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“中國非遺之首百戲之祖”。昆曲藝術(shù)不僅是民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，承載著美的追求和思考，也是一個走向世界的國家品牌。本書主要作者有顧春芳、劉禎、葉長海等戲曲研究專家，從“昆山腔的起源”、“魏良輔對昆山腔的改造”、“昆曲演唱”、“經(jīng)典戲文分析”、“昆曲傳奇的人文之美”等多方面方面描繪昆曲的美感特性，詳細介紹了昆曲演出歷史、昆曲與晚明文化、昆曲與文人文化等，并分析《西廂記》《長生殿》《桃花扇》《牡丹亭》等經(jīng)典名作，旨在拉近昆曲藝術(shù)和大眾的距離。書中配有古樸典雅的彩色和黑白插圖，充分展示了昆曲悠久的歷史和傳統(tǒng)之美的意蘊。

·7.6萬字

藝術(shù)100：外國藝術(shù)經(jīng)典

《藝術(shù)100外國藝術(shù)經(jīng)典》以廣大藝術(shù)愛好者為目標群體，選取了世界范圍最具有典型性與代表性的一百件藝術(shù)精品，進行深入淺出、以點帶面的系統(tǒng)解讀。其內(nèi)容在時間跨度上涵蓋了從遠古至二十世紀的各個時期，地域涵蓋了亞、非、歐、拉美各大洲，既包括歐洲、地中海地區(qū)等以往外國美術(shù)史中介紹較多的作品，也包含了近東、印度、中南美等以往關(guān)注較少的地區(qū)。在內(nèi)容上則包含了繪畫、建筑、雕塑、工藝美術(shù)等諸多門類。本書內(nèi)容豐富、圖文并茂、可讀性強，在藝術(shù)標準上強調(diào)經(jīng)典性、觀賞性與人文性的統(tǒng)一，在文本組織上注重選取作品與闡釋角度的多樣性，是一本可供廣大讀者輕松進入藝術(shù)殿堂的啟蒙讀物。

·7萬字

名家：齊白石·王雪濤·郭味蕖

《名家》是中國書畫名家館聯(lián)會與中國美術(shù)學院藝術(shù)人文學院、上海書畫出版社三家合作，出版的有關(guān)中國近現(xiàn)代書畫名家研究、近代美術(shù)史研究的專題讀本，全書分為人物、拾遺、回眸、觀點、讀書、館事六部分。本書主要圍繞齊白石的交游、交往的考證和研究，郭味蕖的藝術(shù)人生和其西畫新學之路以及王雪濤與齊白石的師徒情及其孫女回憶王雪濤、王雪濤速寫展開，還有部分研究朱鼎煦及其書畫收藏、張大千家族家風家訓及傳承、李可染藝術(shù)精神和藝術(shù)思想的研究性文章。全書內(nèi)容豐富，可讀性強，是一本了解齊白石、郭味蕖、王雪濤藝術(shù)發(fā)展的藝術(shù)讀本。

·9.7萬字

聽潮：新海派美術(shù)評論

《聽潮：新海派美術(shù)評論》共分為靈變?nèi)牖场e樣的美態(tài)、鳥兒停在這里和大海潮動四輯。《聽潮》包括了毛時安集合的上百篇文章。毛時安的藝術(shù)評論，評畫家和繪畫不是就事論事，千篇一律。對每一個畫家都會有自己極其獨特敏銳的發(fā)現(xiàn)和評論。在評論畫家的時候，他經(jīng)常會有理論的思考，從個別上升到一般，提出了諸如藝術(shù)語言的可生長性問題，關(guān)于畫種氣質(zhì)和畫家氣質(zhì)相關(guān)性的看法，都很有新意。廣地域性，是他對海派繪畫和海派文化的最新理論概括。文章視野開闊，結(jié)合歷史和現(xiàn)狀，以富于穿透的眼光，讓我們看到海派繪畫和海派文化的未來。

·17.5萬字

敦煌的藝術(shù)（大家美育課）

塵世？廟宇？遺世明珠？敦煌是一部永遠也讀不完隱藏著生命奧義的“天書”。敦煌石窟歷經(jīng)千年持續(xù)營建，現(xiàn)存七百多個洞窟，其豐富性和系統(tǒng)性是現(xiàn)存文化遺產(chǎn)中絕無僅有的；其中包含了中國古代宗教、歷史、藝術(shù)等多方面文化內(nèi)涵，極大地補充了中國藝術(shù)史。現(xiàn)實與理想，科學與藝術(shù)，宗教與神話在這里已經(jīng)難分彼此。從絲綢之路到數(shù)字敦煌，從壁畫、彩塑到音樂、舞蹈，樊錦詩、趙聲良、王旭東、榮新江等十位頂級敦煌學學者精講敦煌藝術(shù)的精美絕倫、前世今生，從大師敦煌藝術(shù)課中，真正走進敦煌、了解敦煌，欣賞敦煌藝術(shù)之美。

·10.3萬字

局部·陌生的經(jīng)驗

本書是陳丹青視頻節(jié)目《局部》第一季的講稿。從少年王希孟到憨人凡·高，從早期文藝復(fù)興的搗蛋鬼布法馬可到威尼斯畫匠卡帕奇奧，從舞女出身的瓦拉東到民國閨秀女畫家，從宮廷畫師徐揚到戰(zhàn)死沙場的巴齊耶……他們多數(shù)是被美術(shù)史忽略的天才，作品亦然，雖經(jīng)歷史“隱沒”而顯得“次要”，卻值得再度被認知、被觀看。這是一份畫家個人的觀看與敘述，藝術(shù)史退為背景，藝術(shù)家，才是主角。

·8.7萬字

疆理：劉彥湖書法篆刻論集

本書是當代書法家、篆刻家劉彥湖先生研究論文與訪談講座等文字的首次結(jié)集出版。全書按論文主題與特點分為論書、論印、序跋、訪談、講記、域外六個部分，從書史書論、技法審美、中西哲學等方面對書法篆刻藝術(shù)進行研究探索，反映了作者對書法篆刻的哲學思考和人文關(guān)照，對當代書法篆刻的發(fā)展與走向也提出了自己的分析。全書呈現(xiàn)出作者近三十年書法篆刻研究的脈絡(luò)，對當代書法篆刻的實踐與理論研究有一定的意義。

·13.6萬字

朵云文庫·學術(shù)經(jīng)典·中國版畫史略

郭味蕖先生的《中國版畫史略》是其在中央美術(shù)學院執(zhí)教時所做專題講座的基礎(chǔ)上整理完成的。版畫以朝代為軸，大體按功能劃分宗教版畫、書籍插圖為序加以論述，最后單設(shè)一章敘述年畫。先生行文平實、客觀、理性，知識的敘述多于個人觀點的論述，通過事料的詳細描述讓讀者自己去構(gòu)建歷史的脈絡(luò)和作品風格的認知，這是中國史學優(yōu)良傳統(tǒng)（述而不論）的體現(xiàn)。這也正是郭先生著作即使在今天也具有很重要的學術(shù)地位的原因之一。此次出版，列入上海書畫出版社“朵云文庫”，由王洪偉撰寫學術(shù)導(dǎo)讀，系統(tǒng)梳理童書業(yè)之學術(shù)歷程。全書并增附圖版，以饗廣大讀者。

·17.8萬字

中國當代藝術(shù)簡史

呂澎是國內(nèi)重要的當代藝術(shù)史寫作者，其撰寫的《中國當代藝術(shù)史》，《20世紀中國藝術(shù)史》在業(yè)內(nèi)有著較高的影響力。本書是其切合開革開放四十周年的契機主持編寫的中國當代藝術(shù)簡史，按照80年代、90年代和2000以后的時代分期為線索，在新的材料、論述補充的基礎(chǔ)上，更注重可讀性、普及性與延續(xù)性。同時，本書還注重史實敘述與重點人物、代表作品以及大事年表的對應(yīng)與參照，更側(cè)重線索的梳理與呈現(xiàn)，對于面向更大受眾的當代藝術(shù)宣傳，當有裨益。

·15.2萬字

海上題襟·畫間記：蕭海春談藝錄

本書是“海上題襟”系列叢書中繪畫方面的一本。著名畫家蕭海春先生師承王康樂、顧飛先生，其畫取法黃賓虹，上溯清初石溪等名家。他稟賦積學，幾摩名跡，生花生姿，經(jīng)學致用，出神入化。蕭海春作畫以形媚道，造境似錦，筆思暢酣，畫品顯理學精神，藏露相宜，精沉博涵，坦蕩風度，氣格滿幅。西學為容，中學本質(zhì)，蕭海春對中國畫之變幻有很見深邃的理論。書中匯集了蕭海春先生有關(guān)創(chuàng)作、鑒賞、教學等方面的隨筆三十余篇，較為全面地展示了蕭海春先生在學習、創(chuàng)作、鑒賞、教授中國畫過程中的心得體會和成果。

·14.3萬字

中國雕塑史論文叢·從語言到主體

本書作者從事20世紀美術(shù)史研究、美術(shù)批評、美術(shù)策展工作。所以本書是其21世紀以來從事藝術(shù)批評的論文合集，針對處于復(fù)雜國際語境中的當代藝術(shù)進行了現(xiàn)場批評，強調(diào)批評的時下性、在場性和問題針對性，并對其關(guān)聯(lián)的中國當代文化現(xiàn)狀多有反思。全書共分為四部分：對“藝術(shù)語言”的追問、視覺文化研究、對“主體”的追問、當代雕塑研究。本書在列舉了大量代表性藝術(shù)家創(chuàng)作案例的基礎(chǔ)上，針對每個領(lǐng)域的的突出問題做出了詳實的理論分析。

·18.4萬字

浪漫派的反叛：古典與浪漫藝術(shù)之爭

18世紀后半葉，一種有意識的浪漫風格興起，與正統(tǒng)古典風格長期斗爭，是藝術(shù)史上最富戲劇性的一幕。克拉克為我們介紹了十幾位“劇中人物”，從大衛(wèi)、安格爾到德加，從席里柯、戈雅到羅丹，詳析這些個性鮮明的藝術(shù)家如何置身于古典與浪漫之間，演繹歐洲歷史上這場影響深遠的藝術(shù)之爭。近三百幅繪畫及雕塑作品、引人入勝的講述，藝術(shù)與人生相交織，展現(xiàn)出兩種藝術(shù)風格之間抗衡的張力，也揭示了二者互相交融的一面。如克拉克所說，“每一位古典藝術(shù)家的內(nèi)心深處，都有一個浪漫主義藝術(shù)家在掙扎著逃離”，反之亦然。

·13.2萬字

走，到美術(shù)館去！美國藝術(shù)地圖漫步

這本書不同于你所理解的美術(shù)館館導(dǎo)覽，更不是枯燥無味的藝術(shù)圖解，在書里，作者依照自身判斷和私人回憶，收集并回味了過去在美國的7座城市所拜訪與學習過的14座美術(shù)館。作者從大眾生活角度，聚焦美術(shù)館，結(jié)合日常生活、人文和地理、過去與未來，分享了多年來在美術(shù)館中感受到的東西——人類智慧、時代勇氣與藝術(shù)之美。身處美術(shù)館內(nèi)的我們，時常會在圖文信息的茂密森林中迷失方向，而本書無疑會成為一盞溫暖的明燈，為普通人點亮去往藝術(shù)世界的道路。

·11.2萬字

藝術(shù)100：中國藝術(shù)經(jīng)典

《藝術(shù)100中國藝術(shù)經(jīng)典》從漫長的中國藝術(shù)史中，在浩如煙海的藝術(shù)案例中，以繪畫、書法、建筑及石刻、園林為分類，總共選取了100例最具代表性知名度的藝術(shù)作品進行簡明扼要的介紹和評點。該書以圖文對照的直觀方式，深入淺出地介紹了中國傳統(tǒng)藝術(shù)，以點帶面的地勾畫出了藝術(shù)史演進的線索，讓讀者在輕松愉快的閱讀過程中，達到對藝術(shù)史的宏觀把握。

·6.4萬字

當代俄羅斯歷史畫

俄羅斯歷史畫有著悠久的歷史。在當代，隨著社會的轉(zhuǎn)型與時代的發(fā)展，俄羅斯歷史畫也發(fā)生著深刻的變化。本書對當代俄羅斯歷史畫背后所反映的社會背景與成因作了深入研究，如俄羅斯民族宗教的轉(zhuǎn)向，畫家們開始回歸傳統(tǒng)經(jīng)典并通過歷史畫來重塑俄羅斯的民族形象，以及美術(shù)學院對俄羅斯歷史畫的重要作用。

·8.5萬字

藝術(shù)后的藝術(shù)

作者從思想啟蒙和社會進步的角度理解藝術(shù)的現(xiàn)實作用和歷史意義；用新發(fā)展理念審視藝術(shù)史方法論；通過對各種藝術(shù)現(xiàn)象和典型案例的分析評論，試圖從藝術(shù)哲學層面回答什么是當代藝術(shù)，如何推動當代藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展等問題，指出“藝術(shù)感性美”的認知局限性以及“智性自由美”的當下意義，并強調(diào)當代藝術(shù)的精神氣質(zhì)的藝術(shù)后特征，主張“審美”與“觀念”的“錯時性”從對立走向和解。

·11.9萬字

關(guān)鍵在于實驗·卷3：藝術(shù)家（下）

一個個有名有姓、有血有肉的個人，被遺忘！鼎鼎大名，被追逐！怎么可能還有一群人？？？采取超越簡單的批判和頌揚立場，勇敢暴露自身的糾結(jié)和尷尬，以常人難以料及的大膽直面當代生活的真實焦慮。他們實驗不停，在在證成：邊緣人，牛氣得很！兩卷《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》深描這群人：蔡國強、陳丹青、谷文達、黃銳、劉虹、劉建華、劉小東、羅中立、繆曉春、莫毅、木心、沈少民、石沖、宋冬、王廣義、王晉、王魯炎、夏小萬、徐冰、楊福東、尹秀珍、曾梵志、曾浩、展望、張大力、張洹……當代之重，我們不逃！

·15萬字

書語錄：當代書法名家談藝

上海市書法家協(xié)會抖音號自成立以來，兩年時間粉絲數(shù)突破10萬人，其中視頻內(nèi)容以書法名家訪談為主，大多視頻都有較高閱讀量及點贊數(shù)。本書根據(jù)上海市書法家協(xié)會對書法家采訪內(nèi)容的文字稿整理而成，內(nèi)容包含近五十位當代書法名家訪談內(nèi)容，按本體、源流、審美、氣格、古今、臨創(chuàng)、技法、碑帖、篆刻、修養(yǎng)、教育、追憶分為十二類，每類集不同書家之論述，每類有約20段采訪內(nèi)容，每段約300——500字。本書集諸多書家之觀點，具有可讀性。

·11.4萬字

人人都該懂的藝術(shù)

誰是米開朗琪羅的靈感來源？什么原因使一個便池價值數(shù)百萬美元？偽造的東西能被當作藝術(shù)嗎？千百年來，藝術(shù)與人類相伴相隨，人類因藝術(shù)而得到治愈。本書從石器時代的小雕像講到21世紀的視頻藝術(shù)，米開朗琪羅、倫勃朗、德拉克洛瓦、莫奈、凡·高、塞尚、畢加索等藝術(shù)家齊聚于此，帶來一場無與倫比的藝術(shù)盛宴。作者勞里·施耐德·亞當斯摒棄了常常讓主題陷入困境的“主義”，將作品本身帶到了聚光燈下。通過對藝術(shù)中的爭議進行詳細的探索，亞當斯將引人入勝的敘述和藝術(shù)理論的基礎(chǔ)結(jié)合了起來。

·11.4萬字

西泠印社史研究導(dǎo)論

本書從“西泠印社史”研究的緣起、研究定位、西泠印社在近現(xiàn)代印學史中的作用、西泠印社的大師巨匠、西泠印社與近現(xiàn)代文化名人的關(guān)系、西泠印社與國際印學交流、關(guān)于西泠印社史研究七個方面闡述了西泠印社史研究的基本框架，并點明了目前的不足，指明了之后的研究方向。本書對西泠印社史研究領(lǐng)域起到提綱挈領(lǐng)的作用，希望成為研究“西泠印社史”或是希望了解“西泠印社”的讀者的首選。

·6.2萬字

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藝術(shù)理論

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昆曲之美（大家美育課）