不朽情缘为什么老是一滴血两滴血

書店

1959年，一位善心的寡婦弗洛倫斯·格林，帶著她僅有的財產，決心開一家書店。那是鎮上唯一的書店。這個看上去不切實際的想法最終取得了成功，卻也引出小鎮人們深藏的惡意。為了豐富鄰里的日常生活，她得罪了加馬特夫人，鎮上位高權重的貴婦。弗洛倫斯的倉庫不斷漏水，滲進地窖，接著書店也難逃災禍。她終于開始懷疑一件事：一個沒有書店的小鎮，也許并不想要一家書店。

·6.5萬字

變老又怎樣

一張妙趣橫生的TODOLIST，充滿令人忍俊不禁的“好主意”，給永葆樂觀的成熟讀者抑或充滿好奇的青年讀者。這本書會直白滴告訴你，五十歲之后的人生令人充滿期待。在中年時期，當神奇的50歲正在逼近，你在鏡子前無法立即認出自己時，生活的根本問題開始壓迫你——你為了樂趣做些什么呢？長時間的狂歡飲酒之夜，過度的調情和派對——所有這些在過去幾十年里讓你感到振奮和分心的事物突然間變成了讓人頭疼而不是開心的來源，那么，你該如何度過余生呢？拋棄一切，用一個假名重新開始？重新接受刑偵或精神分析師的培訓？搬到夏威夷去？不，這些都沒有必要。AndreaGerk邀請我們探索生活中許多美好的小事物，只有當我們足夠成熟才能欣賞它們：邀請所有的前任來吃晚餐，無休止地討論自己的疾病，每天背誦一首詩，讓年輕人向你解釋世界，甚至為自己一生的工作頒發獎項。

·3.6萬字

戰后世界進程與外國文學進程研究（第四卷）：新世紀外國文學發展趨勢研究

《戰后世界進程與外國文學進程研究》（共四卷）以戰后現實主義文學、后現代主義文學、全球化視域下的當代外國文學、新世紀外國文學發展趨勢為框架結構，從歷史和審美的角度梳理不同時期外國文學的發展脈絡，在觀照歷史的基礎上，解讀具有重大影響的文學現象，將具體的作家和作品放到歷史語境去考察，分析和描述文學的產生、流通、變化與社會存在之間的復雜關系，綜合立體地展示戰后外國文學演變的歷程，全面深入地探討當代外國文學的發展趨勢及特點。第四卷從20世紀末后現代主義文學的嬗變與式微入手，考察后現代主義文學的流變與影響，重點圍繞文學的敘事、歷史的書寫與重構、“9·11”文學、都市文學、網絡文學、生態文學，以及全球化時代世界文學的多元轉向，采用不同視點審視新世紀外國文學的律動，并通過熱點問題討論，揭示新世紀外國文學發展多樣化態勢所包含的深邃主題意蘊與美學價值。

·39.8萬字

特別的貓（萊辛作品）

“貓是多么奢侈難得的動物啊，他能令你的每一天充滿無窮驚喜，撫摸這種小獸的感覺那樣美妙，你掌下的皮毛那樣柔軟光滑，寒冷冬夜醒來時他還會溫暖你的身軀；即使他是一只隨處可見的土貓，身上亦散發出高貴而迷人的氣質。從他獨立的步態中，你甚至可以窺見美洲豹的身影……“當你坐在一只相識多年的貓身邊，把手放在他身上，試著去適應他那與你迥異的生命脈搏，他會不時抬起頭來，用一種格外溫柔的聲調同你打招呼，告訴你，他知道你想走進他的世界……”無論你是誰，總會遇到那只屬于自己的貓。

·9萬字

離岸

泰晤士河上船屋里居住著一批“失敗者”——獨自帶兩個女兒生活的尼娜、事業有成卻無法挽留妻子的理查德、跟不上時代的海洋畫家威利斯、總是準備好西裝卻從未能穿去面試的莫里斯……生活本身有一種毀滅性的力量，令他們緩緩流動又深深迷失。暫時地，他們在河上結成了一個小社區，但是暴風雨很快就要來臨。

·7.4萬字

比利時的哀愁

《比利時的哀愁》以第二次世界大戰為背景，借十一歲少年路易斯的視角，勾勒出社會動蕩不安的生活畫卷與復雜激進的歲月影像。路易斯本是一個愛幻想的敏感少年，然而戰爭與納粹統治的現實迫使他直面巨變的周遭世界：親人鄰里疏離，投機分子狂熱；謊言滋生，背叛橫行，哀傷的氛圍漫入世態人情。路易斯觀察這些變遷，出入不同陣營的同時也經歷自己青春期的躁動。種種情欲與死亡的試煉面前，他能否獲得最終的救贖？雨果·克勞斯以率直與激情混融的強韌，借助譏誚的微妙，真實還原了一個青春期少年的心理波形圖。無論是意識流的奔涌之勢，天馬行空的意象揮灑，還是爛漫的奇幻色彩，都讓小說始終彌漫著不羈的少年情懷。任何分崩離析的時代，總有幸存之光。路易斯正是這微弱的一道曙光，是戰爭暴力無法毀滅的精神的幸存與成長。

·49.9萬字

我靈魂里的女性（阿連德作品）

“上幼兒園的我，就已經成為了一名女性主義者。”目睹被父親遺棄的母親在沒有工作、被人“指指點點”的情況下獨自撫育三個年幼的孩子，阿連德決心為母親無法擁有的生活而戰。臨近八十歲高齡的她，將畢生經歷與思索抒寫成冊，追憶三段充滿激情的婚姻，趣談衰老的不便與新知，痛斥父權社會下的性別暴力，以此向生命中“那些可愛而偉大的女性”致敬：挑戰社會規則的母親，凝聚叛逆精神的年輕藝術家，遭受暴力卻保持尊嚴和勇氣的無名女性……是什么滋養了所有女性的靈魂？感到安全，受到重視，性別平等，掌控自己的身體和生活，最重要的是：勇敢地愛與被愛。

·6.2萬字

不定的時刻：萊維詩選（萊維作品）

本書收錄了萊維畢生的詩歌作品，共91首。在本書中，萊維用詩歌的形式再一次為大屠殺寫下了屬于他的證詞。曾有人說“證詞”不具有美學意義，但萊維的詩歌打破了這一成見，它們既是深刻的證詞，也充滿了文字藝術之美。《巴黎評論》對萊維的詩歌如是評價：“他的詩歌擊敗了西奧多·阿多諾的宣言——‘在奧斯維辛之后寫詩是野蠻的’。”“萊維作品”系列還包括《被淹沒與被拯救的》《他人的行當》《這就是奧斯維辛：1945—1986年的證據》《扳手》《休戰》《若非此時，何時？》《緩刑時刻》《記憶之聲：萊維訪談錄1961—1987》《與你們交談的我：萊維、泰西奧談話錄》等。

·2.1萬字

在秋天

當代文學大師、觀察與內省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，以四季為基調創作的四部曲作品第一卷。本書從克瑙斯高寫給未出生的女兒的一封信開始，告訴她這個世界有哪些值得期盼的事物。之后的每一天，克瑙斯高都會寫一篇文章，以精確而濃烈的筆觸，講述這個物質與自然的世界。他以敏銳的洞察力描述一家人在瑞典鄉下的日常生活，并調動他自己的童年記憶，為家庭關系開辟了一個珍貴而獨特的溫柔視角。太陽、黃蜂、水母、眼睛、虱子——所有日常事物都是他的藝術素材，無論宏大還是微小。這是一本從口香糖到星星的個人百科全書，克瑙斯高以他細致入微的觀察，向我們展示了這個世界有多么廣闊、奇妙、充滿未知。

·7.2萬字

諾亞的孩子

我叫約瑟夫·伯恩斯坦，我快八歲了，父母不知去了哪兒。但是馬塞爾小姐說，我的名字得是約瑟夫·貝爾坦，今年六歲，父母死于一場流感；因為我是猶太人，要藏在蓬斯神父的黃別墅里。可是，猶太人到底意味著什么呢？我為什么不能和別人一樣？在蓬斯神父的秘密基地，我終于找到了這個問題的答案，而且我懂得了，不論是什么樣的人，都有生存的權利，而我們的生命不只對我們自己有意義……“你知道誰是人類歷史上的第一個收藏家嗎？是諾亞。他救下了上帝創造的所有生物。”

·4.5萬字

看不見的城市

《看不見的城市》的第一版是在1972年11月由都靈的埃伊納烏迪出版社出版的。在這本書出版的時候，從1972年底到1973年初，卡爾維諾曾在多家報紙的文章和訪談中談到它。下面用卡爾維諾1983年3月29日在紐約哥倫比亞大學寫作碩士班的一次講座中的文字，來介紹“奧斯卡”叢書中的這個新版。講座原為英文，這里用的是意大利文本，它是以1972到1973年的兩次訪談為基礎的，并且大部分在意大利沒有發表過。在《看不見的城市》里人們找不到能認得出的城市。所有的城市都是虛構的;我給它們每一個都起了一個女人的名字。這本書是由一些短小的章節構成的，每個章節都應提供機會，讓我們對某個城市或泛指意義上的城市進行反思。

·4.8萬字

羅馬日記

《羅馬日記》是美國著名小說家、普利策文學獎得主裘帕·拉希莉用意大利語書寫的最新隨筆集，一共二十三篇文章，記錄了她學習用另一種語言進行表達、尋找一種“新的聲音”的漫長過程。這不是一本枯燥的語言學習筆記，而是一位小說家開拓新領域的心靈啟示錄——語言的、文化的、自我意識的。創作者在某個時刻感到有必要改變路徑：這是一種瘋狂的沖動，它可能意味著放棄自己作為表達者原有的特性與標志；這也是大膽的縱身一躍，收獲的是創作與人生更豐富的可能性。

·5.3萬字

背叛

2016年布克獎獲獎作品，一出模糊了歷史與現實、虛構與非虛構界限的諷刺喜劇。時間，當代美國；地點，洛杉磯狄更斯城，臟亂差貧民區、底層人民聚居地、暴力頻發的危險之都；人物，一個土生土長的普通男孩、大學生農民，本名為Me，他的女友叫他棒棒，他的奴隸叫他主人，他的同胞叫他叛徒，他的國家叫他罪犯。他在心理學家父親一系列瘋狂的精神實驗中長大，迎來雙重喪失的成人禮：父親橫死于警察手中，狄更斯城因有礙洛杉磯聲名，在地圖上悄然“被消失”。左手西瓜，右手喇叭，他構想出一個找回狄更斯城的奇異計劃，卻同時受到家鄉人民的熱烈歡迎和以死抗議……

·16.9萬字

草葉集（馬洛伊·山多爾作品）

二百零二個主題，談人生，理想，品德，愛情，友誼，傷痛等，這些組成了人類生命的常數，編織成了各人復雜的命運。這是一本真誠的生活之書，亦是具有強大精神力量的智慧秘笈，它教會我們如何愛，如何療愈，如何放下，如何面對死亡，如何戰勝恐懼……以沉郁如挽歌的風格著稱的作家馬洛伊，同時也是睿智深雋的散文家，堅忍克己的思想者，友善慈悲的人生導師：他關懷人的生存處境和生命意義，叩問真理，感懷世態，唏噓際遇；然后，心懷溫暖。這本濃縮了馬洛伊一生精妙沉思，完全展現其內心世界的散文集，彌足珍貴，是對他作為思想家的一種補充。在作家的身份之外，馬洛伊亦是二十世紀重要的知識分子。

·6.1萬字

修復12000顆心

心臟外科醫生斯蒂芬·韋斯塔比，讓人腎上腺素飆升的犀利、幽默、直面醫生日常的記錄之書。有些對生命的深情必須以無情的面目出現。“你問我有沒有把臺上的這位病人看作一個鮮活的人？這種問題重要嗎？這位受害者并不需要一位焦慮不安、善于共情的外科醫生，她需要的是一位能干的專家。”他像一個無情的殺手追捕者、一位偵探，對死神窮追不舍！他曾用鑿子和錘子打開被刺傷的女孩的胸腔，在場的警察見狀昏倒在一旁；他也曾拯救尋死未遂的牛津學子，明晃晃的尖刀就扎在年輕人的胸口，那是他作為主任醫師接手的第一個病例；他還曾在巴西做訪問教授期間搭救在槍擊案中受傷的孕婦，于短短4分鐘內接生新生命并修復槍傷！甚至，他會穿著同一件手術衣，浴血奮戰整整24個小時……

·13.2萬字

細讀的樂趣

《細讀的樂趣》為美國耶魯大學東亞語文系孫康宜教授回顧治學生涯精選集，分為細讀經典、細讀現代和細讀人生三部分。既有對經典文本的閱讀和理解，也有對作家個體的解讀和剖析，還有對電影、書法甚至繪畫等藝術的賞析，以及師友交往與人生感悟等。細讀之下，心得感悟和明察洞見別開生面。

·15.7萬字

我是遺物整理師

遺物整理師經常用一兩天的時間整理人們留在世上后的東西，這些東西尚有余溫，這溫暖來自老人在后時刻依然深情撫摸的兒女照片、老奶奶在生命進入倒計時后仍然安詳疊出的千紙鶴、筆記本上工整寫下的“死前想做的十件事”（聯絡朋友、記住女兒出嫁的身影等）……所有這一切，他們都用質樸、真摯的語言記錄下來。在遺物整理師眼中，每一個遺物整理現場都是一場對生命尊嚴的盛大祭奠。他們以敬畏之心清掃遺體留下的痕跡，把逝者放在手邊、藏在被褥下的遺物珍重地放入專用收納盒交給遺屬，讓逝者的生命余溫繼續溫暖他們的家人和朋友，也使生命的意義在一次次的交接、傳承中被重新思考，不斷升華——人生后留下的，不是金錢、地位，而是與所愛之人的共同回憶。

·7萬字

名譽

埃斯瑪的母親彭貝死了兩次。很多年后，她對母親的死仍然無法釋懷。在埃斯瑪對母親的追憶中，一片片記憶碎片連綴起來，還原出一個庫爾德家庭女性世代命運的坎坷。1945年，幼發拉底河附近的一個庫爾德小村莊里，納茲掙扎在難產瀕死的邊緣。她已經生了八個女兒，為了有一個兒子，她寧愿放棄自己的生命。她懇求接生婆為她剖腹，孩子剛出世，她便撒手人寰。然而，這次仍是女孩，幾小時后，她的女兒也夭折了。在納茲的眾多女兒中，有一對雙胞胎姐妹：彭貝和賈米拉。這對姐妹在幼時一心同體，然而兩姐妹終究抵不住命運的捉弄，最后走上了全然不同的人生道路。成年后，賈米拉留在家鄉成為助產師，彭貝則跟隨她的土耳其丈夫阿德姆前往了倫敦。彭貝與阿德姆移居倫敦后的生活并不如他們設想的美滿。在傳統與現代的邊緣上游走，這個家庭的兩代人在精神上面臨著前所未有的分裂：彭貝依然活在對往昔的回憶中；丈夫阿德姆縱情于賭場；他們的大女兒埃斯瑪和小兒子尤努斯積極擁抱西方價值觀；而大哥伊斯坎德爾的血液中流淌著原始的暴力和傳統的價值觀。無意中，當伊斯坎德爾發現母親的婚外情后，他犯下了令他一輩子痛苦不堪的罪行。

·21.4萬字

小說周邊（藤澤周平作品）

容貌仿佛可敬可愛的中學語文老師，又仿佛他作品中一身傲骨的劍客，作為“日本寥寥無幾值得迻譯其全集的作家之一”，藤澤周平究竟是怎樣一個人？在那些耐人尋味的作品背后，他過著怎樣的生活？他如何觀察生活，如何獲得創作素材和靈感？一篇篇平淡隨筆，作家將私人的生活風景娓娓道來，為人為文的品格，躍然紙上；也透露出小說的創作動機、舞臺原型的秘密。藤澤周平作品愛好者的必讀之書，資深出版人竺祖慈暌違多年，最新譯著。

·10萬字

不語

《不語》是一部構思奇特的小說。故事從日本大阪附近村莊的多名老人失蹤案展開，警方一無所獲，媒體報道卻連篇累牘。有人向警方提交了一份認罪書，詳細描述了犯罪經過，署名小田宗達，一個默默無聞的年輕人。從法庭審判到送上絞刑架，他都沉默不語。小說以采訪小田宗達的父親、母親、妹妹、弟弟，以及監獄看守、本案做局的佐藤岡倉和吉藤卓等人為框架，搭建了整個故事結構。作者串聯資料，層層撥開謎團，展現了現代人的內心狀況、生存處境，以及種種無奈，揭示出社會機制的失靈。

·8萬字

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