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《比利時的哀愁》以第二次世界大戰為背景，借十一歲少年路易斯的視角，勾勒出社會動蕩不安的生活畫卷與復雜激進的歲月影像。路易斯本是一個愛幻想的敏感少年，然而戰爭與納粹統治的現實迫使他直面巨變的周遭世界：親人鄰里疏離，投機分子狂熱；謊言滋生，背叛橫行，哀傷的氛圍漫入世態人情。路易斯觀察這些變遷，出入不同陣營的同時也經歷自己青春期的躁動。種種情欲與死亡的試煉面前，他能否獲得最終的救贖？雨果·克勞斯以率直與激情混融的強韌，借助譏誚的微妙，真實還原了一個青春期少年的心理波形圖。無論是意識流的奔涌之勢，天馬行空的意象揮灑，還是爛漫的奇幻色彩，都讓小說始終彌漫著不羈的少年情懷。任何分崩離析的時代，總有幸存之光。路易斯正是這微弱的一道曙光，是戰爭暴力無法毀滅的精神的幸存與成長。

·49.9萬字

最美莎翁經典劇作集（全10冊）

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經典作家中無人可比的。他創造的英語詞匯、經典名言，改寫整個世界文學史的同時，也影響了數個世代的億萬讀者。在莎士比亞的全部作品中，四大悲劇《哈姆萊特》《奧瑟羅》《麥克白》《李爾王》堪稱王冠上的珍珠；喜劇《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》是最受歡迎的莎翁喜劇；《羅密歐與朱麗葉》是中國家喻戶曉的愛情故事；《冬天的故事》《暴風雨》兩部悲喜劇是莎翁晚年最后的兩部作品；而《馴悍記》作為莎翁最早的喜劇之一，代表了他劇作生涯的起點。新銳文藝圖書品牌“未讀”以全新精美裝幀推出的《最美莎翁經典劇作集》，挑選最能代表莎士比亞的十部劇作，在公認的朱生豪譯本基礎上精心編校，并邀請知名書籍裝幀設計師馬仕睿操刀設計，為中國讀者呈現經典與時尚感并存的“高顏值”莎翁作品新讀本。

·48萬字

中國現代文學新講

打開現代中國的一種方式，是打開現代文學。作為“錢理群現代文學課”系列，這一本《中國現代文學新講》，實質上就是一部“錢理群新編中國現代文學史”。它以“現代文學三十年”發展脈絡為基本框架，精選45位作家、60多篇作品，以文本細讀的方式，回到文學閱讀、文學教育與文學史研究的起點與原點，回歸文學本身——無論“新編”還是“新講”，“新”就新在“以作家、作品為中心”。一個基本事實：文學史的大廈，主要是靠作家，特別是大作家、經典作家支撐的；而作家的主要價值體現，就是他的作品文本。離開了作家、作品這兩個基本要素，就談不上文學史。從1910年代《新青年》雜志誕生，現代文學三十年，歷經啟蒙、建構、縱深發展，薪火不息，既有“魯（迅）、郭（沫若）、茅（盾）、巴（金）、老（舍）、曹（禺）”，也有周作人、朱自清、沈從文、馮至、蕭紅、張愛玲、艾青、趙樹理、丁玲、錢鍾書、廢名、穆旦、汪曾祺……整個現代文學史就是一部現代中國人的心靈史，是現代作家作為現代中國人、現代中國知識分子，對中國社會變革與轉向作出內心反應和審美反應的歷史。研究問題，輸入學理，作為《中國現代文學三十年》主要作者、“大文學史”理念的倡導者與實踐者、資深中國現代文學史家——北大中文系錢理群教授，這一本《新講》是他的第100部著作，80多歲寫于養老院，也是錢理群文學史著述系列的“收官之作”。他說，依然只具有“有缺憾的價值”。他還說，教育沒有文學，人的生命中沒有文學，就失了“魂”，會導致民族的精神危機。

·47.2萬字

小說家與小說

哈羅德·布魯姆文學批評集的又一經典力作。本書以小說家的生平時間為主要線索，從16世紀的塞萬提斯開始，詳盡解讀了近五百年來的八十多位優秀小說家與他們的作品。小說家們的生平影響了他們的作品，而他們的作品又是對每一位小說家思想的真實映射，布魯姆以其獨到的眼光和品味，向讀者展示了一個屬于小說家的世界。本書評價了近八十位有影響的小說家和一百多部長篇小說。從16世紀的塞萬提斯到20世紀后期美國華裔女作家，風格多種多樣，反映了四百年間小說藝術的流變。布魯姆教授以資深讀者的品位和獨到眼光，帶領我們走進小說家筆下那一個個異彩紛呈的世界，點評其藝術價值，分析各位作家所受影響和流派淵源，將閱讀體驗引向更深層次。

·46.4萬字

歌德談話錄：全譯本

1823年，31歲的德國青年艾克曼見到了自己所仰慕的文學巨擘歌德，此時，歌德已經74歲，正步入人生最后的旅程。隨后的九年對于兩人而言是一段相互成就的歲月：大師將自己的人生經驗傾囊相授，指點年輕人提升文學修養與精神境界；年輕人則全力輔助大師工作，同時觀察入微，默默記下大師最后的人生行跡與閃耀智慧光芒的思想言談。正是借助艾克曼的記錄，我們得以看到另一個歌德，立體而生動，深刻而有趣。本書為全譯本，完整收入原著三卷325篇文字，及兩篇首版序言和艾克曼長篇自序。

·46萬字

杜拉斯作品系列（套裝四冊）

杜拉斯的四本文集，其中《戰時筆記和其他》《就這樣》為中文世界首次引進，《外面的世界I》和《外面的世界II》曾于1999年由漓江出版社和2007年由作家出版社引進過。這四本書并非杜拉斯的小說作品，但都在一定程度上補全了杜拉斯的形象，《戰時筆記和其他》呈現了早期杜拉斯的想象世界，《就這樣》是杜拉斯臨終前留給這個世界、留給她的“情人”最后的話語，兩本《外面的世界》則在熱衷私人寫作的杜拉斯之外，呈現了一個關照外部世界的杜拉斯。

·45.8萬字

文學回憶錄：1989-1994

文學是可愛的。生活是好玩的。藝術是要有所犧牲的。八十年代末，木心客居紐約時期，亦自他恢復寫作、持續出書以來，紐約地面的大陸和臺灣同行在異國謀飯之中，居然促成木心開講“世界文學史”，忽忽長達五年的一場“文學的遠征”——從1989年1月15日開課，到1994年1月9日最后一課，每位聽課人輪流提供自家客廳，在座者有畫家、舞蹈家、史家、雕刻家等等。如今，聽課學生陳丹青整理那五年那五冊聽課筆記，共八十五講，逾四十萬字，結集這本大書時，已不再將之僅僅看做“世界文學史講座”。誠如木心所最早時設想的那樣，這是他自己的“文學回憶錄”，是一部“荒誕小說”，“在自己的身上，克服這個時代”。這也是木心留給世界的禮物，文學的福音書。

·45.7萬字

牛津通識讀本：文學I（共5冊）

本套裝收錄各國別、地區或語系的文學——俄羅斯文學、現代拉美文學、德國文學、英格蘭文學、法語文學，精心呈現完整世界文學地圖，構建相對完整的文學知識體系。各品種邀請相關領域的著名學者作序推薦，如中國俄羅斯文學研究會會長劉文飛為《俄羅斯文學》作序，引領我們徐徐走進世界文學圣殿。

·44.4萬字

走進希臘神話套裝

《神話》和《英雄》是英國喜劇大師、有聲書領域的國寶級人物“油炸叔”斯蒂芬·弗萊為成人重新講述的希臘神話。在這套書中，斯蒂芬·弗萊以作為演員和作家的雙重身份，重新梳理了希臘神話的脈絡，并用戲劇線索將它們串聯起來，徹底摒除了希臘神話的生硬感和學術感，為希臘神話賦予了更加豐富的情節、更加鮮明的個性和具有吸引力的電影質感。

·44.1萬字

太宰治精選集（套裝共4冊）

收入《小丑之花》《女生徒》《櫻桃》《人間失格·斜陽》四部代表作，囊括中短篇小說·隨筆警語·私小說，彰顯作家各個時期的創作成就。

·43.1萬字

魯迅作品：他和他的覺醒年代（共5冊）

魯迅開現代文學風氣之先的小說集《吶喊》首版百年之際，譯林出版社推出“魯迅作品：他和他的覺醒年代”，以精美函套紀念版的形式，詮釋“百年《吶喊》，今日新聲”。叢書包括5個品種：《吶喊》《彷徨》《故事新編》《朝花夕拾野草》《魯迅雜文選》。每本均收錄由北京魯迅博物館授權的魯迅照片，總計十二張，純木漿紙高清印刷，還原不同時期魯迅形象。仿古雙專色函套，像素風新穎封面，共同打造多面魯迅。精選條目，精加注釋，減少閱讀障礙。稱手小開本，柔軟易攜帶。《吶喊》：“從來如此，便對么？”收錄魯迅所作小說14篇，及1篇自序。首版于1923年。篇目包括：自序、狂人日記、孔乙己、藥、明天、一件小事、頭發的故事、風波、故鄉、阿Q正傳、端午節、白光、兔和貓、鴨的喜劇、社戲。《彷徨》：“人必生活著，愛才有所附麗。”收錄魯迅所作小說11篇。首版于1926年。篇目包括：祝福、在酒樓上、幸福的家庭、肥皂、長明燈、示眾、高老夫子、孤獨者、傷逝、弟兄、離婚。《故事新編》：“彼亦一是非，此亦一是非。”收錄魯迅所作小說8篇，及1篇序言。首版于1936年。篇目包括：序言、補天、奔月、理水、采薇、鑄劍、出關、非攻、起死。《朝花夕拾野草》：“絕望之為虛妄，正與希望相同。”《朝花夕拾》原名《舊事重提》，收錄魯迅所作回憶性散文10篇，及1篇小引、1篇后記。首版于1928年。篇目包括：小引、狗·貓·鼠、阿長與《山海經》、《二十四孝圖》、五猖會、無常、從百草園到三味書屋、父親的病、瑣記、藤野先生、范愛農、后記。《野草》收錄魯迅所作散文詩23篇，及1篇題辭。首版于1927年。篇目包括：題辭、秋夜、影的告別、求乞者、我的失戀、復仇、復仇（其二）、希望、雪、風箏、好的故事、過客、死火、狗的駁詰、失掉的好地獄、墓碣文、頹敗線的顫動、立論、死后、這樣的戰士、聰明人和傻子和奴才、臘葉、淡淡的血痕中、一覺。《魯迅雜文選》：“怒向刀叢覓小詩。”選錄魯迅雜文65篇，是魯迅雜文創作的精華。主要篇目包括：論辯的魂靈、戰士和蒼蠅、我們現在怎樣做父親、娜拉走后怎樣、論雷峰塔的倒掉、論“費厄潑賴”應該緩行、記念劉和珍君、小雜感、為了忘卻的記念、我怎么做起小說來、“京派”與“海派”、北人與南人、罵殺與捧殺、拿來主義、中國人失掉自信力了嗎……

·42.7萬字

西方正典

莎士比亞或塞萬提斯，荷馬或但丁，喬叟或拉伯雷，閱讀他們作品的真正作用是增進內在自我的成長。深入研讀經典不會使人變好或變壞，也不會使公民變得更有用或更有害。心靈的自我對話本質上不是一種社會現實。西方經典的全部意義在于使人善用自己的孤獨，這一孤獨的最終形式是一個人和自己死亡的相遇。

·41.3萬字

美麗與哀愁：第一次世界大戰個人史（第二版）

本書是一部非虛構文學力作，也是一部戰爭史書，瑞典作家、歷史學家皮特·恩格將目光投向那些被遮蔽的小人物——通過23個來自不同階級、國家、陣營的普通人的戰時經歷，再現了那些更接近歷史真相的“一戰”故事。戰爭是一種怎樣的感覺？在那個狂熱的年代，幾乎每一個人都期待過戰爭。許多人死在不為人知的地方，許多人在分食苦果，他們有過希望、憤怒、同情、悲哀，最后變成了故紙堆中的數字——他們是誰？他們不是操控戰爭的人，而是最了解戰爭是什么感覺的普通人。他們是亢奮或消沉的士兵、對戰爭游戲抱有幻想的探險家、投身占地醫療工作的知識女性、后方的主婦與兒童、冷眼觀察軍政人物的公務員；他們戰斗于西線戰壕、巴爾干半島、東非、青島等地；他們之中有的成為英雄，有的死傷，有的陷入瘋狂。“死亡是那么寂靜……”他們的聲音不曾進入公眾的聽覺，只是在死神敲門時急切地寫著日記或書信，而皮特·恩格倫找回他們被遮蔽、被遺忘的聲音，還原第一世界大戰中的每一天。這一次，“真實”的戰爭體驗將如雪崩一般轟鳴而來。

·40.7萬字

西班牙語美洲文學：近現代（西班牙與西班牙語美洲文學通史5）

《西班牙語美洲文學：近現代》展示近二十個西語美洲獨立國家的文學從步履蹣跚、篳路藍縷到繁榮昌盛，及至轟然“爆炸”的艱難歷程。獨立革命后，百廢待興的新生國家并未順利進入發展軌道，文明與野蠻、民主與寡頭的斗爭從未停息。而后，印第安文學，尤其是印第安神話傳說的再發現催化了西班牙語美洲文學的嶄新的肌理，激活了西班牙語美洲作家的古老的基因。如今，“文學爆炸”塵埃落定，但西班牙語美洲文壇依然活躍，其國際影響力依然不可小覷。

·40萬字

戰后世界進程與外國文學進程研究（第四卷）：新世紀外國文學發展趨勢研究

《戰后世界進程與外國文學進程研究》（共四卷）以戰后現實主義文學、后現代主義文學、全球化視域下的當代外國文學、新世紀外國文學發展趨勢為框架結構，從歷史和審美的角度梳理不同時期外國文學的發展脈絡，在觀照歷史的基礎上，解讀具有重大影響的文學現象，將具體的作家和作品放到歷史語境去考察，分析和描述文學的產生、流通、變化與社會存在之間的復雜關系，綜合立體地展示戰后外國文學演變的歷程，全面深入地探討當代外國文學的發展趨勢及特點。第四卷從20世紀末后現代主義文學的嬗變與式微入手，考察后現代主義文學的流變與影響，重點圍繞文學的敘事、歷史的書寫與重構、“9·11”文學、都市文學、網絡文學、生態文學，以及全球化時代世界文學的多元轉向，采用不同視點審視新世紀外國文學的律動，并通過熱點問題討論，揭示新世紀外國文學發展多樣化態勢所包含的深邃主題意蘊與美學價值。

·39.8萬字

詩經通釋（全三冊）

《詩經》是中國歷史上第一部詩歌總集，是中國文學與詩學審美的源頭，也是理解中華傳統文化精神與氣味的起點。本書為《詩經》做詳解通釋，先以闡明讀詩基本方法的緒論為引領，再收錄《詩經》全文，每首詩下又包含原文、詩旨、注音、詞義、章句解說、舊注考辨、文學賞析等內容，注釋詳盡，可供不同層次和需求的讀者用作閱讀、學習與檢索的參考書籍。《詩經》存世悠久，注釋版本眾多，前人講解中多有分歧之處。本書作者王靜芝教授在20世紀下半葉臺灣學術界及教育界聲望卓著，曾長期任教于輔仁大學，歷任中國文學系主任、中文研究所所長。他精研經史典籍數十載，以傳習經典、續通文脈為己任，將畢生治詩的成果集于此書，“字注句解，貫串全章，單義簡釋，力求明快”，以望為“初學及自修者”提供一個簡明平易的門徑，一窺經典之基與詩史之美，是幫助今日讀者與學人領會《詩經》全貌的經典之作。

·39.7萬字

小切口世界史（套裝共2冊）

本套裝包含：《文字的力量：文學如何塑造人類、文明和世界歷史》、《吃：食物如何改變我們人類和全球歷史》共兩本。

·39.5萬字

克瑙斯高四季隨筆

當代文學大師、觀察與內省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，以四季為基調創作的四部曲作品合集。

·39.2萬字

嗜血制藥

在美國，疼痛是一門可以暴富的生意。美國藥企巨頭普渡制藥，以疼痛為名，兜售口服緩釋型鎮痛藥奧施康定。自20世紀90年代上市以來，在美國引發了空前嚴重的公共衛生災難。如今美國80%的毒癮者與濫用奧施康定有關，而他們過量用藥的原因，最初并非為了治病。普渡制藥背后的薩克勒家族擅長醫藥推銷，幾乎以一己之力在美國掀起“疼痛流行病”。從“更多的病人服用奧施康定”到“每個病人服用更多的奧施康定”，薩克勒家族建立起龐大的醫藥帝國。醫生、藥企、科學家、監管機構、政府要員，無一不被暴利牽引，卷進一場“以健康之名制毒”的致命生意中。2019年，美國約84萬人因濫用奧施康定致死；2020年，美國28個州、600多個城市聯合發起大規模訴訟；此后，這一危機事件開始走入公眾視線之中。《嗜血制藥》作為對當代美國的紀實觀察，深入還原了美國制藥史上這個癲狂與驚心動魄的災難。

·38.5萬字

我生于美洲（卡爾維諾經典）

“我生于圣雷莫……我既生于圣雷莫也生于美洲。”《我生于美洲》為卡爾維諾1951—1985年間的訪談錄，101次訪談跨越了4個10年。這是最珍貴的卡爾維諾自述文集：既有對筆下作品趣事的披露、對意大利和外國文學形勢和命運的分析，也有對城市、宇宙和人類未來的思索……這是卡爾維諾如何成為一名作家的故事，一部旋轉棱鏡般的多面性自傳，一本理解卡爾維諾敘事藝術與美學思想的“解謎之書”。

·38.4萬字

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比利時的哀愁