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讀書隨感（黑塞作品08）

世界文學是一個豐富無比的寶庫，因為太豐富了，以致常使我們有不知從何處下手閱讀之感，黑塞這本書正是作為閱讀世界名著初階而寫的。黑塞是個優秀的作家，具備了作家本有的、深具人性的智慧，同時又是一個善于讀書、博覽書籍的人，由他來寫這樣一本書，可說再恰當不過了。他寫書，他愛書，所以最能知道書的魅力。他不以學者的立場，而以自由自在的筆法，足可信賴的知識，娓娓道出他對世界名著的看法，讀者可以在本書中品味世界文學的全般風貌，同時鍛煉出一把開啟世界文學的鑰匙。

·12.5萬字

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英美名篇選：楊豈深、楊自伍譯文集

《英美名篇選：楊豈深、楊自伍譯文集（中英雙語）》有伯特蘭·羅素：一個自由人的崇拜、約翰·羅斯金：論書、奧古斯丁·比勒爾：購書、威廉·黑爾·懷特：一個倫敦人的假日、本杰明·富蘭克林：讀書、威廉·哈茲里特：青春不朽之感、大衛·體謨：論人性的高尚或卑鄙、喬治·桑塔亞那：愛情、戴·赫·勞倫斯：給她一個模式、拉爾夫·瓦爾多·愛默生：文化……

·17.2萬字

雜草的故事（典藏版）（天際線叢書）

英國博物學作家理查德·梅比說，雜草的定義取決于人類看待它們的方式。雜草和我們比鄰而居，梅比一方面為自然界不被待見的植物辯護，一方面從歷史、小說、詩歌、戲劇和民間故事中鉤沉雜草與人類的復雜關系。文明背后的野性從未走遠。一部人類與自然的博弈史，同時也是一幅龐大的雜草遷徙與流浪圖景。

·16.6萬字

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她的空難和她

1971年秘魯空難唯一幸存者在亞馬孫雨林跋涉11天后回到文明世界的真實故事。1971年12月24日，17歲女孩朱莉安和母親一起登上秘魯航空的飛機，準備回家與父親共度圣誕節。原本一路暢行，可接近亞馬孫雨林上空時卻遭遇大雷雨云，飛機在距離文明世界僅幾十公里的原始叢林墜毀。朱莉安被綁在飛機座位上，從三千米高空墜入叢林。她是包括母親在內的92名乘客中唯一的幸存者，這一專家們都幾乎無法解釋的幸存被稱為“現代奇跡”。朱莉安以超乎想象的勇氣、直覺和韌勁，在亞馬孫雨林的綠色地獄中獨自走了十一天。從小跟隨父母在雨林中學到的技巧讓她得以生存。直到空難發生四十多年后，作者才首度著書講述這場匪夷所思的浩劫，回顧生物學家父母為鳥類和動植物科學做出的努力，重溫亞馬孫雨林里的幸福童年，以及劫后余生的人生轉折。

·13.4萬字

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加拿大文學起源：首批入侵者

本書介紹加拿大的文學起源和發展，從最早的“入侵者”對加拿大文學起源的作用入手研究加拿大文學，視角新穎，對于加拿大文學的研究具有積極的意義。本書涉及文學、文化、科技、宗教、歷史，涉及知識面廣，本書記載了18世紀主要來自歐美的探險者和商人的“入侵”帶給加拿大全新的科技、風俗和宗教等；他們所有的冒險經歷鑄就了這部代表著不列顛哥倫比亞文學史開端的讀物。描繪出豐富遼闊的歷史畫卷，為加拿大的文學起源的背景梳理出了清晰的脈絡。

·11.2萬字

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一個女性的抗爭和蛻變

當我第一次看到我媽年輕時候的照片，我才意識到：她也自由過，懷揣過夢想。她想要成為廚師，但因為懷孕而中斷了學業，接著結婚生子，離婚再婚。我記憶中的母親成天圍著鍋碗瓢盆打轉，我不想讓同學老師知道這人是我的母親。我希望換個媽媽，換個更愛笑，更陽光的媽媽。我逃離了她還有原生家庭，跑到巴黎去讀書。沉默在我倆之間滋長，隔閡越來越大。步入中年的她最終和我父親離婚了，她要重新為自己而活。我回憶起兒時的點點滴滴，她平凡普通，但她堅忍不拔，支撐起了一個貧窮的家，盡其所能來愛我。

·2.2萬字

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古羅馬神話故事

古羅馬神話是古羅馬人對遠古歷史和對自然界斗爭的一種藝術回顧，是人們在同大自然的長期斗爭中，在對高尚和文明的不懈追求中創造出來的，反映了古羅馬人在人類蒙昧時期對神秘自然的執著追求，對英雄神圣的信仰崇拜，對和平生活的熱情向往以及對美好未來的無限憧憬。它們向我們展示了遠古時代人類的思想和情感，我們可以透過它們憶起古代與自然共生的人類，體味到世界剛“誕生”時的幽遠和隱秘。

·10.8萬字

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了不起的蓋茨比（世界文學名著名譯典藏）

《了不起的蓋茨比》是20世紀美國最杰出的作家之一菲茨杰拉德的代表作。中西部小子蓋茨比到東部闖蕩一夕致富，他在自己的豪宅夜夜宴客，儼然慷慨荒唐的富豪大亨，他夢幻地看著紐約長島上一座閃著綠光的燈塔，尋覓著他夢寐以求的女人黛西。然而，冰冷的現實容不下飄渺的夢，到頭來，蓋茨比心中的女神只不過是凡塵俗世的物質女郎——當一切真相大白，蓋茨比的悲劇人生讓尼克對東部浮華的名流生活夢碎，幻滅才是永恒。

·10.5萬字

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小王子

作為一位極富傳奇色彩的飛行員作家的代表作，《小王子》和《夜航》為圣·埃克蘇佩里贏得了世界性的聲譽。《小王子》以孩子式的眼光。透視出成人的空虛、盲目和愚妄，字里行間蘊含著對于愛、人生等重大命題的深刻體悟；曾獲得1931年的費米娜文學獎的《夜航》則是一部從飛行的角度來思考生命意義的中篇杰作。兩部作品都是那樣簡潔而深刻，樸素而別致，會帶你去挖掘內心最本真的東西，從而獲得一種超然。

·7.5萬字

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列那狐的故事（彩色插圖本）

《列那狐的故事》，顧名思義，是一本動物故事書。在這個動物世界里，弱者常為強肉，愚者常為智役，而惹是生非、鬧得雞犬不寧的亂臣賊子，是只狡黠的狐貍。他自恃聰敏，喜歡略施小計，免不了欺凌弱小，不過也敢于對付強敵，甚至戲弄不可一世的獅王。書中所寫，飛禽走獸皆有人情，狐狼兔羊亦通世故。所以這個動物世界，多少帶點當時中世紀人間社會的寫照。這是一部又幽默又充滿人生哲理的書，在啼笑皆非之間感受世間的人生百態。《列那狐的故事》將動物之間的爾虞我詐、斗智斗勇描寫得惟妙惟肖，因笑料不斷，讀來十分有趣。本書在法國有多種版本，譯者為了找到一個好的版本，參照了多種法文版，經過比較，以季羅夫人現代改寫本為基礎，摘選部分他本精彩段落，整理成二十余篇，譯成中文，請讀者欣賞。

·5.4萬字

在春天

當代文學大師、觀察與內省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，以四季為基調創作的四部曲作品第三卷。克瑙斯高以四季為主題的四部曲文學計劃，在全新的《在春天》中呈現出一個完全不同的形態。這一次他拋棄了一切寫作的噱頭或設計，完全以一個父親的身份審視自己的家庭與生活，為剛剛出世的女兒記下這個她尚且一無所知的世界——她是在怎樣的期盼之下住進媽媽的肚子里，曾經和媽媽一起遭遇過怎樣的磨難，她的到來是如何治愈了這個家庭中的創傷，而在來到這個世上沒有多久之后，又在父親的照顧下經歷了怎樣忙亂疲憊的一天。《在春天》是克瑙斯高敏銳、誠實、充滿思辨的寫作風格的又一次集中呈現，也是四部曲當中情感最為豐沛的一部。他在瑣碎的日常事務里反思自己與世界的關系，為剛剛出生的女兒講述人與世界的羈絆為何物，同時也引領我們重新發現人之生存于世的意義。

·8.4萬字

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即興

用鐵絲網編織套頭衫的河馬、得了蛀木蟲病還感染了醫生家具的病人、子虛烏有的詩歌……歡迎來到即興的世界！在這里，你可以解放天性、恣意冒險，唯一限制你發揮的，只能是你的想象力。這本名著深刻批判了現代社會的“緊箍咒”，直面創造力的本質，不僅關乎表演、戲劇、藝術、教育，更關乎人類情感、心理，可啟發所有領域的創意工作者，以及希望彼此能以更開放心態進行溝通對話的我們。

·15萬字

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在最溫馨的月光下

本套美文所選作品篇幅短小、內容精練，十分注重思想性和文學性，具有很強的可讀性、藝術性和欣賞性。每冊作品都根據相應內容進行精心組織和歸類排列，并以專題形式分為若干章，結構嚴謹，形式新穎，非常適合廣大讀者閱讀和收藏，也非常適合各級圖書館裝備陳列。

·7萬字

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三人同行

在這本書中，當年在泰晤士河上“同舟共濟”的三位主人公，在德國開始了一場自行車之旅。書中仍是以幽默的筆調記述了這段Bummel的旅程。因為書中對當時德國風土人情有趣的介紹，此書還常年被用作德國學校的教材。本書出版于1900年，當時自行車流行于倫敦中產階級中。書中介紹了當時自行車品牌競爭、廣告宣傳，還有自行車愛好者對于設備的熱衷，今日讀來，仍有共鳴。

·11.5萬字

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蒙田隨筆集

蒙田是文藝復興后期法國人文主義最重要的代表之一，很少有人能像他那樣受到現代人的尊敬和接受。《蒙田隨筆集》于1580-1588年分三卷在法國先后出版，它開創了近代法國隨筆式散文之先河。全書語言平易通暢，妙趣橫生，充滿了作者對人類感情的冷靜觀察。

·10.8萬字

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瓦爾登湖

1847年，美國自然主義作家梭羅移居到離家鄉康科德城不遠，優美的瓦爾登湖畔的次生林里，嘗試過一種簡單的隱居生活。他自己搭建木屋、開荒種地、寫作看書并在森林中漫游探險！他以這項為期兩年的實驗向世人證明：美與滿足往往來自于簡單。如果不被欲望捆綁，人們完全有能力過自己想要的生活！

·16.1萬字

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客廳里的紳士（毛姆文集）

一九二二年，當毛姆作為劇作家、短篇及長篇小說家甚至社交名流均取得巨大成功之際，他將這些全部放下，遠赴東南亞進行了一次長途而且相當艱苦的旅行。毛姆在逆伊洛瓦底江往蒲甘的船上偶然讀到赫茲里特《論旅行》中的一段話：“妙哉！掙脫俗世與輿論羈絆——把我等那苦苦糾纏、令人煩惱、沒完沒了的自我身份丟于自然之中，做個當下之人，清除所有累贅——只憑一碟雜碎維系萬物，除了晚上的酒債，什么也不虧欠——不再尋求喝彩并遭逢鄙視，僅以客廳里的紳士這一名銜為人所知！”頓如醍醐灌頂，遂決定寫這樣一本游記，并以“客廳里的紳士”為其書名。可是直到七年之后，他才真正提筆寫成此書，并在“序言”中坦承：“本書不像《在中國屏風上》乃意外所獲。書中記述的旅行為我所愿；但我起初就有意將之成書。《在中國屏風上》我寫得開心。同類題材我想再試手藝，但規模要更精細，并采用一種我能賦予明確模式的形式。這是風格的演練。”

·11.7萬字

海邊小屋（梅·薩藤作品）

逃離抑郁的泥淖與感情的糾纏，梅·薩藤在海邊的理想居所，于夢寐以求的孤獨與寧靜中寫下獨居日記中的愉悅篇章。《獨居日記》中曾經煎熬掙扎的內心終歸平靜，人生的美好時光，梅·薩藤在寧靜的海邊居所，開始理想中的獨居生活。《海邊小屋》記錄了梅·薩藤獨居日記中的愉悅時光。擺脫了過于投入、失去自我的情感生活，梅·薩藤在海邊小屋清心獨處，專注寫作、思考。她以冷靜坦率的筆觸寫下對創作、老年、死亡的思考，也毫無保留地與讀者分享著天氣、園藝、烹調、朋友來訪等日常生活。哪怕是再尋常的日子在她的筆下也顯得那般生動迷人，使人對生活滋生出無限的愛戀。

·12.5萬字

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當我們談論科學時，我們在談論什么（麥克尤恩雙語作品）

《當我們談論科學時，我們在談論什么》是英國國民作家伊恩·麥克尤恩關于科學和人文的一部隨筆集，被收入企鵝蘭登書屋的經典VintageMinis人類學系列。書中共收錄麥克尤恩的5篇隨筆：“文學、科學與人性”“物種獨創性”“平行的傳統”“世界末日藍調”和“自我”。作者圍繞著文學、科學與人性之間的關系，闡述其精辟獨特而富含哲理的觀點，輔以數段科學史上的公案——首先提出進化論的是達爾文，還是華萊士？廣義相對論屬于愛因斯坦，還是德國數學家希爾伯特？還有列文虎克寫給英國皇家學會的信……從科學到文學，麥克尤恩的文字生動有趣、蘊含哲思，游走于感性與理性之間，讀之令人心折。

·6.6萬字

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江戶川亂步隨筆選

該選集共收錄36篇隨筆，或敘往事，或話故交，或言己見，展現了一個隱藏在撲朔迷離、妖異瑰麗的偵探小說背后的別樣亂步。或許有很多小說家是為人類斗爭的戰士，亦有很多小說家是為取悅讀者、盈利獲益的藝人。但此類緊貼現實的功利性見解，在我看來委實淺薄虛妄。任何小說家，會踏上這條道，或多或少，都是因他無法成為現實世界中的城主，而能勝任幻影城主一位。這一點大約比任何名利都更為重要。（摘自《幻影城主》）

·15.2萬字

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