1995年初，我剛過而立之年，覺得自己應(yīng)該做點(diǎn)什么大事了，于是開始動(dòng)筆創(chuàng)作這部小說。那一年的年底，我女兒呱呱墜地。新生命的孕育、誕生、長(zhǎng)成，免不了要分出些精力，隨后，我斷斷續(xù)續(xù)寫、反反復(fù)復(fù)改這部小說。直到2003年，我甚至還將第二稿發(fā)到“中國(guó)作家網(wǎng)”供朋友或讀者批評(píng)指正。第二年，我從某中外合資公司辭職出來單干，但讀書、游歷、寫作，出書，需要更多的精力。對(duì)于這部小說，我又處于斷斷續(xù)續(xù)寫、反反復(fù)復(fù)改的境況之中。久而久之，我甚至把它當(dāng)作一塊丑陋的鵝卵石，時(shí)時(shí)把玩，不再示人。直到今年，即2016年夏天，在一個(gè)契機(jī)的誘惑下，才勉強(qiáng)定稿，算是為這部小說，畫上了一個(gè)也許并不完美的句號(hào)，心里卻總是空落落的，而我女兒，早已待字閨中了。

是的，我終將親手把自己的女兒和這部小說，送予別人家。

這個(gè)即將在讀者面前展開的敘事文本，我覺得，它里面所表現(xiàn)或展示出來的川東巴渝風(fēng)情、歲時(shí)民俗等內(nèi)容，應(yīng)該是豐富多彩的。最起碼，我自己是這樣認(rèn)為并努力去完成或達(dá)到這個(gè)目標(biāo)。換言之，這部后現(xiàn)代小說之所以寫成，就是我朝著民俗風(fēng)情這方面努力創(chuàng)作的結(jié)果。效果如何？只有天曉得。

這部小說并非民俗大全，也不是歷史演義，更不可作為中華民國(guó)十一年和十二年的川東大事記，因?yàn)椋@部長(zhǎng)篇小說的內(nèi)容，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止那些。也許，它是我對(duì)地方史和家族史的個(gè)人演繹。因此，其中的幾個(gè)主要人物，可能還有我婆婆或爺爺?shù)挠白樱蛴白拥挠白印?duì)此，我也不能夠確定。

小說原本就是想象和虛構(gòu)的藝術(shù)，然而，后現(xiàn)代小說不再僅僅是作家個(gè)人想象和虛構(gòu)的產(chǎn)物，而是事實(shí)與虛構(gòu)的巧妙結(jié)合。至于為什么我要擅自貼上二十世紀(jì)的新標(biāo)簽，自詡《寶匣》為“后現(xiàn)代小說”呢？因?yàn)槟承v史人物和歷史事件，重新走進(jìn)了我這部虛構(gòu)的小說里，只不過，它所占的比例很少罷了。對(duì)我而言，這種新的寫作技巧與手法，有，總比沒有的好。康有為在《應(yīng)詔統(tǒng)籌全局折》中就曾經(jīng)說過：“夫物新則壯，舊則老！新則鮮，舊則腐；新則活，舊則板；新則通，舊則滯：物之理也。”

我想：文之理，藝之理，亦當(dāng)如此。

易剛敘于重慶

2016年7月13日