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查令十字街84號

1949年的紐約，曼哈頓一間沒有暖氣的公寓里，三十三歲的窮作家海蓮，偶然看到一則倫敦舊書店的廣告，憑著一股莽撞勁，她開始給這個倫敦地址寫信。這一寫，就寫了二十年。很多年后，她和這家書店的通信集，被稱為“愛書人的圣經(jīng)”，不斷演繹。而那家書店的地址——查令十字街84號，已經(jīng)成為全球愛書人之間的一個暗號。三十多年來，人們讀它、寫它、演它，在這段傳奇里彼此問候，相互取暖。

·6.4萬字

貓魚

《貓魚》是電影人陳沖的非虛構長篇作品。祖輩與母親的故事、平江路老房子的歲月，“小花”攝制組大篷車的日子，獨自踏上異國留學之旅，每一部電影不為人知的幕后，生命中的愛與痛楚、掙扎，經(jīng)由作者的回望，躍然紙上。寫家族故事，是獨特的上海敘事、中國知識分子的心靈史；從《小花》到《末代皇帝》《意》《太陽照常升起》等等的銀幕前后，是電影藝術家的傳記；從上海童年到異國打拼，一段段人生旅程，是女性兼具激情與柔情的私語。

·28.9萬字

超正經(jīng)兇案調(diào)查·都市篇

這是一本超正經(jīng)、超神秘、超硬核、超有趣的破案科普書！如果你對世界上所有神秘的案件都充滿好奇，不妨來看看現(xiàn)實中的法醫(yī)是如何破解兇案的！法醫(yī)秦明將與你一起，從案發(fā)的那一刻開始，逐步調(diào)查案件的來龍去脈，直到揭開讓人唏噓的真相！本書收錄了9樁神秘的兇案，每樁兇案都包含了3層解讀：第1層：超正經(jīng)調(diào)查每個兇案的檔案名，都仿佛一道謎題，每章開始前，你會得到一份簡單的“調(diào)查提示”，幫你更快進入探案的角色。這些根據(jù)真實案件改編的兇案故事，一旦開始閱讀，就根本停不下來。你將身臨其境地參與到每一樁案件的調(diào)查當中，直觀地感受到“排除所有可能，最不可能的也是真相”！第2層：超硬核索引每個檔案的開頭，你將得到一份本章核心知識點的提示，在兇案調(diào)查的過程中，你會發(fā)現(xiàn)這份索引僅僅只是本書科普內(nèi)容的冰山一角。第3層：法醫(yī)手記兇案破解之后，你也可以翻翻老秦的法醫(yī)手記，看看他對案件的想法，是否會引起你的共鳴。兇案已經(jīng)發(fā)生，生命無法挽回，但我們是否能從他人的故事中獲得一些啟示，避免悲劇的重演呢？畢竟，我們與惡的距離，有時候并沒有想象的那么遙遠。

·13.7萬字

雪花寫作法：10步寫出一篇好小說

本書是小說寫作指導書，立足于作者自創(chuàng)的“雪花寫作法”，以寓言的形式架構，傳授將心中故事順利落到筆尖的10個步驟。“雪花寫作法”的10個步驟是利用“雪花分形”的原理，不斷將小說創(chuàng)作的環(huán)節(jié)細化，令寫作者自身對小說內(nèi)容的構思更加清晰。本書將告訴你：如何正確界定你的目標人群；如何用一句話說出你的故事；如何進入你的角色，包括反派角色；如何把握節(jié)奏，抓住揭示主題的最佳時機點；如何預演每一個場景，確保故事具有超強沖擊力……作者鼓勵每一位小說創(chuàng)作者不要放棄探索適合自己的寫作模式，如果你所已知的小說寫作方法都無法捋順你的思路，“雪花寫作法”一定能為你帶來驚喜。

·10.4萬字

獵人筆記

《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，使其享譽文壇，對俄羅斯文學產(chǎn)生了重大影響。這是一部記述19世紀40、50年代俄羅斯農(nóng)村生活的隨筆集，以一個獵人的行獵為線索，串起25篇凝練生動的故事，刻畫了地主、醫(yī)生、貴族知識分子、農(nóng)奴等眾多人物形象，揭露了地主階級的殘暴和農(nóng)奴生活的悲慘。《獵人筆記》中的風景描寫尤其為人稱道。俄羅斯秀麗的自然風光和淳樸的民風在屠格涅夫筆下頗具意趣，韻味無窮。豐子愷先生的全譯本，譯自俄文，深沉優(yōu)雅，美文如畫，為語文課本選定譯本。

·25.6萬字

我只知道人是什么

“文學包羅萬象，但最重要的是什么？就是人。”《我只知道人是什么》是著名作家余華親自編選的一本最新雜文集。本書正是他近年來所發(fā)表的雜文結集，余華充滿睿智又真誠地分享了他的觀察和思考，內(nèi)容包羅萬象，從往事到現(xiàn)實，從自我到時代，既漫談生活體驗，也談及創(chuàng)作心得，他生動回憶了他和福貴、許三觀等筆下人物的相遇，也講述了走訪世界時和勇敢的波蘭農(nóng)民、意大利精神病院病友的相遇……有時候他們千千萬萬，有時候他們就像是同一個人。這些對人性寬廣與豐富的探究，展現(xiàn)出一位優(yōu)秀作家對生活的深刻洞察，而命運無常中凝練出的一個個故事，不僅連接著我們的過去與未來，也最終指向了所有文學和藝術創(chuàng)作中最根本的力量來源。

·10.7萬字

加繆筆記：1935—1959（精選集）

從1935年初入文壇到1960年猝然離世，在大約二十五年的時間里，加繆以手記的形式記錄下對創(chuàng)作和人生的思考。他總共寫了九本學生用的練習簿，內(nèi)容包括文學、哲學、政治、關于人類命運的觀點，以及寫作計劃、讀書隨想、風景、游記、交往等，將作為藝術家、作家、哲學家的加繆之所見所聞、所思所想、所行所為，通過簡明扼要、澄澈如水的文字呈現(xiàn)給讀者。

·22萬字

呼吸（譯林幻系列）

特德·姜作品新結集，內(nèi)藏《商人和煉金術師之門》《呼吸》《前路迢迢》《軟件體的生命周期》《達西的新型自動機器保姆》《雙面真相》《大寂靜》《臍》《焦慮是自由引起的眩暈》九篇作品——煉金術士之門，自由穿梭時空，科幻版的一千零一夜如何展開？我的每一口呼吸，都讓這個宇宙離死亡更近一步。自由意志并不存在，只是你相信這一點之前，它并不具有殺傷力。科幻小說中隨處可見人造生物，就像從宙斯頭部跳出的雅典娜，這些人造生物一出現(xiàn)就完全成形。但意識并不是這樣工作的，軟件體真實的生命周期是什么樣？我的保姆是臺機器，對一個新生兒來說，這意味著什么？記憶一直在欺騙我們，只是我們自己并未發(fā)現(xiàn)。如果每個人都開始持續(xù)記錄生命日志，文明將發(fā)生怎樣的改變？我們并不是宇宙的中心，可一開始，人類并不知道這一點。如果平行空間的確存在，且可以發(fā)生對話，你會用怎樣的方式窮盡生活的可能？

·17.5萬字

中越戰(zhàn)爭秘錄（英雄頌系列）

這罕見、奇特的“膠著戰(zhàn)”，在岡巒起伏、神秘莫測的亞熱帶叢林中，進行了整整十年。這部紀實作品，以大膽的筆觸、大量鮮為人知的事實，披露了中越戰(zhàn)爭爆發(fā)的真實背景，世界各國的關注與議論，戰(zhàn)爭的殘酷、戰(zhàn)場的慘烈、戰(zhàn)士們可歌可泣頑強戰(zhàn)斗的精神。同時通過具體、生動的描繪，使戰(zhàn)士們走出了“英雄的神環(huán)”，在生死未卜的前方，他們作為普通人的感情世界……

·15.6萬字

文學回憶錄：1989-1994

文學是可愛的。生活是好玩的。藝術是要有所犧牲的。八十年代末，木心客居紐約時期，亦自他恢復寫作、持續(xù)出書以來，紐約地面的大陸和臺灣同行在異國謀飯之中，居然促成木心開講“世界文學史”，忽忽長達五年的一場“文學的遠征”——從1989年1月15日開課，到1994年1月9日最后一課，每位聽課人輪流提供自家客廳，在座者有畫家、舞蹈家、史家、雕刻家等等。如今，聽課學生陳丹青整理那五年那五冊聽課筆記，共八十五講，逾四十萬字，結集這本大書時，已不再將之僅僅看做“世界文學史講座”。誠如木心所最早時設想的那樣，這是他自己的“文學回憶錄”，是一部“荒誕小說”，“在自己的身上，克服這個時代”。這也是木心留給世界的禮物，文學的福音書。

·45.7萬字

樹猶如此

《樹猶如此》是白先勇的散文自選集，主要收錄他回憶個人經(jīng)歷、親友交往的文章。其中紀念亡友的《樹猶如此》將至深痛楚沉淀六年，被稱為“以血淚、以人間最純真的感情去完成的生命之歌”。另收兩篇寫友人的新作：畫家奚淞修佛之旅《尋找那一棵菩提樹》，救助上萬艾滋孤兒的杜聰《修菩薩行》。可見白先勇近年心中所系。書中作品多成于白先勇“五十知天命”之后，董橋曾“驚訝他已然像自在、放下的老僧，任由一朵落花在他的掌心默默散發(fā)瞬息燦爛”。寫至友王國祥、三姊先明，平實中蘊藏波瀾壯闊，人間悲憫。桂林、上海、南京、臺北，文化鄉(xiāng)愁疊加，難覓歸處。在傾注心血和青春的同人雜志《現(xiàn)代文學》，白先勇以文會友，情篤一生。

·18.8萬字

我是個媽媽，我需要鉑金包

每個城市都有一個“上東區(qū)”，那是精英階層居住、社交和購物的專屬社區(qū)。當耶魯人類學博士薇妮斯蒂·馬丁和丈夫一起帶著孩子搬到上東區(qū)時，她對那里的生存規(guī)則還一無所知。從物色公寓、購買學區(qū)房、給孩子申請私立校開始，她打響了一場艱苦卓絕的“戰(zhàn)爭”，其緊張激烈程度絕不亞于競選美國總統(tǒng)。這場“戰(zhàn)爭”持續(xù)了六年，為了讓孩子迅速實現(xiàn)階層躍遷，她又排除萬難買到了愛馬仕的鉑金包。

·14.6萬字

我的孤獨是一座花園：阿多尼斯詩選

世界讓我遍體鱗傷，但傷口長出的卻是翅膀。向我襲來的黑暗，讓我更加閃亮。孤獨，也是我向光明攀登的一道階梯。這是聞名于世界詩壇的敘利亞詩人阿多尼斯的第一部中文版詩集，經(jīng)阿多尼斯親筆授權，由譯者從詩人踏入詩壇至今近五十年的十七部詩集中精選并譯出。詩人阿多尼斯，是一位態(tài)度鮮明的叛逆者，以百折不撓的倔強抗爭權勢與時俗。他的詩歌，是了解阿拉伯社會現(xiàn)狀的一個窗口。他為祖國蒙受的苦難而傷懷，為自身不被祖國所容而喟嘆，為整個阿拉伯民族的落伍而悲憤。

·4.5萬字

如何用雪花寫作法創(chuàng)作動人場景

本書是寫作指導書，立足于作者自創(chuàng)的“雪花寫作法”，集中討論小說場景的構建。為什么場景如此重要？好的小說就是用場景說話。對于絕大多數(shù)作者而言，要想在寫作領域取得實質(zhì)性進展，學習設計引人入勝的場景是特別好的方式。這本書就聚焦于這一個話題，幫助熱衷小說寫作的創(chuàng)作者快速掌握設計場景的方法，著力于主動型場景和被動型場景中特定環(huán)節(jié)的設置、人物視點的設置……剖析具體的場景案例，解鎖每一位創(chuàng)作者潛在的創(chuàng)作力。

·5.7萬字

莎士比亞書店

《莎士比亞書店》是創(chuàng)辦者畢奇小姐的回憶錄，書中不僅講述了書店經(jīng)營中的歡樂、悲傷、成就、遺憾和與很多知名作家、藝術家交往的細節(jié)，也記錄了20世紀二三十年代文化和社會變遷。畢奇小姐以率直風趣的文筆，將繁華熱鬧的巴黎左岸風景徐徐展開：喬伊斯禁書《尤利西斯》的出版盛況；安塞爾《機械芭蕾》的瘋狂演出；海明威解放劇院街的神勇英姿；順著書店招牌爬上自己公寓的喬治`安太爾,醉酒差點跳下樓的菲茲杰拉德，拿烏龜捉弄人的紀德……守著這座書本砌成的城堡，一位單純的愛書人西爾維亞畢奇，看遍作家百態(tài)，嘗盡人世冷暖，見證一段以書結緣的文壇傳奇。

·18.1萬字

童年

《童年》是高爾基自傳體三部曲之一。阿廖沙三歲喪父，與母親寄居在外祖父家。在那個充滿仇恨、小市民氣息濃厚、令人窒息的家庭里，兩個舅舅為爭奪家產(chǎn)與外祖父大打出手，母親因忍受不了壓迫而離家出走。外祖父時而善良仁慈，時而暴力冷血，但是教會了他做人和立足社會的道理。外祖母對阿廖沙和顏悅色，常給他講傳說、歷史故事等，給了他應對困苦生活的源源不絕的勇氣。不久母親離世，外祖父家也因種種原因而破產(chǎn)，外祖父對他說：“你自己出去混口飯吃吧！”他便獨自走上了社會。

·15.2萬字

反與正·婚禮集·夏天集（郭宏安譯加繆文集）

《反與正》寫于加繆24歲，成為其日后創(chuàng)作的源泉。書中追述童年生活，處處顯露出貧窮與歡樂的對立。《婚禮集》包括四篇隨筆，以濃郁的抒情筆調(diào)，謳歌了人與大自然的結合。對生活的酷愛和隱秘的絕望，這兩種共生共存的情感在書中得到了充分的反映。《夏天集》呈現(xiàn)了加繆思想源頭的另一面，即拒絕屈服于歷史的同時，在貧窮中張揚對美的追求。本書后附加繆1957年獲得諾貝爾文學獎后在瑞典發(fā)表的演講。

·10.1萬字

與希羅多德一起旅行

1956年，二十四歲的卡普希欽斯基成為社會主義波蘭的一名新聞記者。一年之后，他被“意外地”派往印度，這是他數(shù)十年駐外生涯的第一站，在這里他將發(fā)現(xiàn)自己一生的志業(yè)——前往罕有人至的遙遠角落，從那里理解和講述世界的多樣性，并在參差多態(tài)的現(xiàn)象中尋找普世真理。在長達四十余年硝煙彌漫、跌宕起伏的全球之旅中，卡普希欽斯基永恒的旅伴是一本希羅多德的《歷史》。兩千五百年前，這位被譽為“歷史之父”的古希臘作家游歷了當時已知的世界，描述其部落和國家的多樣性，記錄了它們的戰(zhàn)爭與和平。卡普希欽斯基視希羅多德為偉大的先驅(qū)和導師，認為他是世界上第一位記者和全球主義者。從中國到伊朗，從尼日利亞到剛果，從安哥拉到亞美尼亞，希羅多德教會這位年輕的記者在不可思議的地方發(fā)現(xiàn)故事，并理解他所處的日益全球化的現(xiàn)代世界。在本書中，卡普希欽斯基重溫了自己沖破鐵幕、走向世界的經(jīng)歷，講述了他對異域與他者的覺醒之路。本書是兩個無畏的旅行者交錯時空、穿越世界的回憶，也是一部連貫東西方的非凡編年史：作者親歷與記錄的那些塑造了近百年來人類歷史的全球暗流，至今仍在涌動。

·14.3萬字

別離歌

本書是繼《在峽江的轉彎處》后陳行甲的第二部自傳體隨筆，講述了他辭官轉戰(zhàn)公益路上關于離別的故事。陳行甲懷著最大誠懇記錄他與一個個普通人的命運交織，生動書寫了生命中的困難和為難，掙扎和努力，悲歡和離別；細膩描繪了人世間溫暖的擁抱、長流的熱淚……真實的人生比劇本跌宕起伏得多，沉郁和樂觀交織，悲欣交集。我們一代代仍生生不息，愛著，陪伴著，懷念著，哭著，笑著，把日子過下去。這些文字不僅是他的故事，也是你我的故事。愿你能從中感受到愛與溫暖，從而獲得前行的力量。