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批評的返場

何平不是通常意義的學(xué)院批評家。近五六年以來,他主持《花城關(guān)注》欄目,召集“上?!暇╇p城文學(xué)工作坊”,主編“現(xiàn)場文叢”和“文學(xué)共同體書系”,現(xiàn)實地影響當(dāng)下文學(xué)生產(chǎn)和生態(tài),以兌現(xiàn)其重建文學(xué)批評的對話性和公共性的批評理想?!杜u的返場》基于長時段文學(xué)史和大文學(xué)觀的整體性,以田野調(diào)查的方式勘探并重繪全景式的中國當(dāng)代文學(xué)地圖,是一部文學(xué)現(xiàn)場的原生檔案。不唯如此,在何平看來,批評家扎根文學(xué)現(xiàn)場,參與文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)史建構(gòu)是中國現(xiàn)代文學(xué)批評的重要傳統(tǒng)。秉承這一傳統(tǒng),《批評的返場》,其理念、姿態(tài)、實踐、范式和文體都呈現(xiàn)出獨特的個人批評風(fēng)格。全書分為“思潮”、“作家”與“現(xiàn)場”三輯?!八汲薄?,是何平對改革開放時代,尤其是新世紀(jì)二十年中國文學(xué)整體的勘探和思考;“作家”,是一輯作家個案研究,他以阿來、遲子建、李洱、艾偉、邱華棟等五位作家為樣本反思中國當(dāng)代作家的審美創(chuàng)造;“現(xiàn)場”,是一份私人文學(xué)檔案,收錄了從2017到2021年作者主持的三十期《花城關(guān)注》欄目的總評。何平以批評家的審美敏感和獨立判斷,梳理和辯識豐富的文學(xué)現(xiàn)場,提取新的文學(xué)風(fēng)尚和審美經(jīng)驗,關(guān)注改革開放時代,尤其是新世紀(jì)重要文學(xué)議題:地方性和世界文學(xué)、傳媒革命、AI技術(shù)對文學(xué)的影響、文學(xué)代際和青年寫作、改革開放時代中國文學(xué)的歷史邏輯、多民族文學(xué)和文學(xué)共同體、新興文學(xué)樣式和社會變革等等,從文學(xué)的時代議題切入,實現(xiàn)文學(xué)批評返場中國當(dāng)代文學(xué)和它關(guān)聯(lián)的現(xiàn)實中國,彰顯文學(xué)批評有態(tài)度、有溫度、有感情的有效性和現(xiàn)實感。

何平 ·文學(xué)評論 ·27.5萬字

求劍:年紀(jì)·閱讀·書寫

“刻舟求劍。只是船身的一道又一道愚人刻痕,我們想用它來找掉落時間大河里的某物。”《求劍》是作家唐諾全新散文作品,23篇關(guān)于“年紀(jì)、閱讀、書寫”的重磅思辯。逐漸步入暮年的唐諾把年紀(jì)這個視角加進(jìn)每天的閱讀和書寫中,變?yōu)樽x和寫的新視角、新元素。逐年增長的年紀(jì),迫使書寫者時刻面對日益年輕的世界,最大好處是,書籍也跟著年輕起來,由此閱讀和書寫產(chǎn)生了一種從容跟得上的轉(zhuǎn)動,得以一步步揭露,深入作者希冀抵達(dá)之處。唐諾用“年紀(jì)”這一獨特視角,以其獨特的文風(fēng)和抵達(dá)思維盡頭的思索,帶我們進(jìn)入伍爾夫、昆德拉、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、博爾赫斯、卡爾維諾、赫爾岑、康德、張愛玲、朱天心、阿加莎·克里斯蒂、山田洋次、鐘曉陽、侯孝賢、有吉弘行等人的世界,從閱讀書寫到影視綜藝,辨識出那些比文字和影像更稠密更切己的東西,重新打開我們的視野。在創(chuàng)作、書寫的世界,有這樣一個接近于通則的趨向,一個真的夠好,尤其肯于持續(xù)盯住世界、盯住人的創(chuàng)作者,隨著年紀(jì)和他認(rèn)知的進(jìn)展、隨著時間作用于他身體的種種奇妙熟成,總會緩緩走向真實世界。

唐諾 ·現(xiàn)當(dāng)代隨筆 ·24.4萬字

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