不朽情缘五排怎么中大奖

書稿以田野調(diào)查的形式和民族志的闡釋框架，觀察藏族史詩演述類型及其文本形態(tài)呈現(xiàn)出的多樣性，包括各大寺院與民間遺存的“格薩爾”說唱文本、說唱表演形式、樂舞、劇目、口傳藝人與文化習(xí)俗及其藝術(shù)特色等歷史變遷，從文化人類學(xué)視野將格薩爾藏戲演述與藏民族世代相傳的史詩相對照，甚至與傳統(tǒng)習(xí)俗相對照，闡釋藏族格薩爾史詩與戲劇發(fā)生、功能、發(fā)展及其演述形態(tài)、敘事模式之間的文本轉(zhuǎn)化，是口頭傳統(tǒng)與戲劇的互文與衍生，從而解釋了格薩爾史詩從說唱到戲劇表演的演變過程。

·22.3萬字

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中國民間小戲史論

本書梳理、研究中國民間戲曲的發(fā)展歷史。本項研究原是院重大課題“中國民間文學(xué)史”項目中的民間戲曲史部分。在中國民間文學(xué)的話語體系里，民間戲曲通常被稱為“小戲”。確實，中國古代民間戲曲作品，“小戲”、即短劇具有代表性，所以本書以民間小戲（短劇）為研究重心。全書從文學(xué)史上早期具有戲劇因素的文藝作品談起，從先秦至宋代，主要研究具有戲劇因素、且與民間文藝相關(guān)的作品，梳理考察在中國戲曲形成的過程中，具有戲劇因素的民間文藝的存在狀態(tài)、及其與后世民間戲曲的關(guān)系。“小戲”作為戲曲作品中的一類，興盛于明代中期，其流行一直延續(xù)到清末，有的戲今天仍在演出。本書的研究重點是明清兩代的小戲。本書從選材范圍、結(jié)構(gòu)方式，到研究內(nèi)容，都是一種探索，有創(chuàng)新意義，其中有的章節(jié)使用了新公布于世的材料，例如關(guān)于傳奇《兩生天》和《羅和做夢》的關(guān)系的章節(jié)等。本書的出版，期望對民間戲曲史的研究有所拓展和推進。

·36.3萬字

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新聲代變：紹興戲劇史

本書分生成編、沉潛編、風(fēng)行編和轉(zhuǎn)型編。紹興戲劇生成編梳理的是紹興遠古的儺戲至隋唐歌舞、參軍戲之間的演變過程；兩宋至明隆慶年間，雜劇和南戲均呈如火如荼發(fā)展之勢，紹興戲劇似乎卻在積蓄等待爆發(fā)之力，是為紹興戲劇沉潛期；嘉靖年徐渭出，紹興戲劇蔚然大觀，“騷、雅沸騰”、又“風(fēng)流掩映”，紹興戲劇進入演繹的勃發(fā)期和豐收期；清乾隆朝，紹興戲劇的發(fā)展悄然轉(zhuǎn)型，傳奇、雜劇創(chuàng)作和演出日趨式微，紹興亂彈、調(diào)腔、京劇、攤簧和20世紀初期興起的越劇卻日益興旺，成為主宰紹興戲劇發(fā)展的戲劇新潮流。

·35.5萬字

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傳承與新變：近代化進程中的北京戲劇市場研究（1912—1937）

民國以降，北京戲劇在城市近代化的激蕩變革中承襲著傳統(tǒng)并吸納著新質(zhì)，形成了初步發(fā)展的戲劇市場體系。本書試圖通過對1912—1937年間戲劇市場的剖析，還原戲劇市場在行業(yè)結(jié)構(gòu)、基本業(yè)態(tài)、運行機制、競爭態(tài)勢和管理體制等方面的基本面貌，并在共時性和歷時性的雙重視角下判定其發(fā)展階段及其轉(zhuǎn)型特征。北京戲劇市場的發(fā)展變遷，體現(xiàn)了近代化進程中城市戲劇發(fā)展的普遍性歷史境遇和轉(zhuǎn)型特點，也彰顯出北京從帝都向地方性城市轉(zhuǎn)進過程中的獨特發(fā)展脈絡(luò)和文化意蘊。

·20.2萬字

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戲劇藝術(shù)十五講(修訂版)

本書是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實踐三個“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識，既注重知識性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問題。面向大、中學(xué)生，戲劇影視從業(yè)人員，以及愛好文學(xué)、戲劇的廣大讀者，幫助他們學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)理論和相關(guān)知識。此次進行了全書的修訂，吸收了新的研究成果，更有針對性，如加大了戲劇教育一講的比重等，注重實踐性，更適應(yīng)藝術(shù)院校的教學(xué)需要。

·30.3萬字

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電影藝術(shù)觀念

《電影藝術(shù)觀念》是一部全面闡述世界電影藝術(shù)觀念的著作，其顯著特色在于將權(quán)威的電影學(xué)術(shù)理論與生動的電影藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合在一起，將清晰的電影歷史脈絡(luò)與鮮明的電影藝術(shù)家個性結(jié)合在一起，將獨特的電影藝術(shù)表達與多元的國際社會文化及哲學(xué)美學(xué)背景結(jié)合在一起，打通學(xué)術(shù)性與實踐性之間的壁壘，形成一種深入淺出、雅俗共賞的寫作風(fēng)格，讓讀者在輕松閱讀之中汲取電影藝術(shù)素養(yǎng)。《電影藝術(shù)觀念》是一部電影藝術(shù)理論著作（涉及好萊塢經(jīng)典敘事體系、蒙太奇、長鏡頭、現(xiàn)代及后現(xiàn)代電影觀念），又不乏對電影藝術(shù)家進行的創(chuàng)作個案研究（涉及格里菲斯、愛森斯坦、奧森·威爾斯、戈達爾、伯格曼和科波拉等電影藝術(shù)大師），它還可以被當(dāng)作一本風(fēng)格獨特的世界電影史（涉及類型電影、先鋒派、紀錄電影、新現(xiàn)實主義、“新浪潮”、新好萊塢和獨立電影等重要流派）。

·31.5萬字

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戲劇藝術(shù)十五講

《戲劇藝術(shù)十五講》是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實踐三個“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識。既注重知識性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問題；既追求盡可能通俗化的表達方式，又保持著學(xué)術(shù)性、系統(tǒng)性的特征和語言風(fēng)格。同時，作者盡力將古今中外戲劇藝術(shù)融為一體進行開放性、多元化的闡述，并將最新研究成果“糅”進質(zhì)樸的敘述之中，以幫助讀者提高自身的人文素養(yǎng)，提高戲劇審美以至戲劇創(chuàng)作的水平。

·28.2萬字

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俄羅斯象征主義戲劇研究

本書分為上下兩編。上編討論俄羅斯象征主義戲劇的內(nèi)涵，考察象征主義戲劇的思想淵源及其在理論建構(gòu)和文本創(chuàng)作層面的探索，帶領(lǐng)讀者走進俄羅斯象征主義戲劇的藝術(shù)世界。下編論述俄羅斯象征主義戲劇的外延，即影響和當(dāng)代價值，旨在引導(dǎo)讀者跳出象征主義戲劇的世界，重新審視20世紀這一戲劇流派在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)外所體現(xiàn)的價值。

·23.2萬字

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評書三國演義五赤壁鏖兵

這是年過古稀的評書名家連麗如每周六下午在北京評書宣南書館現(xiàn)場評說《三國演義》第一部分的合集，共30回。從孔融之死起，到橫槊賦詩止，包括火燒新野、長坂坡、魯肅吊孝、舌戰(zhàn)群儒、智激孫權(quán)、誦賦激瑜、臨江會、群英會、蔣干盜書、草船借箭、打黃蓋、闞澤下書、龐統(tǒng)獻連環(huán)等經(jīng)典回目。

·26.1萬字

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日本電影縱橫談

【日本電影研究專家舒明全新力作】本書匯集作者對日本電影長達半個世紀的觀察與思考，從日本電影的歷史、人物和作品三方面描繪日本電影的地圖和風(fēng)貌，于茫茫影海中提要勾玄，去蕪存菁，作一縱橫概述。第一輯分析日本電影史上十大電影的變遷；第二輯評述大師級導(dǎo)演十人；第三輯除特別研究改編自文學(xué)作品的30部電影外，也評論了21部昭和影片與31部平成影片。

·29.8萬字

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中國電影產(chǎn)業(yè)資本化進程研究

本書就中國電影產(chǎn)業(yè)資本化進程進行全面考察。主要從兩個方面構(gòu)建框架：一方面是劃分和考察1978—2018年40年資本化進程經(jīng)歷的市場化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個階段，把握期間演進的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系，以此形成第一、第二、第三章。另一方面是總結(jié)40年資本化進程取得的成效和存在的問題，提出推動進一步發(fā)展的對策建議，并對新時代資本化進程做出初步展望，以此形成第四、第五章、第六章、第七章。本書從“資本化進程”觀察40年的發(fā)展，從市場化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三階段把握40年資本化進程，揭示其由淺入深、不斷遞進、螺旋式上升的邏輯進程,在學(xué)術(shù)研究上填補了一項空白；從產(chǎn)業(yè)與資本的博弈入手進行分析，指出經(jīng)濟效益和社會效益的“雙效統(tǒng)一”是觀察中國電影“資本化進程”的一個本質(zhì)性把握；研究方法上融合歷史學(xué)、金融學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)理論于一體。本書認為，40年資本化進程有力推動了中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。進入新時代，充分吸取資本化進程呈現(xiàn)的正反兩個方面的經(jīng)驗和教訓(xùn)，黨對電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)將進一步加強，資本市場配置資源的功能將更加充分，在把握和運用金融杠桿的“度”上將更加精確，這必然將進一步提升中國電影產(chǎn)業(yè)資本化的空間和質(zhì)量，推動中國實現(xiàn)由電影大國向電影強國的轉(zhuǎn)變。

·25.2萬字

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加禮的記憶：泉州提線木偶戲的遺產(chǎn)認同研究

作者通過廣泛參閱泉州提線木偶戲相關(guān)的報告、官方文件、民間檔案以及扎實的田野工作，獲取了詳實的、多角度的資料，完整地呈現(xiàn)了泉州提線木偶戲數(shù)十年來發(fā)展的社會背景，明晰了泉州提線木偶戲遺產(chǎn)在成為民族文化遺產(chǎn)過程中，遺產(chǎn)環(huán)境、遺產(chǎn)持有者等因素對于遺產(chǎn)認同表述的影響，為提線木偶戲的發(fā)展和保護增添了諸多的理論思考。書中提出的遺產(chǎn)保護應(yīng)創(chuàng)造遺產(chǎn)與日常生活的有機環(huán)境，對今后中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作具有參考價值。

·26.1萬字

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揚州評話發(fā)展史及海外影響

本書是關(guān)于國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——揚州評話的最新研究成果，全書對揚州評話的發(fā)展歷史，從表演、流派、書目、書場、聽眾等多個維度進行宏觀的梳理和微觀的學(xué)術(shù)透視，同時關(guān)注了揚州評話的海外影響，通過搜集與整理其海外影響的軌跡與成就，完成了揚州評話傳播史的研究。全書材料豐富，視域?qū)掗煟瑢W(xué)術(shù)見解深刻，在多個方面有突破意義。

·29.6萬字

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穿過“巨龍之眼”：跨文化對話中的戲曲藝術(shù)（1919—1937）

本書以“跨文化對話中的戲曲藝術(shù)”為研究對象，結(jié)合社會思想文化史的考察，分析二三十年代戲曲跨文化交流高潮形成的多重原因，回到20世紀戲曲藝術(shù)海外交流的第一個自覺期與高潮期的具體歷史情境中來展現(xiàn)代興之際的劇界景觀。

·28.9萬字

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當(dāng)代表演藝術(shù)的發(fā)生：1920年代到現(xiàn)在

當(dāng)代表演藝術(shù)起源于文化藝術(shù)交流和碰撞，但對于這一歷史進程，目前國內(nèi)外幾種主要的看法互有盲區(qū)。一種是把當(dāng)代表演藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)的一個分支，主要討論它與其他當(dāng)代藝術(shù)尤其是視覺藝術(shù)的關(guān)系。這種立場傾向于將所有在傳統(tǒng)劇場中發(fā)生的表演排除在視野之外，甚至不討論一些最具表演革新性但已經(jīng)被劇場界奉為圭臬的藝術(shù)家，比如阿爾托。還有一種較近的劇場界內(nèi)部的認知趨勢，也傾向于將表演看作戲劇藝術(shù)的核心，它梳理出一條從阿爾托等人開始的脈絡(luò)。但這些大師似乎都被描述為橫空出世的英雄，因為在這些敘述中，其他當(dāng)代藝術(shù)的影響，往往只作為舞臺美術(shù)等具體功能而被提及。本書試圖融合幾種視野，將當(dāng)代藝術(shù)的影響、表演的突出地位，與更傳統(tǒng)的戲劇影視表演（尤其是斯坦尼斯拉夫斯基體系）的問題結(jié)合起來，并參照當(dāng)代思想演進中對主體/他者人之死等問題的討論，重新思考當(dāng)代表演藝術(shù)的起源與它作為人學(xué)的可能性。書中涉及許多新老案例，有些國外表演藝術(shù)作品在國內(nèi)還鮮有專著描述和討論過，而有些國內(nèi)的劇場藝術(shù)作品，則被納入新的觀照視野，獲得全新的解讀。

·21.6萬字

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中國早期戲曲生成史論

本書是國家社科基金后期資助項目，以先秦至南宋為研究時限，對早期戲曲的發(fā)展與形成進行了空間的、立體的、多方位的觀照。作者在敘述構(gòu)架上，首先論述“先秦-秦漢伎藝的生成及流播”，著重厘清在戲曲生成過程中諸藝術(shù)門類之間相互連接、相互交織、相互影響的復(fù)雜關(guān)系，對戲曲起源、生成問題，提出了自己的看法。繼之探討“魏晉-隋唐伎藝的生成及演出”。在論及北宋雜劇和遼、金戲劇時，則從“宮廷搬演”與“市井演出”兩個層面，全面論述了宋雜劇的生成環(huán)境以及所面臨的挑戰(zhàn)，并探討了雅語、俏語的流行與早期戲劇語言風(fēng)格形成之關(guān)系。本書認為戲曲的生成，就是不間斷地刪汰舊的內(nèi)容，吸納新的營養(yǎng)，在變異中實現(xiàn)轉(zhuǎn)化，在轉(zhuǎn)化中求得發(fā)展。南戲的生成方面，作者從地域文化著眼，重點探討了浙東一帶的文化指向與南戲外在特征、思想形態(tài)形成的關(guān)系問題。書中提出的諸多學(xué)術(shù)新見，如在金詩中發(fā)現(xiàn)根據(jù)大曲所敘故事而繪成彩色圖畫的記載，對宋、金雜劇劇目的鉤稽與考證，對南戲術(shù)語“說關(guān)”“吊場”的新解等，均具有較高的學(xué)術(shù)價值，值得研究者關(guān)注。

·42.7萬字

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影視藝術(shù)概論

《影視藝術(shù)概論》作為影視藝術(shù)的入門書，其內(nèi)容豐富而全面，從影視藝術(shù)史、影視語言到影視理論，為初學(xué)者提供了一個完整的知識框架。

·39.5萬字

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民國戲劇文化叢談

由中國人民大學(xué)國劇研究中心執(zhí)行主任孫萍教授主編，以教研室教師和少量校外同仁已發(fā)表關(guān)于民國時期北京地區(qū)戲劇文化方面的論文與民國時期京劇第一科班富連成社的歷史評論為主

·24.8萬字

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中國動畫產(chǎn)業(yè)與消費調(diào)查報告（2014）

中國動畫產(chǎn)業(yè)、動漫產(chǎn)業(yè)乃至文化產(chǎn)業(yè)的一線從業(yè)者、研究者與觀察者；在文化、廣電、出版等領(lǐng)域的各級政府主管部門、相關(guān)行業(yè)協(xié)會中工作的政策制定者、管理者、服務(wù)者；在大中專院校從事有關(guān)動畫、動漫教學(xué)、科研的老師，以及有關(guān)專業(yè)的學(xué)生；以及關(guān)心與熱愛中國動畫事業(yè)的所有朋友。

·21.1萬字

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走出上海：早期電影的另類景觀

現(xiàn)存文獻對中國電影發(fā)展的研究和書寫，一直以上海為中心，難免忽略電影在中國的多元及地區(qū)性發(fā)展。本書重點深入探討華東、華南地區(qū)的早期電影景觀，配合新的史料與考證，為滬外地區(qū)的中國電影活動提供新的觀點。葉月瑜的研究團隊分別在香港、杭州、廣州和上海閱讀了八份報紙，搜集了共計兩萬則以上的電影廣告、新聞及專欄文章。這次對報章數(shù)據(jù)做大量且系統(tǒng)性的搜集，獲得不少新出土的史料，對早期電影史的建置，做出前所未有的修補。目前計劃已到尾聲，小組成員對這些數(shù)據(jù)進行梳理后，特別針對香港、廣州與杭州的早期電影活動與電影工業(yè)發(fā)展，書中所有文章都是根據(jù)第一手資料完成的論文，從未出版，全部都是最新的研究成果，內(nèi)容聚焦于上海以外幾個城市（香港、杭州、廣州）在1900-1940年代的電影放映、評論和報導(dǎo)。以挑戰(zhàn)史論及重構(gòu)史觀為主題，分享新出土的史料并在這基礎(chǔ)上，有突破性的分析，對中國早期電影與歷史的研究有重大貢獻。

·28萬字

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戲劇藝術(shù)

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格薩爾史詩從說唱到戲劇演變研究