彈琴雜說
樂學(xué)論著。明楊表正撰。楊為明代古琴聲樂派——江派中著名的演奏家。美學(xué)思想上,認(rèn)為琴的功能,在于“禁邪歸正,以和人心”。以儒家關(guān)于“和”的審美標(biāo)準(zhǔn),要求操琴者,“抑乎淫蕩,去乎奢侈,以抱圣人之樂。所以微妙在得夫其人,而樂其趣也。”強(qiáng)調(diào)彈琴所發(fā)生的陶冶身心,育其情性的效果。注重演奏者操琴的環(huán)境和氣氛,提出“凡鼓琴,必?fù)駜羰腋咛茫蛏龑訕侵希蛴诹质g,或登山巔,或游水湄,或觀宇中”。又說:“值二氣高明之時,清風(fēng)明月之夜,焚香靜室,坐定,心不外馳;氣血和平,方與神合,靈與道合。”反映其重視審美主體心靈凈化與情緒的平靜,審美環(huán)境的烘托等觀點。主張以意趣深入琴曲的底蘊(yùn),并以遇知音或自得其樂,作為審美接受的條件。指出“如不遇知音,寧對清風(fēng)明月、蒼松怪石、巔猿老鶴而鼓耳,是為自得其樂也。”又說:“如是鼓琴,須要解意,知其意則知其趣,知其趣則知其樂;不知音趣,樂雖熟何益?”強(qiáng)調(diào)彈琴演奏者,“務(wù)要輕、重、疾、徐,卷舒自若,體態(tài)尊重,方能與道妙會,神與道融。”反對以“手勢花巧”和“聲音艷麗”而令人感到“好看”和“好聽”,要求以高度人生修養(yǎng)和知識結(jié)構(gòu)表達(dá)演奏者的審美觀:“德不在手而在心,樂不在聲而在道,興不在音,而自然可以感天地之和,可以合神明之德。”又說:“左手吟、猱、綽、注,右手輕、重、疾、徐,更有一般難說,其人須要讀書。”其美學(xué)觀點,對于明代古琴聲樂派有相當(dāng)?shù)挠绊憽S小吨匦拚膶σ艚菀鎮(zhèn)髑僮V》卷一所錄明刊本。《中國古代樂論選輯》人民音樂出版社1981年版收錄。
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