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音樂教育的文化心理學
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《音樂教育文化心理學》包含十一個章節(jié),信息量之豐可謂海納百川,包羅萬象。得益于多樣的背景環(huán)境和交叉的觀點,我們的理解才能進一步拓寬,這些觀點包括:孩子如何學習音樂和舞蹈;孩子怎樣通過多樣的表演形式表現(xiàn)自己;孩子如何理解周圍的音樂文化;教師的行為怎樣提高或者阻礙學生的學習;為什么對學習者來說,掌握文化工具(如象征性和文化性的工具)進而提高他們的學習是至關重要的;我們該如何挑戰(zhàn)音樂學習中那些根深蒂固的觀念;我們又該如何置身于文化中,借助文化進一步了解文化與人的關系(或文化與其他的概念的關系);音樂學習和發(fā)展的跨文化研究該如何為初學者乃至專家構建一個對音樂發(fā)展形式更完整的理解。在任何學科領域,突破性的變革都很少發(fā)生。但改變如果真的發(fā)生,就會重塑人們的觀念,在某種程度上推動一門學科向前發(fā)展,并大大豐富對這門學科的研究。《音樂教育文化心理學》就是這樣的一本著作,它會改變我們的所思所行。該書的重心在于對文化、傳統(tǒng)、社會實踐影響的理解。書中的十位作者提供了一條令人夢寐以求的新徑,去詮釋多樣文化和社會實踐該如何融入音樂教育的多樣形式,進而塑造孩子的認知過程以及多姿多彩的音樂活動。

(澳)瑪格麗特·S.巴雷特 ·教育 ·22.2萬字

永不停歇的時鐘:機器、生命動能與現(xiàn)代科學的形成

人和機器、物質和靈魂之間的關系,幾百年來爭論不休。17世紀是翻天覆地的思想大變革時代,機械論作為現(xiàn)代科學的核心范式得以確立,整個宇宙被看作一臺機器,包括動物和人類,但仍將其動力和精神歸于上帝之手。然而,更為反叛的科學家和哲學家,則認為生命機器具有內在動能。現(xiàn)代生命科學就在這兩種矛盾的機械論中兵分兩岔。笛卡兒、玻意耳繼承了前人衣缽,堅持經典機械論,萊布尼茨、拉馬克創(chuàng)造性發(fā)展了主動機械論,達爾文的進化論在被動和主動模型之間搖擺不定。由此還催生了理查德·道金斯“自私的基因”說,薛定諤則用顛覆性的量子力學解釋生命體能從“秩序生秩序”。機械論接連引發(fā)了控制論、目的論、進化論以及認知科學、進化心理學、人工智能等理論和學科的形成,在社會文化環(huán)境的聯(lián)動下,鋪展成一幅氣勢磅礴、方興未艾的現(xiàn)代科學圖景。杰西卡·里斯金擁有哲學、歷史學和科學研究背景,她用生動而思辨的文筆,原創(chuàng)性地將一手資料、學界往來通信和文獻檔案熔融一爐,順著生命本源問題的脈絡,展開這場“長達四個世紀的爭論”。理解現(xiàn)代科學的歷史,對于思考當下、想象未來具有重要意義。

(美)杰西卡·里斯金 ·社科總論 ·29.7萬字

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