mg不朽情缘爆分

一個樂觀主義者在美國：1959—1960（卡爾維諾經(jīng)典）

正如長久以來的習(xí)慣，卡爾維諾總是力圖深入理解事物的內(nèi)涵，從人類學(xué)家和控制論的角度去觀察，比如美國社會體系的運行；但在旅居過程他也同樣完成了埃依納烏迪出版社的任務(wù)，將J.D.塞林格、伯納德·馬拉默德、索爾·貝婁等美國作家的作品引入意大利。他將旅途見聞變作一封又一封長信寫往都靈，這些信件介于日記和報告文學(xué)之間，其中的部分也成為周刊刊載的系列文章。《一個樂觀主義者在美國》便是由這些素材匯編而成。跟隨卡爾維諾的腳步，我們發(fā)現(xiàn)了一個與想象中不同的、更加“樸素”的美國。……

·10.8萬字

豹跡：與記憶有關(guān)

本書是巫鴻先生對76載個人歷史的首部追憶。他突破一般回憶錄式的寫作，呈現(xiàn)給讀者的既不是真實的往昔本身，也不是小說式的全然虛構(gòu)，而是一種創(chuàng)造性的經(jīng)驗重構(gòu)與想象，一種更為自由和開放的“記憶寫作”。他以幻想的手法呈現(xiàn)絕處逢生后，遇見克孜爾石窟壁畫飛天像的悸動和夢魘；又以冷靜克制的筆調(diào)，從北朝“蟬冠菩薩”像被盜與尋回的前前后后中，臧否個人、國寶、文物、傳統(tǒng)文化之間錯綜復(fù)雜又虔誠寧靜的連結(jié)。他書寫青少年時對古城北京的生活記憶，也袒露對書的偷窺，以及與保姆或私密、或讓人沮喪、難堪的個人故事。湛藍天空下，在青中帶紫的密歇根湖畔，他再會動蕩年代后重獲學(xué)習(xí)時光的自己，感悟師友、忘年交們對學(xué)術(shù)超越政治、人格信守獨立的追求。當(dāng)下的經(jīng)驗沖撞往昔的記憶，“在那一刻，我們感到自己都是瘋?cè)嗽旱男掖嬲撸S多人沒有我們這樣的好運氣。”

·10.8萬字

逝物錄

祈盼逝物復(fù)活，迷醉于消逝的、不知饜足的輝煌！一本悖論之書，關(guān)于空白的幻想，碎片的完整，逝者的在場，和敘述的不朽。《逝物錄》記錄了12件已在地球上永遠消逝的事物：圖阿納基、里海虎、薩切蒂別墅、薩福的愛之詩、摩尼七經(jīng)、基瑙的月面學(xué)……這些逝物橫跨藝術(shù)、動物、建筑、宗教、文學(xué)，電影，貫穿古今。尤迪特·沙朗斯基通過文字與圖像的迷人編織，以細膩深入的探觸，生動肆意的漫想，濃情婉麗的筆調(diào)，建構(gòu)起虛實之間的詩意，讓人重新審視人類文明的得與失，讓人聆聽“逝物”留下的回聲。

·10.8萬字

世界盡頭的土地上（安圖內(nèi)斯作品）

揭開那些發(fā)燒的夢魘，《世界盡頭的土地上》講述的是一位葡萄牙軍醫(yī)受戰(zhàn)爭記憶所苦的故事。年輕的敘事者被毫無預(yù)警地投入非洲安哥拉的戰(zhàn)場，被迫進行一場瘋狂的幽靈之戰(zhàn)。異邦戰(zhàn)場上高度的孤獨與隔絕、硝煙中的恐怖與血腥令他始終無法忘懷。在充滿赤色沙塵的世界盡頭度過煉獄般的二十七個月后，他重回里斯本，卻發(fā)現(xiàn)祖國與友人都已變得如此陌生。只能一夜一夜在酒吧對著無名的女人求歡，訴說痛苦而殘酷的戰(zhàn)爭經(jīng)歷和無法排遣的心理創(chuàng)傷。在這部具有自傳性質(zhì)的代表作中，安圖內(nèi)斯以詩一般的寫作向讀者再現(xiàn)了那個特殊的歷史時期，深刻地反思了貫穿整個葡萄牙歷史對于海外殖民的英雄主義敘事。

·10.7萬字

美麗的抗爭

在不公的世界里，一個父親要用盡多少力量，才能保護他的兒子不致跌落深淵？在充滿威脅的道路上，一個男孩要經(jīng)歷多少次抗爭，才能自由而安全地成人？這是由奧巴馬鐘愛的作家塔那西斯·科茨講述的屬于他自己的傳奇父子故事，也是當(dāng)代美國角落里，無數(shù)家庭的真實生存縮影，無數(shù)少年的真實成長之路。以詩意又有力的語言，塔那西斯·科茨回憶了他的父親，一名越戰(zhàn)老兵、黑豹黨員、著名出版家，如何在一個斷裂的時代，在一座危險的城市中，引領(lǐng)他的孩子們從巴爾的摩貧民區(qū)青少年的普遍命運中走出來。憑著父親粗糲的愛意，科茨從街頭的流血、學(xué)校的暴力、墮落的欲望中走出，從黑暗走向光明。這是一部與生活抗爭的家庭史詩，也是一個與現(xiàn)實戰(zhàn)斗的美國寓言。

·10.7萬字

白鷺在冰面上站著

無論被叫作香格里拉，還是勐巴拉西，云南都是“人間天堂”的意思。在雷平陽眼里，云南是他的文學(xué)誕生地，是他生活的現(xiàn)場，更是他的桃花源和烏有鄉(xiāng)。這本散文集即為他的“桃花源記”。瀾滄江、怒江、金沙江，烏蒙山、哀牢山、基諾山、南糯山，山水相依；天空、叢林、廢墟，寺廟、懸崖、墓地，人神鬼巫，共生共榮，死生無跡。云南的山川物候、歷史文脈、民生世情轉(zhuǎn)化為其闊大的寫作景深，接通了雷平陽的無際視域：他發(fā)見云南故鄉(xiāng)悲情的大地上，深陷現(xiàn)實泥淖，絕望得一望無垠的人們：身患艾滋病的母親抱著甫一出生便已攜帶病毒的兒子，背著丈夫的骨灰，逃離在雪野中；瘋狂生長惡之花草的污濁河流，連投河殉道的神圣使命都無可承擔(dān)……

·10.7萬字

身邊的陌生人

我們從小到大生活的那座小城里，可能藏著多少秘密？蔣述在大學(xué)畢業(yè)后回到故鄉(xiāng)——淮南小城，成為了一名民警，在刑偵辦案的過程中漸漸發(fā)現(xiàn)這里的人既熟悉又陌生，原來他們還有著另一副面孔：住在同一個小區(qū)的鄰居，竟然是盜墓集團的主犯。幫忙代打游戲的網(wǎng)吧老板，搖身一變成了大毒販。平日溫和的中學(xué)物理老師，突然殺死了自己的抑郁癥女友。信賴的線人，隔三岔五就因盜竊來警察局報到。抓捕了越來越多的熟人后，蔣述才發(fā)現(xiàn)他們?nèi)绱四吧＿@些發(fā)生在熟人身上的故事，讓人得以窺見稀松平常生活中的惡。記住它們，可以規(guī)避身邊的危險；了解它們，可以看清我們?nèi)诵灾械拇嗳酢?/p>

·10.7萬字

我只知道人是什么

“文學(xué)包羅萬象，但最重要的是什么？就是人。”《我只知道人是什么》是著名作家余華親自編選的一本最新雜文集。本書正是他近年來所發(fā)表的雜文結(jié)集，余華充滿睿智又真誠地分享了他的觀察和思考，內(nèi)容包羅萬象，從往事到現(xiàn)實，從自我到時代，既漫談生活體驗，也談及創(chuàng)作心得，他生動回憶了他和福貴、許三觀等筆下人物的相遇，也講述了走訪世界時和勇敢的波蘭農(nóng)民、意大利精神病院病友的相遇……有時候他們千千萬萬，有時候他們就像是同一個人。這些對人性寬廣與豐富的探究，展現(xiàn)出一位優(yōu)秀作家對生活的深刻洞察，而命運無常中凝練出的一個個故事，不僅連接著我們的過去與未來，也最終指向了所有文學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作中最根本的力量來源。

·10.7萬字

記憶小屋

本書是托尼·朱特罹患“漸凍人癥”后口述的回憶錄，也是朱特僅有的談?wù)撟约旱淖髌贰Ｔ谝粋€個無法動彈的寂靜黑夜里，朱特以空間為線索搜索、整理了過往的記憶，筑成了一棟“記憶小屋”。他坦言，病中的寫作基本上來自對記憶小屋的夜訪。他有時關(guān)注小事，描寫祖母的猶太料理、倫敦的綠線巴士、瑞士的小火車。有時放眼大千，論及西歐戰(zhàn)后一代鬧劇式的運動，時代的思想禁錮，以及自己對社會的觀察與參與。這些文字在動人與銳利、私人性與公共性、具體發(fā)生的歷史與身處其中的個體感受之間穿梭，追索的既是一個歷史學(xué)家的人生歷程，也是20世紀的復(fù)雜歷史。“托尼·朱特作品”系列還包括《戰(zhàn)后歐洲史》《沉疴遍地》《論歐洲》《思慮20世紀：托尼·朱特思想自傳》《責(zé)任的重負：布魯姆、加繆、阿隆和法國的20世紀》《未竟的往昔：法國知識分子，1944—1956》《事實改變之后》《重估價值》（新版待出）等。

·10.6萬字

雪花寫作法：10步寫出一篇好小說

本書是小說寫作指導(dǎo)書，立足于作者自創(chuàng)的“雪花寫作法”，以寓言的形式架構(gòu)，傳授將心中故事順利落到筆尖的10個步驟。“雪花寫作法”的10個步驟是利用“雪花分形”的原理，不斷將小說創(chuàng)作的環(huán)節(jié)細化，令寫作者自身對小說內(nèi)容的構(gòu)思更加清晰。本書將告訴你：如何正確界定你的目標人群；如何用一句話說出你的故事；如何進入你的角色，包括反派角色；如何把握節(jié)奏，抓住揭示主題的最佳時機點；如何預(yù)演每一個場景，確保故事具有超強沖擊力……作者鼓勵每一位小說創(chuàng)作者不要放棄探索適合自己的寫作模式，如果你所已知的小說寫作方法都無法捋順你的思路，“雪花寫作法”一定能為你帶來驚喜。

·10.4萬字

談讀書

本書輯錄了朱光潛先生談讀書的文章，涵蓋詩歌、劇本、小說、書信、日記等，涉及古今中外許多作家，傳達出對書籍文化的純粹愛好和獨到見解。文中如品茶一般，分享了讀書的樂趣和體悟，指出如何通過閱讀完善自己的知識體系，陶冶審美能力與道德情操。朱先生學(xué)貫中西，平易近人，對青少年的閱讀與成長有很好的言傳身教之功。

·10.3萬字

作家們的作家（大家讀大家·第四輯）

《作家們的作家》是閻連科的文學(xué)閱讀札記，全書分五輯，涉及拉美文學(xué)、俄蘇文學(xué)、歐美文學(xué)、亞非文學(xué)等多個主題。在當(dāng)代作家中，閻連科對外國文學(xué)的接受頗具代表性，他不斷汲取經(jīng)驗并形成獨立的文學(xué)風(fēng)格。在本書中，他作為領(lǐng)讀人，與讀者分享“經(jīng)典之美”：《變形記》《百年孤獨》《這里的黎明靜悄悄》《伊豆的舞女》《我的名字叫紅》《我的米海爾》……他以小說家的視角回顧自己的閱讀之路，深入淺出，講述文學(xué)經(jīng)典如何被一代代創(chuàng)作、解讀、傳承。

·10.3萬字

微笑不是唯一的答案

在事業(yè)的高峰期，薩拉經(jīng)歷了一次高風(fēng)險的生育，誕下了一對雙胞胎。隨之而來的不僅有為人母的快樂，還有一系列疾病，貝爾面癱（特發(fā)性面癱）、乳糜瀉、膽汁淤積、產(chǎn)后抑郁等等，從而走上了十年漫漫療愈路。在一系列尖銳的沉思中，作者記錄了自己作為病人、妻子、母親和藝術(shù)家的旅程。展現(xiàn)了不同身份之間的沖突，也探討了身體與內(nèi)在不匹配的掙扎、產(chǎn)后抑郁的痛苦、婚姻的故事，展現(xiàn)出了堅韌的精神和對美好生活的渴望。給在逆境中的人堅持下去的勇氣和希望。

·10.2萬字

阿爾吉儂、查理與我：我的創(chuàng)作回憶和小說初始版

本書是精神分析小說大師丹尼爾·凱斯的回憶錄，圍繞其經(jīng)典作品《獻給阿爾吉儂的花束》的起源、構(gòu)思、寫作與出版的曲折歷程，回顧了他從坎坷童年到作品成功的人生故事，也談到了他的小說創(chuàng)作技巧和對于寫作動機的倫理思考。特別收錄獲雨果獎中篇小說《獻給阿爾吉儂的花束》，后擴展為暢銷全球的長篇版本。

·10.2萬字

出小鎮(zhèn)記

一個孩子眼中，關(guān)于成長與變遷的故事。上世紀八九十年代，一個平靜的江南小鎮(zhèn)里，來了一群被時代裹挾的上海人，以及隨父母遷徙的知青子女、廠礦子弟。少年奔波于小鎮(zhèn)與上海之間，像反復(fù)的練習(xí)。有一天，他們離開小鎮(zhèn)，奔赴各自的命運。多年后回望，小鎮(zhèn)上的夏駕橋、龍王廟、糕點鋪、街機房、國二廠，隔代人的群像，紛紛以倒帶的方式重建。一段歷史、幾代人生，都在歲月里作答。

·10.2萬字

反與正·婚禮集·夏天集（郭宏安譯加繆文集）

《反與正》寫于加繆24歲，成為其日后創(chuàng)作的源泉。書中追述童年生活，處處顯露出貧窮與歡樂的對立。《婚禮集》包括四篇隨筆，以濃郁的抒情筆調(diào)，謳歌了人與大自然的結(jié)合。對生活的酷愛和隱秘的絕望，這兩種共生共存的情感在書中得到了充分的反映。《夏天集》呈現(xiàn)了加繆思想源頭的另一面，即拒絕屈服于歷史的同時，在貧窮中張揚對美的追求。本書后附加繆1957年獲得諾貝爾文學(xué)獎后在瑞典發(fā)表的演講。

·10.1萬字

城市是件花衣裳

《城市是件花衣裳》是有中國“蘇珊·桑塔格”之稱的張小虹教授在“戀物”方面的思考精華。“戀物”是二十世紀風(fēng)靡一時的文化思潮。在“戀物”的視界下，張愛玲、魯迅、金庸等名家名作以新鮮而有趣的面目呈現(xiàn)于讀者面前。

·10.1萬字

梯田上的咖啡

卡林加人生活在菲律賓北部。20世紀70年代，布魯斯夫婦來到卡林加人的一個部落，和他們一起生活，把圣經(jīng)新約翻譯成當(dāng)?shù)卣Z言。他們還總結(jié)當(dāng)?shù)卣Z言的語法規(guī)律，為他們編制拼音表。布魯斯夫婦在菲律賓生活、工作了16年，他們的孩子也在那里長大，與當(dāng)?shù)厝私⒘松詈竦挠颜x。菲律賓政府十分欣賞他們所做的努力，對他們發(fā)起的掃盲運動給予很高評價。

·10.1萬字

中華民族神話與傳說（下卷）

《中華民族神話與傳說》是講述、介紹中華大地上五十六個民族同根根源、多姿多彩的代表性神話傳說、傳統(tǒng)文化的中國傳統(tǒng)文化通識讀本。本書的宗旨是“用故事說文化，用文化講故事”，內(nèi)容包括精彩故事、延伸知識、學(xué)術(shù)考據(jù)、多民族文化展示與闡述等，兼具趣味性和知識性。不同于市面上已有的很多神話故事書，《中華民族神話與傳說》以大家耳熟能詳?shù)臐h族神話傳說作為切入點延展開去，展示了大量鮮為人知的少數(shù)民族原生神話傳說，并對其起源和細節(jié)進行科學(xué)的考據(jù)與闡釋。全書在有趣的神話傳說中間穿插“補充知識”，隨時掃除閱讀時的知識盲區(qū)，幫助理解；故事后附有“延伸閱讀”，闡述故事背景、民族文化、文獻遺珠等，可視為故事文本的進階閱讀。如此這般，《中華民族神話與傳說》深入淺出地以初民的原始想象為線索，將中華各民族的文化串聯(lián)起來，呈現(xiàn)出一個同根同源、相生相依、同生共長的有機整體。讀者將切實地感受到，中華大地五十六個民族是一個擁有共同文化血脈的大家庭。

·10.1萬字

小說周邊（藤澤周平作品）

容貌仿佛可敬可愛的中學(xué)語文老師，又仿佛他作品中一身傲骨的劍客，作為“日本寥寥無幾值得迻譯其全集的作家之一”，藤澤周平究竟是怎樣一個人？在那些耐人尋味的作品背后，他過著怎樣的生活？他如何觀察生活，如何獲得創(chuàng)作素材和靈感？一篇篇平淡隨筆，作家將私人的生活風(fēng)景娓娓道來，為人為文的品格，躍然紙上；也透露出小說的創(chuàng)作動機、舞臺原型的秘密。藤澤周平作品愛好者的必讀之書，資深出版人竺祖慈暌違多年，最新譯著。

·10萬字

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一個樂觀主義者在美國：1959—1960（卡爾維諾經(jīng)典）

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