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二十世紀(jì)法國文學(xué)流派紛呈，作家輩出，無論詩歌抑或戲劇，小說抑或傳記，均取得了舉世矚目的成就，其影響波及世界文壇。而在二十世紀(jì)中國社會(huì)與文學(xué)所經(jīng)歷的跌宕起伏中，法國文學(xué)的身影清晰可見。作者在百年來中國對(duì)法國文學(xué)的譯介與研究中細(xì)致梳理，探本窮源，從法國文學(xué)流派與代表性作家著手，全面展現(xiàn)其在中國因時(shí)因勢(shì)而變的譯介與研究歷程，以及對(duì)中國文學(xué)乃至社會(huì)潛移默化的作用：超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義、新小說、荒誕派戲劇等對(duì)中國文壇和社會(huì)的影響逐步擴(kuò)大；法朗士、羅曼·羅蘭、紀(jì)德、普魯斯特、杜拉斯、羅蘭·巴特、勒克萊齊奧等為廣大中國讀者所熟知；傅雷、盛澄華、羅大岡、柳鳴九、郭宏安等在譯介與研究上孜孜不倦；戴望舒、路翎、王小波、余華等的創(chuàng)作從法國文學(xué)中受益良多……本書首次以中國視角全面描繪出一幅二十世紀(jì)中法文學(xué)交流圖卷。

·37.8萬字

短篇小說集

這本小說，只是想成為一種證據(jù)，證明在那些于一九四五年開始自己文學(xué)實(shí)驗(yàn)的人中，他們中的一個(gè)，從其時(shí)到如今，是如何追隨那個(gè)去捕捉一種味道、一道閃光、一聲吱嘎響、一種生命的調(diào)子的幻想的。一首艱難的田園詩，一段艱難的記憶，一份艱難的愛情，一種艱難的生活。在這四卷短篇小說集里，卡爾維諾讓他的故事自己說話，對(duì)我們期待的東西緘口不語，讓我們獨(dú)自去解決猶疑，去聆聽生命不息的節(jié)奏，去探尋宇宙隱秘的規(guī)律。

·37.5萬字

鮑勃·迪倫詩歌集：1961—2020（英漢對(duì)照）

2016年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品，歌詞因此首次進(jìn)入經(jīng)典文學(xué)殿堂。本書囊括鮑勃·迪倫逾半世紀(jì)的創(chuàng)作經(jīng)典，收錄其藝術(shù)生涯1961—2020年32張經(jīng)典專輯近400首作品。中英對(duì)照，精注詳注。正如諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞所說：迪倫與布萊克、蘭波、惠特曼和莎士比亞比肩而立，他不是為了歌唱永恒，而是敘說我們周遭發(fā)生的事物，如同德爾斐的神諭在播報(bào)晚間新聞。他的作品之美就是最高的等級(jí)，改變了我們關(guān)于“詩歌是什么”以及“詩歌何為”的觀念。

·37.3萬字

戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國文學(xué)進(jìn)程研究（第一卷）：戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)研究

《戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國文學(xué)進(jìn)程研究》（共四卷）以戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、后現(xiàn)代主義文學(xué)、全球化視域下的當(dāng)代外國文學(xué)、新世紀(jì)外國文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)為框架結(jié)構(gòu)，從歷史和審美的角度梳理不同時(shí)期外國文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，在觀照歷史的基礎(chǔ)上，解讀具有重大影響的文學(xué)現(xiàn)象，將具體作家和作品放到歷史語境去考察，分析并描述文學(xué)的產(chǎn)生、流通、變化與社會(huì)存在之間的復(fù)雜關(guān)系，綜合立體地展示戰(zhàn)后外國文學(xué)演變的歷程，全面深入地探討當(dāng)代外國文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)及特點(diǎn)。第一卷對(duì)現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行理論建構(gòu)，分析現(xiàn)實(shí)主義“現(xiàn)實(shí)/虛構(gòu)”的內(nèi)在悖論，通過詳盡討論社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、主體現(xiàn)實(shí)主義、結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義、道德現(xiàn)實(shí)主義、自覺現(xiàn)實(shí)主義、新現(xiàn)實(shí)主義、地域現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義等，對(duì)世界各國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)進(jìn)行較為系統(tǒng)研究，揭示戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義的多元發(fā)展態(tài)勢(shì)及其豐富內(nèi)涵，獲得對(duì)現(xiàn)實(shí)主義新的認(rèn)識(shí)和理解。

·36.6萬字

戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國文學(xué)進(jìn)程研究（第三卷）：全球化視域下的當(dāng)代外國文學(xué)研究

《戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國文學(xué)進(jìn)程研究》（共四卷）以戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、后現(xiàn)代主義文學(xué)、全球化視域下的當(dāng)代外國文學(xué)、新世紀(jì)外國文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)為框架結(jié)構(gòu)，從歷史和審美的角度梳理不同時(shí)期外國文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，在觀照歷史的基礎(chǔ)上，解讀具有重大影響的文學(xué)現(xiàn)象，將具體的作家和作品放到歷史語境去考察，分析和描述文學(xué)的產(chǎn)生、流通、變化與社會(huì)存在之間的復(fù)雜關(guān)系，綜合立體地展示戰(zhàn)后外國文學(xué)演變的歷程，全面深入地探討當(dāng)代外國文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)及特點(diǎn)。第三卷研究20世紀(jì)80年代以來外國文學(xué)對(duì)于全球化進(jìn)程的呈現(xiàn)、反思和批評(píng)，分析全球化的文化維度、全球化進(jìn)程與文學(xué)、全球化與世界文學(xué)的關(guān)系等，從理論概念原點(diǎn)出發(fā)，探討全球化時(shí)代外國文學(xué)所內(nèi)蘊(yùn)的地域特征和跨國界文化交融。當(dāng)代外國文學(xué)在全球流通過程中產(chǎn)生本土化的流變，改變了跨文化交流的路徑和方式，既反映全球化歷史進(jìn)程，同時(shí)也參與并影響著這一歷史進(jìn)程，全球化與文學(xué)交織在一起，形成文學(xué)的全球化和全球化的文學(xué)性。

·36.4萬字

不止江湖：用武俠想象另一個(gè)中國

一句話概括金庸武俠小說的偉大：他創(chuàng)作了影響無數(shù)人的作品，在武俠世界和江湖社會(huì)中想象了另一個(gè)中國。無論是關(guān)鍵內(nèi)容還是主要特點(diǎn)，本書從以下三個(gè)方面揭示了原來如此深藏不露的金庸，提供了出人意料又理所當(dāng)然的解讀方式，給予了讀者會(huì)心得意的小說閱讀體驗(yàn)：武俠小說作者——金庸跌宕的人生閱歷、強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)和自覺的寫作追求；小說創(chuàng)作背景——金庸從事武俠小說寫作時(shí)特殊的個(gè)人境遇和復(fù)雜的時(shí)代狀況；武俠小說文本——金庸如椽之筆所創(chuàng)作的鮮明的文學(xué)特色和豐富的文字內(nèi)涵。本書稱得上是理解和讀懂金庸武俠小說的極佳指南與思維導(dǎo)圖。

·35.7萬字

重讀經(jīng)典的偉大冒險(xiǎn)

人到中年的作家丹比，帶著“解決危機(jī)”的隱秘期待，在畢業(yè)30年后選擇回到了母校哥倫比亞大學(xué)的課堂之上，重讀那些偉大的人文經(jīng)典。荷馬、柏拉圖、亞里士多德、莎士比亞、黑格爾、尼采、波伏瓦、伍爾夫……近30位西方人文傳統(tǒng)中的代表作家及其作品，在他的講述中次第出現(xiàn)，勾勒出一幅概覽西方文學(xué)與思想、通讀西方文明史的清晰地圖。在重讀經(jīng)典的過程中，丹比逐漸體會(huì)到，“回到純粹的閱讀”這件事本身，正在幫助他沖破二手信息織成的迷霧，帶來身心的平靜，也引導(dǎo)著他去不斷尋找和“試穿”不同的自我；而在課堂上參與師生之間的論辯，則讓他意識(shí)到經(jīng)典正在反復(fù)的重讀中煥發(fā)出新的生機(jī)，既包含著千百年來傳承的人文精神，也映照出當(dāng)下年輕一代的思考和判斷。這場(chǎng)重回校園、重讀經(jīng)典的生活實(shí)驗(yàn)，也是一場(chǎng)重新認(rèn)識(shí)自我的偉大冒險(xiǎn)。

·35.6萬字

現(xiàn)代小說十家新讀

“這些作品在當(dāng)時(shí)都處于‘邊緣’地位……但它們又具有‘超前性’，在時(shí)代思潮發(fā)生變化的某一時(shí)刻，它們的價(jià)值會(huì)被重新承認(rèn)。”（錢理群語）作為“錢理群現(xiàn)代文學(xué)課”系列，這一本《現(xiàn)代小說十家新讀》，先由錢理群教授在北京大學(xué)1995年秋季學(xué)期開設(shè)的“40年代小說研讀”課程內(nèi)容“開箱”整理而來。近30年后，當(dāng)年親歷這次討論課的北大中文系吳曉東教授領(lǐng)著新一代學(xué)子在前輩的光環(huán)下重釋這些作品，加入了現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)在讀研究生新的解讀文字，貢獻(xiàn)了新的方法論視野。兩代接力的課堂，選取蕭紅、李拓之、沈從文、端木蕻良、路翎、馮至、廢名、卞之琳、張愛玲、汪曾祺10位中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典作家，從蕭紅《后花園》對(duì)人的存在的探討，到張愛玲《封鎖》是否“意義過溢”，再到汪曾祺《異秉》新舊兩種版本的對(duì)讀……以課堂實(shí)錄、師生平等交流的形式，重返文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)。拒絕英雄主義，穿透戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟，發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)火中日常生活的價(jià)值與美，關(guān)懷個(gè)體生存狀態(tài)……兩代學(xué)人都對(duì)經(jīng)典的內(nèi)涵做出了屬于自己一代人的闡釋，也見證了我們現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典的歷久彌新。

·35.5萬字

技術(shù)大全

《技術(shù)大全》到底是什么？是以“全工程學(xué)”為主題的文明興衰文集？是對(duì)人類過去與未來的控制論詮釋？是透過建造者的眼睛看到的宇宙圖景？是大自然的力量與人類雙手的創(chuàng)造中與工程學(xué)相關(guān)的事兒？是對(duì)未來千年科學(xué)技術(shù)發(fā)展的預(yù)測(cè)？是一組過于大膽，以至于很難宣稱有什么扎實(shí)科學(xué)依據(jù)的假設(shè)？的確，每項(xiàng)都有一些吧。”《技術(shù)大全》是對(duì)阿奎那《神學(xué)大全》的戲仿和回應(yīng)，出版于1964年，涉及演化生物學(xué)、物理學(xué)、信息學(xué)、熱力學(xué)、控制論等方面的內(nèi)容，呈現(xiàn)了各種突破帶來的深遠(yuǎn)影響，如克勞德·香農(nóng)對(duì)信息理論的發(fā)展，艾倫·圖靈在計(jì)算方面的成果，以及約翰·馮·諾伊曼對(duì)博弈論的探索等等，討論了演化、宇宙、社會(huì)、現(xiàn)實(shí)、人工智能、創(chuàng)造世界等深刻的問題。出版后便如一石激起千層浪，引起了科學(xué)界的廣泛討論。

·35.2萬字

影響的剖析：文學(xué)作為生活方式

《影響的剖析》是哈羅德·布魯姆對(duì)自己詩學(xué)精髓的一次完整說明，一種深層意義上的心靈自傳。他帶領(lǐng)我們穿過了那些由多年來不斷啟示和激發(fā)他的作家和批評(píng)家交織而成的迷宮小徑，提出了對(duì)有西方正典作品相伴之人生的持久思考：為什么我對(duì)影響問題如此癡迷地關(guān)注？我的閱讀體驗(yàn)是如何塑造我的思想的？為什么有些詩讓我有感，有些卻不能？文學(xué)生活的目的是什么？通過對(duì)莎士比亞、惠特曼、愛默生、葉芝等布魯姆鐘愛的文學(xué)大家們的剖析，本書向我們揭示了：什么是偉大的文學(xué)作品？它是如何變得如此偉大，又為何如此重要？

·34.8萬字

罪惡與夢(mèng)想：第二次世界大戰(zhàn)個(gè)人史

這是一部震撼人心的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)文學(xué)作品。第二次世界大戰(zhàn)逐漸淪為野蠻與文明之間的斗爭(zhēng)，1942年11月見證了這場(chǎng)斗爭(zhēng)的關(guān)鍵。這或許是整個(gè)20世紀(jì)重要的一個(gè)月，當(dāng)時(shí)一切仍懸而未決，勝利的天平左右搖擺。在該月月初，軸心國似乎仍有可能取得勝利；到了月末，每個(gè)人都隱約意識(shí)到，它們的失敗只是時(shí)間問題。如同既往的寫作，在本書中，皮特·恩格倫無意為我們提供另一部自上而下的軍事歷史，而是記述一段人類戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)的真實(shí)歷史。從美英在北非登陸的戰(zhàn)役到蘇聯(lián)在斯大林格勒對(duì)德軍的包圍戰(zhàn)，從戰(zhàn)場(chǎng)的前線到后方的淪陷區(qū)，39個(gè)普通人，他們身份、階級(jí)、陣營(yíng)各異，但無一例外都被卷入這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中。其中有瓜達(dá)爾卡納爾島上的美國飛行員、北非沙漠中的意大利卡車司機(jī)、白俄羅斯森林中的游擊隊(duì)員，也有逃難于上海的12歲猶太女孩、海難后獨(dú)自漂流133天的中國海員，反抗納粹政權(quán)的德國女大學(xué)生、親法西斯的英國變節(jié)者……皮特·恩格倫從海量的文獻(xiàn)記錄中，整理出他們的日記、信件、手稿和回憶錄，記錄下他們的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷和精神變化——有震驚和憤怒，有渴望和瘋狂，還有在殘酷環(huán)境下人性的扭曲和撕裂。

·34.7萬字

天方夜譚（經(jīng)典譯林）

《天方夜譚》是古代阿拉伯的一部民間故事集。故事的起因是一位國王因王后與人私通，便每夜都要娶一個(gè)女人，翌晨便殺死，以此消除心中憤恨。而宰相的女兒為解救國中女子便自愿嫁給國王，每日給國王講一個(gè)故事，例如“漁夫與魔鬼”“阿里巴巴與四十大盜”“辛巴達(dá)航海歷險(xiǎn)記”……共講了一千零一夜，最終感化了國王。本書內(nèi)容包括萬象，大故事套小故事，情節(jié)奇幻詭異，節(jié)奏感鮮明。書中常將威嚴(yán)的帝王與平凡的百姓，將常見的花鳥魚蟲與想象中的神魔鬼怪，巧妙地融合在一篇篇富有哲理、耐人尋味的故事中，將主人公與命運(yùn)抗?fàn)帯⑴c大自然周旋、與成功路途中的種種艱難險(xiǎn)阻做斗爭(zhēng)的勇敢表現(xiàn)展現(xiàn)在讀者面前。讀來猶如身臨其境，令人不忍釋卷。又譯作“一千零一夜”。

·33.9萬字

翻譯學(xué)概論（許鈞翻譯論叢）

本書以融合性思維，全面把握翻譯學(xué)現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)，歸納、評(píng)述翻譯學(xué)的主要流派，把握翻譯學(xué)現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)；以體系性架構(gòu)，凸顯翻譯學(xué)的內(nèi)涵和學(xué)科特色；以發(fā)展性的目光，梳理并揭示各翻譯理論流派的發(fā)展流變與相互聯(lián)系；以開放性態(tài)度，提出100個(gè)思考題，引導(dǎo)讀者對(duì)翻譯活動(dòng)和翻譯研究進(jìn)行獨(dú)立思考，開拓學(xué)術(shù)發(fā)展空間。本書對(duì)我國翻譯學(xué)科建設(shè)，尤其是課程建設(shè)與學(xué)術(shù)研究起到了積極的推動(dòng)作用。

·33.6萬字

詩人與詩歌（哈羅德·布魯姆文學(xué)批評(píng)集）

本書收錄了布魯姆對(duì)五十六位文學(xué)史中極具影響力的詩人的精當(dāng)評(píng)述。從14世紀(jì)的彼特拉克到20世紀(jì)后期的安妮·卡森等英美詩人，再到普希金、波德萊爾、蘭波、聶魯達(dá)等其他語種詩人，布魯姆精細(xì)梳理了西方詩歌傳統(tǒng)，展現(xiàn)了詩人與世界的對(duì)話。布魯姆在多角度的分析介紹中融入了弗洛伊德和諾斯替思想，始終貫穿著“影響的焦慮”概念，強(qiáng)調(diào)后輩詩人與前驅(qū)者之間競(jìng)爭(zhēng)性的關(guān)系，是詩歌鑒賞的極佳指南。系列簡(jiǎn)介：自1984年起，當(dāng)代杰出的文學(xué)批評(píng)家哈羅德·布魯姆與切爾西出版社合作，開展一項(xiàng)史無前例的冒險(xiǎn)事業(yè)：圍繞西方廣受歡迎的作家作品，精心揀擇極富啟發(fā)性的批評(píng)杰作，編輯出版上千種名家批評(píng)文集，以幫助讀者增進(jìn)文學(xué)鑒賞力。布魯姆坦言，在這一力求賅備的宏圖大業(yè)中，自己亦深受教益，學(xué)會(huì)了如何為大眾寫作；文學(xué)批評(píng)不只是個(gè)體的洞察，更是公眾的事業(yè)。二十年后，他把自己為這些批評(píng)文集所撰寫的導(dǎo)言，分門別類匯成六卷，以紀(jì)念這場(chǎng)堂吉訶德式的冒險(xiǎn)。六卷書中所呈現(xiàn)的這些短小精悍的文章，堪稱一位稀世天才與文學(xué)史上無數(shù)偉大心靈所碰撞出的炫目火花。

·33.5萬字

小獵犬號(hào)航海記（插圖全譯本）

1831年12月，查爾斯·達(dá)爾文以“船長(zhǎng)隨伴”的身分登上英國海軍艦艇小獵犬號(hào)，開始了為期五年的科學(xué)考察之旅。此次航海，被稱為人類歷史上最重要的航海考察之一，達(dá)爾文的“生物進(jìn)化論”思想正是在此過程中孕育產(chǎn)生。五年時(shí)間里，達(dá)爾文四次橫渡大西洋，探訪南美洲大陸及周邊島嶼，深入南太平洋，遠(yuǎn)赴印度洋，并對(duì)沿途的種種生物、地質(zhì)現(xiàn)象、民風(fēng)民俗，以及當(dāng)?shù)氐恼沃贫鹊冗M(jìn)行了詳細(xì)的觀察和記錄，同時(shí)帶回大量珍貴的標(biāo)本。在此次航行中，達(dá)爾文開始對(duì)物種的分布與演變規(guī)律產(chǎn)生思考，進(jìn)化論的雛形依稀可辨。從某種意義上說，《小獵犬號(hào)航海記》可以被視為《物種起源》的準(zhǔn)備和基礎(chǔ)，無怪乎達(dá)爾文稱之為他的“第一個(gè)學(xué)術(shù)孩子”。在航海日中，達(dá)爾文將其深邃的哲學(xué)思考和深厚的文學(xué)功底展露無遺，這使得《小獵犬號(hào)航海記》在科學(xué)性之上，又增添了文學(xué)性，讓人讀來不免心馳神往。

·32.1萬字

西班牙文學(xué)：黃金世紀(jì)

“西班牙與西班牙語美洲文學(xué)通史”是第一套真正意義上的西語文學(xué)通史，且不限于西語，蓋因它起自西班牙作為相對(duì)獨(dú)立的王國——西哥特，迄今為止，延綿一千五百余年，橫跨歐美兩個(gè)大陸，涉國二十，外加古代瑪雅、印加和阿茲臺(tái)克文明之遺產(chǎn)。通史凡五卷，由《西班牙文學(xué)：中古時(shí)期》《西班牙文學(xué)：黃金世紀(jì)》《西班牙文學(xué)：近現(xiàn)代》《西班牙語美洲文學(xué)：古典時(shí)期》《西班牙語美洲文學(xué)：近現(xiàn)代》構(gòu)成。自阿拉伯人被趕出其在歐洲的最后一個(gè)堡壘格拉納達(dá)、西班牙完成大一統(tǒng)、哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸，至戲劇家卡爾德隆去世的兩個(gè)世紀(jì)，乃是西班牙文學(xué)的繁榮時(shí)期，文壇天才輩出，群星璀璨。有別于一般文學(xué)史的斷代方式，第二卷《西班牙文學(xué)：黃金世紀(jì)》將“黃金世紀(jì)”視作一個(gè)漸進(jìn)的發(fā)展過程，以詩歌、小說、戲劇等體裁分門別類，詳細(xì)梳理了這一時(shí)期西班牙文壇的各大流派與思潮、作家和作品，全面探討“黃金世紀(jì)”文學(xué)由生發(fā)至盛衰的繁雜景象和流變軌跡。

·30.9萬字

戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國文學(xué)進(jìn)程研究（第二卷）：后現(xiàn)代主義文學(xué)研究

《戰(zhàn)后世界進(jìn)程與外國文學(xué)進(jìn)程研究》（共四卷）以戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、后現(xiàn)代主義文學(xué)、全球化視域下的當(dāng)代外國文學(xué)、新世紀(jì)外國文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)為框架結(jié)構(gòu)，從歷史和審美的角度梳理不同時(shí)期外國文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，在觀照歷史的基礎(chǔ)上，解讀具有重大影響的文學(xué)現(xiàn)象，將具體的作家和作品放到歷史語境去考察，分析和描述文學(xué)的產(chǎn)生、流通、變化與社會(huì)存在之間的復(fù)雜關(guān)系，綜合立體地展示戰(zhàn)后外國文學(xué)演變的歷程，全面深入地探討當(dāng)代外國文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)及特點(diǎn)。第二卷以問題為導(dǎo)向，對(duì)何為后現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義文學(xué)的時(shí)期劃分、后現(xiàn)代主義文學(xué)有無政治性、后現(xiàn)代主義持何種審美觀和審美原則等問題進(jìn)行理論探究，提出新的詮釋，揭示后現(xiàn)代主義文學(xué)的寫作風(fēng)格表現(xiàn)出的實(shí)驗(yàn)性和通俗性兩種趨向，考察美國、英國、法國、德國、意大利、俄羅斯、澳大利亞、加拿大、西班牙、拉丁美洲各國以及日本和韓國的后現(xiàn)代主義文學(xué)，描述各國后現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程，分析其作為一種國際性文學(xué)現(xiàn)象的特征。

·30.5萬字

文學(xué)翻譯的理論與實(shí)踐：翻譯對(duì)話錄（增訂本）

季羨林，蕭乾，文潔若，葉君健，陳原，草嬰，方平，許淵沖，屠岸，江楓，李芒，趙瑞蕻，楊苡，李文俊，呂同六，楊武能，郭宏安，羅新璋，施康強(qiáng)，林一安……翻譯的動(dòng)機(jī)、目的、任務(wù)、性質(zhì)、地位和作用，影響翻譯對(duì)象選擇的因素，翻譯的標(biāo)準(zhǔn)與原則，翻譯的過程，翻譯的主體性，翻譯的再創(chuàng)造，原作風(fēng)格的再現(xiàn)，形象思維與形象再現(xiàn)，形式與內(nèi)容，神似與形似，文學(xué)翻譯批評(píng)……在20世紀(jì)末，許鈞教授就文學(xué)翻譯的諸多基本問題，有針對(duì)性地與中國當(dāng)代較具代表性的二十多位杰出翻譯家，通過對(duì)談的方式進(jìn)行深入探討，讓翻譯家們暢談各自文學(xué)翻譯的獨(dú)到經(jīng)驗(yàn)、體會(huì)和見解。20世紀(jì)縈繞于廣大文學(xué)翻譯者心頭、在中國翻譯界爭(zhēng)論不休的大多數(shù)主要問題，所涉及問題的各種具有代表性的論點(diǎn)，幾乎都得到了探討和闡發(fā)。本書以獨(dú)特的方式對(duì)20世紀(jì)中國文學(xué)翻譯做了一次梳理與總結(jié)，為文學(xué)翻譯實(shí)踐的后來者提供了豐富的切實(shí)可行的經(jīng)驗(yàn)，在中國文學(xué)翻譯史和中國翻譯理論研究中將起到承前啟后的作用。

·29萬字

貓魚

《貓魚》是電影人陳沖的非虛構(gòu)長(zhǎng)篇作品。祖輩與母親的故事、平江路老房子的歲月，“小花”攝制組大篷車的日子，獨(dú)自踏上異國留學(xué)之旅，每一部電影不為人知的幕后，生命中的愛與痛楚、掙扎，經(jīng)由作者的回望，躍然紙上。寫家族故事，是獨(dú)特的上海敘事、中國知識(shí)分子的心靈史；從《小花》到《末代皇帝》《意》《太陽照常升起》等等的銀幕前后，是電影藝術(shù)家的傳記；從上海童年到異國打拼，一段段人生旅程，是女性兼具激情與柔情的私語。

·28.9萬字

百讀文庫：世界美如斯

“他們遞過來的手上的溫暖我還感覺得到……剩下的唯有回憶。還有微笑！”這是一部別致的回憶錄。詩人透過一則則動(dòng)人故事，訴說童年、愛情、友誼、藝術(shù)、奇遇……緬懷他一生中遇到的人和事。在故事中，遺失在時(shí)光中的美好瞬間一一重現(xiàn)，逝去的人一個(gè)個(gè)回來，他們身影晃動(dòng)，笑語儼然。其中有令詩人感動(dòng)和懷念的平凡人，更有可敬可愛的文學(xué)藝術(shù)名家，如《好兵帥克》作者哈謝克、受昆德拉推崇的作家萬楚拉、世界攝影大師蘇代克等。

·28.6萬字

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二十世紀(jì)法國文學(xué)在中國的譯介與接受（增訂本）