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說郛
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叢書。元末明初陶宗儀輯。一百卷。宗儀有《南村詩集》已著錄。書仿曾慥《類說》之例,曾所編者則略去之。采輯自漢、魏至宋、元各種筆記小說,也有經、史、諸子及詩話、文論等,凡一千二百九十二種,自三十二卷劉鯨《傳載》以下,有錄無書者七十六種。書名出自《揚子法言·問神》:“大哉天地之為萬物郭,五經之為眾說郛”句。每書大多為節刊,較少有全,其中少數作品,世無傳本;亦有原本久亡,而從類書之中鈔合其文,以備一種者。古書之不傳于今者,斷簡殘編,往往而在;佚文瑣事,時有征焉,于考證頗有價值。然體例較蕪雜,往往一書多出,或別立名目。蓋屢經竄亂,早非宗儀原本。后三十卷明時即已散佚,明人郁文博補為一百卷。原本已佚,民國張宗祥據六種明鈔本校改刪補,希復宗儀原書面貌,成百卷本,有涵芬樓排印本,商務印書館排印本。清順治三年(1646)陶珽重校整理的《宛委山堂刊本》,為現在通行的百二十卷本,舛誤頗多。上海古籍出版社于一九八八年將涵芬樓百卷本,明刻《說郛》一百二十卷本及《說郛續》四十六卷本,三種錄集影印,定名為《說郛三種》(精裝十冊),選國內各種善本校刊,將各種誤謬處,一一勘正,合而觀之,已多于《中國叢書綜錄》著錄,書后有索引,為最佳本。

陶宗儀 ·國學 ·12.3萬字

最新章節 第10章 2015-12-26 22:05:53
貓苑
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清人黃漢仿昔人《虎薈》、《蟹譜》、《蟋蟀經》之例,廣為搜輯,博采散見于各種書籍中關于貓的記載而加上頗有見地的按語撰成此書。全書2卷,分種類、形相、毛色、靈異、名物、故事、品藻七門,條分縷析,典故詩文各以類從,可讀性很強,當時即有“妙趣橫生,無義不備,其傳必矣”(張應庚《序》)之譽。此書可以使人增廣見識,如卷首先釋“貓”字:“鼠害苗而貓捕之,故字從苗。《埤雅》貓有苗、茅二音,其名自呼。《本草綱目》”但縱觀全書,編者之意,決不僅在于此。如:“前朝大內貓狗皆有官名食俸。中貴養者,常呼貓為老爺。宋牧仲《筠廊偶筆》明萬歷時,御前最重貓,其為上所憐愛及后妃各宮所蓄者,加至管事職銜。《野獲編》”矛頭所向,直指最高封建統治者。書中最后一則是:“漢按:近傳一官,惟耽曲蘗,不視事,人皆呼為醉貓。或以為詰,則曰:“我尚廉,無患也。”殊不知權已旁落,下人竊弄威福,其害尤甚于自作孽也。自古故重廉明,若昏而不明,雖廉何補!”作者在這里完全是借題發揮,借此諷刺那些自詡廉潔卻縱下作惡的達官顯貴。由此看來,該書不只是務于博雅,使人知貓之大有功于世,同時也寄寓了作者的憤世嫉俗之情和對封建統治者的批判,堪稱一部奇書。

黃漢 ·國學 ·4.2萬字

最新章節 第7章 補遺 2015-12-21 09:48:06
廣陽雜記
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《廣陽雜記》5卷,清劉獻廷撰。劉獻廷,字繼莊,別號廣陽子,順天大興人,畢生未仕,卒于康熙三十四年(1695)。劉獻廷是清初的一個奇人,他于“禮樂、象緯、醫藥、書數、法律、農桑”無所不通,尤精于地理音韻,著作大都不傳,梁啟超《清代學術概論》中將他的學術失傳視為一大憾事。《廣陽雜記》是劉獻廷唯一傳世的著作。《廣陽雜記》本是作者的隨筆札記,生前沒有編定成書,死后由其門人黃曰瑚輯錄成帙,但編者只是將它分分卷而已,書中內容雜亂無倫,編排毫無頭緒。此書大致包括:一是史實,明末史事記載較多;二是典制,主要是清初的政治經濟制度;三是人物,書中記敘了明清之際一些人物的逸聞瑣事。對文字音韻的考訂,對社會風俗民情的描述等等,也時有所見。有些內容錄自實錄或政書,如第1卷載錄的康熙間各省文武官和學官數目,第2卷載錄的各省錢谷總數、各省歲需兵餉、各省歲需存留等等。第5卷記航海者使用指南針的情況很值得注意:“海舶上司羅盤者曰夥長,置一龕,下鋪細砂,安盤于上,取平,周回置燈,夥長晝夜視之,較之以刻漏而定方向焉。”描述羅盤使用較它書尤詳。同卷又記臺灣土人有男子皆贅婦家,并改從其姓氏的習俗,這對了解剛剛回歸清朝政府的臺灣的社會情況,也是很有價值的材料。

劉獻廷 ·國學 ·14.4萬字

最新章節 第33章 2015-12-20 17:01:25
溪山琴況
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中國古代音樂美學著作。明清之際徐上瀛著。在歷代琴論基礎上,結合自己的審美經驗,仿照司空圖二十四詩品,創造了琴況二十四論。繼承儒家傳統聲樂美學思想,通過對琴聲、琴樂的審美鑒賞,提出了“和”、“靜”、“清”、“遠”、“古”、“澹”、“恬”、“逸”、“雅”、“麗”、“亮”、“采”、“潔”、“潤”、“圓”、“堅”、“宏”、“細”、“溜”、“健”、“重”、“輕”、“遲”、“速”等二十四種審美范疇和審美概念。涉及審美想象、審美風格、審美意境、審美準則、審美理想等問題。糅合儒道,提出以“和”為審美標準:“稽古之圣,心通造化,德協神人,理一身之性情,以理天下人之性情,于是制之為琴。其所首重者,和也。”認為琴曲演奏的最高境界,是“以性情中和相遇”,使技藝上達到“弦與指合,指與音合,音與意合”。推崇古雅、恬淡、清靜、超逸、美麗的審美風格,反對媚俗委靡。認為理想的演奏,就是“深淵在中,清光發外”,“以音之精義,而應乎意之深微”。此外,對于遲速、輕重、宏細、奇正、虛實、清濁等審美范疇的關系,也提出頗多精辟之見。為傳統古琴演奏美學思想的總結。清康熙十二年(1673年)刊行,附于《大還閣琴譜)。后《昭代叢書》、《琴曲集成》均收入。

徐上瀛 ·國學 ·6208字

最新章節 第1章 2015-12-27 05:53:48
絜齋集
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南宋哲學家袁燮的著作匯編。因學者稱袁燮為絜齋先生,故名。此書包括了袁燮的主要著述和他的主要思想。在此書中,袁燮將陸九淵既視作道德本源又視作知覺主體的“本心”著重引向倫理道德方面,說“人之本心萬善咸具,乍見孺子將入井,皆有怵惕惻隱之心,嗟來之食,寧死不受,是之謂本心”(卷八《跋八箴》)。他進一步認為,人的一切社會行為皆是“心”的體現:“心之精神洞徹無間,九州四海靡所不燭”(卷一《都官郎官上殿劄子》)。此書中袁燮從陸九淵的“心即理”觀點出發,推出了“天人一理”的命題:“國無定論,人有離心,乖氣所召,災患必作,此恒燠所以應也。天人一理,隨感而應,可不畏哉!”(卷三《論弭咎征宜戒逸豫劄子》)此書反映出袁燮除了學宗陸九淵以外,也深受程朱理學的影響。他接受了朱熹的道統觀,認為:“(孟氏之后)豈無儒宗,然雖有求道之心,而未有得道之實……于是乎道統寢微,不絕如線,寥寥至于我宋,乃始有濂溪先生者,精思密察,窺見其真,得顏氏子之樂,潛養既深,蹈履既熟,乃筆之書,乃見諸行事。二程之學淵源于茲,遂以斯道師表后進,迄今學者趨向不迷,系誰之力,實惟先生復開其端,豈可忘所自哉!”(卷九《濂溪先生祠記》)《絜齋集》既是袁燮的主要著作,也是象山學派的代表作之一。原為二十六卷,后集十三卷,已佚。后據《永樂大典》所載得文章二百四十八篇,詩一百七十六首,成二十四卷,又以其子袁甫所作序附之,即成今本《絜齋集》。有珍柏木、閩覆本、杭縮本、甬江袁氏刊本等。

袁燮 ·國學 ·19.4萬字

最新章節 第25章 2015-12-18 10:40:05

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