二人捕鱼机好吗

縱橫交錯的世界

《衛報》《華盛頓郵報》《波士頓環球報》《出版人周刊》年度最佳小說，兩度入圍布克獎、諾獎熱門候選人阿莉·史密斯的溫柔之作，入圍原柑橘文學獎、詹姆斯·泰特·布萊克紀念獎。麥爾斯·加斯參加了格林威治舉辦的一場晚宴，主餐完畢后，他突然上樓，將自己反鎖在一間空臥室里，不愿離開，也拒絕交談，只通過在門縫底下塞紙條的方式與外界溝通。這一事件引發了當地媒體的爭相報道。人們聚集在窗外，只為一探此種行為主義背后的深層緣由。阿莉·史密斯用精巧的修辭與獨樹一幟的語言風格描寫了四段截然不同卻偶有交錯的人生，探討了人們對分離和真正的聯結之間的矛盾需求，同時在機智與憐憫之間、超現實與深刻且感人的真實之間尋求平衡——只有阿莉·史密斯才能做到這種平衡。

·14.7萬字

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北京醫生

北京市陽光醫院神經外科主任醫師梁海濤，面對去美國進修與援疆兩種選擇，他毅然選擇援疆。出發前，梁海濤的媽媽周鳳琴希望他能在新疆和田找到留在那里的好友江紅霞，當年，她們在當地艱苦的工作環境中結下了深厚的姐妹情。梁海濤帶著媽媽的囑托，與援友們來到新疆和田，他被任命為當地人民醫院掛職副院長、北京醫療隊隊長。他和同事戰勝惡劣的沙塵暴、干燥天氣、語言不通以及寂寞等困難，用真情為當地群眾提供醫療服務，將醫術傳授給當地醫生，為當地留下一支永不流動的醫療隊，深受當地百姓的敬佩與愛戴，并與當地群眾結下了深厚的感情。

·14.6萬字

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月球房地產推銷員

人們忘記了自己究竟為什么而活。整日為了虛假的目標樂此不疲。再也感受不到什么叫做“真實”。我是一名房地產推銷員，而我推銷的土地就在月球上。我對我的工作興致缺缺，業績也總是倒數。我遇見形形色色的客戶，他們的要求千奇百怪，但目的一樣——到月亮上去。對于他們而言，去月球代表著新生活的開始。我總是對此充滿疑問。難道去了月球就真的能夠獲得新生嗎？這個想法一致持續盤桓在我的腦海中，直到阿樹也離開了我。之后，我生活的軌道開始偏移。砂原先生突然來訪，向我購買一塊土地。考慮過后，我登上了他的公交車。那時候我還不知道，這輛車將帶我駛向什么樣的世界……

·14.2萬字

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流浪天空的一汪深潭

胥珊工作的陸豐集團，正處在內部轉型變革和外部市場趨勢不明朗的關鍵時期，在重重壓力下，這家企業不僅沒有退縮，反而逆風而翔，而正是因為有了像胥珊一類的創新者和勇敢者，才能帶領企業走向更好的未來，為中國夢的實現做好服務保障。

·7萬字

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老舍文集：駱駝祥子

《駱駝祥子》講述的是舊中國北平城里一個人力車夫祥子的悲劇故事。以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子坎坷悲慘的生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了作者對勞動人民的深切同情。

·13.6萬字

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經典晚清小說：十尾龜（2）

《十尾龜》是晚清文人陸士諤所寫的一部清代章回體白話長篇世情小說，描寫了清朝末年上海灘的故事。成書于清宣統三年（1911）。現存主要版本有清宣統三年（1911）新新小說社刊本，1994年春風文藝出版社“中國古代珍稀本小說叢書”排印本。書中敘述了舊上海十里洋場的浮華生活：土財主、洋買辦、暴發戶、留學生、商號老板、軍政官吏、掮客、幫閑、騙子、小姐、姨太太……把這許多人投入到烏煙瘴氣的旋渦里，揭示了當年由封閉步入開放初期種種社會現象，在今天看來仍然很有現實意義。

·4.6萬字

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幕間

《幕間》是弗吉尼亞·伍爾芙的絕筆之作，無論是語言和形式都別具一格。作者擅于運用意識流的寫作手法，在小說中大量描繪了人們心底的幻象和潛意識；對修辭手法的使用非常嫻熟，頭韻、尾韻、諧音等信手拈來；且在書中大量引用了經典文學中的詞句和典故，足見其非同一般的語言功底和爐火純青的藝術技巧。書中描繪的人物表現各異，各自的內心里都流淌著各自的不幸，但所有的不幸和痛苦終歸都源自人性共同的弱點——內在的欲求得不到滿足，人與人終歸亦無太大的差別。所以當戲劇的導演拉特魯布女士將“現實”引入戲劇中時，所有的觀眾皆亂了方寸，無法承受這“現實”之重。能夠坦然觀看舞臺上演繹的他人的生活，卻無法在大庭廣眾之下直視自我。或許伍爾夫也是對這種現實失盡了信心，看透了人性的懦弱卻無力改變什么，因而選擇了結束與這個充滿矛盾的世界的抗爭，選擇了人生三境界中的“平靜”。

·9.5萬字

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何秀竹的生活戰斗

本書塑造了當下現實生活中面對生活毫不退縮、越戰越勇的鮮明的女性形象。本書以主人公何秀竹為中心，從多重線索、多個角度敘述了何秀竹人生各個階段的生活經歷。學業方面，自小成績優異，工作后仍然辭職考進大學；感情方面，講述了她與肖揚、何教授、小胡、馬勛或平淡或激烈的情感糾葛；家庭方面，何秀竹成為父母家與自己家的實質性的一家之主，決定家中的大小事件。小說塑造了現代城市背景下面對種種壓力與滿地狼藉，依然可以打起精神，有無限的力量與生命力面對生活的強大女性形象。小說描寫普通人普通事，人物飽滿，情節曲折，細膩溫暖，耐人尋味。

·6.1萬字

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沉淪

本書是發表于1909年的小說『耽溺』是自傳體小說，講的是主人公在33歲的某個暑假，沐浴著日光，和藝妓吉彌癡情相愛的故事。『耽溺』的發表確立了巖野泡鳴自然主義文學作家的地位。

·3.9萬字

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宿命論者雅克和他的主人（狄德羅文集）

《宿命論者雅克和他的主人》是“狄德羅作品集”第四卷。故事從雅克和他的主人一段漫無目標的旅程開始，關于主仆二人，我們既不知道他們的身份，也不知他們何去何從，他們在途中講著各自的經歷，對當時社會的流行議題，從小說藝術、宗教、階級到男女關系、道德倫理等問題不斷加以省思和辯論。米蘭·昆德拉對它贊譽有加，稱之為“十八世紀小說藝術的最高成就”。

·15.5萬字

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人間失格（精裝典藏版）

本書收錄太宰治最具代表性的小說《人間失格》《斜陽》以及文學隨筆《如是我聞》。《人間失格》是太宰治最后一部完結之作，日本“私小說”的金字塔。以告白的形式，挖掘內心深處的懦弱，探討為人的資格，直指靈魂，令人無法逃避。《斜陽》寫的是日本戰后沒落貴族的痛苦與救贖，“斜陽族”成為沒落之人的代名詞，太宰治的紀念館也被命名為“斜陽館”。《如是我聞》是太宰治針對文壇上其他作家對他的批判作出的回應，其中既有對當時文壇上一些“老大家”的批判，也有為自己的辯白，更申明了自己對于寫作的看法和姿態，亦可看作太宰治的“獨立宣言”，發表時震驚文壇。

·14.5萬字

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擺渡人2：重返荒原

女孩迪倫和靈魂擺渡人崔斯坦在經歷了異常驚心動魄的抉擇之后，終于打破生死界限，有驚無險地來到了現實世界中。與此同時，一位名叫蘇珊娜的擺渡人因為窺探到他們逃離了荒原，也心生向往，渴望來到現實世界里生活，為此她欺騙了一個由她引渡的靈魂，并引發了一場巨變……就在所有人都以為可以安然無恙的時候，命運的審判者驟然降臨，它無聲無息，強大而神秘，冷酷地下達了判決：擺渡人，你離開了荒原，放棄你神圣的職責。你要失去你在人間竊取的生命。你將返回荒原，成為那些惡鬼中的一員……

·14.3萬字

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死水微瀾

《死水微瀾》小說創作于1935年，剛一出版，便轟動一時，郭沫若甚至稱李劼人為“中國的左拉”。《死水微瀾》曾頻頻被搬上戲劇舞臺和影視屏幕，引起社會各界極大關注。在李劼人先生創作小說已經70年后，《死水微瀾》被搬上熒屏。《死水微瀾》跳出中國傳統小說重情節、重故事的框框，通過一連串的故事，將一幅生動形象的天回鎮“市民階層”的群畫像呈現于讀者面前，對市民心理的刻畫細微入理，惟妙惟肖。

·13.4萬字

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如愿

緬甸長篇小說《如愿》（原名《最快樂的一天》）是緬甸作家德欽妙丹的代表作，是一部真實記錄緬甸社會和廣大緬甸農民生活的現實主義杰作，深受緬甸人民的喜愛。該書以緬甸處于從英國殖民統治時期到日本法西斯統治時期，再到民族獨立初期的這一段歷史為背景，主人公偉大伯是憨厚、純樸、勤勞、勇敢的緬甸農民的代表。在反抗殖民統治、反抗帝國主義侵略和反抗封建壓迫的時代大背景下，偉大伯的小家庭歷盡了悲歡離合，終于團聚；和三個子女之間也由互不理解，到最后達成一致。偉大伯終于如愿實現了他的夢想，和他的孩子們一起向著用科學技術建設一個嶄新農村的幸福生活出發。

·13.1萬字

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澤麗瑞貝

我做為統計局的見習生，因工作經驗不足，將澤麗瑞貝虛報的投資額作為全縣大額投資項目申報，原以為，投資額的大幅增長，我會得到表揚，結果，澤麗瑞貝的虛假投資被市局查出，造成了全縣2季度的投資額大幅度下滑，我被領導批評，澤麗瑞貝的深層問題繼續發酵。

·4.2萬字

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歲寒三友

本書精選出了汪曾祺先生最代表性的經典小說作品結集成冊，囊括了汪曾祺先生最廣為人知的小說代表作品——《受戒》《大淖記事》《歲寒三友》等，并附上汪曾祺三個孩子寫的關于汪曾祺的文章《60歲寫了個小和尚談戀愛》。汪曾祺的小說在創作上追求回到現實主義，回到民族傳統中去，充溢著“中國味兒”，洋溢著對傳統文化的摯愛。在這些小說中，汪曾祺先生塑造了很多個性鮮明的小人物，以抒情的筆調描繪了極具地方特色的民俗民情，文風樸實自然，讓讀者重新發現了民族心靈、性靈以及傳統美德。

·16.5萬字

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正紅旗下

老舍為旗人，隸屬“滿洲八旗”的“正紅旗”，這也是書名的由來。老舍從出生寫起，當時正是清朝末年，社會動蕩，民生凋敝。眼看著大清王朝走向沒落，養尊處優的八旗子弟們也在末路掙扎……隨著義和團興起，洋人到來，北京老百姓平靜的生活被打破，一個個人物在老舍筆下栩栩如生：老實巴交的父親、善良正直的王掌柜、尖酸刻薄的姑母、聰明能干的福海二哥、妄自尊大的牛牧師……這些身處在動蕩歷史洪流中的大清子民，都走向了不同的命運。

·7.4萬字

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寶匣

民國初年（公元一九二二年至一九二三年）四川軍閥混戰期間，重慶江北劉家凼村民飽受戰爭之苦。而軍方、袍哥組織則遺失了寶物，村民巧妙地在兩者之間周旋。孩子和銀子的物欲誘惑；現實和幻象的矛盾交錯，都在川東傳統民俗的社會風俗畫長卷中，得以藝術而形象的充分闡釋。方言與詩話語言的有機雜糅；虛構與歷史敘事的交替展開，作者努力在想象與非虛構敘事的融合中找到平衡與切入點，同時也增加了長篇小說《寶匣》從文體到內容的可讀性。細心的讀者，還可以從這部略具后現代特質的文本當中，撫摸到現代社會歷史前進的脈動。

·16.4萬字

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紅杏出墻記2：流落他鄉

本書講的是一個20世紀30年代發生在江南的故事。情節跌宕起伏，峰回路轉，語言流暢自如，靈動傳神，體現了作家高超的技巧和天賦。

·2.5萬字

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拍賣師阿獨

一個正直的拍賣師，一段狂飆的傳奇史。拍賣師阿獨既“毒”又“獨”。“毒”是眼光，業界翹楚；然“獨”字,另有含義,叫“獨腹心思”,那意思是“認死理”。阿獨做起拍賣師來，可謂風起云落——他慧眼識珠，力排眾議拒絕“贗品”；他仁義坦蕩,，屢屢得罪大拍賣行老板,；他有恩必報，妙手回天，救人于水火，卻隱遁埋名。

·3萬字

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