赚钱游戏真实

這是一本文學(xué)理論著作。作者以二十部經(jīng)典文學(xué)作品為例，帶領(lǐng)讀者從公元前的史詩一路看到當(dāng)代小說，揭開這些使經(jīng)典之所以成為經(jīng)典的驚人創(chuàng)新力：荷馬的《伊利亞特》是如何使讀者在閱讀過程中萌生勇氣的？深陷喪子之痛的莎士比亞是如何以《哈姆雷特》開創(chuàng)全新的療傷模式并幫助觀眾克服逃避心理和罪惡感的夢魘呢？作者試圖通過本書闡釋文學(xué)的發(fā)明可以觸發(fā)讀者全新的思考模式，還根據(jù)不同的主題提出相應(yīng)的閱讀建議。年輕讀者可以從本書中了解到作者的最新研究成果，具有一定的出版價(jià)值。

·26.7萬字

全球化·多樣性·新趨勢：當(dāng)代外國文學(xué)研究

《全球化·多樣性·新趨勢：當(dāng)代外國文學(xué)研究》以世紀(jì)之交的外國文學(xué)為討論對象，重點(diǎn)議題包括全球化與當(dāng)代外國文學(xué)、生態(tài)、性別與族裔書寫、外國文學(xué)批評理論、21世紀(jì)外國文學(xué)發(fā)展趨勢等。所選論文內(nèi)容豐富，視角新穎，既有理論層面對文學(xué)的思考，也有具體的文本分析，涉及英、美、俄、法、德、日、韓、秘魯、加拿大等國家的文學(xué)，體現(xiàn)了多樣性和前沿性。

·26.3萬字

阿城作品典藏（二十周年紀(jì)念版）

理想國推出阿城先生的作品典藏系列。《棋王》收錄“三王”小說經(jīng)典，書中呈現(xiàn)珍貴文獻(xiàn)、星星美展插畫、《今天》雜志油印創(chuàng)作談等。《閑話閑說》是關(guān)于“中國世俗與中國小說”的講談集，增訂萬字長文，作家二十年后重談這本小冊子，為了將中國文化與文明做更多的聯(lián)系。《常識與通識》為出版二十周年紀(jì)念版。講常識，常常煞風(fēng)景。《威尼斯日記》是阿城先生一九九二年在意大利威尼斯游歷的日記，作家攝影作品和手繪插畫首次呈現(xiàn)。

·26.1萬字

解讀喬伊斯的藝術(shù)

本書是坎貝爾關(guān)于喬伊斯文學(xué)研究的畢生成果結(jié)集。從1927到1987年,坎貝爾對喬伊斯有整整60年的沉迷、追隨與研究。坎貝爾將深度心理學(xué)、比較宗教、人類學(xué)和藝術(shù)史作為分析工具，分析喬伊斯創(chuàng)建的文學(xué)迷宮。本書不僅包含坎貝爾已發(fā)表的論文、文章和演講，還包含大量坎貝爾生前未曾面世的研究成果，最后一章引入坎貝爾與讀者的對話，更利于普通讀者的理解和閱讀。

·26萬字

獵人筆記

《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，使其享譽(yù)文壇，對俄羅斯文學(xué)產(chǎn)生了重大影響。這是一部記述19世紀(jì)40、50年代俄羅斯農(nóng)村生活的隨筆集，以一個(gè)獵人的行獵為線索，串起25篇凝練生動的故事，刻畫了地主、醫(yī)生、貴族知識分子、農(nóng)奴等眾多人物形象，揭露了地主階級的殘暴和農(nóng)奴生活的悲慘。《獵人筆記》中的風(fēng)景描寫尤其為人稱道。俄羅斯秀麗的自然風(fēng)光和淳樸的民風(fēng)在屠格涅夫筆下頗具意趣，韻味無窮。豐子愷先生的全譯本，譯自俄文，深沉優(yōu)雅，美文如畫，為語文課本選定譯本。

·25.6萬字

文學(xué)機(jī)器

卡爾維諾的文學(xué)創(chuàng)作，是一臺復(fù)雜的文學(xué)機(jī)器，他一生的工作便是將與時(shí)代休戚相關(guān)的科學(xué)、哲學(xué)、政治學(xué)的零件置入這臺文學(xué)機(jī)器中，不斷地磨合，不斷地調(diào)試。《文學(xué)機(jī)器》是卡爾維諾一生文學(xué)創(chuàng)作和實(shí)驗(yàn)的心得體會。在這部文集中，卡爾維諾在讀者、作者、評論家的身份之間來回變換，不僅為這個(gè)時(shí)代的文學(xué)探索了全新的可能性，也為我們的書架增添了全新的內(nèi)容。

·25.3萬字

彭家煌小說經(jīng)典（中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典文庫）

中國早期鄉(xiāng)土作家。筆名曾用韋公，湖南湘陰（今湖南省汨羅市）人。1924年到上海中華書局工作，1925年轉(zhuǎn)入商務(wù)印書館編譯所工作，先后主編《教育雜志》、《兒童世界》等，期間曾發(fā)表過大量童話和兒童故事，滑稽多趣，惜未結(jié)集出版。1926年發(fā)表小說《Dismeryer先生》后，開始受人注意。他的鄉(xiāng)土小說，比同時(shí)代的鄉(xiāng)土作家更加活潑風(fēng)趣，也更深刻圓熟，人物色彩斑斕，口語的運(yùn)用，尤為成功，《活鬼》、《慫恿》、《陳四爹的牛》是這方面的代表作。本卷精選了作品：皮克的情書、平淡的事、改革、Dismeryer先生、軍事等作品。

·24.9萬字

秋水堂論金瓶梅

“云霞滿紙”，袁宏道在寫給董其昌的信里，這樣稱道《金瓶梅》。《金瓶梅》問世四百余年來，得到無數(shù)作家、學(xué)者的寶愛和傳抄，從李漁、曹雪芹，到胡適、張愛玲……無不從《金瓶梅》中汲取營養(yǎng)。《金瓶梅》不僅僅是一部閨房私情之書，更是一部深微體察人性的“罪與罰”之書：書中所有人物都沉淪于欲望的苦海，被貪欲、嗔怒、嫉妒、癡情的巨浪所拋擲。《金瓶梅》作者之如椽巨筆，直入人性深不可測的部分，揭示人心的復(fù)雜而又毫無傷感與濫情；一個(gè)讀者必須有健壯的脾胃，健全的精神，成熟的頭腦，才能夠真正欣賞與理解《金瓶梅》，直面其中因?yàn)闃O端寫實(shí)而格外驚心動魄的暴力。

·24.8萬字

森林沉默

鄂北咕嚕山區(qū)的浩瀚森林里，奇峰林立，百獸徜徉，萬物生長。祖父蕺老泉、叔叔麻古與猴娃，一家祖孫三代，與世世代代生活在這里的山民一樣，艱辛而平靜地過著日子，直到村長帶來天音機(jī)場即將在此破土動工的消息。這是一個(gè)歷史性的時(shí)刻，從此人聲嘈雜，森林沉默：野獸開始逃難，村莊開始拆遷，河流開始堰塞，森林開始倒下，推土機(jī)沉重的履帶將生活了千年萬年的種子和根須埋入地下，它們永遠(yuǎn)不再生長……祖父說，沒了田，總得活人，于是叔叔麻古和猴娃出走宜昌，去城里尋找出路，與此同時(shí)，女博士花仙老師獨(dú)自來到森林，她無法擺脫的抑郁癥與學(xué)術(shù)圈內(nèi)的名利糾葛有關(guān)。湖北著名作家陳應(yīng)松，以一幅楚地“八百里群山怪嶺”浪漫奇崛的眾生畫卷，為自然立詩，為森林代言，重申文學(xué)的“森林立場”，追問現(xiàn)實(shí)之殤。風(fēng)塵磨盡，蒼山不老，靜默森林蘊(yùn)藏著拯救的希望，那里的一草一木，一禽一獸都有自己的尊嚴(yán)。陳應(yīng)松以這部壯闊優(yōu)美的長篇，完成了他進(jìn)入森林的投名狀，也讓中國文學(xué)擁有了一片與喧囂人世對峙的森林。

·24.7萬字

狐貍有九個(gè)想法

散文集《狐貍有九個(gè)想法》關(guān)注新疆的97種鳥獸魚禽，這些動物分別生存于邊疆地區(qū)的雪山、沙漠、草原、濕地、森林、高山、湖泊和河流中，因所處地域獨(dú)特，故多有鮮為人知的故事傳奇，動物們與自然相融，與牧民共生，衍生出各自的生存哲學(xué)，給予人震撼心靈的生命啟示。本書涉及的動物多為邊疆特有物種，其中有狼、鷹、駱駝、馬、黃羊、五道黑、大頭魚、兀鷙、兔子、香獐子、草原龜、塔里木兔、白頭硬尾鴨、伊犁鼠兔、羊駝、鵝喉羚、高鼻羚羊、巖羊、長耳跳鼠、子午沙鼠、麝鼠、紫貂、水貂、兔猻、猞猁、金雕、塔里木巖蜥、吐魯番沙虎、虎鼬、黑鸛、白尾麥雞、大鴇、波斑鴇等等。在記錄習(xí)性的同時(shí)，塑造了一系列獨(dú)一無二的動物形象、動物秉性，呈現(xiàn)動物們在日常與變遷中的生命經(jīng)驗(yàn)，固守或嬗變，留下它們和大地共同寫就的邊疆傳奇。動物們與至今仍沿襲著游牧生活的牧民，構(gòu)成互相影響、生死互依的生存關(guān)系，本書收錄了許多牧獵民諺語，從中可看到游牧文明在時(shí)光中的延續(xù)。

·24.6萬字

洪靈菲作品（中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典文庫）

洪靈菲(1902-1934)，現(xiàn)代作家，筆名林曼青、林陰南、李鐵郎等。廣東潮州人。出身貧苦的農(nóng)民家庭，6歲開始從事體力勞動，后到廣東高等師范學(xué)校讀書，學(xué)生時(shí)代，積極投身革命運(yùn)動。大革命失敗后，遭到國民黨的通緝，被迫流亡到新加坡等鄰國。曾參與出版《我們月刊》。1930年“左聯(lián)”成立時(shí)，他是七人常委之一。1933年被國民黨逮捕，洪靈菲被捕后，堅(jiān)守黨的機(jī)密，堅(jiān)貞不屈。1934年中秋前后，年僅32歲的洪靈菲被槍殺于南京雨花臺。主要作品有《流亡》、《前線》、在洪流中、路上、歸家、氣力的出賣者等。

·24.6萬字

現(xiàn)代詩歌的結(jié)構(gòu)：19世紀(jì)中期至20世紀(jì)中期的抒情詩（名家文學(xué)講壇）

《現(xiàn)代詩歌的結(jié)構(gòu)》堪稱現(xiàn)代詩歌研究的里程碑式作品。這部經(jīng)典著作揭示了現(xiàn)代詩歌超個(gè)人、超國家、超越數(shù)十年時(shí)間的征候。“現(xiàn)代”指的是自波德萊爾以來的一整個(gè)時(shí)期，“結(jié)構(gòu)”指的是一種有機(jī)構(gòu)造，是詩歌創(chuàng)作中的一種具有典型性的共同之處。胡戈·弗里德里希的批評意識、充滿智慧的想象以及分析性的語言力量，是風(fēng)格研究和作品闡釋領(lǐng)域內(nèi)的典范。

·24.6萬字

求劍：年紀(jì)·閱讀·書寫

“刻舟求劍。只是船身的一道又一道愚人刻痕，我們想用它來找掉落時(shí)間大河里的某物。”《求劍》是作家唐諾全新散文作品，23篇關(guān)于“年紀(jì)、閱讀、書寫”的重磅思辯。逐漸步入暮年的唐諾把年紀(jì)這個(gè)視角加進(jìn)每天的閱讀和書寫中，變?yōu)樽x和寫的新視角、新元素。逐年增長的年紀(jì)，迫使書寫者時(shí)刻面對日益年輕的世界，最大好處是，書籍也跟著年輕起來，由此閱讀和書寫產(chǎn)生了一種從容跟得上的轉(zhuǎn)動，得以一步步揭露，深入作者希冀抵達(dá)之處。唐諾用“年紀(jì)”這一獨(dú)特視角，以其獨(dú)特的文風(fēng)和抵達(dá)思維盡頭的思索，帶我們進(jìn)入伍爾夫、昆德拉、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、博爾赫斯、卡爾維諾、赫爾岑、康德、張愛玲、朱天心、阿加莎·克里斯蒂、山田洋次、鐘曉陽、侯孝賢、有吉弘行等人的世界，從閱讀書寫到影視綜藝，辨識出那些比文字和影像更稠密更切己的東西，重新打開我們的視野。在創(chuàng)作、書寫的世界，有這樣一個(gè)接近于通則的趨向，一個(gè)真的夠好，尤其肯于持續(xù)盯住世界、盯住人的創(chuàng)作者，隨著年紀(jì)和他認(rèn)知的進(jìn)展、隨著時(shí)間作用于他身體的種種奇妙熟成，總會緩緩走向真實(shí)世界。

·24.4萬字

梁遇春作品（中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典文庫）

梁遇春（1906—1932），是我國著名的散文家，師從葉公超等名師。其散文風(fēng)格另辟蹊徑，兼有中西方文化特色。在26年人生中撰寫多篇著作，被譽(yù)為“中國的伊利亞”。

·24.3萬字

閱讀浪漫小說：女性，父權(quán)制和通俗文學(xué)（藝術(shù)與社會譯叢）

女權(quán)主義者、文學(xué)批評家和大眾文化理論家總是忽視浪漫主義閱讀。他們聲稱，“浪漫情節(jié)”會促進(jìn)女性讀者對男人的依賴，以及對流行文化所傳達(dá)的壓制性意識形態(tài)的接受。珍妮斯·拉德威挑戰(zhàn)了這一說法，認(rèn)為批評的注意力必須從孤立地考慮文本本身，轉(zhuǎn)移到閱讀背后那復(fù)雜的社會事件上。《閱讀浪漫小說》一書因其革新性、突破性的人種志調(diào)研方式而獲得了極高的贊譽(yù)。在針對流行藝術(shù)的研究領(lǐng)域，本書具有不可替代的參考意義。這本里程碑式的著作不僅破除了流行文化中的消費(fèi)“神話”，并借此分析了女性讀者這一特定群體的審美和消費(fèi)傾向。

·24.2萬字

光與岸：鐘文詩論集

《光與岸——鐘文詩論集》分為詩人瑣憶、文本品鑒、詩意隨筆、詩學(xué)探索四個(gè)部分，有與幾位知名詩人包括北島、顧城、翟永明等的交往故事，有對他們詩歌的品鑒，有對詩歌創(chuàng)作、詩歌賞析標(biāo)準(zhǔn)的思考，也有對詩歌中人性與后現(xiàn)代性的剖析，展現(xiàn)了作者對詩歌的獨(dú)特理解，具有一定的理論深度。

·23.8萬字

“一帶一路”拉美十國行記

這是一本極為特殊的日記形式的紀(jì)實(shí)作品。拉丁美洲和加勒比地區(qū)在新時(shí)代中國特色大國外交布局當(dāng)中，是中國實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興歷史進(jìn)程中構(gòu)建全球朋友圈、合作網(wǎng)的重要組成部分。本書以《“一帶一路”延伸至拉美調(diào)研報(bào)告》開篇，高度概括“一帶一路”是如何延伸到拉美，“一帶一路”如何重塑世界經(jīng)濟(jì)地理等重要議題。作者行程15.6萬公里，從拉丁美洲和加勒比地區(qū)的北端墨西哥的蒂華納，一直到南端的阿根廷佩里托莫雷諾冰川。在拉美考察324天里，作者深入中國在拉美十國的130個(gè)投資、并購、建設(shè)和運(yùn)營項(xiàng)目一線，面對面訪談492人次，包括所在國總統(tǒng)、政府高級官員、項(xiàng)目投資方，乃至普通百姓，生動具象，以日記形式圖文并茂地呈現(xiàn)了中國與拉美劃時(shí)代的偉大合作與共贏。

·23.7萬字

江南繁荒錄

江南一壺一茶一寺的風(fēng)物，一碑一謠一人的世情，流轉(zhuǎn)千年化為文脈，士農(nóng)工商的文化價(jià)值觀延續(xù)至今。隱于歷史與山河之間，是從春秋經(jīng)六朝，沿唐宋至明清，文人往來，進(jìn)士頻出；是田壟村落，碑坊祠堂，鄉(xiāng)規(guī)民約維護(hù)文字尊嚴(yán)，家族傳薪秉持耕讀傳統(tǒng)，時(shí)代變遷印刻于鄉(xiāng)村面貌。“中國好書”作者徐風(fēng)，長居江南，經(jīng)年累月，遍訪鄉(xiāng)野桑梓，爬梳典籍方志，以內(nèi)視角為我們講述何為江南。在《江南繁荒錄》這部最新散文力作中，他以抽絲剝繭的方式，梳理人文江南的脈絡(luò)源流；擷取歷史上命運(yùn)攸關(guān)時(shí)刻的人與事件，講述嬗變中的堅(jiān)守與繁荒。“青玉案”“聲聲慢”“風(fēng)滿樓”三部曲層層遞進(jìn)，對江南地域的文化現(xiàn)象細(xì)作檢點(diǎn)，對隱藏于民間的風(fēng)土、情懷、俠義、肝膽、寬厚、仁愛等傳統(tǒng)精神深加描摹，最終，留給現(xiàn)實(shí)的迷路人和未來的還鄉(xiāng)者一份永不磨滅的江南精神版圖。

·23.5萬字

史詩

布魯姆將對抗性的英雄氣概作為“史詩”作品的核心特征，突破了傳統(tǒng)文體的分類規(guī)范，將世界文學(xué)中諸多具有史詩氣質(zhì)的作品都納入本書的整體批評框架之中，既有《伊利亞特》、《奧德賽》、《貝奧武甫》等傳統(tǒng)史詩，又有《坎特伯雷故事集》、《失樂園》、《荒原》等充滿英雄氣概的經(jīng)典長詩，還包括《白鯨》、《戰(zhàn)爭與和平》、《尤利西斯》這類立意宏大的散文體作品，以及來自東方的《源氏物語》。通過對文本的細(xì)讀，以及對作家之間關(guān)系的梳理，布魯姆提煉出了一種頗為獨(dú)特的史詩傳統(tǒng)，即后輩作家與前輩作家在歷史長河中不斷通過文本展開對抗性競爭、擺脫“影響的焦慮”并開創(chuàng)自我風(fēng)格的進(jìn)程。

·23.1萬字

陳丹青精選集（套裝共3冊）

陳丹青新書三冊套裝。《為什么我不是讀書人》十年訪談、講演精選合集，聊聊他關(guān)心的《局部》和木心美術(shù)館；《目光與心事》跨越十年，藝術(shù)評論首次結(jié)集；《除非我們親歷》十年，十段親歷的記憶。

·22.9萬字

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