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我的孤獨是一座花園：阿多尼斯詩選

世界讓我遍體鱗傷，但傷口長出的卻是翅膀。向我襲來的黑暗，讓我更加閃亮。孤獨，也是我向光明攀登的一道階梯。這是聞名于世界詩壇的敘利亞詩人阿多尼斯的第一部中文版詩集，經阿多尼斯親筆授權，由譯者從詩人踏入詩壇至今近五十年的十七部詩集中精選并譯出。詩人阿多尼斯，是一位態度鮮明的叛逆者，以百折不撓的倔強抗爭權勢與時俗。他的詩歌，是了解阿拉伯社會現狀的一個窗口。他為祖國蒙受的苦難而傷懷，為自身不被祖國所容而喟嘆，為整個阿拉伯民族的落伍而悲憤。

·4.5萬字

草葉集：惠特曼詩選

惠特曼的《草葉集》打破傳統的詩歌形式，開創了全新的自由詩風，詩情奔涌澎湃，不拘一格；是代表了美國精神之根、美國文化之源的經典詩集。惠特曼本人一生中多次對《草葉集》改版擴充，最終收錄詩作多達三百多首。《草葉集：惠特曼詩選》由惠特曼研究專家李野光先生精心選目迻譯，囊括了惠特曼原作中的各精華篇目。

·11.2萬字

四個四重奏：艾略特詩選

收入《荒原》《四個四重奏》《灰星期三》《空心人》等艾略特所有重要作品。在一個沒有秩序、沒有意義、沒有美的世俗世界中，現代人“可怕的空虛”以一種強烈的誠實躍然紙上。爐火純青的文字，細膩而精確地表達了他的心靈。

·9萬字

草葉集選

《草葉集選》是自《草葉集》全集中精選出最精華的篇目，記錄了美國“自由詩之父”惠特曼一生的思想和探索歷程，也反映出整個時代和國家的面貌。從內容到形式，從思想到語言，《草葉集》最大的特點就是“自由”。它摒棄了傳統的詩歌格律，開創了新的詩風，大力謳歌了自然的壯美，洋溢著時代激情，富有強烈的人道主義精神和神秘主義風格，是十九世紀美國的一部史詩。亨利·米勒、艾倫·金斯堡等后世藝術大師曾深受這部詩集的影響，電影《死亡詩社》也曾向其致敬。

·11.2萬字

歡樂頌與沉思頌

《歡樂頌與沉思頌》是英國詩人彌爾頓早年的兩首杰作，表達對生活積極的態度和深沉的愛戀、對人生諸世相透徹的思考，傾注了詩人對于自然景象滿腔的摯愛，顯示了人文主義的立場和觀點，對英國后代詩人特別是浪漫派詩人產生了深遠影響。《歡樂頌與沉思頌》的譯者是我國著名翻譯家趙瑞蕻先生，這是他畢生珍愛的譯作之一，在他去世之后由譯林出版社整理出版。彌爾頓，英國詩人17世紀的偉大詩人、政治家和思想家，反對封建禮教和宗教改革的戰士。彌爾頓是清教徒文學的代表，他的一生都在為資產階級民主運動而奮斗，代表作《失樂園》是和《荷馬史詩》、《神曲》并稱為西方三大詩歌。

·3.8萬字

當我的憂愁誕生時：紀伯倫散文詩選

《當我的憂愁誕生時：紀伯倫散文詩精選》收入多篇紀伯倫重要的散文詩作品，蘊含了豐富的社會性和東方精神。其熱烈、清秀、絢麗的獨特風格，被世人譽之為“紀伯倫風格”。

·9.8萬字

我將敢于親吻你：阿方斯娜·斯托爾妮詩選

《我將敢于親吻你》收錄了阿根廷女詩人阿方斯娜?斯托爾妮的30首情詩。阿方斯娜的詩歌是最突出的“現代女性主義”聲音的代表，因為她明確表達了女性愛欲的覺醒，頌揚女性承認和表達自己的欲望，拒絕兩千年的枷鎖對女性情感和身體的壓制。除了對愛欲覺醒的頌揚，阿方斯娜的情詩中還有愛情的篤定、天真、全情投入，“投入愛中的時候，對自己的靈魂有了重新的認知”，更有對愛情的卑微與驕傲、恐懼與神圣的雙重解讀，全力表達愛付出愛，亦要求對方將自己作為并肩而立的平等存在，以完全的、對等的愛回應，拒絕讓女人無限趨同于男人，而是解放自己的思想和身體，有權表達所思所想，有權爭取所需所求，讓女性作為一個獨立的個體被放大、被認可、被尊重。

·1.2萬字

我的孤獨是一座花園：阿多尼斯詩選（新版）

《我的孤獨是一座花園：阿多尼斯詩選》由譯者從詩人踏入詩壇至今近五十年的十七部詩集中精選并譯出。詩人阿多尼斯，是一位態度鮮明的叛逆者，以百折不撓的倔強抗爭權勢與時俗。他的詩歌，站在全人類的高度俯瞰人生萬象。他對那些詩歌永恒主題的詠唱，達到超凡脫俗、深長雋永的境界。他的情詩無懼世俗，要為身體與肉欲正名；但其中毫無卿卿我我的俗趣，卻展現出屬于生命與時間的蒼涼。阿多尼斯素以“精神上的流放者”自居。然而，只有詩歌才是他真正的流放地。在他眼里，詩歌至高無上，而“詩歌終結的時代，不過是另一種死亡”。

·5萬字

我的夜晚是對你的狂想：阿赫瑪托娃詩選

阿赫瑪托娃是以抒情詩和愛情詩見長的偉大詩人，《我的夜晚是對你的狂想：阿赫瑪托娃詩選》精選了其重要的抒情詩集《黃昏》《念珠》《白色的一群》《車前草》《耶穌紀元》《第七集》中的大部分作品，以及史詩—組詩《安魂曲》全部。在她的筆下有初戀的少女、有熱戀的情人也有被愛拋棄的失意者，其中不乏生活的哲理。大自然在她的筆下是會說話的精靈，是主人公最親密的朋友。

·3.2萬字

我的焦慮是一束火花：阿多尼斯詩歌短章選

《我的焦慮是一束火花》是旅法敘利亞詩人阿多尼斯創作于不同時期的詩歌短章，他總是以人的自由、尊嚴和解放為起點和指歸，像兒童那樣感受世界，像青年那樣愛戀世界，像老者那樣審視世界。阿多尼斯的短章，在事物及其喻體之間建立了富有想象力和美感的聯系，并把詩人自己的情感和理念賦予其中，因而意趣盎然，令人回味無窮、印象深刻。書中隨處可見對落后、專制的阿拉伯政治的批判，對腐敗、丑陋的社會現象的鞭笞，對阿拉伯傳統文化中的沉疴積弊的指摘，對打著各種幌子牟取私利的西方霸權主義和殖民主義的揭露。他詩中彰顯的現代性，與阿拉伯世界歷來占據主流的保守理念作了割裂，也和阿拉伯文化遺產中被遮蔽的變革精神完成對接。他倡導理性主義和啟蒙思想，弘揚人的價值和意志，力圖在詩歌實踐中，探索有形世界背后的神秘未知，揭示與人以及身體、心靈、本能、直覺、夢幻相隨相伴的奧秘。

·4.8萬字

流螢集（有聲雙語經典）

《流螢集》與《飛鳥集》并稱泰戈爾的短詩雙璧，其中收錄257首雋永的小詩。泰戈爾惜墨如金，在不過八九句，甚至短至一兩句的詩行中，他獻給讀者一朵花、一片云、天空的飛鳥、暗夜的點點流螢，熔鑄深沉的智慧與永恒的愛意。

·1.8萬字

憤怒與神秘：勒內·夏爾詩選（俄耳甫斯詩譯叢）

《憤怒與神秘》收入了勒內·夏爾從1938年到1947年間近十年的詩歌作品，是為他在法國讀者及詩歌史中真正奠定地位的成名作。這部詩集從形式到內容各方面在法國詩歌史中都具有關鍵地位，被認為是勒內·夏爾當之無愧的代表之作。

·6萬字

致后代：布萊希特詩選

甄選布萊希特各個時期的代表作，呈現其詩歌創作全歷程：早期詩和早期城市詩（1913—1925），城市詩（1925—1929），危機時期（1929—1933），流亡初期（1934—1938），最黑暗的年代（1938—1941），美國時期（1941—1947），以及后期詩（1947—1956）。

·6.9萬字

覆舟的愉悅：翁加雷蒂詩選

精選翁加雷蒂最重要的詩歌作品，全面呈現其“強烈的震顫、水晶般的清澈”的詩歌風格。意大利語直譯，國內首次全面譯介。

·2.7萬字

魯拜集

“魯拜”指的是波斯的四行詩體，其中，波斯11世紀的數學家、天文學家奧瑪珈音創作的“魯拜”流傳甚廣，已成為世界文學史上的杰作。19世紀，英國文學家愛德華·菲茨杰拉德選譯了奧瑪珈音的101首“魯拜”，結集為《魯拜集》，其英譯本辭藻優美、意境靈動，吸引了世代讀者，成為英語文學中的名篇。在中國，《魯拜集》也不斷吸引作家、詩人進行翻譯創作，郭沫若、胡適、聞一多、徐志摩、朱湘等名家都翻譯過《魯拜集》，迄今約有二十多個譯本。譯林出版社版本選用菲茨杰拉德的英譯本，物理學家、詩人黃克孫先生的漢譯本，他以七言絕句衍譯，獲得了錢鍾書先生盛贊。

·1.3萬字

風景中的少年：霍夫曼斯塔爾詩文選

內含霍夫曼斯塔爾自選最佳詩歌，重要詩劇（《愚人與死亡》《提香之死》《白扇記》《昨日》）和代表散文作品（《談詩》）。國內首次譯介。

·7.4萬字

心與女人

《心與女人》收錄“日本現代詩泰斗”谷川俊太郎的近百首詩歌，集合了他的《心》《致女人》兩部詩集的內容。《心》包含60首以“心”為主題的靈感迸濺的小詩。在詩人筆下，心是晃動的布丁，是敞向宇宙的天空，是無底的泥潭，是未加工的鉆石，也是迷路的孩子……《致女人》則集合了詩人為第三任夫人、著名繪本作家、散文家佐野洋子創作的36首“愛的歌謠”，記錄了這對珠聯璧合的靈魂熱戀的甜蜜，天真赤誠。所錄詩歌均為獨家授權，國內首發，由著名詩人翻譯家田原精心移譯；漢日對照，詩趣加倍。另收錄詩人暢談女性、婚戀、創作的訪談文章，幽默、睿智而溫情。

·4.1萬字

草葉集：惠特曼詩選（經典譯林）

《草葉集》是美國詩人惠特曼的代表作，是美國文學史上第一部具有美國民族氣派和民族風格的詩集。它開創了一代詩風，從內容到形式都顛覆了在這之前美國詩人們遵循的歐洲詩歌的創作模式，對美國詩壇產生了很大的影響。《草葉集：惠特曼詩選》由惠特曼研究專家、詩歌翻譯家李野光遴選精華篇目，傳神移譯。豪放大氣、汪洋恣肆、樸實粗獷的語言，再現了那個時代美國的勃勃生氣。詩歌語言接近口語，生動易懂，節奏鮮明。

·11.1萬字

拒絕所有的岸：瞭望員馬克洛爾集

哥倫比亞作家、詩人阿爾瓦羅·穆蒂斯的詩集。本書按照時間順序編選、收入了穆蒂斯1947年至2003年的詩歌作品。身為穆蒂斯系列小說世界中的冒險家與主角，瞭望員馬克洛爾這一人物形象就誕生在穆蒂斯的早期詩歌中，這些詩也和他的小說一樣被一種熱帶氛圍縈繞著：消逝的美景、濕熱的時間、不幸的航行、荒唐的工作……詩集覆蓋了穆蒂斯漫長的創作生涯，流浪與大海、失敗與毀滅、詞語與絕望、情欲與死亡、歷史與黑夜、夢境與時間……是貫穿始終的主題。

·7.7萬字

宇宙來我手中啄食：維多夫羅詩選（俄耳甫斯詩譯叢）

“詩人是一位小造物神。”智利詩人維多夫羅不僅寫下如此詩行，也以此作為絕對律令貫穿自己一生的創作。對獨創性的追求，維多夫羅一生未變。他是聶魯達眼中的“手藝人，空中城堡的建筑師，固執的煉金術師”，更是帕斯心目中當代西語詩歌的“看不見的氧氣”。作為“創造主義”（Creacionismo）的奠基人和先行者，維多夫羅為拉丁美洲先鋒詩歌的發展做出了無可比擬的卓越貢獻。《宇宙來我手中啄食》由千行長詩《高鵟》（ALTAZOR），以及短詩、散文詩、“創造主義”宣言和年表構成。從受法國詩風影響之作中的迷人技藝到奠基之作中的強大力量，在維多夫羅身上一以貫之的是游戲與火焰，逃避與犧牲的斗爭。他的詩歌智性是他光輝的關鑰。像魔法師一樣，他營造詩歌：我們看見群山，河流，林莽，大海，帆船，飛鳥，羚羊，花朵與貝殼；詩行中露珠閃爍，久久回響著水的吟唱，風與葉的呢喃；莊嚴的人性之光全然籠罩了其晚期及最后的詩作。維多夫羅是高鵟，“至高而最先的詩人”，貢獻出意象與概念皆新造的詩歌。風把他的笛聲帶往未來。

·3.6萬字

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外國詩歌

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