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生如夏花：泰戈爾的詩

本書為泰戈爾著名的詩集《新月集》《飛鳥集》的合集，其中《新月集》時而化身天真爛漫的孩子，時而變成溫存和善的母親，以兒童新奇活潑的想象和母親真純憐愛的話語，表達了淳樸、圣潔、恒久的人類情感。《飛鳥集》帶著我們重新認識一朵花、一顆星、一只鳥、一滴雨，讓我們對自然、人類以及整個宇宙間的美好事物，有更透徹的理解。

·4.5萬字

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另一個，同一個

博爾赫斯創作于一九六四年的詩集，也是作者特別偏愛的一本，收詩七十五篇，包括名作《關于天賜的詩》、《猜測的詩》、《玫瑰與彌爾頓》、《胡寧》等，主題涉及布宜諾斯艾利斯、日耳曼語言文化、流逝的時間……本書開篇還附有作者序，不僅闡述了獨特的詩歌美學理論，還交代了其中某些詩作受到羅伯特·勃朗寧的戲劇獨白的影響，以及盧貢內斯和惠特曼的影響。

·2.7萬字

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面前的月亮·圣馬丁札記

博爾赫斯早期詩歌代表作，收錄他在二十世紀二十年代創作的兩部詩集《面前的月亮》和《圣馬丁札記》。詩集主要描繪作家的家鄉布宜諾斯艾利斯，它“有粉紅色店面的街道”，它的南區、北區以及“郊區的地平線”，更記錄曾經生活在這里的祖輩父輩，還有寄托在這里的情感。

·1.1萬字

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密謀

博爾赫斯創作于一九八五年的最后一部詩集。他在《序言》中寫道：“在一個八十多歲人所寫的書中，第一元素火所占的比重不會很大……我常常覺得自己是土，貧瘠的土。然而，我仍在寫作”，并一如既往地在詩歌創作中踐行他的美學信念。

·1.5萬字

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深沉的玫瑰

博爾赫斯創作于一九七五年的詩集《深沉的玫瑰》，收詩二十七首。作者對詩歌的美學理論和創作實踐有很深的造詣，他提出“語言本是魔法的符號，后來遭到時間變本加厲的耗損。詩人的使命就是恢復它原本具有、如今已經泯滅的優點。”同時博爾赫斯提出詩歌的任務：一是傳達精確的事實，二是像近在咫尺的大海一樣給我們實際的觸動。在這部詩集中，博爾赫斯致力于發掘事物特有的美感以及詞匯被忽視的價值，賦予詩歌更豐富的內涵。

·8335字

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夜晚的故事

博爾赫斯創作于一九七七年的詩集《夜晚的故事》，收詩三十一首。作者對詩歌的美學理論和創作實踐有很深的造詣，他提出“任何一件事——一個評論、一次告別、一次邂逅、紙牌的一個有趣的阿拉伯圖案——都能激起美感。詩人的使命是用寓言或者韻律反映這種親切的情感”。在這部詩集中，博爾赫斯致力于發掘事物特有的美感以及詞匯被忽視的價值，賦予詩歌更豐富的內涵。

·1.2萬字

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為六弦琴而作·影子的頌歌

博爾赫斯分別創作于一九六五年和一九六九年的兩部詩集。六弦琴為吉他的別稱，該書收錄了十一首博爾赫斯為吉他曲子創作的詩，并建議讀者通過想象“有一個人坐在自家的門檻上或者是在商店里懷抱吉他邊彈邊唱的情景”來補上沒法聽到的音樂。《影子的頌歌》是作者的第五本詩集，在時常提到的鏡子、迷宮和劍之外，還增添了兩個新的主題：老年和倫理觀。

·2.1萬字

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鐵幣

博爾赫斯創作于一九七六年的詩集，收詩三十五首。作者對詩歌的美學理論和創作實踐有很深的造詣，他提出“每一件事物，不管是多么短暫和輕微，都會給我們一種特別的美感。每一個詞匯，盡管已經存在了多少個世紀，卻仍然能夠開始一個新的篇章和對未來產生影響”。在這部詩集中，博爾赫斯致力于發掘事物特有的美感以及詞匯被忽視的價值，賦予詩歌更豐富的內涵。

·1.1萬字

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詩人

博爾赫斯創作于二十世紀六十年代的詩歌代表作，也是他獲得世界聲名之后出版的作品，嚴格來說是詩歌與散文的集合，是集中體現博爾赫斯風格的作品。書名原文Elhacedor，本義為“制造者”、“創造者”，整部作品就是關于作家腦中出現的各種場景、形象、意象、概念的詠唱：老虎，鏡子，飛鳥，黃玫瑰，沙漏，棋，月亮，雨，盲人，地圖，編年史，對話，俘虜，騙局，問題，見證，變異，劫難，界限……作家仿佛造物主，造成一個光怪陸離的精神世界，這些詩行顯示了作家很多作品共同的基調和主題。

·3.4萬字

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布宜諾斯艾利斯激情

博爾赫斯的第一部詩集，一九二三年博爾赫斯自費出版，是他步入文壇最初的嘗試。詩集主要描繪作家的出生之地布宜諾斯艾利斯，這座城市的清晨和黃昏、低矮建筑組成的市區和荒郊、它的寧靜和憂傷，家鄉情結之下是對于家族史、對歷史文化的追溯，各種具體事物、各個人物在時間的沖刷之下仿佛有了永恒的面貌。

·8142字

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老虎的金黃

博爾赫斯詩歌代表作，創作于二十世紀七十年代，收詩四十七首，堪稱博爾赫斯最為著名的詩作。詩人從歷史、神話、國家、語言、動植物或日常行為中選題，打破十四行詩的規律，按他所言：“混沌初開的時候，人們都很茫然，聽命于不可抗拒的自然規律，事物很可能就不存在有詩意和沒有詩意的分別。一切都有點兒神奇。”

·2.2萬字

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天數

博爾赫斯創作于一九八一年的詩集，屬于他晚期的成熟作品。《天數》在開篇強調“智能（頭腦）通過抽象概念進行思索，詩歌（夢境）是用形象、神話或者寓言來組構”，而博爾赫斯宣稱自己在書中追求的是一種中間的形式。

·1.6萬字

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地圖冊

博爾赫斯創作于一九八四年的詩集，屬于他晚期的成熟作品。作者將他與瑪麗亞·兒玉共同游覽各地的所見所感寫成詩，每個題目獨立成章，奇趣盎然。

·2萬字

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靈魂如詩，知音且盼

這是一本書，這不是一本書。這里更像是靈魂隨性的棲息，時而有不經意地駐足，時而有低頭淺笑，時而調皮，時而又感性至深。誰的過往不張狂，誰的未來不流浪，這里是張狂的回首，是流浪的頓點，是把靈魂寫成一首詩的膽量，是且盼知音的心心念念。

·3.1萬字

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大象：勞倫斯詩集

國內對勞倫斯詩歌的譯介并不多，而《大象》則較為全面地收錄了勞倫斯的詩歌作品。勞倫斯的詩歌可大致分為早、中、晚三個階段。在這二百余首詩歌作品中，分為十個部分：有關農場景象又帶有自傳性質的早期作品；將目光轉向自然界的中期作品，以生動的語言表達對鳥獸、花草、大自然的熱愛；而在他晚期的作品中則表達了對死亡和重生的看法。詩人歐陽昱的譯文語言生動有勁，不僅能讓我們感受到勞倫斯詩歌的三個階段詩歌寫作主題的變化，還能使讀者品位勞倫斯蓬勃的生命能力、觀察力、感官的敏銳，以及駁雜的文學審美。

·6.4萬字

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泰戈爾抒情詩選（譯文名著精選）

《泰戈爾抒情詩選》收集了泰戈爾的《吉檀迦利》、《園丁集》、《新月集》、《飛鳥集》、《情人的禮物》等泰戈爾最有代表性的詩。這些詩歌體現了作者的思想演變和詩歌藝術發展的軌跡。作者一生的各種類型的代表作和杰作，都像繁星一樣在集子里熠熠生輝。

·12.9萬字

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我知道怎樣去愛：阿赫瑪托娃詩歌精選集

本書收錄了阿赫瑪托娃六十余年創作歷程中最具代表性的近兩百首佳作，由當代著名漢語詩人伊沙、老G精心編選、翻譯。本書由幾不同時期的詩歌組成：第一是阿赫瑪托娃（1904—1925）早期帶有少女氣息、富有愛和情思的詩作；第二是阿赫瑪托娃中期（1927—1949）的詩歌，她這個時期的作品更為成熟、靈動，尤其對心理細節的描寫、對愛和自由的追求，使得她的寫作具有了更強大的生命力；第三是詩人后期（1950—1966）的寫作，這個時期的阿赫瑪托娃經歷過了動蕩蹉跎，其詩歌因歷久彌堅而顯得澄澈、銳利、深刻傳神；書的最后是長詩《安魂曲》和譯者伊沙的代譯后續，《安魂曲》這首抒情長詩是阿赫瑪托娃詩歌創作的一個巔峰。

·3.4萬字

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一封誰見了都會懷念我的長信：石川啄木詩歌集

本書較為全面地收錄了石川啄木的詩歌作品。由周作人翻譯，譯文語言時而節制雅靜，時而肆意熱情，使石川啄木那顆灼熱、敏感、痛楚的詩人之心悅然紙上。石川啄木的詩歌短小精美，語言清新，獨辟蹊徑，因充滿深刻的個人印記和況味而出名。他用現代口語來寫短歌，在形式上亦有創新，打破了三十一個音一行的傳統形式，創造出二十一個音三行的獨特格式。

·4萬字

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荒原與愛情（諾貝爾文學獎大系）

本書主要是卡爾費爾德的一些詩作，他的詩歌樂此不疲地重復同一主題，即縱情酩酊大醉的血肉之軀和懷著世俗渴望的純潔心靈之間的對照反差。然而這兩種截然不同的因素卻從不彼此毀滅。他像一位對自己信心十足的藝術家來將它們馴服，即便在一些微不足道的細枝末節上也要展現他的個人風格。

·4.5萬字

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往昔之歌

1938年（昭和13年）創元社出版的中原中也第二部詩集。以1934—1937年的作品為中心，收錄了58篇詩歌。這本詩集是以詩人置身“在世之日”，觀感現實與虛幻，書寫對幼年的追思和死亡的預感，充滿了渴望創造和追求理想世界的感情。

·1.2萬字

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