岁月征途mg版本

《比利時(shí)的哀愁》以第二次世界大戰(zhàn)為背景，借十一歲少年路易斯的視角，勾勒出社會(huì)動(dòng)蕩不安的生活畫(huà)卷與復(fù)雜激進(jìn)的歲月影像。路易斯本是一個(gè)愛(ài)幻想的敏感少年，然而戰(zhàn)爭(zhēng)與納粹統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)迫使他直面巨變的周遭世界：親人鄰里疏離，投機(jī)分子狂熱；謊言滋生，背叛橫行，哀傷的氛圍漫入世態(tài)人情。路易斯觀察這些變遷，出入不同陣營(yíng)的同時(shí)也經(jīng)歷自己青春期的躁動(dòng)。種種情欲與死亡的試煉面前，他能否獲得最終的救贖？雨果·克勞斯以率直與激情混融的強(qiáng)韌，借助譏誚的微妙，真實(shí)還原了一個(gè)青春期少年的心理波形圖。無(wú)論是意識(shí)流的奔涌之勢(shì)，天馬行空的意象揮灑，還是爛漫的奇幻色彩，都讓小說(shuō)始終彌漫著不羈的少年情懷。任何分崩離析的時(shí)代，總有幸存之光。路易斯正是這微弱的一道曙光，是戰(zhàn)爭(zhēng)暴力無(wú)法毀滅的精神的幸存與成長(zhǎng)。

·49.9萬(wàn)字

富士日記

1963年年底，武田一家位于富士山麓的山間小屋建成。從第二年也就是1964年的晚春，全家開(kāi)始了東京與山里往返的生活，添置家具和用品，將山間小屋的內(nèi)部置辦完善，也去到山下的村子、湖泊以及富士山。從1964年7月到1976年9月的十三年間，他們每年都要在這里度過(guò)若干個(gè)月。寫(xiě)日記最初是丈夫武田泰淳的提議，每當(dāng)來(lái)山里的時(shí)候“輪流記筆記”，他和女兒武田花也寫(xiě)過(guò)幾篇，但絕大多數(shù)都是武田百合子的記錄。1976年10月，丈夫武田泰淳因病去世。這部長(zhǎng)達(dá)十三年的生活日記在雜志連載后，于1977年正式成書(shū)出版。每日晴暖雨雪、起居三餐、鄰里家常、自然風(fēng)物，武田百合子以直白簡(jiǎn)樸又生氣勃勃的文字，將之一一記錄成文。從未想過(guò)從事寫(xiě)作的她，在成為家庭主婦后初次提筆，字里行間一派天然，全無(wú)矯飾。遙遠(yuǎn)的昭和歲月猶如一幅人間煙火的長(zhǎng)卷，在她的筆下徐徐展開(kāi)。

·49.6萬(wàn)字

最美莎翁經(jīng)典劇作集（全10冊(cè)）

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無(wú)人可比的。他創(chuàng)造的英語(yǔ)詞匯、經(jīng)典名言，改寫(xiě)整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬(wàn)讀者。在莎士比亞的全部作品中，四大悲劇《哈姆萊特》《奧瑟羅》《麥克白》《李爾王》堪稱(chēng)王冠上的珍珠；喜劇《威尼斯商人》《仲夏夜之夢(mèng)》是最受歡迎的莎翁喜劇；《羅密歐與朱麗葉》是中國(guó)家喻戶(hù)曉的愛(ài)情故事；《冬天的故事》《暴風(fēng)雨》兩部悲喜劇是莎翁晚年最后的兩部作品；而《馴悍記》作為莎翁最早的喜劇之一，代表了他劇作生涯的起點(diǎn)。新銳文藝圖書(shū)品牌“未讀”以全新精美裝幀推出的《最美莎翁經(jīng)典劇作集》，挑選最能代表莎士比亞的十部劇作，在公認(rèn)的朱生豪譯本基礎(chǔ)上精心編校，并邀請(qǐng)知名書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)師馬仕睿操刀設(shè)計(jì)，為中國(guó)讀者呈現(xiàn)經(jīng)典與時(shí)尚感并存的“高顏值”莎翁作品新讀本。

·48萬(wàn)字

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)新講

打開(kāi)現(xiàn)代中國(guó)的一種方式，是打開(kāi)現(xiàn)代文學(xué)。作為“錢(qián)理群現(xiàn)代文學(xué)課”系列，這一本《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)新講》，實(shí)質(zhì)上就是一部“錢(qián)理群新編中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史”。它以“現(xiàn)代文學(xué)三十年”發(fā)展脈絡(luò)為基本框架，精選45位作家、60多篇作品，以文本細(xì)讀的方式，回到文學(xué)閱讀、文學(xué)教育與文學(xué)史研究的起點(diǎn)與原點(diǎn)，回歸文學(xué)本身——無(wú)論“新編”還是“新講”，“新”就新在“以作家、作品為中心”。一個(gè)基本事實(shí)：文學(xué)史的大廈，主要是靠作家，特別是大作家、經(jīng)典作家支撐的；而作家的主要價(jià)值體現(xiàn)，就是他的作品文本。離開(kāi)了作家、作品這兩個(gè)基本要素，就談不上文學(xué)史。從1910年代《新青年》雜志誕生，現(xiàn)代文學(xué)三十年，歷經(jīng)啟蒙、建構(gòu)、縱深發(fā)展，薪火不息，既有“魯（迅）、郭（沫若）、茅（盾）、巴（金）、老（舍）、曹（禺）”，也有周作人、朱自清、沈從文、馮至、蕭紅、張愛(ài)玲、艾青、趙樹(shù)理、丁玲、錢(qián)鍾書(shū)、廢名、穆旦、汪曾祺……整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)史就是一部現(xiàn)代中國(guó)人的心靈史，是現(xiàn)代作家作為現(xiàn)代中國(guó)人、現(xiàn)代中國(guó)知識(shí)分子，對(duì)中國(guó)社會(huì)變革與轉(zhuǎn)向作出內(nèi)心反應(yīng)和審美反應(yīng)的歷史。研究問(wèn)題，輸入學(xué)理，作為《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》主要作者、“大文學(xué)史”理念的倡導(dǎo)者與實(shí)踐者、資深中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史家——北大中文系錢(qián)理群教授，這一本《新講》是他的第100部著作，80多歲寫(xiě)于養(yǎng)老院，也是錢(qián)理群文學(xué)史著述系列的“收官之作”。他說(shuō)，依然只具有“有缺憾的價(jià)值”。他還說(shuō)，教育沒(méi)有文學(xué)，人的生命中沒(méi)有文學(xué)，就失了“魂”，會(huì)導(dǎo)致民族的精神危機(jī)。

·47.2萬(wàn)字

小說(shuō)家與小說(shuō)

哈羅德·布魯姆文學(xué)批評(píng)集的又一經(jīng)典力作。本書(shū)以小說(shuō)家的生平時(shí)間為主要線索，從16世紀(jì)的塞萬(wàn)提斯開(kāi)始，詳盡解讀了近五百年來(lái)的八十多位優(yōu)秀小說(shuō)家與他們的作品。小說(shuō)家們的生平影響了他們的作品，而他們的作品又是對(duì)每一位小說(shuō)家思想的真實(shí)映射，布魯姆以其獨(dú)到的眼光和品味，向讀者展示了一個(gè)屬于小說(shuō)家的世界。本書(shū)評(píng)價(jià)了近八十位有影響的小說(shuō)家和一百多部長(zhǎng)篇小說(shuō)。從16世紀(jì)的塞萬(wàn)提斯到20世紀(jì)后期美國(guó)華裔女作家，風(fēng)格多種多樣，反映了四百年間小說(shuō)藝術(shù)的流變。布魯姆教授以資深讀者的品位和獨(dú)到眼光，帶領(lǐng)我們走進(jìn)小說(shuō)家筆下那一個(gè)個(gè)異彩紛呈的世界，點(diǎn)評(píng)其藝術(shù)價(jià)值，分析各位作家所受影響和流派淵源，將閱讀體驗(yàn)引向更深層次。

·46.4萬(wàn)字

歌德談話錄：全譯本

1823年，31歲的德國(guó)青年艾克曼見(jiàn)到了自己所仰慕的文學(xué)巨擘歌德，此時(shí)，歌德已經(jīng)74歲，正步入人生最后的旅程。隨后的九年對(duì)于兩人而言是一段相互成就的歲月：大師將自己的人生經(jīng)驗(yàn)傾囊相授，指點(diǎn)年輕人提升文學(xué)修養(yǎng)與精神境界；年輕人則全力輔助大師工作，同時(shí)觀察入微，默默記下大師最后的人生行跡與閃耀智慧光芒的思想言談。正是借助艾克曼的記錄，我們得以看到另一個(gè)歌德，立體而生動(dòng)，深刻而有趣。本書(shū)為全譯本，完整收入原著三卷325篇文字，及兩篇首版序言和艾克曼長(zhǎng)篇自序。

·46萬(wàn)字

杜拉斯作品系列（套裝四冊(cè)）

杜拉斯的四本文集，其中《戰(zhàn)時(shí)筆記和其他》《就這樣》為中文世界首次引進(jìn)，《外面的世界I》和《外面的世界II》曾于1999年由漓江出版社和2007年由作家出版社引進(jìn)過(guò)。這四本書(shū)并非杜拉斯的小說(shuō)作品，但都在一定程度上補(bǔ)全了杜拉斯的形象，《戰(zhàn)時(shí)筆記和其他》呈現(xiàn)了早期杜拉斯的想象世界，《就這樣》是杜拉斯臨終前留給這個(gè)世界、留給她的“情人”最后的話語(yǔ)，兩本《外面的世界》則在熱衷私人寫(xiě)作的杜拉斯之外，呈現(xiàn)了一個(gè)關(guān)照外部世界的杜拉斯。

·45.8萬(wàn)字

文學(xué)回憶錄：1989-1994

文學(xué)是可愛(ài)的。生活是好玩的。藝術(shù)是要有所犧牲的。八十年代末，木心客居紐約時(shí)期，亦自他恢復(fù)寫(xiě)作、持續(xù)出書(shū)以來(lái)，紐約地面的大陸和臺(tái)灣同行在異國(guó)謀飯之中，居然促成木心開(kāi)講“世界文學(xué)史”，忽忽長(zhǎng)達(dá)五年的一場(chǎng)“文學(xué)的遠(yuǎn)征”——從1989年1月15日開(kāi)課，到1994年1月9日最后一課，每位聽(tīng)課人輪流提供自家客廳，在座者有畫(huà)家、舞蹈家、史家、雕刻家等等。如今，聽(tīng)課學(xué)生陳丹青整理那五年那五冊(cè)聽(tīng)課筆記，共八十五講，逾四十萬(wàn)字，結(jié)集這本大書(shū)時(shí)，已不再將之僅僅看做“世界文學(xué)史講座”。誠(chéng)如木心所最早時(shí)設(shè)想的那樣，這是他自己的“文學(xué)回憶錄”，是一部“荒誕小說(shuō)”，“在自己的身上，克服這個(gè)時(shí)代”。這也是木心留給世界的禮物，文學(xué)的福音書(shū)。

·45.7萬(wàn)字

牛津通識(shí)讀本：文學(xué)I（共5冊(cè)）

本套裝收錄各國(guó)別、地區(qū)或語(yǔ)系的文學(xué)——俄羅斯文學(xué)、現(xiàn)代拉美文學(xué)、德國(guó)文學(xué)、英格蘭文學(xué)、法語(yǔ)文學(xué)，精心呈現(xiàn)完整世界文學(xué)地圖，構(gòu)建相對(duì)完整的文學(xué)知識(shí)體系。各品種邀請(qǐng)相關(guān)領(lǐng)域的著名學(xué)者作序推薦，如中國(guó)俄羅斯文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉文飛為《俄羅斯文學(xué)》作序，引領(lǐng)我們徐徐走進(jìn)世界文學(xué)圣殿。

·44.4萬(wàn)字

走進(jìn)希臘神話套裝

《神話》和《英雄》是英國(guó)喜劇大師、有聲書(shū)領(lǐng)域的國(guó)寶級(jí)人物“油炸叔”斯蒂芬·弗萊為成人重新講述的希臘神話。在這套書(shū)中，斯蒂芬·弗萊以作為演員和作家的雙重身份，重新梳理了希臘神話的脈絡(luò)，并用戲劇線索將它們串聯(lián)起來(lái)，徹底摒除了希臘神話的生硬感和學(xué)術(shù)感，為希臘神話賦予了更加豐富的情節(jié)、更加鮮明的個(gè)性和具有吸引力的電影質(zhì)感。

·44.1萬(wàn)字

太宰治精選集（套裝共4冊(cè)）

收入《小丑之花》《女生徒》《櫻桃》《人間失格·斜陽(yáng)》四部代表作，囊括中短篇小說(shuō)·隨筆警語(yǔ)·私小說(shuō)，彰顯作家各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作成就。

·43.1萬(wàn)字

魯迅作品：他和他的覺(jué)醒年代（共5冊(cè)）

魯迅開(kāi)現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)氣之先的小說(shuō)集《吶喊》首版百年之際，譯林出版社推出“魯迅作品：他和他的覺(jué)醒年代”，以精美函套紀(jì)念版的形式，詮釋“百年《吶喊》，今日新聲”。叢書(shū)包括5個(gè)品種：《吶喊》《彷徨》《故事新編》《朝花夕拾野草》《魯迅雜文選》。每本均收錄由北京魯迅博物館授權(quán)的魯迅照片，總計(jì)十二張，純木漿紙高清印刷，還原不同時(shí)期魯迅形象。仿古雙專(zhuān)色函套，像素風(fēng)新穎封面，共同打造多面魯迅。精選條目，精加注釋?zhuān)瑴p少閱讀障礙。稱(chēng)手小開(kāi)本，柔軟易攜帶。《吶喊》：“從來(lái)如此，便對(duì)么？”收錄魯迅所作小說(shuō)14篇，及1篇自序。首版于1923年。篇目包括：自序、狂人日記、孔乙己、藥、明天、一件小事、頭發(fā)的故事、風(fēng)波、故鄉(xiāng)、阿Q正傳、端午節(jié)、白光、兔和貓、鴨的喜劇、社戲。《彷徨》：“人必生活著，愛(ài)才有所附麗。”收錄魯迅所作小說(shuō)11篇。首版于1926年。篇目包括：祝福、在酒樓上、幸福的家庭、肥皂、長(zhǎng)明燈、示眾、高老夫子、孤獨(dú)者、傷逝、弟兄、離婚。《故事新編》：“彼亦一是非，此亦一是非。”收錄魯迅所作小說(shuō)8篇，及1篇序言。首版于1936年。篇目包括：序言、補(bǔ)天、奔月、理水、采薇、鑄劍、出關(guān)、非攻、起死。《朝花夕拾野草》：“絕望之為虛妄，正與希望相同。”《朝花夕拾》原名《舊事重提》，收錄魯迅所作回憶性散文10篇，及1篇小引、1篇后記。首版于1928年。篇目包括：小引、狗·貓·鼠、阿長(zhǎng)與《山海經(jīng)》、《二十四孝圖》、五猖會(huì)、無(wú)常、從百草園到三味書(shū)屋、父親的病、瑣記、藤野先生、范愛(ài)農(nóng)、后記。《野草》收錄魯迅所作散文詩(shī)23篇，及1篇題辭。首版于1927年。篇目包括：題辭、秋夜、影的告別、求乞者、我的失戀、復(fù)仇、復(fù)仇（其二）、希望、雪、風(fēng)箏、好的故事、過(guò)客、死火、狗的駁詰、失掉的好地獄、墓碣文、頹敗線的顫動(dòng)、立論、死后、這樣的戰(zhàn)士、聰明人和傻子和奴才、臘葉、淡淡的血痕中、一覺(jué)。《魯迅雜文選》：“怒向刀叢覓小詩(shī)。”選錄魯迅雜文65篇，是魯迅雜文創(chuàng)作的精華。主要篇目包括：論辯的魂靈、戰(zhàn)士和蒼蠅、我們現(xiàn)在怎樣做父親、娜拉走后怎樣、論雷峰塔的倒掉、論“費(fèi)厄潑賴(lài)”應(yīng)該緩行、記念劉和珍君、小雜感、為了忘卻的記念、我怎么做起小說(shuō)來(lái)、“京派”與“海派”、北人與南人、罵殺與捧殺、拿來(lái)主義、中國(guó)人失掉自信力了嗎……

·42.7萬(wàn)字

西方正典

莎士比亞或塞萬(wàn)提斯，荷馬或但丁，喬叟或拉伯雷，閱讀他們作品的真正作用是增進(jìn)內(nèi)在自我的成長(zhǎng)。深入研讀經(jīng)典不會(huì)使人變好或變壞，也不會(huì)使公民變得更有用或更有害。心靈的自我對(duì)話本質(zhì)上不是一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)。西方經(jīng)典的全部意義在于使人善用自己的孤獨(dú)，這一孤獨(dú)的最終形式是一個(gè)人和自己死亡的相遇。

·41.3萬(wàn)字

美麗與哀愁：第一次世界大戰(zhàn)個(gè)人史（第二版）

本書(shū)是一部非虛構(gòu)文學(xué)力作，也是一部戰(zhàn)爭(zhēng)史書(shū)，瑞典作家、歷史學(xué)家皮特·恩格將目光投向那些被遮蔽的小人物——通過(guò)23個(gè)來(lái)自不同階級(jí)、國(guó)家、陣營(yíng)的普通人的戰(zhàn)時(shí)經(jīng)歷，再現(xiàn)了那些更接近歷史真相的“一戰(zhàn)”故事。戰(zhàn)爭(zhēng)是一種怎樣的感覺(jué)？在那個(gè)狂熱的年代，幾乎每一個(gè)人都期待過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)。許多人死在不為人知的地方，許多人在分食苦果，他們有過(guò)希望、憤怒、同情、悲哀，最后變成了故紙堆中的數(shù)字——他們是誰(shuí)？他們不是操控戰(zhàn)爭(zhēng)的人，而是最了解戰(zhàn)爭(zhēng)是什么感覺(jué)的普通人。他們是亢奮或消沉的士兵、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)游戲抱有幻想的探險(xiǎn)家、投身占地醫(yī)療工作的知識(shí)女性、后方的主婦與兒童、冷眼觀察軍政人物的公務(wù)員；他們戰(zhàn)斗于西線戰(zhàn)壕、巴爾干半島、東非、青島等地；他們之中有的成為英雄，有的死傷，有的陷入瘋狂。“死亡是那么寂靜……”他們的聲音不曾進(jìn)入公眾的聽(tīng)覺(jué)，只是在死神敲門(mén)時(shí)急切地寫(xiě)著日記或書(shū)信，而皮特·恩格倫找回他們被遮蔽、被遺忘的聲音，還原第一世界大戰(zhàn)中的每一天。這一次，“真實(shí)”的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)將如雪崩一般轟鳴而來(lái)。

·40.7萬(wàn)字

西班牙語(yǔ)美洲文學(xué)：近現(xiàn)代（西班牙與西班牙語(yǔ)美洲文學(xué)通史5）

《西班牙語(yǔ)美洲文學(xué)：近現(xiàn)代》展示近二十個(gè)西語(yǔ)美洲獨(dú)立國(guó)家的文學(xué)從步履蹣跚、篳路藍(lán)縷到繁榮昌盛，及至轟然“爆炸”的艱難歷程。獨(dú)立革命后，百?gòu)U待興的新生國(guó)家并未順利進(jìn)入發(fā)展軌道，文明與野蠻、民主與寡頭的斗爭(zhēng)從未停息。而后，印第安文學(xué)，尤其是印第安神話傳說(shuō)的再發(fā)現(xiàn)催化了西班牙語(yǔ)美洲文學(xué)的嶄新的肌理，激活了西班牙語(yǔ)美洲作家的古老的基因。如今，“文學(xué)爆炸”塵埃落定，但西班牙語(yǔ)美洲文壇依然活躍，其國(guó)際影響力依然不可小覷。

·40萬(wàn)字

戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究（第四卷）：新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)研究

《戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國(guó)文學(xué)進(jìn)程研究》（共四卷）以戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、后現(xiàn)代主義文學(xué)、全球化視域下的當(dāng)代外國(guó)文學(xué)、新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)為框架結(jié)構(gòu)，從歷史和審美的角度梳理不同時(shí)期外國(guó)文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，在觀照歷史的基礎(chǔ)上，解讀具有重大影響的文學(xué)現(xiàn)象，將具體的作家和作品放到歷史語(yǔ)境去考察，分析和描述文學(xué)的產(chǎn)生、流通、變化與社會(huì)存在之間的復(fù)雜關(guān)系，綜合立體地展示戰(zhàn)后外國(guó)文學(xué)演變的歷程，全面深入地探討當(dāng)代外國(guó)文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)及特點(diǎn)。第四卷從20世紀(jì)末后現(xiàn)代主義文學(xué)的嬗變與式微入手，考察后現(xiàn)代主義文學(xué)的流變與影響，重點(diǎn)圍繞文學(xué)的敘事、歷史的書(shū)寫(xiě)與重構(gòu)、“9·11”文學(xué)、都市文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、生態(tài)文學(xué)，以及全球化時(shí)代世界文學(xué)的多元轉(zhuǎn)向，采用不同視點(diǎn)審視新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)的律動(dòng)，并通過(guò)熱點(diǎn)問(wèn)題討論，揭示新世紀(jì)外國(guó)文學(xué)發(fā)展多樣化態(tài)勢(shì)所包含的深邃主題意蘊(yùn)與美學(xué)價(jià)值。

·39.8萬(wàn)字

詩(shī)經(jīng)通釋?zhuān)ㄈ齼?cè)）

《詩(shī)經(jīng)》是中國(guó)歷史上第一部詩(shī)歌總集，是中國(guó)文學(xué)與詩(shī)學(xué)審美的源頭，也是理解中華傳統(tǒng)文化精神與氣味的起點(diǎn)。本書(shū)為《詩(shī)經(jīng)》做詳解通釋?zhuān)纫躁U明讀詩(shī)基本方法的緒論為引領(lǐng)，再收錄《詩(shī)經(jīng)》全文，每首詩(shī)下又包含原文、詩(shī)旨、注音、詞義、章句解說(shuō)、舊注考辨、文學(xué)賞析等內(nèi)容，注釋詳盡，可供不同層次和需求的讀者用作閱讀、學(xué)習(xí)與檢索的參考書(shū)籍。《詩(shī)經(jīng)》存世悠久，注釋版本眾多，前人講解中多有分歧之處。本書(shū)作者王靜芝教授在20世紀(jì)下半葉臺(tái)灣學(xué)術(shù)界及教育界聲望卓著，曾長(zhǎng)期任教于輔仁大學(xué)，歷任中國(guó)文學(xué)系主任、中文研究所所長(zhǎng)。他精研經(jīng)史典籍?dāng)?shù)十載，以傳習(xí)經(jīng)典、續(xù)通文脈為己任，將畢生治詩(shī)的成果集于此書(shū)，“字注句解，貫串全章，單義簡(jiǎn)釋?zhuān)η竺骺臁保酝麨椤俺鯇W(xué)及自修者”提供一個(gè)簡(jiǎn)明平易的門(mén)徑，一窺經(jīng)典之基與詩(shī)史之美，是幫助今日讀者與學(xué)人領(lǐng)會(huì)《詩(shī)經(jīng)》全貌的經(jīng)典之作。

·39.7萬(wàn)字

小切口世界史（套裝共2冊(cè)）

本套裝包含：《文字的力量：文學(xué)如何塑造人類(lèi)、文明和世界歷史》、《吃：食物如何改變我們?nèi)祟?lèi)和全球歷史》共兩本。

·39.5萬(wàn)字

克瑙斯高四季隨筆

當(dāng)代文學(xué)大師、觀察與內(nèi)省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，以四季為基調(diào)創(chuàng)作的四部曲作品合集。

·39.2萬(wàn)字

嗜血制藥

在美國(guó)，疼痛是一門(mén)可以暴富的生意。美國(guó)藥企巨頭普渡制藥，以疼痛為名，兜售口服緩釋型鎮(zhèn)痛藥奧施康定。自20世紀(jì)90年代上市以來(lái)，在美國(guó)引發(fā)了空前嚴(yán)重的公共衛(wèi)生災(zāi)難。如今美國(guó)80%的毒癮者與濫用奧施康定有關(guān)，而他們過(guò)量用藥的原因，最初并非為了治病。普渡制藥背后的薩克勒家族擅長(zhǎng)醫(yī)藥推銷(xiāo)，幾乎以一己之力在美國(guó)掀起“疼痛流行病”。從“更多的病人服用奧施康定”到“每個(gè)病人服用更多的奧施康定”，薩克勒家族建立起龐大的醫(yī)藥帝國(guó)。醫(yī)生、藥企、科學(xué)家、監(jiān)管機(jī)構(gòu)、政府要員，無(wú)一不被暴利牽引，卷進(jìn)一場(chǎng)“以健康之名制毒”的致命生意中。2019年，美國(guó)約84萬(wàn)人因?yàn)E用奧施康定致死；2020年，美國(guó)28個(gè)州、600多個(gè)城市聯(lián)合發(fā)起大規(guī)模訴訟；此后，這一危機(jī)事件開(kāi)始走入公眾視線之中。《嗜血制藥》作為對(duì)當(dāng)代美國(guó)的紀(jì)實(shí)觀察，深入還原了美國(guó)制藥史上這個(gè)癲狂與驚心動(dòng)魄的災(zāi)難。

·38.5萬(wàn)字

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比利時(shí)的哀愁