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意大利風光（狄更斯別集）

一八四四年，狄更斯從辛苦的小說寫作中抽身出來，帶領家人赴法國和意大利旅游度假，本來打算休息幾個月時間，實際上在意大利待了將近一年。他們游覽了意大利那些最著名的景點：熱那亞、羅馬、那不勒斯（當時維蘇威火山仍在悶燃）、佛羅倫薩和威尼斯。在他的游記當中，狄更斯描繪了一個具有巨大反差的國度：宏偉的建筑與城市的凋敝，在古代的遺跡旁邊當代人的日常生活。令他大感興趣的是意大利那豐富多彩的街市生活，尤其是羅馬狂歡節上的著裝、易裝以及勃勃生機。

·15.2萬字

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非洲的青山（海明威文集）

海明威以驚人的記憶、精湛的筆法，再現了在非洲深山老林里的打獵經過，讓讀者身臨其境般地感受到作者與動物斗智斗勇的驚險場面，聆聽到非洲獨有的獅吼捻叫；同時，海明威也生動地描述了自己與卡爾競爭的過程中表現出的好勝心和妒忌心，毫不留情地“解剖”了自己，表現了男子漢的率性坦誠和真男人的人格魅力，是讀者零距離感受海明威獨特魅力的最佳讀本。

·13.4萬字

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阿佩萊斯線條（帕斯捷爾納克作品系列）

《阿佩萊斯線條》是二十世紀杰出的俄羅斯作家、一九五八年諾貝爾文學獎獲得者。帕斯捷爾納克的中短篇小說和隨筆，繼承了俄羅斯敘事文學的偉大傳統，并賦予了詩人特有的瑰麗奇特的想象、隱喻和象征。這在本書中得到了高度體現：作者對生活、對世界的獨特感受和聯想，隨處可見；他的文筆同時還具備一種通感式的感受力，能輕松跨越人與事、自我與世界的界限，游刃有余。

·17.5萬字

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戰爭的一瞬間

同奧威爾、海明威一樣，洛瑞·李也是西班牙內戰的親歷者。1937年12月，年輕的他決心為共和軍而戰。他離開英格蘭，在風雪中翻越比利牛斯山脈，以國際縱隊志愿者的身份進入西班牙，誰料卻立即被“自己人”當作間諜逮捕，徑直墜入了險象環生的命運和苦澀的混戰之中……在這本扣人心弦的回憶錄中，他用真誠樸實的姿態，揭示了西班牙內戰不為人知的戰情時況與黑色荒誕，書寫了一個年輕人的理想主義之滅亡。本書是繼《蘿西與蘋果酒》《當我在一個仲夏清晨出走》之后，洛瑞·李“自傳三部曲”的終篇。

·7.5萬字

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墮落論

坂口安吾是日本無賴派文學代表人物，《墮落論》是其代表作品。本書收錄其17篇代表性隨筆和評論文章，既有對日本文化的自我感受，也有對戰后日本社會的深刻剖析，以及對文學的嚴肅探討。坂口的文章精準而犀利，其觀察力如同手術刀一般，總能一下戳破事物表面的虛飾，直抵其核心與本質。這些文章曾在戰后百廢待興的日本社會產生了巨大的反響，對年輕人產生了極大的吸引力。坂口曾被《讀賣新聞》評為“最貼近年輕一代的戰后作家”。

·13.9萬字

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北野武的小酒館

小巷深處的小酒館內，最好的“下酒菜”非毒舌北野武的奇談妙論莫屬！時而是令人捧腹不已的靈機妙談，時而是令人瞠目結舌的率性直言，時而是令人撫掌長嘆的嚴肅正論……日本殿堂級導演北野武，犀利自剖前半生，“那場車禍是我人生的轉折點，從此我對活著失去了興趣”，“為了成就我一個，成千上萬的人倒了下去”。稀世奇才北野武從生死、教育、人際關系、規矩、電影五個方面，揭開現代社會種種病灶，喚醒大眾逆位思考。

·8.7萬字

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那些死亡教我如何活

特殊清掃，清掃的不只是普通的垃圾，而是一個人留在世界上最后的痕跡。從事特殊清掃20年，無數次進出各類死亡現場，見過形形色色不同的人，在生與死的邊緣，他選擇用筆記錄下自己所經歷和思考的一切。有善終的老人，葬禮上全無悲哀肅穆的氣氛；有因病而亡的運動少年，戴著獎牌走完了在人世的最后一程；有自我了結的中年人，在墻壁的月歷上留下奮斗的記號；也有“孤獨死”的人，卻有一生的摯友幫其善后……對死者來說，人世的變幻無常在死亡的那一刻已然定格。可是對生者而言，關于生與死的思考卻永遠不會停止。什么是生？什么是死？生命中什么最值得珍惜？站在十字路口，什么才是正確的選擇？這些問題，恐怕思索一生也未必能得出一個明確的答案。不知死，焉知生？只有在死亡面前，生命才能凸顯其分量；也只有在死亡面前，人生中最彌足珍貴的東西才會浮現。跟隨特掃隊長進入25個房間，旁觀25個人的生命故事，或許我們對于生和死，會有不一樣的思考。

·5.9萬字

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人間食糧

《人間食糧》是諾貝爾獎獲獎者紀德的代表作品，象征著人類在大地上謀取幸福的精神食糧。作者結合在北非和意大利的漫游經歷，借助對神話中女神的傾訴，將異國風情用細膩的文筆，如詩如畫的描繪了出來。《人間食糧》以文學的形式表達真實的感受，作者表現出來的那種情感處處體現著，生命和自由是人的一生中珍貴的財富，而這種對生命和自由的熱愛就是寶貴的精神食糧。通過閱讀《人間食糧》，我們不僅能夠重新定義生命的意義，而且對自由也有了嶄新的認識。《人間食糧》的主旨為對自由的謳歌、對生命的贊頌、對真理的追求，在認識自我和解放自我的過程中，擺脫身上所有的束縛，去擁抱世界萬物。

·14.7萬字

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芝麻與百合：追求生活的藝術

本書是一部膾炙人口的青少年讀物，該書共分為3講，第1講談為何讀書，以及如何讀，讀什么的問題；第2講談女性的地位、權利和教育；第3講談生活之謎及其藝術。演講內容豐富，可讀性強，既富有哲理，充滿智慧，給人啟迪，又生動活潑，通俗易懂，融知識性與趣味性于一體。

·8.8萬字

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草枕

《草枕》是夏目漱石的前期的重要代表作之一。小說寫“我”：一個青年畫家為了躲避俗世的憂煩，尋求“非人情”的美的世界，來到了一個偏遠的山村，以及在那里的所見所思所聞。作品著重描寫了山村中的人和景物，其間穿插著大量“我”關于藝術論和美學觀的獨白，并比較了東西方藝術的差異。這些獨白中最為核心的觀點即“非人情”。所謂“非人情”是一種超越道德或人情的境界，是超脫世俗的出世境地，也是一種藝術審美觀。比如作品中的“我”認為陶淵明的詩中所傳達出來的意境便深得“非人情”三昧。因此，《草枕》與其說是一篇小說，更像是一部夏目漱石關于藝術的論著；而對山村風情的描寫以及不時出現的俳句和詩詞又讓這部作品像是一篇優美的游記散文。總之，《草枕》是一部別具特色的作品，非常值得一讀。

·6.8萬字

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培根隨筆精選

《培根隨筆》是英國哲學家、文學家弗朗西斯·培根創作的隨筆集。內容主要是一些議論性質的短文，主要講述培根在不同的角度看待事物的態度和想法。涉及到政治、經濟、宗教、愛情、婚姻，友誼，藝術，教育，倫理等許多方面，其中有《論讀書》、《論真理》、《論嫉妒》、《論死亡》、《論美》等篇章，是培根文學方面的代表作，語言簡潔文筆優美，說理透徹，警句迭出，蘊含著培根的思想精華。

·9.9萬字

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假如給我三天光明

海倫·凱勒，一個在讀者心目中代表著樂觀積極、永不放棄形象的偉大的名字，她的人生經歷鼓舞了一代又一代人，她的自傳和散文在國內有諸多譯介，傳播廣泛，但相比之下對凱勒的信件翻譯較少。本書除了凱勒的自傳、散文之外，還保留了她寫給朋友、家人的信。本書主要由三部分組成：第一部分是自傳《我生活的故事》，凱勒用細膩動人的文筆回顧了自己的生活，講述了她患病之后生活的巨大變化，以及克服生命中的種種困難并取得卓越成就的過程；第二部分是散文《假如給我三天光明》，凱勒想象自己擁有三天光明的日子，設想自己該如何利用這寶貴的三天；第三部分是凱勒在1887年至1907年之間寫給親友的百余封信件，她交友十分廣泛，信中記錄了不少與社會各界著名人士交往溝通的軼事，讓我們可以看到一個興趣愛好廣泛、內心世界豐富、對很多事情有自己獨立見解與思考的凱勒，為讀者了解這位傳奇女性的一生做了真實而全面的補充。

·13.4萬字

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在中國屏風上（毛姆文集）

一九一九至一九二〇年冬季，時年四十五歲的毛姆來到中國，溯長江而上一千五百英里，《在中國屏風上》即是他此次行程的產物，五十八篇或長或短、原本可以寫成小說的“素材”，連綴成“一組中國之行的敘事”。毛姆為英國同胞展現的是一幅古色古香、散發著濃郁東方情調的“中國屏風”。他以一顆久經世故又不失赤子純真的悲憫之心感受著、傳達著他所碰到的形形色色的中國人的形象；尤其重要的是，他在滿懷同情地試圖貼近中國風土人情的同時，毫不留情地以批判的態度反映了在中國的英國人的生活真相。因為他始終認為：“寫作中，更重要的不是豐富的材料，而是豐富的個性。”

·8.9萬字

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客廳里的紳士（毛姆文集）

一九二二年，當毛姆作為劇作家、短篇及長篇小說家甚至社交名流均取得巨大成功之際，他將這些全部放下，遠赴東南亞進行了一次長途而且相當艱苦的旅行。毛姆在逆伊洛瓦底江往蒲甘的船上偶然讀到赫茲里特《論旅行》中的一段話：“妙哉！掙脫俗世與輿論羈絆——把我等那苦苦糾纏、令人煩惱、沒完沒了的自我身份丟于自然之中，做個當下之人，清除所有累贅——只憑一碟雜碎維系萬物，除了晚上的酒債，什么也不虧欠——不再尋求喝彩并遭逢鄙視，僅以客廳里的紳士這一名銜為人所知！”頓如醍醐灌頂，遂決定寫這樣一本游記，并以“客廳里的紳士”為其書名。可是直到七年之后，他才真正提筆寫成此書，并在“序言”中坦承：“本書不像《在中國屏風上》乃意外所獲。書中記述的旅行為我所愿；但我起初就有意將之成書。《在中國屏風上》我寫得開心。同類題材我想再試手藝，但規模要更精細，并采用一種我能賦予明確模式的形式。這是風格的演練。”

·11.7萬字

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旅行的藝術（譯文經典）

《旅行的藝術》是被譽為“英國文壇奇葩”的才子型作家阿蘭·德波頓的重要作品，自2002年出版以來，長踞英美暢銷書排行榜。英國《星期日泰晤士報》評論：這部書就像一場完美的旅程，教我們如何好奇、思考和觀察，讓我們重新對生命充滿熱情。在《布拉格之戀》結尾處的夢境上扎上一針，滲出的淡藍色便可以為德波頓的一路行程著色，任何行路的真實色彩都被這心路的藍色、薄霧中的藍色幻化了，成了一種無法拒絕的誘引；空間喪失了地理上的方位，時間懶散地化為一縷幽香；串起行程和文字的只有華茲華斯、波德萊爾、凡·高們和德波頓這位才子在心靈深處共鳴的悸動了；與德波頓同行，前路是去遠方的行程或是夕陽中向家園的回歸……

·9.6萬字

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西班牙主題變奏（毛姆文集）

在這本被格雷厄姆·格林稱譽為毛姆最佳作品的《西班牙主題變奏》中，毛姆為探索西班牙這個他為之心醉神迷的國度獨一無二的精神真諦，帶領我們重新回到她的黃金時代，一一檢點她的宗教信仰以及流浪漢小說、戲劇、繪畫等最具代表性的藝術文化門類，回顧了羅耀拉、德·維加、塞萬提斯、格列柯、圣特雷薩修女等塑造了這個民族精神面貌的那些偉人的人生故事和心路歷程，描繪出黃金時代西班牙人的真實形象，揭示出為什么堂吉訶德、桑丘和唐璜成為最能代表西班牙人的精神面貌的三個不朽形象，并由此得出這樣的結論：“在西班牙，人就是詩歌，是繪畫，是建筑。人就是這個國家的哲學。這些黃金時代的西班牙人生活著，感受著，行動著，但他們并不思考。他們追求并發現的是生活，是騷動的、熱烈的、多樣的生活。激情是他們生命的種子，激情也是他們綻放的花朵。……他們的卓越之處……在于不同的方向：那是一種性格的卓越。在這一點上，我想無人可以超越他們，只有古代羅馬人才能與他們匹敵。這個精力旺盛的民族似乎將它所有的活力和獨創性都投入了一個目標，一個唯一的目標：人的創造。他們并不擅長藝術，他們擅長的是一個比藝術更加偉大的領域——人。”

·12.9萬字

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隨性而至（譯文隨筆）

《隨性而至》是一部風格多樣、精彩迭出的隨筆集，也是毛姆備受推崇的一部文藝批評的代表作，筆下的人物和主題從哲學大師康德到硬漢偵探小說家錢德勒，從西班牙巴洛克畫家蘇巴朗的傳說到西方偵探小說的藝術，從政治家伯克到游記和回憶錄作家奧古斯都·海爾，“純文學”作家當中則有對亨利·詹姆斯、H·G·威爾斯、阿諾德·本涅特以及伊迪絲·華頓等劍走偏鋒而又妙不可言的描述。毛姆以其塑造小說人物的洞察力和講述故事的高超技巧，既生動有趣又入木三分地活畫出這些著名人物的性格、氣質、怪癖乃至于靈魂，實在是打通了記人隨筆和文藝批評兩個不同領域的不可多得的妙文。

·12.6萬字

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蘿西與蘋果酒

一戰末期，年幼的洛瑞·李隨家人定居在風景如畫的英國科茨沃爾德鄉間。而立之年，他用詩般優美、溫暖的文字重溫故鄉的童年往事，譜寫出一首經久不衰的英式田園牧歌。金色的火焰，少年的詩，蘿西的笑靨，未被電氣化侵擾的美麗村落，一代人失落的集體記憶……

·14.3萬字

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當我在一個仲夏清晨出走

1934年，一個明媚的仲夏清晨，洛瑞·李只身離開了英格蘭的故鄉。他19歲，仍然十分稚嫩，但堅信未來的好運。帶著一把小提琴、一個行囊，他徒步去看海，前往倫敦打拼，因一句短語遠航至西班牙。海一程，山一程，浪漫驚奇之旅亦是生命的蛻變之行。然而，西班牙內戰的硝煙卻打斷了這一切……

·13.3萬字

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思想獨步旅行

經歷了時間洗刷的大師，并不全是大部頭，也有小篇章，本書匯聚的，都是大師作品，篇幅不大，但很有營養獨步旅行，適合孤獨的時候閱讀，是輕松的，也是愉悅的去向世界上任何一個地方，都不如獨步走進自己的心靈。

·7.6萬字

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非洲的青山（海明威文集）

阿佩萊斯線條（帕斯捷爾納克作品系列）

戰爭的一瞬間

墮落論

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西班牙主題變奏（毛姆文集）

隨性而至（譯文隨筆）

蘿西與蘋果酒

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