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中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程研究
會(huì)員

本書(shū)就中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程進(jìn)行全面考察。主要從兩個(gè)方面構(gòu)建框架:一方面是劃分和考察1978—2018年40年資本化進(jìn)程經(jīng)歷的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個(gè)階段,把握期間演進(jìn)的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系,以此形成第一、第二、第三章。另一方面是總結(jié)40年資本化進(jìn)程取得的成效和存在的問(wèn)題,提出推動(dòng)進(jìn)一步發(fā)展的對(duì)策建議,并對(duì)新時(shí)代資本化進(jìn)程做出初步展望,以此形成第四、第五章、第六章、第七章。本書(shū)從“資本化進(jìn)程”觀察40年的發(fā)展,從市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三階段把握40年資本化進(jìn)程,揭示其由淺入深、不斷遞進(jìn)、螺旋式上升的邏輯進(jìn)程,在學(xué)術(shù)研究上填補(bǔ)了一項(xiàng)空白;從產(chǎn)業(yè)與資本的博弈入手進(jìn)行分析,指出經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的“雙效統(tǒng)一”是觀察中國(guó)電影“資本化進(jìn)程”的一個(gè)本質(zhì)性把握;研究方法上融合歷史學(xué)、金融學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)理論于一體。本書(shū)認(rèn)為,40年資本化進(jìn)程有力推動(dòng)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。進(jìn)入新時(shí)代,充分吸取資本化進(jìn)程呈現(xiàn)的正反兩個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),黨對(duì)電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)將進(jìn)一步加強(qiáng),資本市場(chǎng)配置資源的功能將更加充分,在把握和運(yùn)用金融杠桿的“度”上將更加精確,這必然將進(jìn)一步提升中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化的空間和質(zhì)量,推動(dòng)中國(guó)實(shí)現(xiàn)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變。

周子鈞 ·戲劇藝術(shù) ·25.2萬(wàn)字

照夜白:山水、折疊、循環(huán)、拼貼、時(shí)空的詩(shī)學(xué)(新版)

《照夜白》是一部山水畫(huà)札記。書(shū)名來(lái)自唐玄宗的名駒“照夜白”,取其字面的意象——水墨山水的黑是物象,是黑夜,白是空無(wú)、水和云光。全書(shū)分為五個(gè)部分“山中何所有”“時(shí)間中的風(fēng)景”“空隙之美”“鳥(niǎo)之雙翼”“山水小史”,合計(jì)70余篇文章。作者結(jié)合具體的畫(huà)作與自身的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn),以散文般的詩(shī)性語(yǔ)言,立足山水畫(huà)的筆墨、空間、構(gòu)圖等基本概念,探討了一些司空見(jiàn)慣但有趣的話題:第一輯“山中何所有”,回答的是“當(dāng)我們看山水畫(huà)時(shí),我們?cè)诳词裁础钡囊蓡?wèn),文章從山水、山水詩(shī)和山水畫(huà)的關(guān)系講起,探討詩(shī)歌與繪畫(huà)意境的生成,山水如何從荒野變?yōu)槿宋木坝^。第二輯“時(shí)間中的風(fēng)景”,分析中國(guó)畫(huà)中暗藏的獨(dú)特時(shí)空觀,以及古人如何在畫(huà)中營(yíng)造高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的空間感,乃至所謂的“移步換景”又是如何實(shí)現(xiàn)的。第三輯“空隙之美”,以美學(xué)討論為主,意在更新對(duì)藝術(shù)的語(yǔ)言表述。第四輯“鳥(niǎo)之雙翼”,討論中國(guó)繪畫(huà)的形態(tài)演變,試著回答“中國(guó)繪畫(huà)為什么是這樣,而不是別的樣子”。第五輯“山水小史”,追溯山水畫(huà)的起源,梳理其發(fā)展脈絡(luò),既是對(duì)全書(shū)的總結(jié),也是對(duì)中國(guó)山水文化思索的回歸。全書(shū)貫穿了古詩(shī)詞與古畫(huà)、山水畫(huà)與古典音樂(lè)、西洋畫(huà)與中國(guó)畫(huà)、全景的宇宙感與小景的人間氣,由山水進(jìn)入廣闊的東西方文化領(lǐng)域。得益于作者畫(huà)家和作家的雙重身份,本書(shū)既有畫(huà)家視角的經(jīng)驗(yàn)論述,也有學(xué)術(shù)層面的探討,更匯集了大量的古畫(huà)珍品圖片,是一部圖文并茂的中國(guó)山水畫(huà)入門讀物。

韋羲 ·繪畫(huà) ·27.9萬(wàn)字

傳統(tǒng)古音學(xué)研究通論
會(huì)員

本書(shū)分為緒論、序編、上編、中編、下編五部分。緒論對(duì)傳統(tǒng)上古音研究的觀念和方法進(jìn)行了回顧和總結(jié)。序編討論的是傳統(tǒng)古音學(xué)的基礎(chǔ)研究工作,即今音學(xué)和等韻學(xué)的基本知識(shí)和研究概貌。介紹了《切韻》系韻書(shū)的形成和發(fā)展以及《切韻》音系的基本框架,對(duì)等韻圖、等韻門法以及早期等韻學(xué)進(jìn)行了簡(jiǎn)明扼要而又全面深入的總結(jié)和陳述。這兩部分約占全書(shū)篇幅的四分之一。上編、中編、下編是全書(shū)的核心部分,即論題“傳統(tǒng)古音學(xué)研究”之所在。上編第三章、第四章沿著古音學(xué)研究的歷史脈絡(luò),從學(xué)人代嬗、學(xué)術(shù)傳承的視角,對(duì)古韻研究的從孕育、發(fā)端到深入、臻密的過(guò)程,以及古韻研究的基本情況進(jìn)行探討和評(píng)介;第五、第六、第七三章則以專題的形式,對(duì)古韻部、古聲母、古聲調(diào)三方面的研究做了總結(jié)和介紹。如第五章作為古韻研究的專題,就提煉和選擇了古韻研究中的“入聲”“陰陽(yáng)對(duì)轉(zhuǎn)”“旁轉(zhuǎn)、通轉(zhuǎn)”“本音、變音”四塊核心內(nèi)容,分別介紹了各家對(duì)這些問(wèn)題的認(rèn)識(shí)及其發(fā)展、深入的過(guò)程。這一部分占全書(shū)篇幅的一半。中編是材料輪,分別詳細(xì)介紹了上古音研究的材料,包括先秦韻文、諧聲材料、《切韻》、傳世文獻(xiàn)中的語(yǔ)言文字材料、訓(xùn)詁中的音韻學(xué)材料和方言材料及其運(yùn)用的情況。下編是方法論,主要介紹了傳統(tǒng)古音研究中最常使用的時(shí)地音變互動(dòng)觀及時(shí)地音變綜合考察法、歸納法與演繹法、結(jié)構(gòu)分析法與系統(tǒng)觀、概率統(tǒng)計(jì)法與漸變觀、以義正音法、考古與審音二者的相互推動(dòng)等六種主要觀念和方法。

黃易青 王寧 曹述敬 ·藝術(shù)理論 ·48.5萬(wàn)字

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