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我只知道人是什么

“文學包羅萬象，但最重要的是什么？就是人。”《我只知道人是什么》是著名作家余華親自編選的一本最新雜文集。本書正是他近年來所發表的雜文結集，余華充滿睿智又真誠地分享了他的觀察和思考，內容包羅萬象，從往事到現實，從自我到時代，既漫談生活體驗，也談及創作心得，他生動回憶了他和福貴、許三觀等筆下人物的相遇，也講述了走訪世界時和勇敢的波蘭農民、意大利精神病院病友的相遇……有時候他們千千萬萬，有時候他們就像是同一個人。這些對人性寬廣與豐富的探究，展現出一位優秀作家對生活的深刻洞察，而命運無常中凝練出的一個個故事，不僅連接著我們的過去與未來，也最終指向了所有文學和藝術創作中最根本的力量來源。

·10.7萬字

卡爾維諾精選作品集（套裝23冊）

《卡爾維諾精選作品集》包含以下23部作品：《樹上的男爵》《分成兩半的子爵》《不存在的騎士》《看不見的城市》《為什么讀經典》《如果在冬夜，一個旅人》《美國講稿》《宇宙奇趣全集》《意大利童話（套裝3冊）》《巴黎隱士》《短篇小說集》《瘋狂的奧蘭多》《命運交叉的城堡》《帕洛馬爾》《通向蜘蛛巢的小徑》《煙云阿根廷螞蟻》《在你說“喂”之前》《美洲豹陽光下》《圣約翰之路》《收藏沙子的旅人》《文字世界和非文字世界》《文學機器》《論童話》。

·331萬字

永生的海拉：劃時代的癌細胞和時代洪流下的細胞主人一家（新版）

她是黑人，叫海瑞塔·拉克斯，但幾十年來世界只知“海拉”細胞。她治療宮頸癌時，并不知癌細胞被取走，后培養成首例在體外“永生”的細胞，助力人類獲得眾多科學答案和新技術。在她身后，家人只是毫不知情地繼續活在黑人那宿命般地困頓中……作者挖掘了這段跨越百年的歷史，圍繞海瑞塔暨拉克斯一家生平及關涉海拉細胞的科研事件，勾勒了這個黑人家族的沉浮，點亮了醫學研究中許多細膩故事，也揭開了科研倫理的黑暗過去和艱難成長。

·21.8萬字

梁鴻作品集（套裝共三冊）

《梁鴻作品集（套裝共三冊）》包含《梁莊十年》《出梁莊記》《中國在梁莊》。作家梁鴻鑄就《梁莊十年》《中國在梁莊》《出梁莊記》，關于每個人都在淪陷的故鄉，關于每個流落在外的異鄉人，關于早已隱沒在時間長河中的溫柔與哀痛。

·55.2萬字

重讀八十年代

八十年代是什么？《三聯生活周刊》前主編朱偉寫道：八十年代是可以三五成群坐在一起，整夜整夜聊文學的時代；是可以大家聚在一起喝啤酒，整夜整夜地看電影錄像帶、看世界杯轉播的時代；是可以像“情人”一樣“軋”著馬路的時代。大家都被創新的狗在屁股后面追著提不起褲子，但都在其中親密無間其樂無窮。八十年代，是朱偉騎著自行車從一個作家家里，去見另一個作家的年代。在此期間，他相繼在《人民文學》推出莫言、余華、蘇童、劉索拉、阿城、格非等一大批作家。2013年，朱偉開始在博客中寫《我與八十年代》，期望以自己的生活軌跡回憶那個時代的每一個節點，記錄與一位位作家交往的過程。本書是朱偉三年閱讀和寫作的結晶，他逐一重讀了活躍在八十年代至今的重要作家的經典作品，條分縷析，系統解讀了王蒙、李陀、韓少功、陳村、史鐵生、王安憶、莫言、馬原、余華、蘇童10位標志性作家的作品，讓讀者能夠通過一篇文章讀懂一個作家。

·17.4萬字

短篇小說家與作品

本書收錄了對三十九位不同國家、不同風格的短篇小說大師的精辟評論。布魯姆以其獨有的洞察力，如數家珍地介紹那些塑造短篇小說藝術的著名作家及其代表作品，從現實主義的辛辣，到印象派的微妙，再到表現主義的生命力，以及卡夫卡-博爾赫斯式夢魘般的怪誕幻象……評論視角和作品選擇都別具一格，展示了短篇小說創作無限豐富的多樣性和可能性。

·16萬字

作家們的作家（大家讀大家·第四輯）

《作家們的作家》是閻連科的文學閱讀札記，全書分五輯，涉及拉美文學、俄蘇文學、歐美文學、亞非文學等多個主題。在當代作家中，閻連科對外國文學的接受頗具代表性，他不斷汲取經驗并形成獨立的文學風格。在本書中，他作為領讀人，與讀者分享“經典之美”：《變形記》《百年孤獨》《這里的黎明靜悄悄》《伊豆的舞女》《我的名字叫紅》《我的米海爾》……他以小說家的視角回顧自己的閱讀之路，深入淺出，講述文學經典如何被一代代創作、解讀、傳承。

·10.3萬字

背叛

2016年布克獎獲獎作品，一出模糊了歷史與現實、虛構與非虛構界限的諷刺喜劇。時間，當代美國；地點，洛杉磯狄更斯城，臟亂差貧民區、底層人民聚居地、暴力頻發的危險之都；人物，一個土生土長的普通男孩、大學生農民，本名為Me，他的女友叫他棒棒，他的奴隸叫他主人，他的同胞叫他叛徒，他的國家叫他罪犯。他在心理學家父親一系列瘋狂的精神實驗中長大，迎來雙重喪失的成人禮：父親橫死于警察手中，狄更斯城因有礙洛杉磯聲名，在地圖上悄然“被消失”。左手西瓜，右手喇叭，他構想出一個找回狄更斯城的奇異計劃，卻同時受到家鄉人民的熱烈歡迎和以死抗議……

·16.9萬字

羽蛇與蒼宇之心：墨西哥神話

《羽蛇和天之暗心》中收錄了古老的墨西哥傳說，橫跨的范圍從世界誕生的傳說：雙神奧梅特奧特爾做夢就把世界給“夢”了出來，再到西班牙殖民者占領墨西哥后，特諾奇提特蘭城的衰亡。在這期間，作者向我們介紹英雄雙胞胎、羽蛇、天之黑心的故事。再述說人們如何在巨型海獸背上建立了世界、人面狗身的怪獸，和墨西哥助人小人的傳說。在書的最后，我們讀到來自遠方的金發碧眼的歐洲人入侵墨西哥、推翻君主蒙特蘇馬，并摧毀了書中所寫的這些美麗古老的傳說。

·14.9萬字

梁莊十年

2010年，《中國在梁莊》首次出版，向我們展現了一個急速變化的時代下的中國村莊的變遷。十年之后，作者梁鴻再次回到故鄉，重訪當年的書中記述的人和事。十年當中，一切都在發生改變，又似乎全無變化：一些人永遠離開了這里，一些在外漂泊的人重返此地，村莊的面貌、河流和土地都與從前不同。而人事變幻之中，梁莊和梁莊人所透露出的生機和活力卻不減當年。此次回歸，梁鴻用全新的視角重新審視了自己的家鄉，以細膩的描寫和敏銳的洞察，將梁莊的人們再次帶回我們的視野，并借由對他們生活的追溯，描摹出一個普通村莊綿長而有力的生命線——這生命線既屬于那些“生于斯、長于斯、死于斯”的人們，也屬于身處同一股時代洪流的人們。

·12.2萬字

外面的世界II

本書收錄了瑪格麗特·杜拉斯1962—1993年間寫的報刊文章、序言、書信、隨筆，有的已經發表過了，有的從來沒有刊行過。有的文章關于當時法國的社會事件，有的是因為一部心愛的電影，一幀看了良久的畫作，一次相逢，一夜寂寞。這些文章看似散亂，其實蘊涵著一種延續。這種延續并不限于時間的先后順序。它來自主題本身。主題間或許未必真的存在著某種聯系，然而它們相互交錯，相互回應。全書所要展現的主題或許就是對法蘭西的某種想法吧。一個被展示更多于被講述的法蘭西，這是一個對所有的風都敞開的民族。

·11.4萬字

透過窗戶

《透過窗戶》收錄了作家巴恩斯在《紐約書評》《倫敦書評》《衛報》等處發表的十七篇文學評論及一則短篇小說。評論對象包括佩內洛普·菲茨杰拉德、奧威爾、吉卜林、福特、梅里美、維勒貝克、海明威、厄普代克等人。作為英國當代最杰出的小說家之一，巴恩斯亦是一位優雅風趣的文學評論家。在他的筆下，作家的形象躍然紙上：奧威爾的寄宿學校經歷如何影響著他的寫作？吉卜林每年都在法國自駕游，對法國他有怎樣的情愫？伊迪絲·華頓預支八千美元天價稿費匿名贈予亨利·詹姆斯；莉迪亞·戴維斯對《包法利夫人》不是很有熱情，但她的譯本卻是最好的……透過這一扇扇文字之窗，我們看到了什么是最好的小說，以及關于生活的真相。

·14.3萬字

我的孤獨是一座花園：阿多尼斯詩選

世界讓我遍體鱗傷，但傷口長出的卻是翅膀。向我襲來的黑暗，讓我更加閃亮。孤獨，也是我向光明攀登的一道階梯。這是聞名于世界詩壇的敘利亞詩人阿多尼斯的第一部中文版詩集，經阿多尼斯親筆授權，由譯者從詩人踏入詩壇至今近五十年的十七部詩集中精選并譯出。詩人阿多尼斯，是一位態度鮮明的叛逆者，以百折不撓的倔強抗爭權勢與時俗。他的詩歌，是了解阿拉伯社會現狀的一個窗口。他為祖國蒙受的苦難而傷懷，為自身不被祖國所容而喟嘆，為整個阿拉伯民族的落伍而悲憤。

·4.5萬字

拒絕所有的岸：瞭望員馬克洛爾集

哥倫比亞作家、詩人阿爾瓦羅·穆蒂斯的詩集。本書按照時間順序編選、收入了穆蒂斯1947年至2003年的詩歌作品。身為穆蒂斯系列小說世界中的冒險家與主角，瞭望員馬克洛爾這一人物形象就誕生在穆蒂斯的早期詩歌中，這些詩也和他的小說一樣被一種熱帶氛圍縈繞著：消逝的美景、濕熱的時間、不幸的航行、荒唐的工作……詩集覆蓋了穆蒂斯漫長的創作生涯，流浪與大海、失敗與毀滅、詞語與絕望、情欲與死亡、歷史與黑夜、夢境與時間……是貫穿始終的主題。

·7.7萬字

牛津通識讀本：羅蘭·巴特（中文版）

《牛津通識讀本：羅蘭·巴特》原本為豐塔納出版社推出的現代大師系列而寫，在巴特去世不久后出版。書中分析了他的成就，并且描繪了他的多重身份，針對的讀者群體是那些認為巴特有用、有趣和富有創意的人。巴特的作品涉及如此廣泛的領域——他的情緒和文體也同樣如此——以至于每個人都能從巴特身上找到適合自己的一面，但關鍵的問題是，巴特能帶領我們走向何方和他的魅力產生了什么樣的影響。在這個新的版本中，我只對主體文本做了些許修改，一方面因為我對于巴特的絕大部分看法依然成立，另一方面也因為太多的干預可能會創造出一個不均衡的文本，導致年輕時的我和中年的我這兩種聲音在其中相互爭執。除了稍加闡釋之外，我還加入了新的研究書目，但最重要的是，我增添了最后一章來描述巴特去世后的地位變化，并且對于他在當今時代的價值提出了我自己的看法。

·8.1萬字

城市是件花衣裳

《城市是件花衣裳》是有中國“蘇珊·桑塔格”之稱的張小虹教授在“戀物”方面的思考精華。“戀物”是二十世紀風靡一時的文化思潮。在“戀物”的視界下，張愛玲、魯迅、金庸等名家名作以新鮮而有趣的面目呈現于讀者面前。

·10.1萬字

除非我們親歷

本書收錄過去十年間陳丹青為亡故師友寫的十篇紀念文章。他說，他的寫作都是受人所托，這十篇，卻是聞知噩耗，便坐下來寫。當感慨前輩的身世與受難，他說，要懂得過去的記憶，除非我們親歷。

·3.3萬字

看不見的城市

《看不見的城市》的第一版是在1972年11月由都靈的埃伊納烏迪出版社出版的。在這本書出版的時候，從1972年底到1973年初，卡爾維諾曾在多家報紙的文章和訪談中談到它。下面用卡爾維諾1983年3月29日在紐約哥倫比亞大學寫作碩士班的一次講座中的文字，來介紹“奧斯卡”叢書中的這個新版。講座原為英文，這里用的是意大利文本，它是以1972到1973年的兩次訪談為基礎的，并且大部分在意大利沒有發表過。在《看不見的城市》里人們找不到能認得出的城市。所有的城市都是虛構的;我給它們每一個都起了一個女人的名字。這本書是由一些短小的章節構成的，每個章節都應提供機會，讓我們對某個城市或泛指意義上的城市進行反思。

·4.8萬字

雪花寫作法：10步寫出一篇好小說

本書是小說寫作指導書，立足于作者自創的“雪花寫作法”，以寓言的形式架構，傳授將心中故事順利落到筆尖的10個步驟。“雪花寫作法”的10個步驟是利用“雪花分形”的原理，不斷將小說創作的環節細化，令寫作者自身對小說內容的構思更加清晰。本書將告訴你：如何正確界定你的目標人群；如何用一句話說出你的故事；如何進入你的角色，包括反派角色；如何把握節奏，抓住揭示主題的最佳時機點；如何預演每一個場景，確保故事具有超強沖擊力……作者鼓勵每一位小說創作者不要放棄探索適合自己的寫作模式，如果你所已知的小說寫作方法都無法捋順你的思路，“雪花寫作法”一定能為你帶來驚喜。

·10.4萬字

流浪到此為止：我與600只動物不可思議的生活

一個從家暴中脫逃的母親，拯救動物也被動物拯救的真實故事。從事動物救助本不是勞麗·扎列斯基的理想人生——那是她媽媽安妮的夢想。從少女時代起，勞麗就許諾要幫媽媽實現這個愿望。30年后，勞麗她興致勃勃地計劃著重新安置媽媽和她救助的動物家族——駿馬和山羊，狗和貓，雞和豬。然而就在搬家前兩周，媽媽安妮卻因癌癥惡化猝然離世。悲傷與遺憾交織，勞麗決定繼承媽媽的遺志，拯救那些被遺棄的動物。2000年，「快樂農場」動物救助收容所在新澤西州梅斯蘭丁鎮成立，收留了600多只無家可歸的動物。這本書是勞麗的故事：承諾得以兌現，夢想照進現實，動物不再流浪。是媽媽安妮·麥紐提的故事：逃離噩夢般的婚姻，一邊獨自撫養三個孩子，一邊救助喂養上百只遭遺棄的動物。也是各具特色、可愛勇敢的動物們的故事：物種有別，生命平等，他們締結美好的友情，在"快樂農場"過上幸福的生活。

·14萬字

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