jdb电子什么时间爆率高

揭開(kāi)那些發(fā)燒的夢(mèng)魘，《世界盡頭的土地上》講述的是一位葡萄牙軍醫(yī)受戰(zhàn)爭(zhēng)記憶所苦的故事。年輕的敘事者被毫無(wú)預(yù)警地投入非洲安哥拉的戰(zhàn)場(chǎng)，被迫進(jìn)行一場(chǎng)瘋狂的幽靈之戰(zhàn)。異邦戰(zhàn)場(chǎng)上高度的孤獨(dú)與隔絕、硝煙中的恐怖與血腥令他始終無(wú)法忘懷。在充滿赤色沙塵的世界盡頭度過(guò)煉獄般的二十七個(gè)月后，他重回里斯本，卻發(fā)現(xiàn)祖國(guó)與友人都已變得如此陌生。只能一夜一夜在酒吧對(duì)著無(wú)名的女人求歡，訴說(shuō)痛苦而殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷和無(wú)法排遣的心理創(chuàng)傷。在這部具有自傳性質(zhì)的代表作中，安圖內(nèi)斯以詩(shī)一般的寫(xiě)作向讀者再現(xiàn)了那個(gè)特殊的歷史時(shí)期，深刻地反思了貫穿整個(gè)葡萄牙歷史對(duì)于海外殖民的英雄主義敘事。

·10.7萬(wàn)字

安奈特·布魯肖寫(xiě)給教師的101首詩(shī)

《安奈特·布魯肖寫(xiě)給教師的101首詩(shī)》是著名教育家、暢銷(xiāo)書(shū)作家安奈特·布魯肖寫(xiě)給所有教師最暖心的話語(yǔ)。作者在書(shū)中的101首詩(shī)中融入了自己的卓越教學(xué)理念和實(shí)用課堂技巧，時(shí)而以教師的口吻來(lái)講述，時(shí)而通過(guò)學(xué)生的口吻來(lái)傳達(dá)，生動(dòng)、活潑地對(duì)教學(xué)進(jìn)行了全景式剖析。無(wú)論你是初出茅廬的年輕教師，抑或是正處于職業(yè)黃金年齡的成熟教師，都可以從這本詩(shī)集中找到自己的身影。

·2.8萬(wàn)字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：馴悍記

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無(wú)人可比的。他創(chuàng)造的英語(yǔ)詞匯、經(jīng)典名言，改寫(xiě)整個(gè)世界文學(xué)史的同時(shí)，也影響了數(shù)個(gè)世代的億萬(wàn)讀者。《馴悍記》是莎士比亞早期的一出著名的幽默喜劇。《馴悍記》講述了凱瑟麗娜因?yàn)樾愿癖┰辍⑵饩髲?qiáng)，找不到任何一個(gè)敢娶她的男人，在心不甘情不愿的情況下，她嫁給了高大結(jié)實(shí)的大胡子男人彼特魯喬。彼特魯喬一心要把凱瑟麗娜訓(xùn)練成對(duì)他百依百順的好妻子，所以他想出了一條計(jì)策，采取“以暴制暴”的方式開(kāi)始了一場(chǎng)馴服悍婦的有趣故事……

·4.4萬(wàn)字

S-stories 第一輯·春天故事集

在春天，人們相互試探、自我猶疑、翻找記憶、渴望重生、如夢(mèng)初醒、懷念過(guò)往、尋覓故鄉(xiāng)、直面生活。八位小說(shuō)家筆下有著不同滋味的春天以及春天里各具姿態(tài)的人。第九本春天故事特輯《每一天都是紀(jì)念日》，記錄了2020年這個(gè)特別的春天里六個(gè)抗疫前線的故事，故事里那些普通人的獨(dú)特經(jīng)歷帶給我們特別的春天記憶。

·11.6萬(wàn)字

我的33個(gè)軍校兄弟

畢業(yè)于高中名校的江笑天，抱著體驗(yàn)的心態(tài)來(lái)到軍校，可一切都超乎了他的想象，每天難以承受的嚴(yán)苛管理和調(diào)練讓他陷入了人生的迷茫，就在此時(shí)……

·8.5萬(wàn)字

自然的歡沁：經(jīng)典文學(xué)選集（全彩插圖本）

這部精彩的文集，精選了東西方約100篇自然文學(xué)領(lǐng)域的大師之作，圍繞地、天、火、水、驚喜、深思六大主題，呈現(xiàn)出自然萬(wàn)物的萬(wàn)千神奇，以及人類(lèi)對(duì)自然的無(wú)盡追求與探索。文集中既包含詩(shī)歌、散文、小說(shuō)片段、日記、信件，也包括更具科學(xué)和博物學(xué)趣味的文章。從夏洛蒂·勃朗特筆下約克郡荒野上的石楠花叢，到達(dá)·芬奇觀察并記錄下的天空的色彩變化，再到松尾芭蕉眼中隨風(fēng)漫游的流云，這部豐富的文集兼顧多種獨(dú)特的視角與感悟——或抒情，或敬畏，或贊美，充滿哲思，揭示出自然寫(xiě)作的傳統(tǒng)由來(lái)已久，且具有無(wú)限的變化。

·6.5萬(wàn)字

就算我全無(wú)勝算：村上春樹(shù)（日本文學(xué)名家十講07）

本書(shū)為《我與世界掙扎久：楊照日本文學(xué)十講》系列第7冊(cè)，楊照談村上春樹(shù)。生命中有一口井，總有一天我們會(huì)掉下去。掉入井中，慌亂、失序、哀涼。然而，在眾多陷入井中掙扎著的人之間，村上春樹(shù)創(chuàng)造了一種主人公，他們總有一種力量：具備勇氣，理直氣壯地堅(jiān)決活下去。從《挪威的森林》“我可以感覺(jué)到所謂責(zé)任這東西”的小林綠，到《海邊的卡夫卡》“要做全世界最強(qiáng)悍的十五歲少年”的田村，到《1Q84》的青豆和天吾，毅然將自己從噩夢(mèng)中解救出來(lái)……他們身上流著一樣的血液，就算注定要掉進(jìn)井里，都不會(huì)輕易放棄活著的責(zé)任。不管這責(zé)任看來(lái)多么不吸引人。村上春樹(shù)不止寫(xiě)出了我們的懦弱，還有我們想要呼喚的勇氣對(duì)象。

·14.6萬(wàn)字

我的堅(jiān)守：真相、透明與信任

自1987年進(jìn)入美國(guó)司法部，詹姆斯·科米大部分的職業(yè)生涯都是在這個(gè)部門(mén)中度過(guò)的。從20世紀(jì)八九十年代擔(dān)任紐約南區(qū)聯(lián)邦助理檢察官與毒販和黑幫頭目斗智斗勇；到“9·11”恐怖襲擊事件發(fā)生后主持反恐調(diào)查，應(yīng)對(duì)政府工作合法性困局；再到2013年執(zhí)掌聯(lián)邦調(diào)查局，調(diào)查弗格森槍擊案等備受爭(zhēng)議的社會(huì)案件，并且經(jīng)歷總統(tǒng)權(quán)力過(guò)渡期的“暗流涌動(dòng)”。他比任何人都更深切地體悟到美國(guó)司法部工作應(yīng)該堅(jiān)持的核心理念：真相至上，公開(kāi)透明，維護(hù)民眾信任。與此同時(shí)，作為局內(nèi)人的他也比誰(shuí)都清楚，當(dāng)前的美國(guó)司法部已經(jīng)多么偏離這種理念。尤其是在2016年大選鬧劇中，司法部因?qū)Α班]件門(mén)”和“通俄門(mén)”的調(diào)查頻頻遭遇黨派攻擊，特朗普對(duì)司法部的一再干涉與操控，導(dǎo)致司法部遭遇了自“水門(mén)事件”以來(lái)最嚴(yán)重的信任危機(jī)。2017年科米遭到特朗普無(wú)端辭退，更是將聯(lián)邦調(diào)查局與白宮之間的百年暗戰(zhàn)推至臺(tái)前。在本書(shū)中，科米通過(guò)還原其親身經(jīng)歷的一個(gè)個(gè)真實(shí)案件，讓我們看到美國(guó)執(zhí)法人員在日常工作中所面對(duì)的真相與謊言、掣肘與疏忽、迷茫與堅(jiān)守。他不憚?dòng)谠俅纹书_(kāi)那些血淋淋的教訓(xùn)，只為呼吁美國(guó)司法部重回正義之路，堅(jiān)守內(nèi)心的那片司法凈土。

·12.5萬(wàn)字

回聲泉之旅

《沿河行》《孤獨(dú)的城市》作者奧利維婭·萊恩又一力作。講述六位文人與酒的故事：菲茨杰拉德、海明威、田納西·威廉斯、約翰·契弗、約翰·貝里曼和雷蒙德·卡佛。作者踏上旅途，實(shí)地探訪酒鬼作家們的足跡，經(jīng)過(guò)紐約、新奧爾良和基韋斯特，再到安吉利斯港，帶我們探尋在這六位作家傳奇的一生中，酒與靈感的密切關(guān)系。

·16.8萬(wàn)字

莎士比亞書(shū)店

《莎士比亞書(shū)店》是創(chuàng)辦者西爾維亞·畢奇的親筆回憶錄，她以率直風(fēng)趣的文筆，將繁華熱鬧的巴黎左岸風(fēng)景徐徐展開(kāi)：《尤利西斯》的出版盛況；恐高但是愛(ài)貓的喬伊斯；出于對(duì)畢奇的友誼，第一個(gè)跑來(lái)填寫(xiě)《尤利西斯》預(yù)訂單的紀(jì)德；勇敢解放劇院街的海明威；忘帶鑰匙，順著書(shū)店招牌爬上自己公寓的喬治·安太爾；醉酒差點(diǎn)跳下樓的菲茲杰拉德……單純的愛(ài)書(shū)人畢奇守著這座書(shū)本砌成的城堡，斗轉(zhuǎn)星移間，見(jiàn)證一段以書(shū)結(jié)緣的文壇傳奇。譯者愷蒂的三百條注釋、萬(wàn)字長(zhǎng)文導(dǎo)讀，與正文相輔相成，側(cè)面勾勒出立體鮮活的大師群像。本版還特別收錄《尤利西斯》手稿、出版合同等珍貴影像資料。

·15.2萬(wàn)字

復(fù)調(diào)：巴赫與生命之慟

母親死后，肯尼科特決心開(kāi)始學(xué)習(xí)巴赫最偉大也最復(fù)雜的作品《哥德堡變奏曲》，希望從中探尋音樂(lè)的意義，乃至生命的意義。母親一生郁郁寡歡，對(duì)待子女尖銳、刻薄甚至歇斯底里。然而在死亡降臨之后，回顧她的一生，她是否曾被家人真正了解？練習(xí)《哥德堡變奏曲》的過(guò)程充滿艱辛，它以超高的難度挑戰(zhàn)演奏者的自信，同時(shí)在情感上讓人不得不直面意識(shí)最深處、最私密、最孤獨(dú)的自我。肯尼科特將他應(yīng)對(duì)悲慟與練習(xí)樂(lè)曲的經(jīng)歷寫(xiě)成了這本《復(fù)調(diào)》，不斷探索并試圖回答兩個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題：怎樣才算認(rèn)識(shí)一首樂(lè)曲？怎樣才算了解一個(gè)人？

·15.8萬(wàn)字

世界的聆聽(tīng)者

面對(duì)一個(gè)多聲部的世界，我們?cè)撊绾螐膹?fù)調(diào)中辨聽(tīng)出某一維度的“真實(shí)”？沈雙結(jié)合自己多年的文本閱讀、國(guó)際行旅以及生活體驗(yàn)，采比較之方法，借思辨性眼光，來(lái)凝視和思考這個(gè)文化多元的世界，試圖以此抵達(dá)她心目中的世界的“真實(shí)”。

·7.6萬(wàn)字

塵土

白駒過(guò)隙、滄海桑田，才能發(fā)現(xiàn)自己的輕狂無(wú)知、社會(huì)的豐富多彩。對(duì)于所有人來(lái)說(shuō)，我們?cè)谑|蕓眾生之中，都只是一粒塵土，然而塵土也有作為塵土的意義。雖然對(duì)世間來(lái)說(shuō)，我們很渺小，但是對(duì)自己來(lái)說(shuō)，我們卻是整個(gè)世界。《塵土》雖然篇幅不大，但是內(nèi)容卻包羅萬(wàn)象，囊括了作者對(duì)生活、工作和人生的感悟，深邃有趣，奮發(fā)昂揚(yáng)，展現(xiàn)了作者積極樂(lè)觀的人生態(tài)度和理念。

·2.6萬(wàn)字

文學(xué)與電影十講：在無(wú)限的世界里旅行

本書(shū)以極具思辨性的視角、通俗易懂的文筆，圍繞文學(xué)與電影的相互關(guān)系，解剖了大量中外文學(xué)、電影、藝術(shù)經(jīng)典作品，從《詩(shī)經(jīng)》《搜神記》到魯迅、張愛(ài)玲，從《哈姆雷特》《堂吉訶德》到《變形記》《追憶似水年華》，從賈樟柯、姜文到《羅生門(mén)》《盜夢(mèng)空間》《布達(dá)佩斯大飯店》……探討作品70+部，關(guān)涉作家、電影人、藝術(shù)家、哲學(xué)家50+位，深度解讀文學(xué)作品，詳細(xì)講解電影基礎(chǔ)知識(shí)。為了比較文學(xué)原著與電影改編，在二者間建立新的對(duì)話，作者回歸作品，以深厚的文本細(xì)讀功夫，將作品放置于歷史時(shí)代背景中，給予文化反思。在他的筆下，30年代沈從文的《邊城》是為了治療歷史對(duì)個(gè)人造成的病癥；講述60年代的《太陽(yáng)照常升起》想對(duì)歷史有所言說(shuō)；90年代的《活著》和第五代導(dǎo)演，從追求啟蒙走向啟蒙的反面——以文學(xué)、歷史為參照系觀察電影，看電影如何扮演時(shí)代精神的同謀者，作者的筆觸中既飽含同情理解，也極具批判力度。這本書(shū)不是那種堆砌腳注的乏味學(xué)術(shù)著作，而是將文學(xué)解讀、電影評(píng)鑒、哲學(xué)思考熔于一爐，在十講的篇幅內(nèi)，用精煉的語(yǔ)言，將艱深理論抽絲剝繭，金句頻出。“通俗亦深刻，短小卻廣博”，“大有以十講的形式涵蓋‘文學(xué)、電影及其他一切’的氣勢(shì)”。打開(kāi)它，抵達(dá)文學(xué)與電影的無(wú)限世界。

·18.7萬(wàn)字

這世間一切的美

每年數(shù)百萬(wàn)人踏上大都會(huì)藝術(shù)博物館宏偉的大理石樓梯一睹其中的奇珍異寶。但只有寥寥數(shù)人能不受限制地探訪博物館的每一個(gè)角落，他們就是穿梭其中的保安。帕特里克?布林利曾在《紐約客》雜志擁有令人羨慕的一份工作，不曾想過(guò)自己有一天會(huì)成為他們的一員。在哥哥患癌癥去世后，他發(fā)覺(jué)自己失去了繼續(xù)生活的力量，于是他辭去《紐約客》的工作，到他所知最美的地方尋求安慰。大都會(huì)藝術(shù)博物館這個(gè)暫時(shí)的避難所最終成為他的第二個(gè)家，他在這里做了十年保安。我們跟隨他守護(hù)來(lái)自古埃及、古羅馬、非洲等來(lái)自全世界各地的各種精美藏品，欣賞贊嘆藝術(shù)之美。布林利很快就在大都會(huì)藝術(shù)博物館中找到了自己的聲音和歸屬，通過(guò)藝術(shù)的滋養(yǎng)與慰藉，他重新獲得了面對(duì)生活的勇氣與力量，并最終回歸更廣闊的世界。

·11.6萬(wàn)字

殺死一座城市：縉紳化、不平等與街區(qū)中的戰(zhàn)斗

房租不斷上漲、連鎖品牌入駐、熟悉的面孔越來(lái)越少、在地文化逐漸消失——這就是縉紳化：舊社區(qū)在重建后因地價(jià)及租金上升，吸引高收入人群遷入，原有的低收入者不得不遷往條件相對(duì)較差、生活成本較低的地區(qū)生活。縉紳化的進(jìn)程一再深入，未來(lái)的城市能否真正成為一個(gè)充滿活力、公正合理的空間，仍是一個(gè)懸而未決的問(wèn)題。本書(shū)通過(guò)對(duì)美國(guó)四座大都市（新奧爾良、底特律、舊金山、紐約）重大變遷的回溯和分析，指出所謂縉紳化是在資本對(duì)利潤(rùn)的追求和政策傾斜的支持下，驅(qū)趕城市中的窮人，聚集更多精英富人，讓貧富兩極分化的一個(gè)過(guò)程。資本的大量流入，逼迫原生社區(qū)與文化妥協(xié)退讓?zhuān)后w驅(qū)逐之下，城市從充滿回憶的故居變成精致而巨大的空洞。誰(shuí)是城市的掌權(quán)者？民眾要如何爭(zhēng)取自己應(yīng)有的權(quán)益？彼得·莫斯科維茨的鏡頭巨細(xì)靡遺，帶我們逐一拜訪那些負(fù)擔(dān)不起住房的困窘家庭，了解破壞性住宅政策如何在政商聯(lián)合下被制定出來(lái)，揭露了推動(dòng)大都市縉紳化背后環(huán)環(huán)相扣的龐大力量。

·13.5萬(wàn)字

春花秋月何時(shí)了：李煜詞傳

在中國(guó)古代詩(shī)詞的璀璨星河中，南唐后主李煜的詞作猶如一顆深邃而哀艷的流星，劃過(guò)唐宋之交的天際，留下了獨(dú)特的印記。他的詞，情感深沉，文筆優(yōu)美，既反映了個(gè)人的悲歡離合，又折射出那個(gè)時(shí)代的風(fēng)雨飄搖。南唐宮廷的瑰麗與哀愁，是李煜早期詩(shī)詞中不可或缺的元素。它們構(gòu)成了李煜作品中宮廷生活的真實(shí)寫(xiě)照，同時(shí)也映射出他作為君主的雙重身份帶來(lái)的內(nèi)心沖突。本書(shū)將帶領(lǐng)讀者一同走進(jìn)那個(gè)時(shí)代，品味“千古詞帝”詞中的瑰麗與哀婉，感受其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

·2.9萬(wàn)字

韓炳哲作品系列（第3輯）

《大地頌歌：花園之旅》有一天，我感受到一種深深的渴望，一種想要親近大地的急切需求。于是，我決定每天去做園藝。《時(shí)間的香氣：駐留的藝術(shù)》如今的時(shí)間危機(jī)并非加速。加速的時(shí)代早已過(guò)去。目前我們認(rèn)為的加速，只是時(shí)間渙散的癥狀之一。本書(shū)通過(guò)回顧歷史提請(qǐng)人們注意，必須換一種方式理解日常生活，以避免陷入時(shí)間危機(jī)。作者緬懷的并非“講述的時(shí)間”。講述的終結(jié)，或故事的終結(jié)，并不一定意味著時(shí)間上的空白。它有可能開(kāi)啟一種無(wú)關(guān)神學(xué)和目的論的、散發(fā)自己獨(dú)特香氣的生命時(shí)間。它的前提是讓“沉思的生活”復(fù)蘇。《敘事的危機(jī)》當(dāng)今是一個(gè)人人都在談?wù)摂⑹碌臅r(shí)代。矛盾的是，敘事話題的泛濫竟暴露了一場(chǎng)敘事的危機(jī)。在“故事化”的喧囂中，充斥著一種既無(wú)意義又無(wú)方向的敘事真空。資本主義借助故事化將講述占為己有。它讓講述聽(tīng)命于消費(fèi)。

·14.6萬(wàn)字

變老又怎樣+休息不羞恥+不要再沉迷優(yōu)化人生（安德烈婭·格爾克作品3冊(cè)套裝）

《不要再沉迷優(yōu)化人生》如果你厭倦了在這樣的時(shí)代仍然把一切都做到最好，遵循一堆整理魔法術(shù)和斷食法的話，那就不要錯(cuò)過(guò)這一本可以啟發(fā)你活出享樂(lè)生活態(tài)度的書(shū)。《休息不羞恥》休息一下像是無(wú)關(guān)緊要的間隙，一個(gè)被規(guī)劃好的日常生活中的空隙，好似一時(shí)興起的心情，有時(shí)難以忍受。畢竟，重要的是發(fā)生在之前和之後的事情，不是嗎？我們對(duì)休息本身如此缺乏關(guān)注和愛(ài)，是不值得的。事實(shí)上，它是一個(gè)真正的驚喜袋，一個(gè)充滿了意義和內(nèi)涵的寶庫(kù)，賦予了我們的存在的生活意義。《變老又怎樣》一張妙趣橫生的TODOLIST，充滿令人忍俊不禁的“好主意”，給永葆樂(lè)觀的成熟讀者抑或充滿好奇的青年讀者。這本書(shū)會(huì)直白滴告訴你，五十歲之后的人生令人充滿期待。AndreaGerk邀請(qǐng)我們探索生活中許多美好的小事物，只有當(dāng)我們足夠成熟才能欣賞它們：邀請(qǐng)所有的前任來(lái)吃晚餐，無(wú)休止地討論自己的疾病，每天背誦一首詩(shī)，讓年輕人向你解釋世界，甚至為自己一生的工作頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)。

·12.4萬(wàn)字

櫻桃園：契訶夫戲劇選（套子里的人：契訶夫文集）

地主瀕臨破產(chǎn)，櫻桃園不久將被拍賣(mài)。唯一的搶救措施是砍掉所有櫻桃樹(shù)，蓋起別墅，收取租金。地主從小在此長(zhǎng)大，眷戀故土，不忍砍掉櫻桃樹(shù)，遲遲不下決心。最終櫻桃園被昔日仆人買(mǎi)下。地主一家永遠(yuǎn)離開(kāi)，流落他鄉(xiāng)。結(jié)尾傳來(lái)伐木聲。這部戲劇集收錄了契訶夫代表作《海鷗》《萬(wàn)尼亞舅舅》《三姐妹》《櫻桃園》和獨(dú)幕劇《天鵝之歌》。契訶夫的戲劇更像散文，這里沒(méi)有沖突，沒(méi)有立場(chǎng)，也沒(méi)有結(jié)局。對(duì)話是無(wú)效的，獨(dú)白也往往顧左右而言他。這里的人物善良高尚，卻全都耽于幻想，在飛速變化的生活里跌跌絆絆、滑稽可笑。但只要他們?nèi)匀淮嬖谥@個(gè)世界就還有變好的希望，因?yàn)樵跉埧岬淖匀环▌t中最令人敬慕的，恰恰是“弱者生存”。

·15.3萬(wàn)字

跳轉(zhuǎn)至頁(yè)

官术网_书友最值得收藏!

文學(xué)

分類(lèi)

狀態(tài)

屬性

字?jǐn)?shù)

更新時(shí)間

世界盡頭的土地上（安圖內(nèi)斯作品）