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電視藝術(shù)學(xué)

《電視藝術(shù)學(xué)》試圖運(yùn)用各種理論視角對電視藝術(shù)的內(nèi)部與外部做一次全面而深入的打量和審視，力求對電視藝術(shù)這一基礎(chǔ)學(xué)科進(jìn)行一次全方位、多角度的完善與重構(gòu)。建構(gòu)我國的電視藝術(shù)基礎(chǔ)理論，是一項(xiàng)艱苦而繁重的任務(wù)，需要膽大心細(xì)創(chuàng)新的理論勇氣與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神。

·31.1萬字

戲劇藝術(shù)十五講(修訂版)

本書是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實(shí)踐三個(gè)“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識(shí)，既注重知識(shí)性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問題。面向大、中學(xué)生，戲劇影視從業(yè)人員，以及愛好文學(xué)、戲劇的廣大讀者，幫助他們學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)理論和相關(guān)知識(shí)。此次進(jìn)行了全書的修訂，吸收了新的研究成果，更有針對性，如加大了戲劇教育一講的比重等，注重實(shí)踐性，更適應(yīng)藝術(shù)院校的教學(xué)需要。

·30.3萬字

海峽兩岸戲曲藝術(shù)論

本書分別就戲曲種類與劇種、閩臺(tái)戲曲聲腔劇種研究、兩岸戲曲表演藝術(shù)論、兩岸戲曲音樂論、戲曲的交流與傳播、歌仔戲藝術(shù)論等方面進(jìn)行論述，試圖從這六個(gè)方面總結(jié)兩岸戲曲發(fā)展的共同規(guī)律，增進(jìn)兩岸的文化認(rèn)同。

·25.5萬字

殘酷劇場：藝術(shù)、電影與戰(zhàn)爭陰影

《殘酷劇場》是伊恩·布魯瑪多年來在《紐約書評》發(fā)表的藝文評論和歷史散文精選。第二次世界大戰(zhàn)期間，世界各地發(fā)生了慘絕人寰的屠殺和種族滅絕。為了追根究底，布魯瑪帶領(lǐng)讀者探索納粹的宣傳影片、德國占領(lǐng)下的巴黎、猶太人的命運(yùn)、被盟軍炸成廢墟的柏林、爭議不斷的《安妮日記》、珍珠港事變、神風(fēng)特攻隊(duì)、墮落藝術(shù)、冷戰(zhàn)下的東德、巴以沖突、戰(zhàn)后的日本的前衛(wèi)藝術(shù)等等，從電影、文學(xué)、繪畫、音樂、劇場、舞蹈的表現(xiàn)中，重回第二次世界大戰(zhàn)現(xiàn)場以及戰(zhàn)后重建的世界，試圖找出答案。

·23.1萬字

新聲代變：紹興戲劇史

本書分生成編、沉潛編、風(fēng)行編和轉(zhuǎn)型編。紹興戲劇生成編梳理的是紹興遠(yuǎn)古的儺戲至隋唐歌舞、參軍戲之間的演變過程；兩宋至明隆慶年間，雜劇和南戲均呈如火如荼發(fā)展之勢，紹興戲劇似乎卻在積蓄等待爆發(fā)之力，是為紹興戲劇沉潛期；嘉靖年徐渭出，紹興戲劇蔚然大觀，“騷、雅沸騰”、又“風(fēng)流掩映”，紹興戲劇進(jìn)入演繹的勃發(fā)期和豐收期；清乾隆朝，紹興戲劇的發(fā)展悄然轉(zhuǎn)型，傳奇、雜劇創(chuàng)作和演出日趨式微，紹興亂彈、調(diào)腔、京劇、攤簧和20世紀(jì)初期興起的越劇卻日益興旺，成為主宰紹興戲劇發(fā)展的戲劇新潮流。

·35.5萬字

穿過“巨龍之眼”：跨文化對話中的戲曲藝術(shù)（1919—1937）

本書以“跨文化對話中的戲曲藝術(shù)”為研究對象，結(jié)合社會(huì)思想文化史的考察，分析二三十年代戲曲跨文化交流高潮形成的多重原因，回到20世紀(jì)戲曲藝術(shù)海外交流的第一個(gè)自覺期與高潮期的具體歷史情境中來展現(xiàn)代興之際的劇界景觀。

·28.9萬字

跨學(xué)科戲劇美育：戲劇式學(xué)習(xí)與教學(xué)

本書將戲劇藝術(shù)與教育方法完美融合，引領(lǐng)我們用戲劇的方式感知世界，開啟生命智慧之門。書中以大量鮮活、生動(dòng)的案例，展示了如何通過戲劇的形式與方法調(diào)動(dòng)身體全部機(jī)能，讓知識(shí)變得可感、化為智慧，并通過戲劇的特性與手段，激發(fā)學(xué)習(xí)者運(yùn)用身體智慧、心魂辭典、彈性意識(shí)和空的藝術(shù)四種路徑，實(shí)現(xiàn)全方位學(xué)習(xí)與成長。在本書中，身為導(dǎo)演專業(yè)博士的作者，結(jié)合自身在大理空劇團(tuán)長達(dá)七年的戲劇式學(xué)習(xí)體悟與教學(xué)實(shí)踐，原創(chuàng)性地提出把戲劇作為學(xué)習(xí)法與教學(xué)法的學(xué)術(shù)理論和實(shí)用方法，這必將推動(dòng)當(dāng)下的跨學(xué)科美育教學(xué)改革，進(jìn)一步推動(dòng)當(dāng)下教育的深化改革與全面進(jìn)步。

·21.5萬字

視聽語言

本書從影像、聲音、剪輯三個(gè)角度研究和分析視聽語言，從“單個(gè)鏡頭”到“鏡頭與鏡頭的組合”，條分縷析地呈現(xiàn)視聽語言從元素到篇章的過程，并以經(jīng)典影片《公民凱恩》《辛德勒的名單》《這個(gè)殺手不太冷》《法國中尉的女人》《紅高粱》等個(gè)案為例，詳細(xì)講解視聽語言的分析和解讀方法，可供相關(guān)讀者閱讀學(xué)習(xí)。

·28.7萬字

昆曲之美（全二冊）

《昆曲之美》為香港中文大學(xué)開設(shè)的“昆曲之美”課程2012、2013、2014、2015、2017年五次的演講紀(jì)錄。課程內(nèi)容為多位國寶級昆曲表演藝術(shù)家講解昆曲行當(dāng)?shù)乃墓ξ宸ǎ约岸喑隼デ圩討虻难莩鲶w會(huì)。其中包括王芝泉老師講解《西游記·借扇》、《擋馬》與《扈家莊》；計(jì)鎮(zhèn)華老師講解《長生殿·彈詞》；鄧宛霞老師講解《牡丹亭·游園驚夢》與《蝴蝶夢·說親》；華文漪老師講解《牡丹亭·游園驚夢》、《玉簪記·琴挑》和《長生殿·小宴》等。按照各位表演藝術(shù)家的姓氏筆劃排序，每位藝術(shù)家的講座紀(jì)錄再以年份先后排列，同時(shí)在每講文字紀(jì)錄中加入標(biāo)題，標(biāo)示各位藝術(shù)家于講座中講解昆曲行當(dāng)、四功五法、折子戲的重點(diǎn)內(nèi)容，幫助讀者一目了然地進(jìn)入昆曲藝術(shù)的世界。而藝術(shù)家們在解說每一講的主要?jiǎng)∧恐猓嘣窒韺ζ渌麆∧康难莩鲶w會(huì)，當(dāng)中更包括了一些京劇劇目。書后有索引，以表格形式列出講座中包含的昆曲折子戲以及京劇的劇目，以便讀者檢索。

·42.2萬字

即興戲劇

本書介紹了即興戲劇的歷史、分類、規(guī)則，詳細(xì)闡述了81個(gè)代表性的即興游戲，以及8種即興長劇形式，進(jìn)而闡述了即興戲劇進(jìn)階技巧，并在此基礎(chǔ)上分享了即興戲劇演出的實(shí)用指南，介紹了即興在工作和生活中的應(yīng)用，進(jìn)一步提供了深入學(xué)習(xí)即興戲劇的資源和指向。本書適用于即興團(tuán)體、編劇、導(dǎo)演、演員、戲劇工作者及愛好者，以及在創(chuàng)意、教育、咨詢、企業(yè)培訓(xùn)、心理治療和社區(qū)等領(lǐng)域工作的廣大從業(yè)者。

·20.5萬字

中國地方戲生存?zhèn)鞑ダ秆芯?/h4>

《中國地方戲生存?zhèn)鞑ダ秆芯俊饭彩珍浟耸粚W(xué)者的十篇戲曲研究文章。本書內(nèi)容涵蓋目連戲、歌仔戲、越劇、調(diào)腔、越調(diào)、五音戲、羅羅腔、新城戲等多個(gè)地方劇種；調(diào)研范圍覆蓋吉林、山東、山西、河南、浙江、安徽、福建、上海等地區(qū)；在對傳統(tǒng)戲曲生存空間盡量細(xì)致深入的調(diào)研基礎(chǔ)上，關(guān)注焦點(diǎn)是新媒體語境下傳統(tǒng)戲曲傳播的整體狀況和現(xiàn)實(shí)問題。本書為國家社科基金項(xiàng)目《中國戲曲的數(shù)字化生存與傳播研究》成果。

·30萬字

中國戲劇史長編

《中國戲劇史長編》是周貽白先生的經(jīng)典之作。該書完整地介紹了我國戲劇的起源、形成和各個(gè)時(shí)期的發(fā)展情況，評介了許多重要的作家和作品，收集的材料豐富詳盡。全書注重戲曲全史的研究，對中國戲曲發(fā)展作了通史性的探討和總結(jié)；提出中國戲曲聲腔的三大源流，即昆曲、弋陽腔、梆子腔的見解，并且做出詳盡的論述；能密切聯(lián)系舞臺(tái)演出實(shí)踐，注重實(shí)際調(diào)查，改變了過去研究方法上只重考據(jù)和文采的偏頗。本書充分體現(xiàn)了作者一以貫之的觀點(diǎn)：一、戲劇為綜合性藝術(shù)，場上重于案頭；二、戲劇是民族性藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)民間創(chuàng)造；三、戲劇是社會(huì)性藝術(shù)，探索其歷史的演變規(guī)律。

·46.9萬字

日本電影縱橫談

【日本電影研究專家舒明全新力作】本書匯集作者對日本電影長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的觀察與思考，從日本電影的歷史、人物和作品三方面描繪日本電影的地圖和風(fēng)貌，于茫茫影海中提要勾玄，去蕪存菁，作一縱橫概述。第一輯分析日本電影史上十大電影的變遷；第二輯評述大師級導(dǎo)演十人；第三輯除特別研究改編自文學(xué)作品的30部電影外，也評論了21部昭和影片與31部平成影片。

·29.8萬字

中國早期戲曲生成史論

本書是國家社科基金后期資助項(xiàng)目，以先秦至南宋為研究時(shí)限，對早期戲曲的發(fā)展與形成進(jìn)行了空間的、立體的、多方位的觀照。作者在敘述構(gòu)架上，首先論述“先秦-秦漢伎藝的生成及流播”，著重厘清在戲曲生成過程中諸藝術(shù)門類之間相互連接、相互交織、相互影響的復(fù)雜關(guān)系，對戲曲起源、生成問題，提出了自己的看法。繼之探討“魏晉-隋唐伎藝的生成及演出”。在論及北宋雜劇和遼、金戲劇時(shí)，則從“宮廷搬演”與“市井演出”兩個(gè)層面，全面論述了宋雜劇的生成環(huán)境以及所面臨的挑戰(zhàn)，并探討了雅語、俏語的流行與早期戲劇語言風(fēng)格形成之關(guān)系。本書認(rèn)為戲曲的生成，就是不間斷地刪汰舊的內(nèi)容，吸納新的營養(yǎng)，在變異中實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化，在轉(zhuǎn)化中求得發(fā)展。南戲的生成方面，作者從地域文化著眼，重點(diǎn)探討了浙東一帶的文化指向與南戲外在特征、思想形態(tài)形成的關(guān)系問題。書中提出的諸多學(xué)術(shù)新見，如在金詩中發(fā)現(xiàn)根據(jù)大曲所敘故事而繪成彩色圖畫的記載，對宋、金雜劇劇目的鉤稽與考證，對南戲術(shù)語“說關(guān)”“吊場”的新解等，均具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，值得研究者關(guān)注。

·42.7萬字

中國戲曲理論批評簡史

中國戲曲理論的萌芽可追溯至先秦時(shí)期，此時(shí)的文藝觀對后世戲曲理論的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。漢唐及兩宋是戲曲興盛前的醞釀時(shí)期，也是我國古代戲曲理論發(fā)展的初級階段。元代，雜劇全面興起，戲曲理論亦得到了質(zhì)的飛躍，出現(xiàn)了以曲學(xué)為主體的一批著作。元末明初南戲興起，至嘉靖、隆慶年間，戲曲理論在爭鳴聲中得到了全面發(fā)展。明萬歷以后，傳奇的創(chuàng)作與理論均達(dá)到高峰，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作家與批評家。清初理論家們對前人的理論進(jìn)一步總結(jié)與完善。清中葉以后，花部興起，戲曲理論出現(xiàn)新的內(nèi)容，花部與舞臺(tái)表演成為研究重點(diǎn)。至近代，傳統(tǒng)曲論進(jìn)一步發(fā)展，新的理論與研究方法也開始出現(xiàn)。本書以戲曲發(fā)展史為基礎(chǔ)，對我國古代戲曲理論的上述各個(gè)階段進(jìn)行梳理與研究，以突出戲曲理論的發(fā)展脈絡(luò)和理論特色。

·35.5萬字

看戲一得：吳小如戲曲隨筆

吳小如先生業(yè)余愛好之一就是欣賞京戲，2000年以來，已經(jīng)結(jié)集出版了70萬字的戲曲隨筆，我們選錄了其中的部分內(nèi)容，這些文章雖然篇幅短小，卻非捧場文字，褒貶取舍，多存良史遺風(fēng)。對戲曲的研究，一仍吳小如先生的治學(xué)風(fēng)格。

·21.3萬字

揚(yáng)州評話發(fā)展史及海外影響

本書是關(guān)于國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——揚(yáng)州評話的最新研究成果，全書對揚(yáng)州評話的發(fā)展歷史，從表演、流派、書目、書場、聽眾等多個(gè)維度進(jìn)行宏觀的梳理和微觀的學(xué)術(shù)透視，同時(shí)關(guān)注了揚(yáng)州評話的海外影響，通過搜集與整理其海外影響的軌跡與成就，完成了揚(yáng)州評話傳播史的研究。全書材料豐富，視域?qū)掗煟瑢W(xué)術(shù)見解深刻，在多個(gè)方面有突破意義。

·29.6萬字

話本小說與戲曲敘事的互動(dòng)研究

本書列入浙江省2017年度后期資助。本書在博士論文基礎(chǔ)上修改而成，作者主要利用西方敘事學(xué)的理論框架，從戲曲與話本小說共通的敘事性入手，探討話本小說與戲曲敘事模式與敘事內(nèi)容的互動(dòng)。不僅探析話本小說與戲曲的敘事雙向互動(dòng)的可行性，而且分析話本小說與戲曲敘事模式的滲透，并對二者互動(dòng)時(shí)因藝術(shù)特性不同需分別實(shí)現(xiàn)敘事時(shí)間、敘事角度、敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換進(jìn)行揭示；同時(shí)，結(jié)合個(gè)案分析，考察話本小說與戲曲在敘事內(nèi)容方面的滲透，還探討二者因藝術(shù)特性不同在敘事主題、敘事人物、敘事情節(jié)等方面產(chǎn)生的差異，揭示同一故事的不同話本小說與戲曲的文本呈現(xiàn)各異的敘事特征。

·23.3萬字

戲曲藝術(shù)論

在簡要敘述戲曲的歷史與體裁后，本書分別通過戲曲的構(gòu)成與形態(tài)、抒情本質(zhì)、程式與舞臺(tái)表現(xiàn)手法、欣賞與批評等幾個(gè)部分，深入揭示了戲曲藝術(shù)的形態(tài)特征和內(nèi)部規(guī)律。作者強(qiáng)調(diào)戲曲是一種具有悠久歷史和廣泛影響的民族藝術(shù)，提倡以本土文化視野研究戲曲的研究立場，希望借此建立真正符合戲曲美學(xué)特征與內(nèi)在規(guī)律的理論體系。在本書中，作者注重對戲曲藝術(shù)感性功能的發(fā)掘，試圖從戲曲創(chuàng)作者與欣賞、接受者兩個(gè)維度出發(fā)，歸納總結(jié)戲曲獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值觀及審美追求；強(qiáng)調(diào)從超文本的層面解讀戲曲，將傳統(tǒng)戲劇的舞臺(tái)樣式與劇本互相結(jié)合予以深入研究，從戲曲的文本與舞臺(tái)表現(xiàn)兩個(gè)層面發(fā)掘其藝術(shù)特征和美學(xué)品性。

·25.2萬字

俄羅斯象征主義戲劇研究

本書分為上下兩編。上編討論俄羅斯象征主義戲劇的內(nèi)涵，考察象征主義戲劇的思想淵源及其在理論建構(gòu)和文本創(chuàng)作層面的探索，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)俄羅斯象征主義戲劇的藝術(shù)世界。下編論述俄羅斯象征主義戲劇的外延，即影響和當(dāng)代價(jià)值，旨在引導(dǎo)讀者跳出象征主義戲劇的世界，重新審視20世紀(jì)這一戲劇流派在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)外所體現(xiàn)的價(jià)值。

·23.2萬字