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清代白話短篇小說集：豆棚閑話（1）

《豆棚閑話》是明末白話短篇小說集，這部小說有幾個特點：一是以豆棚下輪流說故事為線索，將12篇故事串聯(lián)起來，類似西方的小說《一千零一夜》《十日談》等，相當于中國的首部短篇小說集。二是隨意生發(fā)，述寫胸中不平之事，有的看似在寫歷史故事，實際是為了反諷做文章，內(nèi)容深刻而含義雋永，語言流利且文采飛揚，在明清擬話本小說中可謂是上乘之作。

·3.9萬字

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明代小說：剪燈馀話

本書是我國元末文人瞿佑（1347—1433）于明初創(chuàng)作的一部文言傳奇小說集，是明代文言小說復興之肇始。全書共4卷，附錄1卷，共有傳奇小說21篇。而從傳奇小說的發(fā)展脈絡(luò)來看，它是上承唐傳奇，下啟《聊齋志異》的橋梁。《剪燈新話》傳入朝鮮后不僅以原本形式流傳，并且在朝鮮朝時期（1392—1897）就出現(xiàn)了多個譯本。本書內(nèi)容大都取材于元末明初，以婚姻愛情故事為主，充斥著幽冥靈異人物，比起宋代文言傳奇，情節(jié)更新奇、辭語更加綺麗。故事內(nèi)容豐富，情節(jié)曲折，藝術(shù)性較高，那些敘述靈怪、艷情故事趣味橫生，其中少數(shù)篇章表現(xiàn)了青年男女要求婚姻自主的愿望，從側(cè)面反映了元末戰(zhàn)亂給人民帶來的不幸遭遇，作者以此達到“善可法，惡可戒，表節(jié)義，礪風俗”的目的。

·7.5萬字

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唐末文言短篇小說集：裴铏短篇小說集

《裴铏短篇小說集》是唐末裴铏的文言短篇小說集《傳奇》，它的原名為《傳奇》，后人多稱為《裴铏傳奇》，其中名篇有〈聶隱娘〉〈昆侖奴〉等小說，有著各種文學風格，諸如神怪、豪俠、浪漫等。《傳奇》對后人的影響很大，在中國小說史乃至文學史上都有重要地位，對后世小說、戲曲的思想立意及創(chuàng)作方法產(chǎn)生巨大影響，乃至在今天盛行于網(wǎng)絡(luò)的玄幻文學和影視行業(yè)的玄幻大劇上都能看到《傳奇》的影子。《昆侖奴》和《聶隱娘》更成為后來武俠小說、戲曲的濫觴：元代楊景言雜劇《磨勒盜紅綃》，佚名的南戲《磨勒盜紅綃》，明代梅鼎祚的傳奇《昆侖奴劍俠成仙》，梁辰魚的傳奇《紅綃伎手語傳情》，宋人話本小說《西山聶隱娘》，清人尤侗的傳奇《黑白衛(wèi)》等。

·3.9萬字

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故事大師“毛姆”人性三部曲（套裝共三冊）

透過毛姆的小說，讀懂真正的人生。以筆為刀，深度剖析：人活著，到底是為了什么！故事大師“毛姆”的人性三部曲《面紗》《刀鋒》《人生的枷鎖》。《面紗》貌美但虛榮的英國女子吉蒂為了避免自己變成無人問津的老姑娘，匆匆與性情孤僻的細菌學家沃爾特步入婚姻，但婚后沃爾特的木訥寡言、刻板嚴肅令凱蒂頗感孤獨和失落，渴望愛情的她瘋狂地愛上了表面風流的助理布政司查理·唐生。隨著這段關(guān)系的敗露，沃爾特羞恨交加，出于報復，他將吉蒂帶到了霍亂肆虐的偏遠城鎮(zhèn)。在愛情、背叛與死亡的漩渦中掙扎，經(jīng)歷了生死離別與幻想破滅，吉蒂逐漸找回了生活的勇氣和意義，獲得精神的成長與救贖……

·81.6萬字

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香格里拉118號

《香格里拉118號》收錄了常君的13篇中短篇小說，其中有《香格里拉118號》《陸一凡的關(guān)鍵詞及其他》《劉冠軍的不惑之年》《包場電影》《煙熏妝》《樓道內(nèi)的苔蘚》等。作者關(guān)注社會、關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注民生，恰當裁剪凡人凡事，既保持了平民故事所應(yīng)具備的天然本色，也保證了人物的語言和行為、理性和欲望、現(xiàn)實和向往的自然本真，顯得格外真實。作者常君的小說語言具有鮮明的個性，不論描寫敘述，抒情狀物，既有女作家特有的細膩陰柔之美，又不失暢達剔透之風。

·17.1萬字

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生死場

《生死場》是蕭紅一部傳世的經(jīng)典名篇，它對人性、人的生存這一古老的問題進行了透徹而深邃的詮釋。這種對人生的生存死亡的思索，超出了同時代的絕大部分作家。魯迅稱它是“北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎”的一幅“力透紙背”的圖畫。

·18.9萬字

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趙樹理文集：紅綢褲

《紅綢褲》是趙樹理的短篇小說集，收錄了《悔》《白馬的故事》《毛驢和鞋子》《福貴》等四十余篇趙樹理的短篇小說。這些作品創(chuàng)作于1929年至1942年，是他的早期作品。本書大多以華北農(nóng)村為背景，反映農(nóng)村社會的變遷和存在其間的矛盾斗爭，塑造農(nóng)村各式人物的形象。趙樹理的其他短篇小說，從不同的方面表現(xiàn)了解放區(qū)農(nóng)村社會關(guān)系的變革。《福貴》反映改造二流子問題。為了發(fā)展解放區(qū)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，改造二流子是一項不可或缺的任務(wù)。但是，長期封建統(tǒng)治造成的習慣勢力，使干部和群眾也把某些善良的受壓迫者誤為二流子。福貴正有這樣的遭遇。族長王老萬以高利貸盤剝的手段，奪走了福貴的土地，還以族規(guī)嚴懲了福貴，使自己的剝削完全合法化了。福貴走投無路，當了吹鼓手，而這是被視為下賤的職業(yè)，因此被蠻橫無理地當作“二流子”。通過這些描寫，對舊社會提出有力的控訴，也對習慣勢力作了嚴正的批判。

·9.4萬字

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趙樹理文集：小二黑結(jié)婚

《小二黑結(jié)婚》是趙樹理的中短篇小說集，收錄了《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》《李家莊的變遷》《傳家寶》等十篇趙樹理的小說。這些作品創(chuàng)作于1943年至1946年，也是一些家喻戶曉的作品。小說結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)跌宕，語言通俗，富于地方色彩。塑造了很多極具個性的人物形象，栩栩如生，讀來耐人尋味。《小二黑結(jié)婚》是趙樹理的成名作，在小說中趙樹理給我們塑造了在歷史變革中農(nóng)民的各類群像，小二黑和小芹的愛情命運在中國現(xiàn)代文學史上具有深遠意義，作者描繪了農(nóng)村的男女青年為爭取個性解放和婚姻自由，和封建勢力和封建迷信抗爭，最終獲得勝利。反映了中國在反封建革命上取得的巨大進步。作者在作品中更多是重視故事的敘事性和連貫性，文字樸實自然是趙樹理貼近生活本來真面目藝術(shù)理想的成功實踐。

·20.8萬字

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博弈

《博弈》是著名經(jīng)濟學家、人文學者林采宜的小說集，收錄了作者近兩年的中、短篇小說。這些中、短篇小說側(cè)重反映了現(xiàn)代都市生活中不同階層人群的生活狀態(tài)、心理狀態(tài)和微妙的人際關(guān)系，如婆媳之間的愛怨交雜、保姆和主人之間微妙的主仆關(guān)系，以及經(jīng)濟投資圈的各種內(nèi)幕……同時以出軌、醫(yī)療美容、瑜伽塑形等普遍存在的社會現(xiàn)象反映現(xiàn)代都市女性的心理焦慮，尤其是中年危機。以感性的筆觸和理性的邏輯探討愛情、婚姻、友誼及其他各種人際關(guān)系，情節(jié)細膩，哲理深刻。

·8.8萬字

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脫韁之馬

因身體受潮長出兩對新耳朵，而利用耳朵寫作的作家；必須彼此注血，來使雙方交替復活的注血鬼；奔跑到了極限，顯形為人，又失去馬的速度而跌回馬身的馬；一篇以數(shù)字3開頭，關(guān)于鑒賞與災難藝術(shù)，如圓周率般無窮無盡的小說……

·8.1萬字

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七十五頁

本書創(chuàng)作于1907年底至1908年間，包括六個故事，寫在75頁紙上，被認為是《追憶似水年華》自傳狀態(tài)的初稿與“練筆”，一度被認為已經(jīng)丟失，法國學者用了幾十年的時間尋找，有些人甚至認為這些文字并不存在。專家認為，本書是理解《追憶似水年華》的“寶貴指南”，是“普魯斯特的圣杯”，是“解開謎團的關(guān)鍵部分”，將為破譯《追憶似水年華》提供新的線索。

·4.5萬字

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小城三月

《小城三月》從多角度多側(cè)面反應(yīng)出蕭紅觀察世界的視角和態(tài)度。蕭紅從開始發(fā)表作品到離開人世只有短暫的九年時間，不過這九年中她創(chuàng)作了大量的小說、散文稿，近兩百萬字，實為才華橫溢的高產(chǎn)作家。她的小說有著揮之不去的自敘的性質(zhì)，哪怕是一篇描寫對陌生路人的觀察的小說，讀者也不難從中讀出作家自己的影子。她的文學作品得到魯訊等文學巨匠的賞識，有“30年代文學洛神”之稱，是當代文學史上一面不可忽略的旗幟。本書是蕭紅作品集三部曲之一，另外兩部分別是《呼蘭河傳》、《生死場》。

·21.2萬字

所有的風只向她們吹

這本書包含了四篇中篇小說，每一篇都寫了一個不同年齡的跨越城市與鄉(xiāng)村的當代女性。作者用“梅蘭竹菊”分別給她們命名，她們在城鄉(xiāng)之間跨越、漂泊、抉擇……20歲的普通青年蘇慧蘭，保持著少女心態(tài)，努力跟上時代腳步，聽詩歌朗誦會、玩抖音，時不時也要有一場說走就走的旅行，也會有真誠的眼淚。30歲的何秀竹越過了種種障礙和暗礁，來到人生中途，以研究生的學歷和積極的生活熱情擠入大城市的中產(chǎn)階級，她的生活充滿了這個時代中常見的狗血故事，選房、選學校，她仿佛是低配版的“顧佳”，總要打滿雞血去“戰(zhàn)斗”。40歲的魏小菊，并不光鮮亮麗，追求城里生活，和老公離婚，愛慕虛榮，偷雇主的東西，她是一個被遠方和另一種生活誘惑了的人，但她也在追求屬于自己的理想，向往更廣闊的天地。50歲尹雪梅是一個因為孫女從農(nóng)村來到城市的“大媽”，她和看娃的同院“大媽”形成小團體，在彼此的觀照、比較、競爭與合作中。這些女性，是生活的萬千表象，沒有理性的精致，漂浮在生活的熱流之上，更不是批判者和反省者。她們就在市井煙火之中，在我們每一個人身邊，她們擁有難以解釋的倔強和野蠻能量，能在夾縫中騰挪輾轉(zhuǎn)，各個都“活著，活得盛大”。

·15.4萬字

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山月記

本書精選日本作家中島敦的《山月記》《弟子》《李陵》等11篇經(jīng)典短篇，故事皆取材自中國古代典籍。作者重新演繹李征、子路、李陵、蘇武、悟凈等人物的故事，將現(xiàn)代人的思想注入歷史人物中，典籍中冰冷的人物突然復活，成了有血有肉、能引人共鳴的充滿戲劇感的角色。本書內(nèi)容別出心裁，文辭優(yōu)美，作者在文中擅長對人心與人性進行刻畫，既是對生命的追問，又是對自我的探索。

·12萬字

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馬克·吐溫中短篇小說選（英漢對照）

本書收錄了《百萬英鎊》《卡拉維拉斯縣有名的跳蛙》《我最近辭職的經(jīng)過》《好小子的故事》等26部美國知名作家馬克·吐溫的中短篇小說。每篇小說都圍繞一個具體情節(jié)展開，都圍繞著一個具體情節(jié)展開，以揮灑自如的筆力極盡夸張之能事，使讀者明知不能卻漸入佳境，信以為真；掩卷深思時終于認識到這種不可能中卻有著極大的真實性，作家筆下的人和事或許就存在于你的身邊，甚或就在你的身上……

·37萬字

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莫泊桑中短篇小說選（英漢對照）

《莫泊桑中短篇小說選》是莫泊桑是在小說創(chuàng)作上的杰作成就。莫泊桑是世界上數(shù)一數(shù)二的短篇小說大師，本書精選了《羊脂球》、《項鏈》、《春天》等經(jīng)典名篇，集中體現(xiàn)了莫泊桑中短篇小說的取材廣泛性，涵蓋了當時法國社會生活的方方面面。他經(jīng)常揭露和譴責統(tǒng)治階級的腐朽沒落，同情和贊揚下層社會的勞動人民。

·21.7萬字

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吶喊

《吶喊》是魯迅于1918-1922年創(chuàng)作的短篇小說合集，生動地描繪了從辛亥革命到五四運動時期的社會生活，無情地嘲諷了復雜的社會矛盾，對舊中國落后的社會制度以及腐朽的觀念展開了深度的分析和控訴。該書文筆優(yōu)美，敘述感人肺腑，實屬中國現(xiàn)代白話小說的代表作。

·20.1萬字

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歐·亨利中短篇小說選（英漢對照）

本書是歐·亨利的短篇小說合集，歐·亨利的作品中以描寫紐約曼哈頓市民生活的作品著名。其作品的成功主要在于他善于捕捉和把握生活中的典型場面，他的作品構(gòu)思新穎，語言詼諧，結(jié)局常常出乎意料，又描寫了眾多的人物，富于生活情趣，被譽為“美國生活的百科全書”。

·27.9萬字

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契訶夫中短篇小說選（英漢對照）

本書收錄了14個契訶夫的中短篇小說代表作，反映了小人物的悲慘生活，揭示了小人物為求生計而苦苦掙扎的無奈，以及戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、卑躬屈膝的心態(tài)和面貌，揭露了專制制度對社會的壓制及其保守和虛弱，展現(xiàn)了專制制度下陰森可怕的俄國社會現(xiàn)狀。全書采取英漢對照的形式，對于英語和文學愛好者有一定益處。

·24.6萬字

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駱駝祥子二馬

《駱駝祥子》是老舍的代表作，講述的是舊中國北平城里一個人力車夫祥子的悲劇故事。青年祥子從農(nóng)村來到城市，渴望通過自己的誠實和勞動創(chuàng)造自己的新生活。但在黑暗的舊社會，他的理想最終沒能實現(xiàn)，他在絕望中走向墮落。《駱駝祥子》成功塑造了祥子、虎妞、劉四爺?shù)妊庳S滿的人物形象，沉痛地批判了黑暗的社會現(xiàn)實，成為20世紀偉大的現(xiàn)實主義作品之一。半個多世紀以來，它以其獨特的藝術(shù)魅力，吸引了無數(shù)的讀者，是我國人民喜愛的文學經(jīng)典作品之一。《二馬》是老舍客居倫敦時寫作的最后一個長篇。把視線轉(zhuǎn)向了帝國主義對于中國人民的欺壓和凌辱。《二馬》的中心，是描述馬則仁、馬威父子在倫敦經(jīng)營古玩店時的生活和遭遇，也揭露了帝國主義的種族歧視和金錢主宰一切的現(xiàn)實，特別是深入描述了由于祖國的衰弱給中國人民帶來的痛苦和屈辱，表現(xiàn)了作者深沉的愛國主義精神。

·27.9萬字

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清代白話短篇小說集：豆棚閑話（1）

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七十五頁

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歐·亨利中短篇小說選（英漢對照）

契訶夫中短篇小說選（英漢對照）

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