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卡夫卡致奧特拉及家人的信

卡夫卡，現代派文學的奠基人之一，生前鮮為人知，死后震撼世界。他終身未婚，與父親關系緊張，他的妹妹奧特拉·卡夫卡或許就是他最為親近的人。卡夫卡的書信集中，《致蜜倫娜情書》、《致菲麗斯情書》和《致父親》都已經有了中譯本，而《致奧特拉及家人的信》尚無中譯。通過卡夫卡與家人的書信，可以看到這位孤獨一生的作家難得的溫情。

·7.2萬字

月夜城墻根

《長安文心》叢書薈萃了陜西文壇15位名家的原創精選散文集，他們以各自的散文作品展示了陜西人文地理、風土人情的歷史底蘊與多彩多姿，又以各自的文風、文采、文筆彰顯了各自的文學才情、才學和才華，成為文學陜軍立足于中國文壇的一道亮麗獨特的風景線。本書是《長安文心》中的一部，收錄了孫見喜老師的散文和隨筆。孫見喜的文學創作“具有學者的氣息、宗教的視角、故鄉的情結和煉字的匠心等諸多鮮明特點。”從這部散文集可知孫見喜的人生睿智與哲人的洞見。

·7.1萬字

泰戈爾眼中的中國

《泰戈爾眼中的中國》是印度詩人泰戈爾于1924年來華時在北京、上海等地所作演講、談話的合集，講話主題包括詩人生涯、自由理想、精神文明的價值、中印兩國友誼、亞洲的團結和發展、教育理念等，其中部分篇目為當時任陪同翻譯的徐志摩所譯。本書語言平易近人又富含哲理，體現了泰戈爾對中國的深切情誼以及對愛與美、和平與自由的追求。

·7.1萬字

戛納光影：我的電影筆記

本書作者是《廣州日報》電影線記者，通過生動的筆觸將其近10年的電影觀察和思考、經歷和故事匯集成冊。全書分為戛納記憶、電影節片花、影人近距離、行業觀察、隨思小擷五個部分，以作者多次前往戛納國際電影節采訪的經歷、故事、見聞為主要內容，講述作者與電影的故事。例如，“戛納記憶”里，有《江湖兒女》世界首映，全場觀眾起立鼓掌5分鐘；有看《歸來》時，法國觀眾感動地涕淚橫流；有第71屆戛納國際電影節被贊名副其實的“中國大年”的民族自豪。還有“電影節片花”里的“我在威尼斯國際電影節看粵劇電影”，有廣東電影驚艷亮相歐洲，有紀錄片的城和紀錄片的人。還有“影人近距離”里那些努力、認真為中國電影作出貢獻的人們。

·7.1萬字

小說的現狀與未來

本書為清華大學文學創作與研究中心舉辦的“小說的現狀與未來”文學論壇的文章結集，邀請12位優秀的青年作家，包括張悅然、張楚、弋舟、雙雪濤、班宇、阿乙、王威廉等，圍繞“應該如何認識并面對小說的危機或困境，如何去思考并想象小說藝術的未來？”這一主題展開探討，匯聚真知灼見，促進當代小說的創作、研究與批評。12位作家均為當代青年作家中的優秀分子，他們結合個人的創作和閱讀經驗，各抒己見，自由交流，既有理論又有實踐，深度與高度兼具，這樣的深入研討對于促進當代小說的創作與研究極具價值。

有間文庫：準風月談

《準風月談》是魯迅的一部雜文集。收錄了魯迅在1933年所寫的雜文六十四篇。包括《夜頌》，《“吃白相飯”》，《晨涼漫記》，《秋夜紀游》，《四庫全書珍本》，《男人的進化》，《電影的教訓》，《關于翻譯（上）》，《喝茶》，《外國也有》等。

陽光下最快的成長

本套美文所選作品篇幅短小、內容精練，十分注重思想性和文學性，具有很強的可讀性、藝術性和欣賞性。每冊作品都根據相應內容進行精心組織和歸類排列，并以專題形式分為若干章，結構嚴謹，形式新穎，非常適合廣大讀者閱讀和收藏，也非常適合各級圖書館裝備陳列。

李叔同全集05

《李叔同全集（共6冊）》這本套書收入弘一法師李叔同所有作品，分為佛學雜記、佛學書信、文藝詩詞、佛理解說四大部分，共六冊，是迄今為止收錄最全、編校最精、意境最美的弘一法師全集。本書講書信類。

風箏·風箏

本書是以紀錄電影《風箏·風箏》為基礎的出版物。該紀錄片以新中國第一部合拍電影也是新中國第一部彩色兒童電影《風箏》為線索，講述了60年前拍攝電影臺前幕后的故事，通過影片中三位小演員60年后在巴黎、北京重逢，并故地重游電影《風箏》的拍攝場地的情節，以及新時代與風箏有關的中法人物故事，回望了當年中法兩國人民通過電影夢結下的友誼，展示了我國人民和法國人民之間的人文交流和民心相通的故事。本書以電影“場景”作為串聯，令讀者有身臨其境的代入感。既回顧了60年前拍攝的場景，更以幾位當年的小演員在超過半個世紀后的重逢和相聚，以及數位當代中法藝術家、企業家受電影《風箏》感召，從事中法各領域的交流為線索，呼應了“風箏不斷線”“一只風箏，兩種情感跨越四海來相會；一個故事，兩種文化穿越歷史到今天”的主題。

梁曉聲文集·散文14

《梁曉聲文集·散文》盡可能全地收錄了梁曉聲迄今為止創作的全部散文作品，這些作品滲透了社會歷史的變遷、風俗人情的移易、人性心靈的內省，從不同角度、不同層面史詩似的描繪了時代的全景，討論了諸多社會熱點問題。

背影·匆匆：朱自清散文精選集

本書囊括朱自清先生精華的散文名篇，有蹤跡、匆匆、歌聲、槳聲燈影里的秦淮河、溫州的蹤跡、“月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅”、綠、白水祭、荷塘月色、我所見的葉圣陶等，還有朱自清少見的詩歌和文論名作等，特點就是全面和精粹，讀者可以通過本書找到先生每個時期的代表作品。布局方面，主要以先生的創作時間為主線，對其各時期創作的作品進行了歸納劃分。這樣不僅展現了先生的作品魅力，同時也可以通過作品風格的轉變，解讀先生的創作經歷和創作心路。

在世遺作

《在世遺作》是穆齊爾“在世時親自出版”的“個人遺作”，其中包括了一些短小的敘事性作品，如《捕蠅紙》《換一種眼光看羊》等，這些敘事性作品同樣也是隨筆精神的體現，它們通過對細微、“渺小”的對象的觀察，展示了作者對生活和心靈的微觀世界所作的思考，這些微觀世界是對大時代背景的映射，因此，它們的價值也許并不亞于具有更大關懷視野的作品。

徐志摩文集（第二冊）

中國是詩的國度，歷代詩人名家輩出，燦若群星。在中國現代文學史上，青年詩人徐志摩那電光火石般短促的一生，那充滿浪漫激情的新體詩歌，無疑是最引人注目的。有兩個方面對他生活創作影響最為深遠。其一是他學養深厚，學貫中西。其二是與兩位才女——林徽音和陸小曼的感情經歷。《徐志摩文集》是他經典作品的精選集，是一本不可或缺的收藏本。從書中體會徐志摩在愛情的浮沉中所經歷的種種心境，回味早逝青年詩人的傳奇一生。

雜的文

這本書集合了以韓寒自己獨特的思考方式為基礎的雜文，評論時事、人文、電影、藝術、賽車等等。什么樣的事讓韓寒有直指人心的氣魄；什么樣的人會引起韓寒的注意；什么樣的電影值得韓寒一說。韓寒說：沒有分量的文字是沒有力量的。

天真的和感傷的小說家（珍藏版）

匯集了帕慕克在哈佛大學的諾頓講座文章，作者討論了他作為小說家的創作歷程，小說虛構與真實的關系，小說對于讀者產生效果的方式等等這些話題。書名來自席勒對兩種不同文學風格——“天真的”和“感傷的”這一的經典區分。帕慕克在與席勒文學觀念的對話中得出他自己的結論：小說家既是天真的，也是感傷的，小說創作就是要在那種直觀的、樸素的天真與反思性的、解構性的感傷之間取得某種平衡。帕慕克還在這些文章中闡述了一個貫穿全書的觀點，即現代小說與古代的文學（比如史詩）所不同的是，小說必須擁有一個中心，而書中的種種細節都應該指向這個中心，這個中心也就是可以在閱讀中慢慢靠近和體驗到的小說的意義，或生活本身的意義。