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屈身求愛

本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。《屈身求愛》是英國劇作家奧利弗·高爾斯密的代表性喜劇作品，講述了一個傳統背景下的英國式愛情故事。上門求親的男主人公表面風流倜儻、巧舌如簧，卻被假扮成女仆的小姐吸引，在一連串誤打誤撞中，小姐也漸漸認識到了男主人公的真誠和正直一面，決定“屈身求愛”……最后——自然是一個傳統式的喜劇結局。本劇體現了高爾斯密一貫的幽默、戲謔風格，充滿詼諧的意趣和精彩的對白。劇本圍繞著各個矛盾點，處理得很集中而巧妙，讓讀者不得不一直看下去，就為了知道作者最后究竟如何化解這些不大不小的誤會與不和。

·4.6萬字

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竇娥冤

《竇娥冤》是元代關漢卿的雜劇代表作。講述了竇娥含冤被斬的悲慘故事。她遭無賴陷害，昏官錯判，臨刑發下三樁誓愿皆一一應驗。作品深刻揭露社會黑暗，歌頌竇娥抗爭精神，以震撼人心的悲劇力量流傳千古，成為元雜劇的不朽經典。

·1.5萬字

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莎士比亞悲劇集

《莎士比亞悲劇集》收錄了莎士比亞四部悲劇代表作，包括《羅密歐與朱麗葉》（1595）、《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《麥克白》（1606）等。在這四部作品中，《羅密歐與朱麗葉》雖然以悲劇告終，卻因其喜劇氣氛使得劇本里“處處是青春和春天”；《哈姆萊特》中體現的浪漫主義色彩越來越少，現實主義描寫越來越突出；《奧瑟羅》則對現實社會中的邪惡勢力做了深刻有力的批判；《麥克白》等作品中，理想光輝的正面人物形象不再出現，莎士比亞的人文主義理想也日趨破滅。這些作品無不深刻地揭露了當時存在的社會問題與人性的悲劇，代表了莎士比亞最杰出的成就。

·23.4萬字

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牡丹亭·繪本

《牡丹亭·繪本》由青年畫家華張一歷時三年精心繪制，再現了明代劇作家湯顯祖筆下超越生死、奇幻浪漫的愛情故事。游園驚夢，久居深閨的官家千金杜麗娘對夢中書生柳夢梅一見傾心，但竟傷情而死，化為魂魄，與柳生人鬼相戀，幾經波折后杜麗娘起死回生，二人無媒自婚，永結同心。全書七十余幅大師級繪畫全新演繹中國古典戲劇巔峰《牡丹亭》，分鏡式改編的白話文字保留完整的故事線、立體的人物刻畫與經典唱詞，使讀者快速領略《牡丹亭》故事精髓。這不僅是將戲劇經典《牡丹亭》繪制成畫、易于閱讀的大師級繪本，也是一件極具審美價值與收藏價值的藝術品。

·9292字

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悲傷的迪爾德麗

《悲傷的迪爾德麗》是約翰·米林頓·辛格和葉芝共同完成的著名愛情悲劇。它改編自愛爾蘭神話中迪爾德麗和康納爾王的傳說。迪爾德麗出生時，便有預言說，她會出落為美人，有卷曲的黃色發辮和迷人的灰綠色眼睛，但國王和領主們會為她發動戰爭……迪爾德麗長大后，康納爾王要娶她做王后，但她卻有了情人納西。于是，康納爾王派兵殺死了納西三兄弟。最后，迪爾德麗在他們的墳前自刎而亡。此劇是一部辛格生前未完成的三幕悲劇，后來由葉芝和辛格的遺孀莫莉·奧爾古德繼續完成。

·2.8萬字

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秋刀魚之味（小津安二郎經典作品集）

“讀懂小津安二郎，你就懂得了人生。”小津安二郎，日本家喻戶曉的電影導演、劇作家。他一生共執導影片54部，創造了獨特的電影美學，深刻影響了日本乃至世界電影史的發展，也影響了日本現代生活美學和人們對日常生活的態度。翻開小津安二郎經典作品集，你會驚喜地發現：小津安二郎常常三言兩語，讓人醍醐灌頂，瞬間喚醒我們對日常生活的熱愛。本書收錄小津安二郎的《秋日和》《小早川家之秋》《秋刀魚之味》。

·8.3萬字

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一報還一報

《一報還一報》通過兩起奸淫罪的處理，由此引起的一系列的戲劇沖突，向人們展示了奸淫罪的法律規定與社會的不協調。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·3.9萬字

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李爾王

《李爾王》為“許淵沖漢譯經典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一，講述的故事為廣大讀者所熟悉：李爾王身為不列顛國君，喜聽甘言，并以此判斷三個女兒對他的愛的程度，結果被大女兒和二女兒的甜言蜜語所迷惑，賜予她們領地與權力，小女兒因為不善甘言，雖內心忠孝，卻不被李爾王接受，受冷落并遠嫁他鄉。待李爾王受了兩個女兒的欺騙與虐待無處安身之后，終于分清忠奸，可惜悲劇已經釀成。

·5萬字

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浪漫喜劇卷一（莎士比亞全集·第一卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“浪漫喜劇卷一”包含四部莎士比亞早期喜劇作品。《錯誤的喜劇》是莎士比亞早期的一本滑稽喜劇。劇中主要寫主與仆各是一對面貌和形體都十分相象的孿生兄弟，在海上遇難失散后，同在某異鄉城市出現，造成許多誤認的可笑情節。《馴悍記》是莎士比亞早期的喜劇作品，情節滑稽有趣。它講述一個聰明的男子，運用巧妙的計策，成功改造了脾氣暴躁的富家女，使之成為溫柔賢惠的妻子。故事中，人物鮮明的個性和生動的對話，讓人印象深刻。《維洛那二紳士》是莎士比亞的早期喜劇作品。劇中寫維羅納成立兩位年輕紳士瓦侖亭和普羅圖斯各自的愛情故事，著重表現了這一堆朋友對待愛情的不同態度。《愛的徒勞》是莎士比亞諷刺性最強的一部喜劇，也是一部宮廷喜劇。

·21.2萬字

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粵劇與改編：論唐滌生的經典作品

唐滌生為粵劇界一個重要的編劇家，他將粵劇與古典戲曲接軌，大大豐富了粵劇的文學元素。他所改編的粵劇作品包括《牡丹亭驚夢》、《帝女花》、《紫釵記》、《蝶影紅梨記》和《再世紅梅記》等，皆成傳頌之作。本書收錄了兩位作者解讀唐滌生八部經典作品的論文集，分析唐滌生在改編過程中，如何對原作加以改造和利用，達到“創造性背叛”的藝術效果。

·9.3萬字

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第十二夜

《第十二夜》是“許淵沖漢譯經典全集”之一，也是莎士比亞著名的喜劇之一。劇情講述：瑟巴淀和薇荷娜這一對孿生兄妹，在一次海上航行途中不幸遇難，他們倆各自僥幸脫險，流落到伊利亞。薇荷娜女扮男裝給公爵歐西諾當侍童，她暗中愛慕著公爵，但是公爵愛著一位伯爵小姐奧莉薇。可是奧莉薇不愛他，反而愛上了代替公爵向自己求愛的薇荷娜。經過一番有趣的波折之后，薇荷娜與歐西諾，奧莉薇與瑟巴淀安雙雙結成良緣。盡管奧莉薇原先愛的不是瑟巴淀，但他的面孔與薇荷娜全然相同，這也算滿足了她的心愿。

·3.9萬字

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補鍋匠的婚禮

這部劇目是約翰·米林頓·辛格的一部上乘之作。場景設定在十九世紀末二十世紀初的愛爾蘭民間，講述了潑辣少女薩拉身為卑下的補鍋匠整日偷雞摸狗、坑蒙拐騙，毫無信仰可言，卻突發奇想欲與同為補鍋匠的邁克爾舉辦天主教的婚禮，于是舌燦蓮花，祈求牧師為其證婚。然而，牧師所需的“高昂”費用與邁克爾嗜酒如命的母親瑪麗的出現使得原本簡單的一件事情趨于復雜。最終三人自警察和牧師面前落荒而逃，絕塵而去。

·1.4萬字

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重返“史詩劇場”：布萊希特戲劇研究

對于布萊希特的戲劇理想追求，需從其舞臺整體構想中探析其理論主張的內在目標。布萊希特戲劇具有藝術之外更宏大的愿景，即參與社會模式的改造實踐，因而他必須改革戲劇的功能以適應這一社會任務，并以“陌生化”為美學原則，試驗各類舞臺藝術手段，達到促使觀眾思考的目的，引導他們行動起來。強調回到史詩劇場本身，是從戲劇家的藝術活動中提煉出一條“社會任務—戲劇功能—藝術手段”的內在表述路徑，從而加深對其戲劇特征的理解。

·15.5萬字

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奧瑞斯提亞

埃斯庫羅斯的三連劇《奧瑞斯提亞》是古希臘悲劇的奠基之作，從馬克思、尼采到現代女性主義，此文本一直受到西方思想界的高度重視，堪稱經典的經典。但埃斯庫羅斯晦澀困難的希臘語使得對此劇的閱讀解釋相當不易。著名古典學家戈德希爾教授在這本篇幅極小的著作中，圍繞《奧瑞斯提亞》誕生時的社會背景與思想狀況，通過古典語文學的方法細致闡釋劇中關鍵語詞的復雜性和含混性，抓住“我們如何理解正義、復仇、暴力以及人們對社會、對彼此的責任”這樣一個核心問題，深入挖掘了作品本身蘊含的能量。

·10.3萬字

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中華傳世藏書：全元曲.雜劇第一卷（上）

《全元曲》將元代現存全部雜劇和散曲作品集錄而成700余萬字的煌煌巨著，收錄元代288位存名曲作家和諸佚名曲作者現存的所有作品，堪稱有元一代雜劇和散曲作品的總匯。

·20.2萬字

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曼弗雷德

本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。詩劇《曼弗雷德》是英國詩人拜倫游弋歐陸時創作的作品，是詩人的代表作之一。曼弗雷德更是典型的“拜倫式英雄”，高傲、孤獨、叛逆、浪漫：三幕詩劇中，他上窮碧落下黃泉，卻終究無法擺脫愛欲的苦楚，得到靈魂的平靜。

·3.3萬字

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正紅旗下

臘月二十三的傍晚，在祭灶的歡歌和旗兵巡城樂曲聲中，一個嬰兒呱呱墜地了。籌辦小孩“洗三”的喜慶氛圍，依然難掩捉襟見肘的生活困苦和一眾親戚的閑散勁兒。大廈將傾的悲涼挽歌自此貫穿全劇始終。劇中，善良的老舍一家人，昏聵無能的大舅、大姐公公和大姐夫，專橫糊涂的姑母、大姐婆婆，還有精明的福海表哥和剛正的多二爺，一一亮相。他們滿口京片子，不僅再現1900年庚子年的歷史風云，北京式的幽默語言，融入其間的“四板腔”、“流水板”、“農民樂”等唱腔歌舞則彰顯了北京曲劇的特色。

·6.4萬字

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茶館

《茶館》，中國話劇名，老舍先生的代表作之一；劇中故事全部發生在北京城一個茶館里，茶館里人來人往，會聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。老舍先生抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，五十七個主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現了清末戊戌變法失敗后、民國初年北洋軍閥割據時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數個勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運；此劇亦是北京人民藝術劇院的經典劇目之一，后被改編為同名電影、電視連續劇。

·18.5萬字

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屈原

郭沫若一生寫過不少歷史題材的話劇，《屈原》和《蔡文姬》是其代表性作品。《屈原》寫于1942年，描寫戰國時代楚國愛國詩人屈原與楚懷王、南后等人的賣國行徑進行斗爭的事跡，歌頌了屈原熱愛祖國的崇高思想和毫不妥協的斗爭精神。《蔡文姬》寫于1959年，講述才女蔡文姬受丞相曹操之請，從南匈奴返回漢朝繼承父親蔡邕遺志續修漢書的故事。

·10.1萬字

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亞·奧斯特洛夫斯基戲劇六種

本書精選在中國讀者中享有聲譽的幾種亞·奧斯特洛夫斯基的戲劇。《大雷雨》通過一個家庭生活的悲劇，揭露了封建農奴制度和宗法家長制的黑暗。卡杰林娜是19世紀俄國戲劇中最美麗動人的悲劇女性形象。19世紀俄國革命民主主義評論家杜勃羅留波夫曾高度評價卡杰林娜這一形象的思想藝術價值，稱她是“黑暗王國里的一線光明”。《沒有陪嫁的姑娘》的內容是一個少女勉強答應嫁給她并不喜愛的人，后來舊日情人巴拉托夫突然回來，純真的少女一時看不透巴拉托夫是個忘恩負義的薄情人，表示希望和他恢復舊情。玩世不恭的巴拉托夫逢場作戲。另有兩個企業家也打算占有這個沒有陪嫁的姑娘。最終少女意識到，他們都沒有平等地把她當人看待，最后她死在未婚夫的槍下。

·28.1萬字

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