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《學(xué)習(xí)書法的十三個問題》是近現(xiàn)代著名書法家啟功先生對書法學(xué)習(xí)中常見問題的專題講解，包括：迷信由于誤解、字形結(jié)構(gòu)應(yīng)該尊重習(xí)慣、碑和帖、文房四寶、入門練習(xí)、學(xué)書“循序”說、“用筆”說、真書結(jié)字的黃金律、如何選臨碑帖、執(zhí)筆法、求人指教、參考書、如何才能寫好字。本書語言通俗，擅用比喻，幽默風(fēng)趣，切實可讀，但又不失思想高度，具有很強的指導(dǎo)作用。

·3.9萬字

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當代科技藝術(shù)：藝術(shù)與科技的創(chuàng)意融合

《當代科技藝術(shù)：藝術(shù)與科技的創(chuàng)意融合》從科學(xué)技術(shù)的分支體系出發(fā)，包括數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)、生物、計算機（含人工智能、虛擬現(xiàn)實、信息物理融合與人機交互等）等重要方面，結(jié)合已有的典型作品案例進行藝術(shù)形態(tài)學(xué)視角下的譜系構(gòu)建，以期為藝術(shù)與科技融合的可能形態(tài)描繪出知識圖譜，并為可能的融合形態(tài)指出方向，推動藝術(shù)與科技融合及互動創(chuàng)新的深入發(fā)展。

·15萬字

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色彩搭配從入門到精通

任何的設(shè)計作品都離不開色彩，良好的色彩搭配是作品成功的基礎(chǔ)。每一種色彩都有不同的屬性和意象，掌握一定的配色方法和技巧，能夠使我們在設(shè)計過程中更加精準地使用色彩。尤其是在廣告、網(wǎng)站、服裝、家居等行業(yè)，對色彩應(yīng)用的要求甚高。色彩給人的第一印象往往非常重要，成功的配色能夠?qū)⒃O(shè)計作品所包含的信息快速準確地傳遞給受眾群體，從而進行有效地宣傳。反之如果配色不合理，則會使宣傳的效果大打折扣，甚至令人反感。本書從研究色彩的構(gòu)成開始，整理出色彩的要素，并傳授配色技巧，圖文并茂、循序漸進地講解色彩的原理、配色方式和技巧，并通過廣告、網(wǎng)站、家居、服裝等各大行業(yè)的配色設(shè)計，進行配色分析，深入講解配色的應(yīng)用技巧與表現(xiàn)技巧，真正達到學(xué)以致用的目的。本書適合正準備學(xué)習(xí)或者正在學(xué)習(xí)配色設(shè)計的初中級讀者，也可以作為各類在職設(shè)計人員在實際配色工作中的理想?yún)⒖加脮?/p>

·9.4萬字

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巫鴻中國古代美術(shù)史論文集（卷四）：無形之神

“巫鴻美術(shù)史文集”計劃收錄作者1979年至今關(guān)于中國古代美術(shù)史的八十余篇論文和講稿，按照年代編排，展現(xiàn)作者三十余年的研究軌跡，打破西方研究中國古代美術(shù)的傳統(tǒng)范式，通過探索新的觀念和方法，使這個學(xué)科的內(nèi)涵更為豐富和復(fù)雜。對中國古代禮儀藝術(shù)的內(nèi)涵、定義及沿革做了界定，把歷史研究的重點還原到古代美術(shù)作品的原始功能、意義和環(huán)境上去；同時引進多種現(xiàn)代美術(shù)史中的分析觀念，從“空間性”、“時間性”、“物質(zhì)性”等多個角度討論中國古代墓葬、建筑、繪畫和器物的基本特質(zhì)。繼《傳統(tǒng)革新》《超越大限》與《陳規(guī)再造》之后，《無形之神》為文集的第四卷，收錄作者1999年至2003年關(guān)于中國古代美術(shù)史的15篇論文和講稿。這一階段的研究一方面繼續(xù)關(guān)注方法論，如《漢畫讀法》解讀武梁祠畫像的思想和語言系統(tǒng)，《戰(zhàn)國城市研究中的方法問題》探討城市物質(zhì)形式的不斷變化；另一方面，《無形之神》《說“拓片”》《時間的紀念碑》等一系列論文，選擇了道教對老子的表現(xiàn)、碑刻拓片、鐘鼓樓等精巧的切入點，深化闡釋古代藝術(shù)與視覺文化的物質(zhì)性、歷史性、時空觀，旁征博引，引人入勝，兼具學(xué)術(shù)思辨和可讀性。

·19.4萬字

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一本書讀懂中國美學(xué)

本書是一本寫給大眾讀者的中國美學(xué)藝術(shù)通識讀物。作者系統(tǒng)梳理從先秦諸子奠基時期、漢代過渡時期、唐代鼎盛時期、宋元繁榮時期、明代豐富時期、清代總結(jié)時期到民國新氣象時期的美學(xué)發(fā)展軌跡，抓住各個時代具有代表性的美學(xué)思想和美學(xué)作品，注重把握美學(xué)范疇和美學(xué)命題，從事例中分析美學(xué)存在的意義，是一本向廣大讀者介紹中國美學(xué)的普及性讀物。本書內(nèi)容涉及音樂、小說、戲劇、書法、繪畫、教育等，不但有通俗的理論知識講解，還有生動有趣的佳作賞析，此外本書還配有有數(shù)十張精美插圖，幫助讀者更為直觀地了解什么是美，如何欣賞美，以及怎樣發(fā)現(xiàn)美。

·11.5萬字

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藝術(shù)會讓我們更愛這個世界嗎

藝術(shù)家“大橘子”傾力打造，陳坤、羅永浩、李雪琴誠意推薦！用可愛的方式走近西方藝術(shù)史！“包子臉、綠豆眼、胖乎乎、圓滾滾……”，大橘子將畫家和他們的名畫卡通化，變成了富有情趣與思想、卻又軟萌可愛的形象。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)碩士田橙撰寫。文字內(nèi)容參考硬核藝術(shù)史著作和藝術(shù)家傳記，物料稀有真實全面。每個篇章精選一位藝術(shù)家的部分代表作，串起藝術(shù)家生平和藝術(shù)風(fēng)格的特征與變化，讓知識更有體系，更有故事感。本書精選五位對普通讀者來說非常熟悉的藝術(shù)家，他們中有人紅作品也紅的藝術(shù)家達·芬奇、梵高；有作品紅人不紅的維米爾和馬格利特；還有人紅作品一般紅的弗里達。提起達芬奇，就會想到那張滿臉胡子的素描和蒙娜麗莎，可你知道他年輕時俊美非凡，還是個喜歡用玫瑰精油洗手護手的時尚達人嗎？一說梵高，就說他是沒學(xué)過畫畫、沒有朋友，在絕望中自殺的天才，可你知道他其實很小就跟著媽媽學(xué)畫畫，志同道合的朋友其實真不少，而且很可能死于他殺嗎？歡迎“觀看”《藝術(shù)會讓我們更愛這個世界嗎》，了解那些耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家和藝術(shù)作品，來看看那些你不知道的藝術(shù)往事。

·48字

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中國傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格（湖山藝叢）

《中國傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格》是對中國傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格從原因到結(jié)果的深度探尋。先從地理氣候、風(fēng)俗習(xí)慣、歷史傳統(tǒng)、民族性格、工具材料等幾個層次出發(fā)，細數(shù)獨特風(fēng)格創(chuàng)成的歷程和原因，再詳列中國繪畫在表現(xiàn)方法上的具體特點，配以文中提及的中國畫經(jīng)典之作，以此呈現(xiàn)潘天壽的繪畫觀。

·2.1萬字

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閱讀圖像：中西方美術(shù)史與美術(shù)批評論文集

本書側(cè)重于“讀圖”，是作者美術(shù)史與美術(shù)批評的論文集，共分三編，第一部分主要是對中外美術(shù)史中文本、圖像與實物的關(guān)聯(lián)性解讀；第二部分遴選了三篇西方美術(shù)史論文，分別對西方文藝復(fù)興時期的藝術(shù)、1918—1936年歐洲古典藝術(shù)復(fù)興以及畢加索的“斗牛”主題進行分析，同樣以圖像解讀為核心；第三部分選取了中國當代藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作進行藝術(shù)評析，上述文章均以傳統(tǒng)的藝術(shù)史論分析為基礎(chǔ)，并突出了跨學(xué)科知識運用和跨文化比較的重要性。

·12.7萬字

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世界3：圖像志文獻庫

本輯《世界3》以“圖像志文獻庫”為專題，詳細討論了圖像志研究的源流、發(fā)展及經(jīng)典案例。“圖像志”（iconography）通過對圖像的形象分析探究其主題含義，是一種重要的藝術(shù)史研究路徑，也是整理圖像集合的秩序原則。這一議題關(guān)系到美術(shù)史的基本研究方法和概念以及作為一個學(xué)科的形成和發(fā)展；它還涉及當代中國美術(shù)史研究如何吸收西方美術(shù)史學(xué)的圖像整理經(jīng)驗，如何就圖像庫建設(shè)展開對話，并對建立全球性的圖像志文獻庫發(fā)揮獨特作用等幾個方面的內(nèi)容。本書分析了圖書館的“圖片文獻庫”、“中世紀藝術(shù)索引”、Iconclass等著名圖像志研究案例，介紹了“中國圖像志索引典”“漢畫數(shù)據(jù)庫”等中國圖像志的整理工作。

·17.4萬字

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敦煌山水畫史

敦煌石窟保存了4—14世紀內(nèi)容豐富的壁畫，石窟壁畫中大量的佛教故事畫、經(jīng)變畫往往都以山水景物為背景，從而留下了各時期極為豐富的山水畫資料，較為系統(tǒng)地反映了一千年間中國山水畫發(fā)展的歷史。本書按時代順序，分四個階段全面闡述敦煌壁畫的山水畫發(fā)展的歷程：1.北朝至隋朝、2.唐代前期、3.唐代后期、4.晚期（五代、北宋、西夏、元代）。并對各時期山水畫的風(fēng)格進行了深入分析，對照各時期畫史的記載，以敦煌壁畫來印證魏晉南北朝至唐宋各時期畫家作品，呈現(xiàn)各時期的山水畫風(fēng)，對于了解和研究中國古代山水畫有著重要的參考作用。

·6.1萬字

蘇富比的早餐

當你看到一件藝術(shù)品時，先想知道什么？蘇富比高級拍賣師菲利普·胡克告訴你，任何人在觀看一件藝術(shù)品時，常問的兩個問題是：我喜歡它嗎？這是誰的作品？而拍賣師則會再加上三個問題：它值多少錢？五到十年后它將值多少錢？如果人們看到它被掛在我家的墻上，他們會怎么看我？其實，現(xiàn)在很多人都會像拍賣師一樣，直接關(guān)心藝術(shù)品的價格而非審美價值。《蘇富比的早餐》揭示了藝術(shù)品與金錢之間復(fù)雜且微妙的關(guān)系，用一個全新的視角窗口，展現(xiàn)了一個不一樣的藝術(shù)世界。在本書中你能了解到：西方現(xiàn)代藝術(shù)史的發(fā)展輪廓；藝術(shù)品的普遍性價值規(guī)律；藝術(shù)品與金錢財富的相互糾纏；藝術(shù)家和藝術(shù)品世界的八卦趣聞。

·17.2萬字

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彩色筆的上色世界

在描繪出各種物體的輪廓以后，是不是很想給它們涂上五彩繽紛的顏色呢？這本書就將上色的用具、步驟，以及各種小方法細致地展現(xiàn)在各位讀者的面前。無論人物、動物、植物、玩具等的上色，本書都做了全面的描述。不管大朋友還是小朋友閱讀起來都會覺得淺顯易懂，同時本書還有很多的練習(xí)和聯(lián)想部分，可以開闊讀者的視野和想象力。

·1.1萬字

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從偏離的方向中找尋設(shè)計靈感

暢銷日本的找尋設(shè)計靈感之書，設(shè)計師不可錯過的靈感寶典，特別的靈感更能表達出好的設(shè)計，設(shè)計使工作與生活變得更高效

·3.6萬字

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陳師曾《中國繪畫史》

本書是對陳師曾先生的《中國繪畫史》和其他重要學(xué)術(shù)文章進行的重新導(dǎo)讀。導(dǎo)讀者谷赟在陳師曾原作的基礎(chǔ)上，對每一篇、每一章節(jié)進行了全新的評述和闡釋，對晦澀的詞匯、語句進行了注解和說明。

·8.1萬字

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技何以入道：四川美術(shù)學(xué)院當代藝術(shù)批評文集

《技何以入道——四川美術(shù)學(xué)院當代藝術(shù)批評文集》展示的是四川美院近年來在藝術(shù)批評人才培養(yǎng)和教育方面的成果。藝術(shù)批評既是藝術(shù)史和藝術(shù)理論的具體運用，也是藝術(shù)策劃和管理的基礎(chǔ)，此外，藝術(shù)批評自身理論方法和體系的建構(gòu)也是藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科未來發(fā)展的重要目標之一。在時間線索和地域范圍不同維度的藝術(shù)研究中，唯有運行、實踐，際遇存在，才能體悟和標識出可藉傳承的精神秩序。龐茂坤、焦興濤、韋嘉、黃山、楊述等十余位藝術(shù)家的個案研究，既為當前藝術(shù)創(chuàng)作的前沿探索，也為當下藝術(shù)現(xiàn)狀批評的上佳案例。

·10.9萬字

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非翁畫語錄（湖山藝叢）

《非翁畫語錄》以文字總結(jié)陸抑非在講畫論、畫法、畫理上的寶貴經(jīng)驗，在花鳥畫上還進行了手把手、一筆一劃的教學(xué)。該書內(nèi)容無思想性、政治性問題，框架結(jié)構(gòu)合理、科學(xué)規(guī)范，具有較高的學(xué)術(shù)水平，是讀者了解陸抑非繪畫方法、寫生方式的重要材料。

·2.5萬字

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徐悲鴻講藝術(shù)

《徐悲鴻講藝術(shù)》選錄了我國著名畫家、美術(shù)教育家徐悲鴻先生的藝術(shù)隨筆數(shù)十篇,是對他的談藝文章的又一次整理結(jié)集。徐悲鴻先生有著豐厚的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)和創(chuàng)作實踐,避免了“門外談藝”的粗淺與尷尬,在《徐悲鴻講藝術(shù)》收錄的文章里,既有評論家式的關(guān)于繪畫美學(xué)的鑒賞,又有作家漫談式的對于世界藝術(shù)的感悟,還有作為藝術(shù)家對繪畫技藝的專業(yè)探討,極具文學(xué)欣賞價值與專業(yè)研究的借鑒功用。

·11萬字

局部·我的大學(xué)

本書是陳丹青視頻節(jié)目《局部》第二季的講稿，圍繞紐約大都會藝術(shù)博物館鋪展開來。歷史不是靜止的，美術(shù)館收藏的就是重重疊疊的時間。勃魯蓋爾與李公麟對望眼前的麥田，維米爾堆砌起凝結(jié)層的魅力，印象派在百年后將沙龍繪畫擠至次席……這些藝術(shù)家，大多數(shù)沒進過大學(xué)，古人更不消說——規(guī)范永遠期待天才的偏離。再完美的規(guī)范也無法包容千差萬別的真實。“此所以美術(shù)館是我的大學(xué)，此所以我至今尚未畢業(yè)。”。

·5.7萬字

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晉劇藝術(shù)研究

本書是一部系統(tǒng)研究晉劇的著作，對晉劇的產(chǎn)生、傳播、班社、劇目、音樂、表演等進行了較為全面的研究。書中深入挖掘了前人未涉及的問題，尤其是對晉劇的傳播以及近三十年來晉劇樂隊音樂的現(xiàn)代化發(fā)展等問題，進行了系統(tǒng)而全面的研究，以期對晉劇藝術(shù)遺產(chǎn)的保護工作貢獻一份力量。本書完整地闡述了各個時期作品的不同觀念，形成一個有效的多維視角的綜合研究。此外，本書附錄囊括了清道光以來的各個歷史階段600余個劇目，具有一定的史料價值。

·12.9萬字

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圖像調(diào)節(jié)的藝術(shù)思維

本書從視覺光的特性和感觀、光信息的轉(zhuǎn)換和傳遞、數(shù)字圖像處理原理等方面講解圖像信息；從層次調(diào)節(jié)的必要性、層次調(diào)節(jié)時階調(diào)曲線狀態(tài)、極高光的調(diào)節(jié)、強調(diào)細微層次、色彩合成的組合、非彩色結(jié)構(gòu)工藝、色彩合成中的黑色、產(chǎn)生顏色誤差的因素、顏色調(diào)節(jié)和管理等方面闡述亮度、色彩合成、層次調(diào)節(jié)的關(guān)系；從不同圖像作品的藝術(shù)特點分析及對應(yīng)處理方式分析成品質(zhì)量、藝術(shù)性評價體系。

·8.9萬字

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藝術(shù)理論

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學(xué)習(xí)書法的十三個問題（湖山藝叢）