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有陽光的夜晚：俄羅斯和挪威極北地區札記

俄羅斯著名作家米·米·普里什文（1873－1954）是歌唱大自然的“詩人和哲人”。他筆下的大自然，生機勃勃，色彩斑斕，妙趣橫生，充滿令人心曠神怡的詩意和哲理。他的抒情作品清麗流暢，意境雋永，蘊含著一種音樂的韻律，令人讀來愛不釋手。5部選集所收的是他的哲理抒情散文和中短篇小說，《有陽光的夜晚：俄羅斯和挪威極北地區札記》為卷4。《有陽光的夜晚：俄羅斯和挪威極北地區札記》為普里什文第二次北方旅行的成果，標志著普里什文從人種學，或者按今天時髦的說法——人類學的道路轉向“白銀”的營壘，說明了“頹廢派”對他的吸引力和影響力。

·15.2萬字

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我愛你的100個瞬間

《我愛你的100個瞬間》是一本飽含深深愛意的小冊子。本書是一份愛的美好信物、一件別出心裁的禮物。其精美的設計、豐富的話題以及個性化的框架，能夠幫你和所愛之人捕捉充盈的情感、美好的記憶、酸暖的愛意，讓心靠得更近，讓感情永駐字里行間。書中所呈現和填寫的每一個字詞，雖簡單，卻鼓舞人心、意義雋永，將共同見證感情的升級，記載重要瞬間，讓你在閱讀和寫作中收獲更豐富的愛。

·513字

整個巴黎屬于我

21歲到27歲，在人生的黃金時代，海明威旅居巴黎，度過了一段困頓、瘋狂的日子。他信仰文學，心高氣傲，卻只能靠做記者度日，妻子哈德莉的基金是主要經濟來源。最為貧困的時候，他甚至去盧森堡公園偷襲鴿子，逮住了就回家燉了吃。他是社交寵兒，熱愛拳擊和斗牛。打拳擊是他交朋友的慣例，對斗牛的狂熱則為他帶來了人生第一部重要作品《太陽照常升起》。與杜芙夫人、菲佛姐妹的曖昧，令海明威吃了哈德莉“一拳”——相濡以沫的婚姻宣告結束。他戲仿作品嘲弄恩師，把巴黎、倫敦、紐約一些精英朋友難以示人的情感糾葛寫進小說……海明威從一個無人問津的時代旁觀者變成了萬眾矚目的焦點。-----------有人說海明威是“壞男孩”，混合了巴黎的喧囂、阿爾卑斯山的粗獷、拳擊場的野蠻，還有一種別樣的才華光芒。從始至終，海明威最知道自己想做什么樣的人，取得什么樣的成就，沒有任何人和事可以阻擋他。

·19.2萬字

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少兒讀經典：彼得兔的故事（注音版）

很多很多年前，富有愛心的波特小姐為了安慰一個生病的小孩，編了一個小故事，并寫在信里寄給他，這就是“彼得兔”故事的雛形。波特小姐用她最活潑、生動的語言把我們帶入一個童趣世界中，那里到處都有我們的影子。我們是不是曾像彼得小兔一樣淘氣，因為不聽大人的話而遇到危險呢，我們是不是曾像小貓湯姆一樣，弄臟了媽媽剛給換上的新衣服？還有好多可愛的小動物，他們正迫不及待想要和你一起去經歷有趣的故事，在故事中和你一起長得！

·11.3萬字

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讀書隨感（黑塞作品08）

世界文學是一個豐富無比的寶庫，因為太豐富了，以致常使我們有不知從何處下手閱讀之感，黑塞這本書正是作為閱讀世界名著初階而寫的。黑塞是個優秀的作家，具備了作家本有的、深具人性的智慧，同時又是一個善于讀書、博覽書籍的人，由他來寫這樣一本書，可說再恰當不過了。他寫書，他愛書，所以最能知道書的魅力。他不以學者的立場，而以自由自在的筆法，足可信賴的知識，娓娓道出他對世界名著的看法，讀者可以在本書中品味世界文學的全般風貌，同時鍛煉出一把開啟世界文學的鑰匙。

·12.5萬字

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美好的七年

沒有什么可以失去時，怎么樣都是賺了。感動世界的以色列真實故事集。在人生的谷底，找尋美好的意義。他的寫作能治愈靈魂，他的故事讓世界更美好。

·5.9萬字

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塞爾伯恩博物志

英國18世紀“富閑紳士”、博物學家懷特，以書信體描繪家鄉的自然風物，以其閑適的心境、嚴謹科學的態度，觀察并記錄了塞爾伯恩的鳥獸魚蟲。懷特質樸、率性的行文，將塞爾伯恩描繪得宛如畫卷，同時展現了18世紀的英國鄉紳生活，充滿了牧歌般的趣味。塞爾伯恩更因此成為自然愛好者的朝圣地。

·14.5萬字

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與父親的奧德賽

古希臘英雄父子的傳奇史詩，交疊當代父子的平凡人生。美國當代古典學家丹尼爾·門德爾松81歲的數學家父親去旁聽兒子給本科生開設的《奧德賽》研讀課，細讀關于“漂泊與回家”的12110行史詩，之后父子二人又一起參加《奧德賽》主題游輪旅行。在文本與空間的“奧德賽之旅”中，他得以一次又一次重新理解父親。《奧德賽》是英雄漂泊多年，歷盡千辛萬苦得以歸鄉的故事；也是稚子長大成人，在尋父過程中逐漸了解父親的故事。《與父親的奧德賽》則將《奧德賽》中古希臘英雄父子的傳奇史詩與當代父子的普通人生并置，在文本與現實的交疊中，兩對父子相互映照。時空交錯的回旋里，父、子與史詩的故事緩緩展開。

·19.3萬字

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一切的奇跡在你自己

幸運的機會好像銀河，他們作為個體是不顯眼的，但作為整體卻光輝燦爛。同樣，一個人若具備許多細小的優良素質，最終都可成為帶來幸運的機會。之所以把所有的成功都當做不可能完成的奇跡，只是因為我們從未信任自己。所以，一切的奇跡在于你自己。

·8.2萬字

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伊斯坦布爾：一座城市的記憶

《我的名字叫紅》作者，諾貝爾文學獎得主奧爾罕·帕慕克深情書寫故鄉伊斯坦布爾；獨家收錄450幅照片及帕慕克新寫長文序言，完整呈現帕慕克家族和城市的所有記憶。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》書寫的既是一部個人的歷史，更是這座城市的憂傷。這個城市特有的“呼愁”，早已滲入少年帕慕克的身體和靈魂之中。如今作為作家的帕慕克，以其獨特的歷史感與善于描寫的杰出天分，重訪家族秘史，發掘舊地往事的脈絡，拼貼出當代伊斯坦布爾的城市生活。跟隨他的成長記憶，我們可以目睹他個人失落的美好時光，認識傳統和現代并存的城市歷史，感受土耳其文明的感傷。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》共450幅黑白照片，相比原有版本，新增圖片230幅，均由作者親自甄選。帕慕克將圖片與他的記憶相聯系，土耳其的“呼愁”、黑白分明的城市建筑、省城里的窮民、后帝國式的憂郁以及建筑廢墟的蒼涼。帕慕克自己說：“上一版本的《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》是一本基于文字的書籍；而新版本“光影伊斯坦布爾”則是一本基于視覺的書籍。前一本書中，照片是附屬于文字的；而在這個版本里，我可以說，文字詮釋了照片承載的情感。從右往左翻看這本書，也會富有情趣。”

·17.2萬字

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一個女性的抗爭和蛻變

當我第一次看到我媽年輕時候的照片，我才意識到：她也自由過，懷揣過夢想。她想要成為廚師，但因為懷孕而中斷了學業，接著結婚生子，離婚再婚。我記憶中的母親成天圍著鍋碗瓢盆打轉，我不想讓同學老師知道這人是我的母親。我希望換個媽媽，換個更愛笑，更陽光的媽媽。我逃離了她還有原生家庭，跑到巴黎去讀書。沉默在我倆之間滋長，隔閡越來越大。步入中年的她最終和我父親離婚了，她要重新為自己而活。我回憶起兒時的點點滴滴，她平凡普通，但她堅忍不拔，支撐起了一個貧窮的家，盡其所能來愛我。

·2.2萬字

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西西弗神話

如果說加繆一生創作和思考的兩大主題就是“荒誕”和“反抗”的話，那么哲理隨筆《西西弗神話》就是加繆對于荒誕哲理最深入和集中的考察以及最透徹和清晰的闡釋。西西弗這個希臘神話人物推石上山、永無止境的苦役無疑正是人類生存的荒誕性最形象的象征；但同時，他又是人類不絕望，不頹喪，在荒誕中奮起反抗，不惜與荒誕命運抗爭到底的一面大纛。因此，與其說《西西弗神話》是對人類狀況的一幅悲劇性的自我描繪，不如說它是一曲自由人道主義的勝利高歌，它構成了一種既悲愴又崇高的格調，在整個人類的文化藝術領域中，也許只有貝多芬的《命運交響曲》在品味上可與之相媲美。

·7.1萬字

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未經刪節

在本書中，我們跟隨阿西爾進入這些二戰后一代文學巨匠的世界。本書主要分為兩個部分：第一部分講述了阿西爾從牛津大學畢業后到BBC新聞部工作，隨后認識了出版人安德烈·多伊奇，從而一同創立傳奇的獨立出版社——安德烈·多伊奇出版社的經歷。她以獨特的機智和罕見坦率的散文風格，講述了她五十年漫長出版生涯中的點點滴滴；第二部分重點回憶了自己同包括奈保爾、簡·里斯在內的六位作者的交往歷程，詳述了這些作者的經歷以及性格特點，是真實有趣的名家軼事，也是對文學的寶貴貢獻。

·14.8萬字

雜草的故事（典藏版）（天際線叢書）

英國博物學作家理查德·梅比說，雜草的定義取決于人類看待它們的方式。雜草和我們比鄰而居，梅比一方面為自然界不被待見的植物辯護，一方面從歷史、小說、詩歌、戲劇和民間故事中鉤沉雜草與人類的復雜關系。文明背后的野性從未走遠。一部人類與自然的博弈史，同時也是一幅龐大的雜草遷徙與流浪圖景。

·16.6萬字

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英美名篇選：楊豈深、楊自伍譯文集

《英美名篇選：楊豈深、楊自伍譯文集（中英雙語）》有伯特蘭·羅素：一個自由人的崇拜、約翰·羅斯金：論書、奧古斯丁·比勒爾：購書、威廉·黑爾·懷特：一個倫敦人的假日、本杰明·富蘭克林：讀書、威廉·哈茲里特：青春不朽之感、大衛·體謨：論人性的高尚或卑鄙、喬治·桑塔亞那：愛情、戴·赫·勞倫斯：給她一個模式、拉爾夫·瓦爾多·愛默生：文化……

·17.2萬字

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被背叛的遺囑：米蘭·昆德拉作品系列（2022版）

昆德拉繼承的文學遺產、昆德拉小說以外的世界。小說發現的，是我們每個人身上隱藏著的東西，記憶不是對遺忘的否定，記憶是遺忘的一種形式。《被背叛的遺囑》分成彼此獨立的九大部分，一些相同的人物一再現身而且交錯出現：包括斯特拉文斯基和卡夫卡以及他們耐人尋味的好友、雅納切克和海明威、拉伯雷和他的后生晚輩──那些偉大的小說家。本書聚焦小說賴以為根的幽默精神、它與音樂的奧妙淵源、它三階段的歷史發展進程、現代小說的美學，以及小說的生命智能。_x000b__x000b_

·13.6萬字

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東京百景

史上最暢銷的芥川獎獲獎者隨筆集，又吉直樹的另類個人傳記；以東京為背景，直指正在大城市打拼的年輕人的生活與內心。這是寫給東京的一封情書，但永遠得不到它的回眸：“我期望，這個世界不要欺騙年輕人，別把他們當食物吞掉。”《東京百景》由100篇小短文串聯而成，又吉直樹記錄了他十八歲從大阪到東京為藝人夢想打拼的十年經歷，十年間他走過東京的大小角落，與之相關的記憶與心緒點綴其中。《東京百景》帶有濃厚的又吉個人色彩，因又吉崇拜的作家太宰治前有《東京八景》之作，故取了“東京百景”的名字。又吉的筆觸簡單真摯又頗為細膩，這些小短文已經初步展示了其后來在搞笑和讀書寫作上展現出來的過人天賦，但成名前的日子總是殘酷掙扎的，獨自一人背井離鄉的經歷在又吉筆下亦真亦幻，其敏感纖細的性格在書中展露無疑，讀來令人感動心酸又好笑，且頗有共鳴。

·7.3萬字

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高老頭（世界文學名著名譯典藏）

《高老頭》以波旁王朝復辟時期的法國社會為背景，講述了經商發家的高老頭傾其心血撫養的兩個女兒，婚后在上流社會生活方式的影響下榨取父親的財產、損害父親的尊嚴、折磨父親的情感，直至其一無所有、身心交瘁而死。與此主線交織的是外省青年拉斯蒂涅闖入巴黎上流社會，認清其間種種誘惑與險惡的經歷。巴爾扎克鴻篇巨制《人間喜劇》中的主要人物在這部小說中紛紛亮相，從而揭開了“人間喜劇”的序幕。

·15萬字

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金斯伯格訪談錄：RBG給未來世代的聲音

本書記錄了杰弗里·羅森與金斯伯格兩位老友持續近二十年的對話，金斯伯格在此毫無保留地分享了一位大法官眼中的時代議題。

·12.8萬字

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寫作是一把刀：與費雷德里克—伊夫·熱奈對談（安妮·埃爾諾作品集）

“我給文學置入了一些堅硬的、沉重的，甚至是暴力的東西。它們與生活境況相關，與我十八歲之前生活的世界的語言相關，與一個工人和農民的世界相關。它們永遠是真實的東西。我認為，在我的情況下，在我作為一個階層跨越者的情況下，寫作是我能做的最好的事情，是一種政治行為，也是一種贈予。”在將近一年的時間里，作家弗雷德里克-伊夫·熱奈無規律地向安妮·埃爾諾提出問題。在這些回答中，作者努力為從三十年前開始的寫作實踐做出說明，描述她的工作方式，解釋她的文本的“目的”。這本書非常值得一讀，而且因為它拒絕虛構，對生活經驗做了嚴格的、進步的工作，因而令人感動。本書有助于普通讀者了解埃爾諾本人的經歷以及寫作特點，也是文學研究者的重要參考資料。

·6.7萬字

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