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文徵明年譜（全二冊）

文徵明（1470—1559），原名壁，字徵明。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”。文徵明是明代著名畫家、書法家、文學(xué)家，他詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”，在畫史上與沈周、仇英、唐寅合稱“吳門四家”。文徵明的后裔、門生，也將文徵明書法、繪畫藝術(shù)發(fā)揚光大，對明代的書畫藝術(shù)影響深遠。本書是目前唯一一部文徵明的年譜著作。作者周道振、張月尊研究文氏多年，有《文徵明全集》整理本，本年譜為其研究文氏生平、著作、書畫、交游等的成果結(jié)晶。本書搜集了大量與文徵明及其家族、交游、門生有關(guān)的傳記、詩文和書畫作品信息，內(nèi)容極為豐富，是了解和研究文徵明其人及其文學(xué)、藝術(shù)成就的必讀書。

·53.8萬字

杜尚傳

繼翻譯《杜尚訪談錄》之后，作者花費四年時間追索杜尚這位傳奇人物的人生歷程和心靈世界，寫出了這部杜尚的精神傳記，同時描繪了一幅20世紀西方現(xiàn)代藝術(shù)變遷的眾生相。作為藝術(shù)家的杜尚，與西方藝術(shù)流派有著密切的關(guān)系：立體主義、達達主義、超現(xiàn)實主義、波普藝術(shù)……都可以看到他的身影。但杜尚不僅僅是一位藝術(shù)家，更是一位生活的智者：他引領(lǐng)當代藝術(shù)進入了革命性的嶄新時代，卻始終韜晦自隱，但開風(fēng)氣不為師；他的生存態(tài)度，他的藝術(shù)觀點，他的超然、無我，讓他躲開種種羈絆，站到了藝術(shù)之上。

·24.3萬字

漫畫日本戰(zhàn)國1：信長的野望

國內(nèi)第一部關(guān)于日本歷史的漫畫作品。以日系漫畫風(fēng)格從戰(zhàn)國時代一直敘述到明治維新。以史料為基礎(chǔ)，以年代和具體人物為主線，對日本中近世歷史進行了詳細的刻畫，并著重描繪了織田信長，豐臣秀吉，德川家康，坂本龍馬，高杉晉作等日本歷史長河中的弄潮兒。同時，對日本中近世的社會人文亦著墨頗多，并以漫畫的手法詳細演繹了當時日本的經(jīng)濟制度和普通百姓的生活。這在圖書市場上環(huán)視比較少見的，作者有扎實的日本史的寫作水平，該書是根據(jù)他在市場上熱賣的《史上最強日本史》進行改變的動漫繪本，希望能引起對這方面感興趣的讀者的關(guān)注。

·46字

我負丹青：吳冠中自傳（珍藏紀念版）

本書為藝術(shù)家吳冠中的自述，書分三部分，第一部分敘“生命之流”，即隨著歲月的流逝和生活的經(jīng)歷，記自己思想感情的成長、發(fā)展、轉(zhuǎn)變與衰落。這生命之流如繪了一幅《清明上河圖》，著力于長河的全貌與主要轉(zhuǎn)折，而許多局部細節(jié)須用放大鏡觀察。第二部分“此情此景”，便全是局部放大圖，包括有關(guān)生活的、文藝觀的，其中不少文章都是當年針對現(xiàn)實而發(fā)，并引起過強烈反響和爭議，今一字不改呈奉于新讀者前，讀者有最大的自由選擇自己有興趣的篇章。第三部分是年表，那是生命支付的賬單，備查支付的誤差。

·23.3萬字

達·芬奇?zhèn)?/h4>

列奧納多·達·芬奇（1452—1519），意大利文藝復(fù)興時期偉大的藝術(shù)家和科學(xué)家。可以說，作為一個藝術(shù)家，只有少數(shù)人能和他平起平坐，而作為發(fā)明家或全才的他則幾無對手。除了繪畫，他在雕塑、建筑、音樂、物理、幾何、解剖學(xué)、水利工程、設(shè)計等許多領(lǐng)域都成就斐然。同時，也沒有誰像他那樣身上充滿了謎團和矛盾。他有旺盛的好奇心，想法層出不窮，卻苦于無法把它們系統(tǒng)化。他凡事精益求精、追求極致，很多好創(chuàng)意也因此流產(chǎn)。在許多方面，他都算是異類。他是私生子、同性戀，巧舌如簧地周旋于一個又一個贊助人之間，同時，他也會廣積人脈，積極爭取每一個機會，大力宣傳自己。他更懂得把自己的才華最大程度地變現(xiàn)。在對16世紀藝術(shù)家收入的統(tǒng)計中，他位列第2。作為歐洲久負盛名的文藝復(fù)興史研究專家之一，作者貝恩德·勒克參考海量一手資料，讓讀者得以難得地貼近這位如同宇宙般包羅萬象的天才。本書不僅詳細再現(xiàn)了達·芬奇的人生和創(chuàng)作歷程，讓你一窺他一步步成長的秘訣，也再現(xiàn)了與他的一生交織在一起的動蕩時代，帶你在走近大師的同時，順便讀懂一部文藝復(fù)興史！

·21.5萬字

我們再次相遇：理想國藝術(shù)巨匠經(jīng)典傳記（全8冊）

《理想國藝術(shù)巨匠經(jīng)典傳記（全8冊）》包括《夢室：大衛(wèi)·林奇?zhèn)鳌贰陡ヌm克·蓋里傳》《梭羅傳》《魔燈（全譯本）：英格瑪·伯格曼自傳》《改變?nèi)毡旧畹哪腥耍夯ㄉ仓蝹鳌贰抖派袀鳎ǖ诙妫贰段覀冊诖讼嘤觥贰睹穫鳎喝尽贰?/p>

·244萬字

情系紅印花

本書以紀實的筆觸，真實記錄了20世紀中國郵壇著名的集郵伉儷王紀澤與張包平之的集郵人生，兩位集郵家因郵票而結(jié)姻緣，終生收集、研究郵票，主攻紅印花郵票，形成獨具特色的《紅印花專集》，當?shù)弥獓胰鄙偻瓿傻募t印花郵票資料時，毅然捐獻給國家，為國家保留了完整的紅印花郵票的第一手資料，也成就了集郵家的不屈精神、頑強精神、奮斗精神和奉獻精神。此書由《郵友相遇一往情深》《姻緣相知伉儷佳話》《求索相契紅印花癡》《善舉相依大愛無私》和《緬懷相思厚德遺風(fēng)》等章節(jié)組成，書后附錄王紀澤、張包平之年譜。

·18.2萬字

恩師王玉磬

本書記述了河北梆子大師王玉磬的藝術(shù)人生，作者為王玉磬弟子、優(yōu)秀的河北梆子藝術(shù)家陳春。在本書中，作者用質(zhì)樸深沉的筆調(diào)記錄了她的恩師——老一輩藝術(shù)家王玉磬的從藝經(jīng)歷、師友往來、技藝切磋、教學(xué)軼事等內(nèi)容，展現(xiàn)了老藝術(shù)家的獨特風(fēng)采和精益求精的藝術(shù)精神，同時也通過王玉磬、陳春兩代藝術(shù)家的故事展現(xiàn)了河北梆子幾十年的發(fā)展歷程。本書情感真摯，語言平實，生動地描繪了師生間的深厚情誼和動人往事，贊頌了老一輩藝術(shù)家對藝術(shù)的不懈追求，也對“王派”藝術(shù)成就和風(fēng)格做了全面、精準的闡述，甚至一句唱腔、一個眼神、一個身段都有詳細記錄。本書裝幀精美、圖文并茂，講述了王玉磬的從藝經(jīng)歷以及師友往來等，許多內(nèi)容都是首次發(fā)布，非常生動地體現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家對河北梆子的執(zhí)著與深情，頗具可讀性。

·14.4萬字

雕光刻影

《并行書系雕光刻影皮影雕刻巨匠汪天穩(wěn)》主要是對世界非遺項目中國皮影戲的傳承人，中國工藝美術(shù)大師，皮影雕刻藝人汪天穩(wěn)的人生經(jīng)歷、藝術(shù)成果、技藝傳承等方面進行系統(tǒng)的梳理與研究。本書以生動的語言記錄了汪天穩(wěn)艱辛的生活與藝術(shù)歷程，詳盡地敘述了皮影的雕刻技藝，收藏始末，以及一些鮮為人知的皮影故事與瀕臨失傳的皮影知識，在彰顯汪天穩(wěn)高超技藝與崇高藝德的同時，也為中國傳統(tǒng)文化留下一份珍貴的遺產(chǎn)。

·7.8萬字

賣藝黃家

“賣藝黃家”指的是黃宗江、黃宗英、黃宗洛、黃宗漢等兄妹幾個。按照大哥黃宗江的意思，他們祖上三世翰林、書香門第，到了他們這一代，由于時代的變遷、個人的愛好諸種因素，他們兄弟姊妹中多數(shù)“下海”演戲，當了演員，成為“藝人”。“賣藝”既有一種叛逆做官的祖上的含義，又不失為會心的解嘲。本書即以黃家故事為主線，由黃家成員執(zhí)筆，配以照片百余幅，從生活、藝術(shù)、交友等諸方面，呈現(xiàn)了黃家兄妹戲里戲外的人生。

·12.2萬字

萬歷書壇：邢侗個案研究

邢侗是晚明與董其昌并稱“北邢南董”的著名書家。該書以豐富的資料和細致的分析，對邢侗的生平、思想和創(chuàng)作作了介紹，填補了書法史上的不足，并通過個案研究，將書學(xué)與文學(xué)、哲學(xué)聯(lián)系起來，以地域多元化理論分析邢侗書法的特色與地位，以社會階層論討論明末知識階層流動、互動等晚明書壇現(xiàn)象及書壇變化進行了深入的思考和研究。

·25.8萬字

汪友農(nóng)傳

本書記錄了汪友農(nóng)先生癡迷詩與畫的一生。汪友農(nóng)出生于人杰地靈的安徽蕪湖南陵，自幼即因家庭的培育和熏染，形成良好的藝術(shù)感覺與文化基礎(chǔ)。繪畫創(chuàng)作早期以人物畫為主，上世紀80年代中期開始從轉(zhuǎn)向山水，取得了豐碩的成果，特別是對新安畫派優(yōu)良傳統(tǒng)的挖掘，做出了積極貢獻。其所作詩歌與繪畫關(guān)注現(xiàn)實生活，反映時代風(fēng)貌。其在美術(shù)教育領(lǐng)域耕耘數(shù)十年，曾師從著名女詞人丁寧和著名國畫大師黃葉村，在兩位恩師身后為他們的作品出版和展覽奔忙。其退休后寓居深圳，2015年因病辭世。

·19.7萬字

米開朗琪羅傳（傅雷經(jīng)典譯作系列叢書）

此書是傅雷的經(jīng)典譯作之一。《米開朗琪羅傳》是法國文學(xué)家羅曼·羅蘭著名的人物傳記之一，創(chuàng)作于20世紀初。米開朗琪羅擁有可以影響一個時代的強大力量。在他之前，佛羅倫薩的藝術(shù)天空是沉悶的、缺乏活力的，他的出現(xiàn)如疾風(fēng)驟雨船吹散了籠置其上的陰云。在他之后，米開朗琪羅的風(fēng)格幾平影響了三個世紀的藝術(shù)家。

·5.7萬字

貝多芬傳（傅雷經(jīng)典譯作系列叢書）

此書是傅雷的又一經(jīng)典譯作之一。《貝多芬傳》是法國文學(xué)家羅曼·羅蘭著名的人物傳記之一，作者在選材、構(gòu)思以及切入手法上都別出心裁，廣泛且不乏深入地探尋起貝多芬的傳奇，真實素描出音樂藝術(shù)大師貝多芬的偉大的一生。

·5.1萬字

聽一出戲：楊俊的戲曲人生

在中國黃梅戲發(fā)展的大背景下，將楊俊的人生經(jīng)歷與中國戲曲文化藝術(shù)史相融合，勾畫了楊俊的戲曲人生。在璀璨的舞臺和生活的浮沉之間，在藝術(shù)的探索和現(xiàn)實的糾葛之間，在義無反顧的前行和生命的磨礪之間，本書展示了一個視藝術(shù)為宿命的女性所迸發(fā)出來的生命力量。

·13.3萬字

約瑟夫·博伊斯

約瑟夫·博伊斯（JosephBeuys）是“行為藝術(shù)”“社會雕塑”等概念的創(chuàng)始人，被譽為二十世紀七八十年代歐洲前衛(wèi)藝術(shù)最有影響的人物。其代表作有裝置藝術(shù)《油脂椅》、行為藝術(shù)《荒原狼》等。他認為藝術(shù)具有革命潛力，藝術(shù)創(chuàng)新是促進社會復(fù)興的途徑之一，試圖用藝術(shù)去重建一種信仰，重建人與人、人與物以及人與自然的親和關(guān)系。克勞迪婭·梅施在紛繁的博伊斯自我論述和評論家研究中，探索其廣泛的藝術(shù)創(chuàng)作的主要線索——分裂的創(chuàng)傷經(jīng)驗對其藝術(shù)和生活的重要意義，以及他對藝術(shù)本身概念的持續(xù)擴展，對西方藝術(shù)邊界的拓展，和對跨學(xué)科工作方式的不斷探索，由此，讀者可以獲得一條全新的“通往博伊斯”之路。

·6.2萬字

康斯坦丁·布朗庫西

康斯坦丁·布朗庫西（ConstantinBrancusi）是20世紀最重要的雕塑家和先鋒藝術(shù)家之一，被認為是最難捉摸的一個。他神秘的天性不僅與他的故鄉(xiāng)羅馬尼亞有關(guān)，也因為其意識中的神話和“另類的光環(huán)”吸引了公眾。他超越了藝術(shù)家的神話，向我們展示了作為學(xué)生的康斯坦丁，以及藝術(shù)大師康斯坦丁。傳記描述了布朗庫西如何用雕塑藝術(shù)布置巴黎沙龍，也探討了他的作品如何與羅馬尼亞的民間藝術(shù)聯(lián)系在一起。敏銳的筆觸讓布朗庫西的形象在20世紀現(xiàn)代主義最重要知識分子的行列中占據(jù)了應(yīng)有的位置。

·6.7萬字

倫納德·伯恩斯坦

倫納德·伯恩斯坦（LeonardBernstein）是20世紀音樂領(lǐng)域最成功和最受認可的人物之一。在他跨越半個世紀的職業(yè)生涯中，主持了許多世界領(lǐng)先的管弦樂隊。1958年，他成為紐約愛樂樂團的音樂總監(jiān)，開創(chuàng)了該團的黃金時代，還曾榮獲“桂冠指揮家”稱號。1961年創(chuàng)作的音樂劇《西區(qū)故事》更是成為百老匯的經(jīng)典節(jié)目，至今盛演不衰。萊爾德是研究伯恩斯坦的著名學(xué)者，通過描述作為指揮家、作曲家、音樂教育家和評論家的伯恩斯坦的人生成就，介紹了這位才華橫溢、迷人且有爭議的音樂大師的生活和工作，探討了他復(fù)雜的個人生活對其音樂風(fēng)格和作品的影響。

·11.8萬字

德里克·賈曼

德里克·賈曼（DerekJarman）被譽為“英國電影的天才”，他不僅是導(dǎo)演，也是詩人、畫家、植物學(xué)家。他執(zhí)導(dǎo)了《卡拉瓦喬》《英格蘭末日》《愛德華二世》等多部藝術(shù)影片，曾獲柏林國際電影節(jié)銀熊獎等國際性大獎。最后之作《藍》在雙目近乎失明的情況下完成制作，以超前的視覺理念和深情的自我剖析轟動影壇。傳記作者不僅是藝術(shù)史專家，也是園藝專家，恰與賈曼有著某種對稱性。賈曼曾聲稱自己一生最重要的作品是他的花園，他自己也的確成為當代藝術(shù)和文化界的一座花園。本書向人們審慎而全面地展示了這座花園，他的全部作品，以及一幅完整的人生畫卷。

·9.6萬字

伊夫·克萊因

伊夫·克萊因（YvesKlein）是新現(xiàn)實主義藝術(shù)的推動者，被視為波普藝術(shù)最重要的代表人物之一。他重塑了抽象繪畫，為表演藝術(shù)創(chuàng)造了新的視野，利用物品、身體等材料，成為跨領(lǐng)域的先驅(qū)。他通過創(chuàng)造藝術(shù)概念和文化事件，為自己樹立一個個迥異的公開身份，從而形成一種新的方法來傳達其精神啟蒙。1957年，他展出了八幅同樣大小、涂滿合成樹脂混合藍色色料的畫板，從此“國際克萊因藍”正式亮相于世人眼前。本書揭示了克萊因那短暫卻炙熱的一生如何與他的一系列藝術(shù)實踐相聯(lián)系，通過研究其藝術(shù)影響力和參與其中的多方面的藝術(shù)生涯，來表現(xiàn)他的獨一無二又備受爭議的才華，呈現(xiàn)出二戰(zhàn)后最激進的藝術(shù)家之一、當代藝術(shù)實踐的標志性人物的形象。

·11.1萬字