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克勞迪奧·阿巴多
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克勞迪奧?阿巴多(1933-2014),意大利指揮家,音樂(lè)藝術(shù)家。對(duì)中國(guó)的愛(ài)樂(lè)者來(lái)說(shuō),阿巴多是一個(gè)響亮的名字,可謂耳熟能詳。早在1973年,他就率維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)來(lái)北京演出。2009年,阿巴多率琉森節(jié)日樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院為北京的愛(ài)樂(lè)者奉獻(xiàn)了四場(chǎng)高水平的音樂(lè)會(huì)。阿巴多是我們這個(gè)時(shí)代最偉大的音樂(lè)藝術(shù)家之一,他把自己的一生奉獻(xiàn)給了音樂(lè),擔(dān)任過(guò)柏林愛(ài)樂(lè)、維也納愛(ài)樂(lè)、倫敦交響、芝加哥交響等世界最著名、最重要的交響樂(lè)團(tuán)指揮,以及斯卡拉歌劇院和維也納國(guó)家歌劇院等世界頂級(jí)歌劇院的音樂(lè)總監(jiān)。偉大的柏林愛(ài)樂(lè)正是因?yàn)橛辛税投啵_(kāi)啟了藝術(shù)生命中的全新篇章。阿巴多一生錄制過(guò)幾百部音樂(lè)作品,為音樂(lè)的普及做出了很大努力。本書(shū)以時(shí)間為軸,從阿巴多兒時(shí)的家庭音樂(lè)氛圍,到他在米蘭音樂(lè)學(xué)院和維也納的求學(xué)歷程;從他連續(xù)獲得兩項(xiàng)國(guó)際指揮大獎(jiǎng),到步入偉大的米蘭斯卡拉歌劇院、維也納國(guó)家歌劇院,執(zhí)棒維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán),再到執(zhí)掌倫敦交響樂(lè)團(tuán),直至指揮生涯的巔峰——作為偉大的指揮家卡拉揚(yáng)的“接班人”,擔(dān)任柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)常任指揮。作者在講述阿巴多豐富多姿的音樂(lè)人生的同時(shí),對(duì)他的音樂(lè)理念及藝術(shù)也做了精辟的分析,對(duì)他的音樂(lè)藝術(shù)造詣及人格魅力做了生動(dòng)而深刻的描述。

(德)沃爾夫?qū)な┤R伯 ·藝術(shù)家 ·13萬(wàn)字

玩轉(zhuǎn)藝術(shù)的“科學(xué)家”
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人類(lèi)文明史上并不是只有科學(xué)家、發(fā)明家才對(duì)世界科技發(fā)展做出過(guò)貢獻(xiàn),那些玩轉(zhuǎn)了各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的藝術(shù)家中也涌現(xiàn)出不少對(duì)科學(xué)精神、思想、方法、實(shí)驗(yàn)和技術(shù)發(fā)明起過(guò)促進(jìn)作用的“科學(xué)家”與“發(fā)明家”。他(她)們或是通過(guò)一首詩(shī)、一幅畫(huà)、一座雕塑、一支曲子、一部小說(shuō),或是通過(guò)一個(gè)點(diǎn)子、一張草圖、一封信件、一張照片、一個(gè)設(shè)計(jì)等,為我們留下了不可磨滅的“玩轉(zhuǎn)藝術(shù)的‘科學(xué)家’”之美名。本書(shū)每篇都圍繞一位藝術(shù)家“創(chuàng)意肖像”的詩(shī)解展開(kāi),圖文并茂地呈現(xiàn)其藝術(shù)成長(zhǎng)歷程和對(duì)科學(xué)技術(shù)貢獻(xiàn)的背景故事及論述,并附帶一些同類(lèi)藝術(shù)家的敘述。收集到本書(shū)中的古今中外藝術(shù)家共有23位(近1/3為中國(guó)、印度、日本、非洲等非歐美藝術(shù)家),他(她)們對(duì)稱(chēng)于作者所著《玩轉(zhuǎn)科學(xué)的“藝術(shù)家”》(上、下冊(cè))一書(shū)中東西方的科學(xué)家而存在著——這兩大群體中的杰出人物共同為人類(lèi)科學(xué)與藝術(shù)的融合創(chuàng)新做出了貢獻(xiàn)。

劉夕慶 ·藝術(shù)家 ·15.3萬(wàn)字

往事分明在,琴笛高樓:查阜西與張充和
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抗戰(zhàn)之初,中國(guó)文化界的精英云集昆明,時(shí)在航空公司任職的古琴大家查阜西(1895—1976),與比自己小十八歲的才女張充和(1913—2015)相識(shí),從此以“四哥”“四姐”相稱(chēng),互授古琴與昆曲,“樂(lè)人詞家,朝夕晤對(duì)”,結(jié)下了深厚的情誼。他們與音樂(lè)家鄭穎孫、彭祉卿、楊蔭瀏、曹安和,作家老舍,學(xué)者羅庸、羅常培、唐蘭、丁燮林、浦江清等人或徜徉山水,或演劇雅集,或談文論藝。他們承繼文化命脈,彰顯文化自信,雖在亂離之中,風(fēng)雅未嘗稍減。汪曾祺的散文名篇《晚翠園曲會(huì)》,也只是記下了這場(chǎng)人文盛事的一角。抗戰(zhàn)勝利后的蘇州,“干戈未損好春光”,“很可愛(ài),又昆亂不擋,什么都會(huì)……我家上上下下都喜歡”(張充和語(yǔ))的查阜西與張充和一家往來(lái)密切。張充和甚至在無(wú)意之中,發(fā)現(xiàn)了查阜西正暗中為中國(guó)共產(chǎn)黨從事地下工作。這樣性命攸關(guān)的大秘密,查阜西也不過(guò)隨口叮囑一下,可見(jiàn)相知之深。不久張充和結(jié)婚赴美,查阜西以他留在美國(guó)的宋琴“寒泉”相贈(zèng),被張充和視為最珍貴的結(jié)婚禮物。二十多年后,海外誤傳查阜西死訊,張充和作《八聲甘州》詞以為悼念。未幾,知尚在人世,又作一首,托家人帶給查阜西。數(shù)月后,查阜西病故,張充和作第三首《八聲甘州》,再悼故友。這一琴三詞,是兩位大家畢生高誼的見(jiàn)證。本書(shū)書(shū)名“往事分明在,琴笛高樓”,就出自第二首《八聲甘州》。本書(shū)通過(guò)大量詩(shī)文、日記及口述、未刊手稿等資料,圍繞宋琴“寒泉”與張充和寫(xiě)給查阜西的三首《八聲甘州》,細(xì)致梳理張充和與查阜西的交往,生動(dòng)展現(xiàn)了二人之間的真摯情誼,娓娓道來(lái),曲折動(dòng)人。同時(shí),作者將二人之間的交往放置于大的歷史背景之下,描繪了古中國(guó)的優(yōu)雅如何在一群遭逢離亂的現(xiàn)代知識(shí)分子那里賡續(xù)傳承。正如同白謙慎先生在序言中所說(shuō),作者“懸鵠高遠(yuǎn),與眾不同,寫(xiě)的是兩位文化人的故事,揭橥的卻是一段罕為人知的琴學(xué)歷史”。

嚴(yán)曉星 ·藝術(shù)家 ·4.2萬(wàn)字

你要知道的一位中國(guó)畫(huà)家:崔如琢評(píng)傳
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崔如琢先生連續(xù)幾年被胡潤(rùn)藝術(shù)榜等權(quán)威機(jī)構(gòu)評(píng)為國(guó)際最知名、影響力最大、最成功、最暢銷(xiāo)的當(dāng)代在世畫(huà)家。目前為止,他已經(jīng)有近20件作品拍賣(mài)成交過(guò)億,在當(dāng)代畫(huà)史上少見(jiàn)。尤其在慈善領(lǐng)域,堪稱(chēng)首善。汶川地震期間,他向?yàn)?zāi)區(qū)捐款5000萬(wàn)現(xiàn)金,后又向故宮捐款1億元現(xiàn)金和15件書(shū)畫(huà)作品。人民大會(huì)堂懸掛的最大尺幅作品《荷風(fēng)盛世》就出自其筆下。崔如琢先生一生為藝術(shù)而藝術(shù),一心將國(guó)家強(qiáng)盛、民族復(fù)興與自己的繪畫(huà)理想聯(lián)系在一起,并努力把本土藝術(shù)推向國(guó)際,欲實(shí)現(xiàn)奪回國(guó)際文化話(huà)語(yǔ)權(quán),讓西方重新認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)文化價(jià)值的目標(biāo)。同時(shí),他也希望以此喚其國(guó)內(nèi)畫(huà)界同道的民族自豪感、自信心。本書(shū)是研究崔如琢先生的一本重要學(xué)術(shù)著作,以歷史、哲學(xué)、思想史、畫(huà)史的角度從崔先生的家譜、生平、生活經(jīng)歷寫(xiě)起,由近及遠(yuǎn),深入闡述、解析了他的藝術(shù)思想、生活態(tài)度、精神價(jià)值、藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)、藝術(shù)成就等。它是目前為止,畫(huà)史上較專(zhuān)業(yè)、較全面的一本評(píng)傳類(lèi)專(zhuān)著之一。

王旭 ·藝術(shù)家 ·14.6萬(wàn)字

深瀨昌久:漸漸變成烏鴉的男人
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20世紀(jì)六七十年代,日本攝影在世界范圍內(nèi)獲得了爆炸式的關(guān)注。作為這一浪潮的階段性成果,紐約現(xiàn)代美術(shù)館(MoMA)于1974年舉行“新日本攝影”展,紐約國(guó)際攝影中心(ICP)于1979年舉行“日本:自畫(huà)像”。從土門(mén)拳、植田正治、細(xì)江英公等前輩,到彼時(shí)堪稱(chēng)新一代的森山大道、荒木經(jīng)惟、深瀨昌久都成為世界級(jí)的創(chuàng)作者。半個(gè)世紀(jì)之后的今天,這股屬于東方同時(shí)也屬于現(xiàn)代的浪潮,仍影響著攝影這門(mén)藝術(shù)的美學(xué)探索。2010年,權(quán)威雜志《英國(guó)攝影期刊》(BritishJournalofPhotography)舉辦“過(guò)去二十五年最佳攝影集”評(píng)選,深瀨昌久的《鴉》力壓各路名作獲得第一。本書(shū)為深瀨昌久貼身助手、攝影家瀨戶(hù)正人撰寫(xiě)的追憶散文。出生于北海道一家照相館的深瀨從20世紀(jì)60年代開(kāi)始舉辦個(gè)展,先后出版了《游戲》《洋子》《父親的記憶》《家族》等攝影集,不斷探索“私攝影”的邊界。1992年的一場(chǎng)意外令他喪失了行為能力,被迫突然終止創(chuàng)作,經(jīng)歷過(guò)二十年的療養(yǎng)生活后于2012年逝世,享年七十八歲。瀨戶(hù)正人從1974年與深瀨昌久相識(shí)以來(lái),持續(xù)參與了他的作品沖印、展覽布置、日常交往。在本書(shū)中,瀨戶(hù)以傷感而真切的行文記錄下這位即是老師又是陰影的作者,還原了藝術(shù)家神秘而孤獨(dú)的精神世界與詼諧幽默的頑童形象。與此同時(shí),本書(shū)也速寫(xiě)出日本攝影黃金年代已經(jīng)消逝的鮮活景象。

(日) 瀬戸正人 ·藝術(shù)家 ·5萬(wàn)字

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