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米開朗琪羅擁有可以影響一個時代的強大力量。在他之前，佛羅倫薩的藝術天空是沉悶的、缺乏活力的，他的出現如疾風驟雨般吹散了籠罩其上的陰云。在他之后，米開朗琪羅的風格幾乎影響了三個世紀的藝術家。這部傳記主要由上編“戰斗”、下編“舍棄”和尾聲三大部分組成。作者高度贊揚了米開朗琪羅的藝術成就，并對其內心世界進行了剖析，從而使一個平易又超凡脫俗，且具有無與倫比藝術天賦和創造力的米開朗琪羅展現在讀者面前。

·7.5萬字

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白石老人自述：白石老人晚年對自己一生經歷的追憶

齊白石不僅是一位大畫家，在詩、書、印等方面也均有極高造詣，真正做到了中國古代對一流藝術家的要求。本書內容為齊白石親述，由其門人張次溪記錄整理，配圖兼顧白石老人書畫作品和珍貴的生活照片、信函，并補充有張次溪撰寫的回憶性文章《齊白石的一生》《回憶白石老人》等，還對本書歷次出版過程進行簡要梳理說明。全書完整展現白石老人一生際遇，也為相關研究提供一份珍貴的史料。2024年恰逢白石老人誕辰160周年紀念，本書的出版，也是對齊白石的紀念與致敬。

·7.3萬字

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貝多芬傳（傅雷名家名譯）

貝多芬生在一個“破”與“立”相沖突的時代。他才華橫溢，創作了一曲又一曲傳世之作；他命運多舛，歷經磨難，依然堅持著“一心向善，愛自由甚于愛一切；在任何情況下，絕不背叛真理”的初衷。在這部傳記中，作者從不同的視角，不僅以優美的語言講述了音樂大師貝多芬充滿傳奇色彩的人生，更將一個偉大心靈展現在讀者面前。同時，羅曼·羅蘭還將貝多芬的遺囑、書信，整理成集收入其中。

·6.5萬字

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托爾斯泰傳（傅雷名家名譯）

羅曼·羅蘭視托爾斯泰為其精神導師，托翁的人道主義情懷深深感動著他。于是，研究托翁的藝術創作、書信，甚至同時代人的回憶文章就成為羅曼·羅蘭表達其對托翁仰慕之情的媒介。于是，一部不朽的《托爾斯泰傳》誕生了。作者對托爾斯泰的詳盡研究成為這部作品的堅實基石，羅曼·羅蘭以其不凡的洞察力，向讀者展現了一代文學巨匠創作個性中所有的重要方面。

·9.8萬字

巴赫傳：時代、觀念與書籍

當提起重要的作曲家時，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685—1750）的名字從不會缺席。作為巴洛克音樂的杰出代表，他的作品被視為西方音樂的核心支柱。在1933年4月的一次演講中，奧地利音樂家安東·韋伯恩激動地宣稱“一切盡在巴赫”：巴赫征服了音樂領域，他鋪展著循環的旋律，無論橫向還是縱向；他創作了最恢宏遼闊的復調。作為和牛頓、萊布尼茨同時代的人，他的音樂創作于西方觀念形態轉變的關鍵時期。他擅長吸收來自理性和心靈方面的資糧，并將其轉化為一種不尋常的智力和精神創造。巴赫去世后留下一個有80多本書的藏書室，其中包括神學和哲學方面的書，以及詩歌和樂譜。這些書構成了一個音樂家日常生活和思考的空間，本書由此開始探索巴赫音樂世界背后的時代精神和人文風景。走近巴赫的樂譜，聆聽巴赫的音樂，仿佛在霍爾拜因的畫作《死去的基督》前駐足凝望，就像陀思妥耶夫斯基曾經在巴塞爾看到這幅畫作時那樣，會不禁去思考人類的命運。巴赫的許多作品都表現出對死亡的接納，因為這才是唯一的生存之道。懷抱這樣的信念，巴赫在這個終將走向結束的世界里創造著一個又一個感受的空間。

·16.5萬字

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梨花帶雨：生旦凈末丑的乾坤(第二版)

《幽雅閱讀》修訂版。中國古代優伶史是一部表演藝術創造的輝煌史，是中國古代文化的一個重要組成部分，也是古代人生活中一個不可或缺的重要內容。本書以“人”為綱，選取自先秦至晚清具有代表性的二十名演員為個案，對其生平和藝術創造詳加描述，同時也以點帶而地介紹了優伶及其文化藝術的諸多方面。

·8.7萬字

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齊白石密碼

如果問中國人一個簡單的問題——能否隨意說出一個畫家的名字，那么絕大多數人脫口而出的是齊白石（圖一）。這個名字已經走出單純的畫家行業領域，深深扎入普通中國人的生活。新中國建國以來，國家力量鼎力支持齊白石，畫冊發行量之巨姑且不論，連日常俗用的茶杯上、臉盆上、暖水瓶上……印的都是齊白石的畫，其他任何畫家望塵莫及。本書以一個個妙趣橫生的問題為綱，點、段、面結合敘述齊白石作畫、做人的關鍵要素，揭示齊白石密碼.特點是:1、不以市面上的編年體來講，以一個個妙趣橫生的問題為綱以點、段、面來記述；2、不以正史為講，偏以齊老生平生真實的小故事來說；3、故事不用連貫，多是齊老的奇聞異事。雖散，卻趣而休閑；4、格調：休閑的快餐文化。不做高雅，要俗中帶喜，喜中帶樂，貼近讀者最平時的生活。即：最專業的“拾遺補缺”。

·5.9萬字

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日月樓中：豐子愷與上海

《日月樓中：豐子愷與上海》是冰心散文獎獲獎作家徐玲芬創作的《豐子愷緣緣三部曲》的第三部。本書主要寫豐子愷與其藝術人生的實踐地：上海的情緣。豐子愷一生在滬上居住的時間最長，在那里創作了“緣緣隨筆”和“子愷漫畫”。本書通過“出上海”“離上海”“回上海”等五章來敘述他在上海的各種經歷，帶領讀者走近大師，走近滬上文藝界的風云人物，了解豐子愷的非凡才華和藝術成就。

·10萬字

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緣緣堂主：豐子愷與桐鄉

《緣緣堂主：豐子愷與桐鄉》是冰心散文獎獲獎作家徐玲芬創作的《豐子愷緣緣三部曲》的第一部。本書主要講述豐子愷與故鄉石門灣的情緣，從他所處的社會背景、地理環境，所受的家庭熏陶、學校教育以及時代影響等各個方面切入，通過“童年與故鄉”“游子思故園”“紅了櫻桃綠了芭蕉”“夢回緣緣堂”等七個篇章來展開敘述，帶領讀者走近大師，了解大師背后風雅桐鄉的深厚文化底蘊。

·9.8萬字

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門對孤山：豐子愷與杭州

《門對孤山：豐子愷與杭州》是冰心散文獎獲獎作家徐玲芬創作的《豐子愷緣緣三部曲》的第二部。本書主要寫豐子愷與其第二故鄉杭州的不解之緣。豐子愷曾經在杭州居住了近十年，本書通過“緣起，湖上的學子”“浮生，在滬杭道中”“閑居，杭州做‘寓公’”等六章來展現“一人，一城，一生情”，帶領讀者走近豐子愷的藝術人生，認識他的藝術啟蒙地杭州，以及他與弘一法師、馬一浮等文化名人的交往和深厚情誼。

·8.5萬字

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四個中國人Ⅲ

本書將筆觸觸及與現代音樂人蘇陽有過交集的四位中國傳統音樂（花兒、陜北說書、秦腔、皮影）民間音樂藝人，關注他們在社會變革背景下的手藝、音樂技能和人物命運；除此之外，我們追隨四位黃河邊的藝人，為的是尋跡傳統音樂之河留經21世紀的藝術生態，溯源其源頭活水和新的支脈。

·12.3萬字

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克勞迪奧·阿巴多

克勞迪奧?阿巴多（1933-2014），意大利指揮家，音樂藝術家。對中國的愛樂者來說，阿巴多是一個響亮的名字，可謂耳熟能詳。早在1973年，他就率維也納愛樂樂團來北京演出。2009年，阿巴多率琉森節日樂團在國家大劇院為北京的愛樂者奉獻了四場高水平的音樂會。阿巴多是我們這個時代最偉大的音樂藝術家之一，他把自己的一生奉獻給了音樂，擔任過柏林愛樂、維也納愛樂、倫敦交響、芝加哥交響等世界最著名、最重要的交響樂團指揮，以及斯卡拉歌劇院和維也納國家歌劇院等世界頂級歌劇院的音樂總監。偉大的柏林愛樂正是因為有了阿巴多，開啟了藝術生命中的全新篇章。阿巴多一生錄制過幾百部音樂作品，為音樂的普及做出了很大努力。本書以時間為軸，從阿巴多兒時的家庭音樂氛圍，到他在米蘭音樂學院和維也納的求學歷程；從他連續獲得兩項國際指揮大獎，到步入偉大的米蘭斯卡拉歌劇院、維也納國家歌劇院，執棒維也納愛樂樂團、芝加哥交響樂團，再到執掌倫敦交響樂團，直至指揮生涯的巔峰——作為偉大的指揮家卡拉揚的“接班人”，擔任柏林愛樂樂團常任指揮。作者在講述阿巴多豐富多姿的音樂人生的同時，對他的音樂理念及藝術也做了精辟的分析，對他的音樂藝術造詣及人格魅力做了生動而深刻的描述。

·13萬字

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尋找孫佩蒼

陳丹青作序推薦，一段被遮蔽的民國傳奇。孫佩蒼，曾任東北大學教授、里昂中法大學校長、國民參政會參政員，民國第一收藏家。旅歐期間憑一己之力搜購了包括庫爾貝、德拉克洛瓦、蘇里科夫作品在內的大師原典，徐悲鴻是其至交好友，呂斯百王臨乙以師相稱，于1942年在成都舉辦畫展期間離奇猝死，從此在歷史中消失，大量藏品也不知下落。六十余年后，孫佩蒼的孫子孫元開始尋找祖父的蹤跡，寫成此書，這是湮滅的家族史，也是美術史上一段終見天日的傳奇。

·8.7萬字

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鄭君里評傳：從“化妝室”到“攝影場”

本書以鄭君里為圓心，以他所經歷的時代為半徑，展現了鄭君里在中國電影開拓中的奮斗與貢獻，考察了以鄭君里為代表的一代影劇人在不同時期的選擇與命運走向。

·11.8萬字

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我和我的歌

本書是關牧村撰寫的首部個人自傳。她在本書中詳細地回顧了自己走過的藝術人生道路，講述了自己從一個文藝青年，成長為人民群眾喜愛的著名歌唱家的奮斗歷程。本書不僅是關牧村個人的成長記錄，也是中國音樂史發展的一個縮影。在關牧村成長中有哪些鮮為人知的經歷和感人的故事，她的藝術人生對喜歡歌唱的人有哪些啟迪？看了《我和我的歌》，讀者一定會從中找到答案。通過本書，人們可以看到關牧村對歌唱藝術永無止境的追求，更能感受到她面對挫折和困境表現出的堅韌不拔、樂觀向上的精神，體會到她對人民群眾、對恩師和同事的感恩和熱愛。

·13萬字

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藝術之路：陜北歌王：王向榮

本書以時間為序，從陜北歌王王向榮童年寫起，分土地滋養、自我成長、踏入演藝、職業演員、民歌傳承五個部分講述了傳主的藝術之路。為使內容真實生動，貼近生活，作者連續十多年堅持對傳主進行跟蹤采訪，獲得了大量第一手資料，寫作過程中，作者不僅僅簡單記錄傳主的成長環境、人生經歷以及生活瑣事，而是著重展現其扎根在陜北這塊熱土上，通過傳唱歌謠，改變命運，進而享有盛譽的傳奇歷程，同時烘托出傳主獨具個性、追求藝術和自由、情感豐富的生動形象。

·16.1萬字

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形象之外：張大千的生活與藝術

這是一本介紹張大千先生的書，內容包括生活、思想與藝術上的成就，涉及范圍極廣，筆尖所觸之處，既嚴肅又輕松，可說是文學與藝術的探究兩備，呈現了張大千生活和藝術中鮮為人知的側面。

·9.4萬字

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玩轉藝術的“科學家”

人類文明史上并不是只有科學家、發明家才對世界科技發展做出過貢獻，那些玩轉了各藝術門類的藝術家中也涌現出不少對科學精神、思想、方法、實驗和技術發明起過促進作用的“科學家”與“發明家”。他（她）們或是通過一首詩、一幅畫、一座雕塑、一支曲子、一部小說，或是通過一個點子、一張草圖、一封信件、一張照片、一個設計等，為我們留下了不可磨滅的“玩轉藝術的‘科學家’”之美名。本書每篇都圍繞一位藝術家“創意肖像”的詩解展開，圖文并茂地呈現其藝術成長歷程和對科學技術貢獻的背景故事及論述，并附帶一些同類藝術家的敘述。收集到本書中的古今中外藝術家共有23位（近1/3為中國、印度、日本、非洲等非歐美藝術家），他（她）們對稱于作者所著《玩轉科學的“藝術家”》（上、下冊）一書中東西方的科學家而存在著——這兩大群體中的杰出人物共同為人類科學與藝術的融合創新做出了貢獻。

·15.3萬字

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煉獄·天堂：韓美林口述史

該書是馮驥才對韓美林的訪談，是兩位藝術大家對生命、歷史、現實和藝術的理解與碰撞，分為上下卷，上卷是煉獄，下卷是天堂。煉獄是用口述的方式呈現出韓美林傳奇又苦難的人生脈絡，天堂便是探索這些苦難的經歷對韓美林心靈和藝術的影響。

·8萬字

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一個人的京劇史：張正芳評傳

京劇是中國的國劇，和時代脈搏緊密相連。本書主人公張正芳，作為上海戲校的第一代傳人，中國京劇藝術教育史上前所未有的女教授，其從業、授業的人生經歷代表了自民國以來大多數戲曲行業從業者的真實狀況。本書由點及面，通過深入講述一個人的人生故事，為反映中國20世紀的京劇變遷、時代精神和歷史選擇提供了全新的視角，也對當下京劇的傳承、傳統文化的保護等具有一定的啟示和借鑒意義。

·15.8萬字

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米開朗琪羅傳（傅雷名家名譯）