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中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程研究
會(huì)員

本書(shū)就中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程進(jìn)行全面考察。主要從兩個(gè)方面構(gòu)建框架:一方面是劃分和考察1978—2018年40年資本化進(jìn)程經(jīng)歷的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個(gè)階段,把握期間演進(jìn)的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系,以此形成第一、第二、第三章。另一方面是總結(jié)40年資本化進(jìn)程取得的成效和存在的問(wèn)題,提出推動(dòng)進(jìn)一步發(fā)展的對(duì)策建議,并對(duì)新時(shí)代資本化進(jìn)程做出初步展望,以此形成第四、第五章、第六章、第七章。本書(shū)從“資本化進(jìn)程”觀察40年的發(fā)展,從市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三階段把握40年資本化進(jìn)程,揭示其由淺入深、不斷遞進(jìn)、螺旋式上升的邏輯進(jìn)程,在學(xué)術(shù)研究上填補(bǔ)了一項(xiàng)空白;從產(chǎn)業(yè)與資本的博弈入手進(jìn)行分析,指出經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的“雙效統(tǒng)一”是觀察中國(guó)電影“資本化進(jìn)程”的一個(gè)本質(zhì)性把握;研究方法上融合歷史學(xué)、金融學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)理論于一體。本書(shū)認(rèn)為,40年資本化進(jìn)程有力推動(dòng)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。進(jìn)入新時(shí)代,充分吸取資本化進(jìn)程呈現(xiàn)的正反兩個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),黨對(duì)電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)將進(jìn)一步加強(qiáng),資本市場(chǎng)配置資源的功能將更加充分,在把握和運(yùn)用金融杠桿的“度”上將更加精確,這必然將進(jìn)一步提升中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化的空間和質(zhì)量,推動(dòng)中國(guó)實(shí)現(xiàn)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變。

周子鈞 ·戲劇藝術(shù) ·25.2萬(wàn)字

當(dāng)代表演藝術(shù)的發(fā)生:1920年代到現(xiàn)在
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當(dāng)代表演藝術(shù)起源于文化藝術(shù)交流和碰撞,但對(duì)于這一歷史進(jìn)程,目前國(guó)內(nèi)外幾種主要的看法互有盲區(qū)。一種是把當(dāng)代表演藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)分支,主要討論它與其他當(dāng)代藝術(shù)尤其是視覺(jué)藝術(shù)的關(guān)系。這種立場(chǎng)傾向于將所有在傳統(tǒng)劇場(chǎng)中發(fā)生的表演排除在視野之外,甚至不討論一些最具表演革新性但已經(jīng)被劇場(chǎng)界奉為圭臬的藝術(shù)家,比如阿爾托。還有一種較近的劇場(chǎng)界內(nèi)部的認(rèn)知趨勢(shì),也傾向于將表演看作戲劇藝術(shù)的核心,它梳理出一條從阿爾托等人開(kāi)始的脈絡(luò)。但這些大師似乎都被描述為橫空出世的英雄,因?yàn)樵谶@些敘述中,其他當(dāng)代藝術(shù)的影響,往往只作為舞臺(tái)美術(shù)等具體功能而被提及。本書(shū)試圖融合幾種視野,將當(dāng)代藝術(shù)的影響、表演的突出地位,與更傳統(tǒng)的戲劇影視表演(尤其是斯坦尼斯拉夫斯基體系)的問(wèn)題結(jié)合起來(lái),并參照當(dāng)代思想演進(jìn)中對(duì)主體/他者人之死等問(wèn)題的討論,重新思考當(dāng)代表演藝術(shù)的起源與它作為人學(xué)的可能性。書(shū)中涉及許多新老案例,有些國(guó)外表演藝術(shù)作品在國(guó)內(nèi)還鮮有專(zhuān)著描述和討論過(guò),而有些國(guó)內(nèi)的劇場(chǎng)藝術(shù)作品,則被納入新的觀照視野,獲得全新的解讀。

鄧菡彬 曾不容 ·戲劇藝術(shù) ·21.6萬(wàn)字

中國(guó)早期戲曲生成史論
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本書(shū)是國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目,以先秦至南宋為研究時(shí)限,對(duì)早期戲曲的發(fā)展與形成進(jìn)行了空間的、立體的、多方位的觀照。作者在敘述構(gòu)架上,首先論述“先秦-秦漢伎藝的生成及流播”,著重厘清在戲曲生成過(guò)程中諸藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間相互連接、相互交織、相互影響的復(fù)雜關(guān)系,對(duì)戲曲起源、生成問(wèn)題,提出了自己的看法。繼之探討“魏晉-隋唐伎藝的生成及演出”。在論及北宋雜劇和遼、金戲劇時(shí),則從“宮廷搬演”與“市井演出”兩個(gè)層面,全面論述了宋雜劇的生成環(huán)境以及所面臨的挑戰(zhàn),并探討了雅語(yǔ)、俏語(yǔ)的流行與早期戲劇語(yǔ)言風(fēng)格形成之關(guān)系。本書(shū)認(rèn)為戲曲的生成,就是不間斷地刪汰舊的內(nèi)容,吸納新的營(yíng)養(yǎng),在變異中實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化,在轉(zhuǎn)化中求得發(fā)展。南戲的生成方面,作者從地域文化著眼,重點(diǎn)探討了浙東一帶的文化指向與南戲外在特征、思想形態(tài)形成的關(guān)系問(wèn)題。書(shū)中提出的諸多學(xué)術(shù)新見(jiàn),如在金詩(shī)中發(fā)現(xiàn)根據(jù)大曲所敘故事而繪成彩色圖畫(huà)的記載,對(duì)宋、金雜劇劇目的鉤稽與考證,對(duì)南戲術(shù)語(yǔ)“說(shuō)關(guān)”“吊場(chǎng)”的新解等,均具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值,值得研究者關(guān)注。

趙興勤 ·戲劇藝術(shù) ·42.7萬(wàn)字

走出上海:早期電影的另類(lèi)景觀
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現(xiàn)存文獻(xiàn)對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的研究和書(shū)寫(xiě),一直以上海為中心,難免忽略電影在中國(guó)的多元及地區(qū)性發(fā)展。本書(shū)重點(diǎn)深入探討華東、華南地區(qū)的早期電影景觀,配合新的史料與考證,為滬外地區(qū)的中國(guó)電影活動(dòng)提供新的觀點(diǎn)。葉月瑜的研究團(tuán)隊(duì)分別在香港、杭州、廣州和上海閱讀了八份報(bào)紙,搜集了共計(jì)兩萬(wàn)則以上的電影廣告、新聞及專(zhuān)欄文章。這次對(duì)報(bào)章數(shù)據(jù)做大量且系統(tǒng)性的搜集,獲得不少新出土的史料,對(duì)早期電影史的建置,做出前所未有的修補(bǔ)。目前計(jì)劃已到尾聲,小組成員對(duì)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行梳理后,特別針對(duì)香港、廣州與杭州的早期電影活動(dòng)與電影工業(yè)發(fā)展,書(shū)中所有文章都是根據(jù)第一手資料完成的論文,從未出版,全部都是最新的研究成果,內(nèi)容聚焦于上海以外幾個(gè)城市(香港、杭州、廣州)在1900-1940年代的電影放映、評(píng)論和報(bào)導(dǎo)。以挑戰(zhàn)史論及重構(gòu)史觀為主題,分享新出土的史料并在這基礎(chǔ)上,有突破性的分析,對(duì)中國(guó)早期電影與歷史的研究有重大貢獻(xiàn)。

葉月瑜 馮筱才 傅葆石 劉輝 ·戲劇藝術(shù) ·28萬(wàn)字

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