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文學(xué)回憶錄：1989-1994

文學(xué)是可愛的。生活是好玩的。藝術(shù)是要有所犧牲的。八十年代末，木心客居紐約時(shí)期，亦自他恢復(fù)寫作、持續(xù)出書以來，紐約地面的大陸和臺(tái)灣同行在異國謀飯之中，居然促成木心開講“世界文學(xué)史”，忽忽長達(dá)五年的一場“文學(xué)的遠(yuǎn)征”——從1989年1月15日開課，到1994年1月9日最后一課，每位聽課人輪流提供自家客廳，在座者有畫家、舞蹈家、史家、雕刻家等等。如今，聽課學(xué)生陳丹青整理那五年那五冊聽課筆記，共八十五講，逾四十萬字，結(jié)集這本大書時(shí)，已不再將之僅僅看做“世界文學(xué)史講座”。誠如木心所最早時(shí)設(shè)想的那樣，這是他自己的“文學(xué)回憶錄”，是一部“荒誕小說”，“在自己的身上，克服這個(gè)時(shí)代”。這也是木心留給世界的禮物，文學(xué)的福音書。

·45.7萬字

傅雷家書（2018新版）

傅雷家人親自編定的家書精選本，在選編上更重視傅雷家書的思想性和豐富性，對(duì)傅家父子之間關(guān)于音樂、文學(xué)等藝術(shù)，為人處世的人生哲學(xué)，以及對(duì)文學(xué)藝術(shù)名家的品評(píng)等都盡量忠實(shí)收錄，是一部厚重、更原汁原味的《傅雷家書》。基于家書完整著作權(quán)的獨(dú)占性，本書情節(jié)完整，背景清晰，人物鮮明，好看感人。貫穿全書的傅雷家人照片和家書墨跡與內(nèi)容相輔相成，拉近了家書與讀者的距離，迥別于其他內(nèi)容不完整的選編本。書中珍貴照片、樓適夷初版代序、傅聰家信及英法文信等都是譯林獨(dú)家版權(quán)。也就是說，即使2017年傅雷著作權(quán)進(jìn)入公版，其他任何家書選本沒有權(quán)利收錄這些內(nèi)容，而真正完整、豐富、權(quán)威的《傅雷家書》，只能在譯林出版社找到正版。

·21.5萬字

獵人筆記

《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，使其享譽(yù)文壇，對(duì)俄羅斯文學(xué)產(chǎn)生了重大影響。這是一部記述19世紀(jì)40、50年代俄羅斯農(nóng)村生活的隨筆集，以一個(gè)獵人的行獵為線索，串起25篇凝練生動(dòng)的故事，刻畫了地主、醫(yī)生、貴族知識(shí)分子、農(nóng)奴等眾多人物形象，揭露了地主階級(jí)的殘暴和農(nóng)奴生活的悲慘。《獵人筆記》中的風(fēng)景描寫尤其為人稱道。俄羅斯秀麗的自然風(fēng)光和淳樸的民風(fēng)在屠格涅夫筆下頗具意趣，韻味無窮。豐子愷先生的全譯本，譯自俄文，深沉優(yōu)雅，美文如畫，為語文課本選定譯本。

·25.6萬字

加繆筆記：1935—1959（精選集）

從1935年初入文壇到1960年猝然離世，在大約二十五年的時(shí)間里，加繆以手記的形式記錄下對(duì)創(chuàng)作和人生的思考。他總共寫了九本學(xué)生用的練習(xí)簿，內(nèi)容包括文學(xué)、哲學(xué)、政治、關(guān)于人類命運(yùn)的觀點(diǎn)，以及寫作計(jì)劃、讀書隨想、風(fēng)景、游記、交往等，將作為藝術(shù)家、作家、哲學(xué)家的加繆之所見所聞、所思所想、所行所為，通過簡明扼要、澄澈如水的文字呈現(xiàn)給讀者。

·22萬字

瓦爾登湖（特別紀(jì)念版）

梭羅的《瓦爾登湖》用澄澈的思想和文字告訴我們“物質(zhì)極簡、靈魂豐盈”的生活真諦。梭羅遠(yuǎn)離喧囂，在瓦爾登詩意秀美的四季景色中，過著極簡的生活，不斷地思考如何生活才能離自己的心靈更近。他用文字樹立了一根真實(shí)世界的標(biāo)尺，讓后世就知道，假相和幻景屢屢泛起的洪流到底多深。“紀(jì)念版”采用廣受好評(píng)的美文譯本，美文美景相互映襯，令人為之神往。愿每一個(gè)步入世界的人，都能盡早讀到《瓦爾登湖》，這一份人生的贈(zèng)禮。

·20.6萬字

秋水堂論金瓶梅

“云霞滿紙”，袁宏道在寫給董其昌的信里，這樣稱道《金瓶梅》。《金瓶梅》問世四百余年來，得到無數(shù)作家、學(xué)者的寶愛和傳抄，從李漁、曹雪芹，到胡適、張愛玲……無不從《金瓶梅》中汲取營養(yǎng)。《金瓶梅》不僅僅是一部閨房私情之書，更是一部深微體察人性的“罪與罰”之書：書中所有人物都沉淪于欲望的苦海，被貪欲、嗔怒、嫉妒、癡情的巨浪所拋擲。《金瓶梅》作者之如椽巨筆，直入人性深不可測的部分，揭示人心的復(fù)雜而又毫無傷感與濫情；一個(gè)讀者必須有健壯的脾胃，健全的精神，成熟的頭腦，才能夠真正欣賞與理解《金瓶梅》，直面其中因?yàn)闃O端寫實(shí)而格外驚心動(dòng)魄的暴力。

·24.8萬字

現(xiàn)代詩歌的結(jié)構(gòu)：19世紀(jì)中期至20世紀(jì)中期的抒情詩（名家文學(xué)講壇）

《現(xiàn)代詩歌的結(jié)構(gòu)》堪稱現(xiàn)代詩歌研究的里程碑式作品。這部經(jīng)典著作揭示了現(xiàn)代詩歌超個(gè)人、超國家、超越數(shù)十年時(shí)間的征候。“現(xiàn)代”指的是自波德萊爾以來的一整個(gè)時(shí)期，“結(jié)構(gòu)”指的是一種有機(jī)構(gòu)造，是詩歌創(chuàng)作中的一種具有典型性的共同之處。胡戈·弗里德里希的批評(píng)意識(shí)、充滿智慧的想象以及分析性的語言力量，是風(fēng)格研究和作品闡釋領(lǐng)域內(nèi)的典范。

·24.6萬字

阿城作品典藏（二十周年紀(jì)念版）

理想國推出阿城先生的作品典藏系列。《棋王》收錄“三王”小說經(jīng)典，書中呈現(xiàn)珍貴文獻(xiàn)、星星美展插畫、《今天》雜志油印創(chuàng)作談等。《閑話閑說》是關(guān)于“中國世俗與中國小說”的講談集，增訂萬字長文，作家二十年后重談這本小冊子，為了將中國文化與文明做更多的聯(lián)系。《常識(shí)與通識(shí)》為出版二十周年紀(jì)念版。講常識(shí)，常常煞風(fēng)景。《威尼斯日記》是阿城先生一九九二年在意大利威尼斯游歷的日記，作家攝影作品和手繪插畫首次呈現(xiàn)。

·26.1萬字

許子?xùn)|現(xiàn)代文學(xué)課

本書源于許子?xùn)|在香港嶺南大學(xué)中文系的經(jīng)典課堂實(shí)錄，融會(huì)了幾十年的積累，將來可擴(kuò)展為一部相對(duì)完整的中國現(xiàn)代文學(xué)簡史。課堂實(shí)錄的金句與神來之筆，化為小字旁批，約有160余條，大珠小珠，與正文相映成趣。另增11份許子?xùn)|開列的進(jìn)階書單、10位文學(xué)巨匠的創(chuàng)作談、1條中國現(xiàn)代文學(xué)時(shí)間軸，以及260多個(gè)詳注，幫助打開民國時(shí)期的文學(xué)地圖，打通更多的知識(shí)關(guān)聯(lián)，更新認(rèn)知視野。

·22.5萬字

盧隱作品（中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典文庫）

本書收入廬隱具有代表性的散文和小說，其中散文《月下的回憶》和《雷峰塔下》‘似乎比她的小說更好”，《玫瑰的刺》也是“清麗可愛的”（茅盾語），小說《海濱故人》寫女性愛情的赤誠和破滅，寫下了女性獨(dú)立人格的執(zhí)著追求。《象牙戒指》是廬隱創(chuàng)作的高峰，小說以自己的摯友、女作家石評(píng)梅為模特，故事真實(shí)感人，筆觸哀怨秀麗，是愛情小說的杰作。廬隱的散文表達(dá)了自己與現(xiàn)實(shí)相沖突的心情，生動(dòng)、完整、形象地體現(xiàn)了她天真、倔強(qiáng)、苦悶、憂傷的個(gè)性，作品多系書信體和日記體，風(fēng)格自然流暢，文字清麗雋永，情緒較為傷感。

·21.3萬字

貓魚

《貓魚》是電影人陳沖的非虛構(gòu)長篇作品。祖輩與母親的故事、平江路老房子的歲月，“小花”攝制組大篷車的日子，獨(dú)自踏上異國留學(xué)之旅，每一部電影不為人知的幕后，生命中的愛與痛楚、掙扎，經(jīng)由作者的回望，躍然紙上。寫家族故事，是獨(dú)特的上海敘事、中國知識(shí)分子的心靈史；從《小花》到《末代皇帝》《意》《太陽照常升起》等等的銀幕前后，是電影藝術(shù)家的傳記；從上海童年到異國打拼，一段段人生旅程，是女性兼具激情與柔情的私語。

·28.9萬字

西方正典

莎士比亞或塞萬提斯，荷馬或但丁，喬叟或拉伯雷，閱讀他們作品的真正作用是增進(jìn)內(nèi)在自我的成長。深入研讀經(jīng)典不會(huì)使人變好或變壞，也不會(huì)使公民變得更有用或更有害。心靈的自我對(duì)話本質(zhì)上不是一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)。西方經(jīng)典的全部意義在于使人善用自己的孤獨(dú)，這一孤獨(dú)的最終形式是一個(gè)人和自己死亡的相遇。

·41.3萬字

閱讀浪漫小說：女性，父權(quán)制和通俗文學(xué)（藝術(shù)與社會(huì)譯叢）

女權(quán)主義者、文學(xué)批評(píng)家和大眾文化理論家總是忽視浪漫主義閱讀。他們聲稱，“浪漫情節(jié)”會(huì)促進(jìn)女性讀者對(duì)男人的依賴，以及對(duì)流行文化所傳達(dá)的壓制性意識(shí)形態(tài)的接受。珍妮斯·拉德威挑戰(zhàn)了這一說法，認(rèn)為批評(píng)的注意力必須從孤立地考慮文本本身，轉(zhuǎn)移到閱讀背后那復(fù)雜的社會(huì)事件上。《閱讀浪漫小說》一書因其革新性、突破性的人種志調(diào)研方式而獲得了極高的贊譽(yù)。在針對(duì)流行藝術(shù)的研究領(lǐng)域，本書具有不可替代的參考意義。這本里程碑式的著作不僅破除了流行文化中的消費(fèi)“神話”，并借此分析了女性讀者這一特定群體的審美和消費(fèi)傾向。

·24.2萬字

神話

《神話》可以說是由希臘眾神組成的一個(gè)“復(fù)仇者聯(lián)盟”，在這些故事中：宙斯與普羅米修斯本是一對(duì)好基友；赫爾墨斯是一個(gè)有無數(shù)壞點(diǎn)子的鬼靈精；雅典娜是一位美貌與智慧并存的好神明；法厄同是一個(gè)受到排擠的自卑少年；赫拉是一位身居高位卻一直以打擊“小三”為己任的妒后；可以說，希臘神話是一個(gè)巨大的寶庫，而斯蒂芬·弗萊就是一位幽默的寶庫引路人，帶領(lǐng)我們?nèi)タ此烤褂卸嗝匀恕⒍嘤腥ぁ?/p>

·20.5萬字

史詩

布魯姆將對(duì)抗性的英雄氣概作為“史詩”作品的核心特征，突破了傳統(tǒng)文體的分類規(guī)范，將世界文學(xué)中諸多具有史詩氣質(zhì)的作品都納入本書的整體批評(píng)框架之中，既有《伊利亞特》、《奧德賽》、《貝奧武甫》等傳統(tǒng)史詩，又有《坎特伯雷故事集》、《失樂園》、《荒原》等充滿英雄氣概的經(jīng)典長詩，還包括《白鯨》、《戰(zhàn)爭與和平》、《尤利西斯》這類立意宏大的散文體作品，以及來自東方的《源氏物語》。通過對(duì)文本的細(xì)讀，以及對(duì)作家之間關(guān)系的梳理，布魯姆提煉出了一種頗為獨(dú)特的史詩傳統(tǒng)，即后輩作家與前輩作家在歷史長河中不斷通過文本展開對(duì)抗性競爭、擺脫“影響的焦慮”并開創(chuàng)自我風(fēng)格的進(jìn)程。

·23.1萬字

那些說不出的慌張

本集收錄文化記者李宗陶寫于2008年-2014年的17篇人物特稿和訪談，受訪者涵括作家、畫家、學(xué)者、導(dǎo)演、藝人等，其中不乏文化界重要人物。宗陶以她的專業(yè)、認(rèn)真和沉著，細(xì)心體貼每一位受訪對(duì)象，為他們，以及我們這個(gè)時(shí)代的文化和社會(huì)景觀，留下一幀幀傳神的剪影。寫不同的人物而兼及故實(shí)，要能有料、有趣，又做到所謂“客觀”，并介入適度而隱然的評(píng)議，其實(shí)很難。

·27.4萬字

梁遇春作品（中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典文庫）

梁遇春（1906—1932），是我國著名的散文家，師從葉公超等名師。其散文風(fēng)格另辟蹊徑，兼有中西方文化特色。在26年人生中撰寫多篇著作，被譽(yù)為“中國的伊利亞”。

·24.3萬字

撒旦探戈

《撒旦探戈》的故事發(fā)生在一個(gè)破敗的小村莊，十幾個(gè)無處營生的村民在陰雨連綿、泥濘不堪的晚秋季節(jié)里上演了一出酗酒、通奸、偷窺、背叛、做夢與夢破的活報(bào)劇。冷漠與麻木殘忍地虐殺著一切生機(jī)，直至兩個(gè)騙子的出現(xiàn)點(diǎn)燃了所有人的希望，引領(lǐng)他們邁著周而復(fù)始的死亡舞步，走向想象中的光明未來……本書奇妙的結(jié)構(gòu)與獨(dú)特的語言風(fēng)格使其成為文學(xué)史上最神秘的作品之一，也成為了翻譯史上的奇跡。

·20萬字

宇宙奇趣全集

《宇宙奇趣全集》首次將卡爾維諾從一九六四年起講的所有宇宙奇趣的故事收錄在同一本書中，《宇宙奇趣全集》也起到了一個(gè)有趣的作用，即把現(xiàn)代科學(xué)很難的概念變得輕松而且可見，達(dá)到建立一種更接近宇宙起源的神話而不是科學(xué)小說的文學(xué)種類。卡爾維諾說，《宇宙奇趣全集》要講述的不是科幻故事，也就是說不是傳統(tǒng)的，儒勒·凡爾納和H.G.威爾斯式的科幻故事——雖然我很欣賞它。宇宙奇趣的背后所擁有的更多的是萊奧帕蒂，大力水手的連環(huán)畫，塞繆爾·貝克特，喬爾丹諾·布魯諾，劉易斯·卡羅爾，撲克中王牌的畫，有時(shí)也會(huì)有蘭德爾菲，伊曼努爾·康德，博爾赫斯，格朗維爾的版畫。

·21萬字

短篇小說集

這本小說，只是想成為一種證據(jù)，證明在那些于一九四五年開始自己文學(xué)實(shí)驗(yàn)的人中，他們中的一個(gè)，從其時(shí)到如今，是如何追隨那個(gè)去捕捉一種味道、一道閃光、一聲吱嘎響、一種生命的調(diào)子的幻想的。一首艱難的田園詩，一段艱難的記憶，一份艱難的愛情，一種艱難的生活。在這四卷短篇小說集里，卡爾維諾讓他的故事自己說話，對(duì)我們期待的東西緘口不語，讓我們獨(dú)自去解決猶疑，去聆聽生命不息的節(jié)奏，去探尋宇宙隱秘的規(guī)律。

·37.5萬字

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