《十一種孤獨(dú)》以冷峻的筆觸描寫了美國二戰(zhàn)后五六十年代普通紐約人的生活，寫了十一種孤獨(dú)的人生，主人公都是缺乏安全感、生活不太如意的人：曼哈頓辦公樓里被炒的白領(lǐng)、有著杰出想象力的出租車司機(jī)、屢屢遭挫、一心想成為作家的年輕人、即將結(jié)婚十分迷茫的男女、古怪的老教師、新轉(zhuǎn)學(xué)的小學(xué)生、肺結(jié)核病人、老病號的妻子、爵士鋼琴手、郁郁不得志的軍官、退役軍人等。耶茨筆下都是普通人的普通生活，描寫的是普通人的孤獨(dú)、失落與絕望，他自己曾說：“如果我的作品有什么主題的話，我想只有簡單一個：人都是孤獨(dú)的，沒有人逃脫得了，這就是他們的悲劇所在。”?耶茨作為二十世紀(jì)中葉美國主流生活的忠實(shí)記錄者，批評家們將他與契訶夫、菲茨杰拉德、約翰·契弗相提并論。1962年他的第一部短篇小說集《十一種孤獨(dú)》出版，更被譽(yù)為“紐約的《都柏林人》”。耶茨的作品曾獲《紐約時報(bào)書評》、《君子》、《華盛頓郵報(bào)》等媒體的好評，有四本小說入選“每月一書俱樂部”。此外他還擁有一大批作家擁躉，其中不乏著名作家，如庫爾特·馮古內(nèi)特、安德烈·杜波依斯，他的作品也影響了許多作家，如雷蒙德·卡佛，他被譽(yù)為“作家中的作家”。
(美)理查德·耶茨 ·社會 ·19.5萬字
天壤之別的兩個時代，西方人或許要經(jīng)歷兩百年才能感受到，中國人只用三十年就感受到了。龍鱗城是作者所生活的小城了，他從沒有向她宣過誓，但他確實(shí)是熱愛她。他看見十五里麻石街悄然消逝，一座現(xiàn)代新城不知不覺慢慢就形成了。他們是怎樣走過這個過程的？他們曾經(jīng)有過多少困惑，又有過多少感動？他們在這個過程中失去了一些什么，又得到了一些什么？
劉春來 ·社會 ·19.9萬字
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