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人生沒有一個輕松的開始，經(jīng)歷過多少破碎，就需要多少勇氣去尋找完整的自己。一個在惡劣環(huán)境里成長起來的孩子、一個問題少年、一個實力強勁的田徑運動員、一個斯坦福的高材生、一個音樂記者、一個成功的搖滾音樂家……他來自低谷，經(jīng)歷旁人無法想象的苦難，在艱難的童年和復(fù)雜的親情中，一次次地超越自我、理解他人，并在這個過程中學會與過去和解，成為一個更好的兒子、兄弟和父親。他將過往遭受過的痛苦視作盔甲上的裂縫，透過它們看到美麗的世界，指引他在余生的第一天重新找到生命的方向。這是2020年美國黑馬作家邁克爾·喬萊特的成長故事，他以真誠細膩的筆觸講述一段發(fā)人深省的自我救贖之路。

·26.9萬字

空山橫：講演集，關(guān)于文學關(guān)于人（李敬澤作品）

“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。”《空山橫》起于聲音，它首先是說出來、講出來的。由十六篇演講構(gòu)成，是李敬澤近年來在北京“十月文學之夜”、《南方周末》N-TALK文學之夜、騰云峰會、“鳳凰文學之夜”、《收獲》APP“無界寫作大賽”啟動儀式、《十月》生態(tài)文學論壇和《詩刊》自然詩歌論壇、北大中文系畢業(yè)典禮等活動上所發(fā)表的演講，討論文學、跑步、雨燕、鵝掌楸、超級AI、有機村莊、自然生態(tài)等多元主題。演講或講演，是一種與世界建立面對面的連接的方式。當我們以聲音建立連接時，世界得以展開，生活真正開始。在這些精彩酣暢的演講中，他引經(jīng)據(jù)典，充滿了真知灼見，不僅以幽默睿智的文字坦誠內(nèi)心，還傳達出他對世界的觀察與未來的省思。事后他讓即興的聲音化為文字落在書面。于是，就有了這本小書。

·6.8萬字

小說家與小說

哈羅德·布魯姆文學批評集的又一經(jīng)典力作。本書以小說家的生平時間為主要線索，從16世紀的塞萬提斯開始，詳盡解讀了近五百年來的八十多位優(yōu)秀小說家與他們的作品。小說家們的生平影響了他們的作品，而他們的作品又是對每一位小說家思想的真實映射，布魯姆以其獨到的眼光和品味，向讀者展示了一個屬于小說家的世界。本書評價了近八十位有影響的小說家和一百多部長篇小說。從16世紀的塞萬提斯到20世紀后期美國華裔女作家，風格多種多樣，反映了四百年間小說藝術(shù)的流變。布魯姆教授以資深讀者的品位和獨到眼光，帶領(lǐng)我們走進小說家筆下那一個個異彩紛呈的世界，點評其藝術(shù)價值，分析各位作家所受影響和流派淵源，將閱讀體驗引向更深層次。

·46.4萬字

復(fù)調(diào)：巴赫與生命之慟

母親死后，肯尼科特決心開始學習巴赫最偉大也最復(fù)雜的作品《哥德堡變奏曲》，希望從中探尋音樂的意義，乃至生命的意義。母親一生郁郁寡歡，對待子女尖銳、刻薄甚至歇斯底里。然而在死亡降臨之后，回顧她的一生，她是否曾被家人真正了解？練習《哥德堡變奏曲》的過程充滿艱辛，它以超高的難度挑戰(zhàn)演奏者的自信，同時在情感上讓人不得不直面意識最深處、最私密、最孤獨的自我。肯尼科特將他應(yīng)對悲慟與練習樂曲的經(jīng)歷寫成了這本《復(fù)調(diào)》，不斷探索并試圖回答兩個至關(guān)重要的問題：怎樣才算認識一首樂曲？怎樣才算了解一個人？

·15.8萬字

寫一百年再停筆：托納多雷對談莫里康內(nèi)

《寫一百年再停筆：托納多雷對談莫里康內(nèi)》既是一場導(dǎo)演與作曲家的高水準跨界對話，也是兩位對藝術(shù)有著相近審美追求、彼此信任的事業(yè)伙伴耗時持久的心靈對談。這兩位藝術(shù)界翹楚就配樂創(chuàng)作、電影拍攝與導(dǎo)演合作軼事、恩師回憶、藝術(shù)作品的理解與表達、藝術(shù)學習的歷程、童年經(jīng)歷與家庭、性格的自我剖析及生活日常等各方面進行了挖掘和探討，為我們展示了一部部偉大作品是如何誕生的，作品背后的藝術(shù)人生以及大師經(jīng)歷的困惑與考驗。在莫里康內(nèi)70多年的職業(yè)生涯里，曾為超過500部電影電視寫過配樂。莫里康內(nèi)是勤奮的天才，卻長久生活在自卑和矛盾中：繼續(xù)為電影配樂還是回歸純音樂作曲家身份。他一生大膽創(chuàng)新，打破邊界，用音樂細訴人性，給予電影配樂這一行前所未有的職業(yè)尊嚴。這場漫長的訪談為“作曲家”這個詞做出了相當豐富的注解。

·16.7萬字

七發(fā)

漢代辭賦家枚乘以《七發(fā)》寫七事，哈佛大學東亞語言與文明系教授田曉菲披沙揀金，同以《七發(fā)》為題，解讀陶淵明、蕭綱、謝靈運、湯顯祖、郁達夫等七位作家及其經(jīng)典作品，兼顧不同題材，連接不同時代——從詩歌、戲曲到小說，從六朝文學至現(xiàn)代文學，精華迭出，識見深邃。

·14.1萬字

魯迅作品：他和他的覺醒年代（共5冊）

魯迅開現(xiàn)代文學風氣之先的小說集《吶喊》首版百年之際，譯林出版社推出“魯迅作品：他和他的覺醒年代”，以精美函套紀念版的形式，詮釋“百年《吶喊》，今日新聲”。叢書包括5個品種：《吶喊》《彷徨》《故事新編》《朝花夕拾野草》《魯迅雜文選》。每本均收錄由北京魯迅博物館授權(quán)的魯迅照片，總計十二張，純木漿紙高清印刷，還原不同時期魯迅形象。仿古雙專色函套，像素風新穎封面，共同打造多面魯迅。精選條目，精加注釋，減少閱讀障礙。稱手小開本，柔軟易攜帶。《吶喊》：“從來如此，便對么？”收錄魯迅所作小說14篇，及1篇自序。首版于1923年。篇目包括：自序、狂人日記、孔乙己、藥、明天、一件小事、頭發(fā)的故事、風波、故鄉(xiāng)、阿Q正傳、端午節(jié)、白光、兔和貓、鴨的喜劇、社戲。《彷徨》：“人必生活著，愛才有所附麗。”收錄魯迅所作小說11篇。首版于1926年。篇目包括：祝福、在酒樓上、幸福的家庭、肥皂、長明燈、示眾、高老夫子、孤獨者、傷逝、弟兄、離婚。《故事新編》：“彼亦一是非，此亦一是非。”收錄魯迅所作小說8篇，及1篇序言。首版于1936年。篇目包括：序言、補天、奔月、理水、采薇、鑄劍、出關(guān)、非攻、起死。《朝花夕拾野草》：“絕望之為虛妄，正與希望相同。”《朝花夕拾》原名《舊事重提》，收錄魯迅所作回憶性散文10篇，及1篇小引、1篇后記。首版于1928年。篇目包括：小引、狗·貓·鼠、阿長與《山海經(jīng)》、《二十四孝圖》、五猖會、無常、從百草園到三味書屋、父親的病、瑣記、藤野先生、范愛農(nóng)、后記。《野草》收錄魯迅所作散文詩23篇，及1篇題辭。首版于1927年。篇目包括：題辭、秋夜、影的告別、求乞者、我的失戀、復(fù)仇、復(fù)仇（其二）、希望、雪、風箏、好的故事、過客、死火、狗的駁詰、失掉的好地獄、墓碣文、頹敗線的顫動、立論、死后、這樣的戰(zhàn)士、聰明人和傻子和奴才、臘葉、淡淡的血痕中、一覺。《魯迅雜文選》：“怒向刀叢覓小詩。”選錄魯迅雜文65篇，是魯迅雜文創(chuàng)作的精華。主要篇目包括：論辯的魂靈、戰(zhàn)士和蒼蠅、我們現(xiàn)在怎樣做父親、娜拉走后怎樣、論雷峰塔的倒掉、論“費厄潑賴”應(yīng)該緩行、記念劉和珍君、小雜感、為了忘卻的記念、我怎么做起小說來、“京派”與“海派”、北人與南人、罵殺與捧殺、拿來主義、中國人失掉自信力了嗎……

·42.7萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：奧瑟羅

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個世界文學史的同時，也影響了數(shù)個世代的億萬讀者。《奧瑟羅》是莎士比亞的四大悲劇之一。它講述了威尼斯元老勃拉班修的女兒苔絲狄蒙娜愛上了摩爾人奧瑟羅，兩人私下舉行了婚禮。勃拉班修得知后，到元老院控告奧瑟羅。奧瑟羅為自己辯護，講述了戀愛求婚的經(jīng)過，勃拉班修只好同意。這時威尼斯當局派奧瑟羅率兵抵御士耳其艦隊向塞浦路斯島的進犯，苔絲狄蒙娜欣然隨夫出征。到達塞浦路斯后，奧瑟羅手下的旗官伊阿古，詭計多端，十分奸詐，他恨奧瑟羅提升年輕軍官凱西奧為副將，便設(shè)計報復(fù)奧瑟羅……

·5.8萬字

沒什么好怕的

一個無為而治的家庭，如何造就了睿智、有趣的小說家？巴恩斯式自傳，坦誠、尖銳、幽默。《沒什么好怕的》是家族記憶的探索，更是創(chuàng)作思想歷程的追憶。閱讀此作，可以一窺巴恩斯所有經(jīng)典作品的原型。“我哥哥質(zhì)疑記憶的根本真實性，而我質(zhì)疑我們渲染記憶的方式。”《沒什么好怕的》是巴恩斯的家庭回憶錄，其中既有他與身為哲學系教授的哥哥的觀念交鋒，又有對家族往事抽絲剝繭般的探索；既是他對于死亡與永生、上帝與自我、時間與記憶之思考的梳理與追憶，又是對他崇尚的文學家和藝術(shù)家的集體致敬。盡管巴恩斯鄭重警告讀者“這不是我的自傳”，但這部作品依然為我們呈現(xiàn)了作者創(chuàng)作生涯的思想脈絡(luò)，從中我們可以清晰地辨認出《福樓拜的鸚鵡》《終結(jié)的感覺》《時間的噪音》等所有經(jīng)典作品的影子。

·16.4萬字

為什么我不是讀書人

本書為陳丹青近十年精選訪談、講演的合集，分五輯：采訪、講演、關(guān)于《局部》、關(guān)于木心、關(guān)于木心美術(shù)館。對話中依舊有談不完的藝術(shù)與文學，還有他從事《局部》與木心美術(shù)館工作以來的不少文案。面對當下流量時代的浮躁，他問道，觀看，被觀看，傳播，被傳播，你身在哪一端？

·11.8萬字

文字世界和非文字世界

《文字世界和非文字世界》是卡爾維諾一生從事寫作、出版、翻譯事業(yè)的經(jīng)驗之談。卡爾維諾為文字世界和非文字世界重新劃定了邊界。文字始終在突破沉默，敲擊著牢獄的圍墻，影響著這個非文字世界。

·18.5萬字

和你在一起，時光很耀眼

是做一朵花，還是成為春天？女人，最重要的，是和不完美的自己握手言和。先愛己，才能后愛人。

·11.7萬字

他人的行當

如果說《被淹沒與被拯救的》是絕對苦痛的萊維，那么《他人的行當》則是絕對快樂的萊維。《他人的行當》收錄了普里莫·萊維從1969年至1985年寫的43篇散文。在這些詼諧而迷人的文字中，萊維既審視了自己的行當——作家與化學家，更注目于他人的行當。用萊維自己的話來說，這是他“作為一名好奇的業(yè)余愛好者在十余年間的徘徊中所釀出的果實……是對他人行當?shù)那址福瑢游飳W、天文學和語言學等無邊際的疆土的突襲”。他穿梭于科學與人文之間，探索了那些令他著迷的對象：他的房子、昆蟲、想象中的動物、兒童的游戲、化學家的語言、法國作家拉伯雷、德國詩人特拉克爾和保羅·策蘭的晦澀文字、60歲時重返校園……這本書博學而幽默、溫暖而節(jié)制，既展現(xiàn)了他對人類文明的獨特思考，也傳達出他的信念：盡管我們的時代充斥問題和危險，卻并不令人生厭。“萊維作品”系列還包括《被淹沒與被拯救的》《扳手》《這就是奧斯維辛：1945—1986年的證據(jù)》《不定的時刻：萊維詩選》《休戰(zhàn)》《若非此時，何時？》《緩刑時刻》《記憶之聲：萊維訪談錄1961—1987》《與你們交談的我：萊維、泰西奧談話錄》等。

·12.4萬字

牛津通識讀本：文學I（共5冊）

本套裝收錄各國別、地區(qū)或語系的文學——俄羅斯文學、現(xiàn)代拉美文學、德國文學、英格蘭文學、法語文學，精心呈現(xiàn)完整世界文學地圖，構(gòu)建相對完整的文學知識體系。各品種邀請相關(guān)領(lǐng)域的著名學者作序推薦，如中國俄羅斯文學研究會會長劉文飛為《俄羅斯文學》作序，引領(lǐng)我們徐徐走進世界文學圣殿。

·44.4萬字

知知的大院子

《知知的大院子》是著名作家劉亮程與小孫女知知“你寫我畫”，全家合作完成的一本小書。二十篇優(yōu)美純凈的故事，童趣手繪，講述愛與成長。姥爺家的大院子在天山腳下的村莊里，有古老的大樹、神秘的小路、各種蔬菜瓜果和可愛的小動物。大院子是知知的小宇宙，也是她探索世界的起點。書中的每個故事都像一幅小畫，捕捉著童年蕞美好的瞬間：打沙包，捉迷藏，看風領(lǐng)走雪地的腳印，和蟲子一起趕路，與一只貓頭鷹的友誼……姥爺很少給知知讀書，而是帶她“下地”，拔蘿卜，打杏子，栽木柵欄……姥爺說：“孩子到世上，首先是來親身感受陽光雨露，親眼看自然萬物的。”姥爺寫故事，爺爺畫風景，太奶奶添花，知知繪奇想。這本啟人心扉的小書，可以喚起每個人心底那個“童年的大院子”。世界即使被大人看過無數(shù)遍，也永遠需要用孩子的天真之眼再看一遍。《知知的大院子》是大人給孩子的美妙之書，也是孩子給大人的天真之書，相信你和你的孩子都會喜歡的。

·9382字

阿富汗文件：美國在阿富汗戰(zhàn)爭上的謊言、欺騙與真相

2021年8月，美軍撤離阿富汗，此后發(fā)生的“喀布爾陷落”事件使社會嘩然。美國是在2001年10月發(fā)動阿富汗戰(zhàn)爭的，這場戰(zhàn)爭持續(xù)近20年，一度獲得輿論的壓倒性支持。如今阿富汗戰(zhàn)爭已經(jīng)宣告結(jié)束，它被記錄為美國在21世紀釀造的一場嚴重的地緣政治災(zāi)難。《阿富汗文件》是對這場戰(zhàn)爭的深度調(diào)查，揭示了美國在阿富汗戰(zhàn)爭中的謊言、欺騙與真相。美國以反恐為名發(fā)動戰(zhàn)爭，這是被凈化了的官方敘事。作者獲取了大量被公開的內(nèi)部調(diào)查文件，在本書中揭示了美國如何陷入一場勞師動眾的戰(zhàn)爭，并決心對公眾隱瞞失敗的真相。“阿富汗文件”原本來自美國國會下設(shè)的阿富汗重建特別監(jiān)察長辦公室整理的“吸取教訓(xùn)”采訪實錄，題為《美國需要學習什么：阿富汗戰(zhàn)爭20年教訓(xùn)》，旨在審視美國在阿富汗政策失敗的原因。文件長達2000多頁，搜集了戰(zhàn)爭中關(guān)鍵決策者和戰(zhàn)爭親歷者的采訪實錄，包括五角大樓官員、軍事將領(lǐng)、外交人員、商人、援助人員等，他們講述的事實令人震驚——連續(xù)4任美國總統(tǒng)謊稱“阿富汗戰(zhàn)爭戰(zhàn)略正確且進展順利”，但其實是在阿富汗進行嚴重失敗的“國家建設(shè)實驗”。

·17.2萬字

洗牌年代

上海是一塊海綿，吸收干凈，像所有回憶，并未發(fā)生過一樣。《洗牌年代》是作家金宇澄散文經(jīng)典，二十八篇散文構(gòu)筑出繁花似錦的景觀意象：往來變幻的人與場景，老上海原腔原調(diào)的市井日常，東北農(nóng)場的冷冽傳奇，手工器物的工筆描摹……攤開來看，是一幅上海的老畫卷，一個特殊年代的清明上河圖；收攏來看，是永恒的人心人性與精神欲望。《洗牌年代》是《繁花》的素材本，上海的老故事集，《繁花》中諸多人物、故事均脫胎于此；亦是一卷滬上物質(zhì)生活史，詳實還原上海人曾經(jīng)的生活方式，疊化出往日的原貌。在畫面、色彩、氣味和聲響之下，故事暗流涌動，自由、華麗、動人的細節(jié)，如水銀瀉地。

·13.7萬字

積木書

《積木書》是作家趙松的代表作。《積木書》講述在沒有年代感的現(xiàn)代城市中，一個“人”如何用他的目光與風、水滴、建筑物、人群、距離、關(guān)系等諸多或具象或抽象的事物建立感情的過程。是一部講述一個人如何理解自我、走近他者，與萬物和諧共存的人生之書。

·18.1萬字

一個樂觀主義者在美國：1959—1960（卡爾維諾經(jīng)典）

正如長久以來的習慣，卡爾維諾總是力圖深入理解事物的內(nèi)涵，從人類學家和控制論的角度去觀察，比如美國社會體系的運行；但在旅居過程他也同樣完成了埃依納烏迪出版社的任務(wù)，將J.D.塞林格、伯納德·馬拉默德、索爾·貝婁等美國作家的作品引入意大利。他將旅途見聞變作一封又一封長信寫往都靈，這些信件介于日記和報告文學之間，其中的部分也成為周刊刊載的系列文章。《一個樂觀主義者在美國》便是由這些素材匯編而成。跟隨卡爾維諾的腳步，我們發(fā)現(xiàn)了一個與想象中不同的、更加“樸素”的美國。……

·10.8萬字

宇宙來我手中啄食：維多夫羅詩選（俄耳甫斯詩譯叢）

“詩人是一位小造物神。”智利詩人維多夫羅不僅寫下如此詩行，也以此作為絕對律令貫穿自己一生的創(chuàng)作。對獨創(chuàng)性的追求，維多夫羅一生未變。他是聶魯達眼中的“手藝人，空中城堡的建筑師，固執(zhí)的煉金術(shù)師”，更是帕斯心目中當代西語詩歌的“看不見的氧氣”。作為“創(chuàng)造主義”（Creacionismo）的奠基人和先行者，維多夫羅為拉丁美洲先鋒詩歌的發(fā)展做出了無可比擬的卓越貢獻。《宇宙來我手中啄食》由千行長詩《高鵟》（ALTAZOR），以及短詩、散文詩、“創(chuàng)造主義”宣言和年表構(gòu)成。從受法國詩風影響之作中的迷人技藝到奠基之作中的強大力量，在維多夫羅身上一以貫之的是游戲與火焰，逃避與犧牲的斗爭。他的詩歌智性是他光輝的關(guān)鑰。像魔法師一樣，他營造詩歌：我們看見群山，河流，林莽，大海，帆船，飛鳥，羚羊，花朵與貝殼；詩行中露珠閃爍，久久回響著水的吟唱，風與葉的呢喃；莊嚴的人性之光全然籠罩了其晚期及最后的詩作。維多夫羅是高鵟，“至高而最先的詩人”，貢獻出意象與概念皆新造的詩歌。風把他的笛聲帶往未來。

·3.6萬字

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宇宙的孩子