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聞樂觀風(fēng)(漫說文化叢書·續(xù)編)
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這本音樂隨筆集,首先以“聲音與時代”開篇,算是這本小書的“綱目”。一時代有一時代之樂,有識之士往往能在音符與歌詞之間窺見時代的脈動。第二輯里,我們只是給出了音樂與人的浮光掠影。相信在這萬千世界之中,音樂與人的故事應(yīng)該是隨時隨地在發(fā)生。但是,我們卻可以在這雪泥鴻爪之中見到音樂給我們的人生帶來的種種安慰。第三輯中的文章,除了古琴之外,零散點綴了四篇文學(xué)家——汪曾祺、劉心武、賈平凹、王安憶的音樂心得。這一輯的選文,編者希望能夠盡量多地涵括西方音樂巨擘的名單。這些名字,國人已經(jīng)不再陌生,他們的音樂作品常常在不知不覺中滲透進(jìn)了我們的生活。第四輯,編者希望能夠盡量多地涵括西方音樂巨擘的名單,也選了一篇關(guān)于女性音樂家的文章。音樂是無國界的,同樣也應(yīng)該不分性別。希望喜歡音樂的人應(yīng)該有更廣闊的胸襟去理解接受更多元的文化。音樂固然有其專業(yè)性,但是對于普羅大眾來說,它所承載的“文化”與“生活”才是更能打動人心的東西。在這本散文集中,出現(xiàn)了形色各樣的人,他們有的是作曲家,有的是演奏者,有的只是聆聽者。但是,他們都在音樂中交付了自己某一部分的生命,而正因那一部分生命的參與,那時的音樂才更加動聽。

陳平原 李靜選編 ·隨筆 ·13.6萬字

學(xué)堂往事(漫說文化叢書·續(xù)編)
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學(xué)堂之所以成為現(xiàn)代文化人經(jīng)常談?wù)摰脑掝},很大程度上緣于它作為學(xué)習(xí)知識、養(yǎng)成興趣、孕育人格與傳承精神的機(jī)構(gòu)和場所。本書所編選的是近四十年來談?wù)搶W(xué)堂的散文篇什,第一輯“遙憶學(xué)堂路”中所選的十多篇文章中,當(dāng)事人在憶及早年學(xué)堂生活時的幽懷別抱、各有所偏,也足見此類文章的個人性和豐富性。第二輯“幸運的年月”作家們回憶自己的成長與教育經(jīng)歷,在那段已然遙遠(yuǎn)的歲月中,無論是與母校的結(jié)緣,與師長的交流,與時代的會晤,抑或是與一次來之不易的機(jī)會的邂逅等,往往都會成為回憶者珍藏的幸運。第三輯“心中的母?!敝?,師長的嘉言懿行、同學(xué)的深情厚誼,都成為作家們?nèi)蘸蟛粩嘧窇浥c回味的內(nèi)容。最后一輯“永遠(yuǎn)的校園”所選取的文章,既指向百年學(xué)堂的內(nèi)在魅力——其校訓(xùn)、“校格”和傳統(tǒng)等,也指向今日校園讓人堪憂的外部干擾,比如制度性因素等。各篇文章進(jìn)入的角度雖然有別,可主要著眼點卻是一致的,那就是突出教師、知識分子與學(xué)堂的精神聯(lián)系。

陳平原 林分份選編 ·隨筆 ·13.2萬字

舊戲新文(漫說文化叢書·續(xù)編)
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本冊收文五十篇,分為四輯,每輯以文章發(fā)表時間排序。最終入選之文各有用意,希望通過不同年代、不同背景、不同性別、知名或不知名作者的各色文字,呈現(xiàn)出戲曲令人著迷之所在。第一輯為伶人親述,收文七篇,本輯之名“唱戲有什么不好”出自湘劇名角彭俐儂。第二輯“京劇是我的鄉(xiāng)音”,收文十三篇,專門討論京劇?!熬﹦∈俏业泥l(xiāng)音”出自黃宗江同名散文,精妙地點出了“京劇”的獨特意義:和北京的鄉(xiāng)土關(guān)系。第三輯“一方水土一方戲”,收文十五篇,主要收錄關(guān)于京劇之外其他劇種的散文,涉及昆曲、秦腔、川劇、晉劇、越劇、粵劇、潮劇等,還包括了儺戲、廟戲這些特殊演出形式。這是編選最困難的一輯。第四輯“戲臺·天地”,收文十五篇,這一輯的設(shè)計較為不同,既非記錄唱戲人的不瘋魔不成活,也非看戲人的如癡如醉,而是集中一批文章,專門討論戲曲的物質(zhì)載體以及戲曲周邊,比如戲臺、劇場、票房、戲詩、戲畫、臉譜、唱片、戲曲電影等。不論東西,“戲”都是最古老的一種藝術(shù)形式,比文字早,它直接模擬的就是生活本身。“戲臺小天地,人生大舞臺”,某種意義上,本冊所收文章,講的是戲曲,又多少關(guān)乎人生的況味,演的或看的是一出戲,也是自己的生活。每個人物都有上場和下場,大幕落下,就是散場。

陳平原 王鴻莉 ·隨筆 ·13萬字

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