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掌故(第九集)
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較之前八集,本集體量明顯增大,堪稱“特大號”,三篇長文撐起主干。第一篇《錢鍾書旁記》,是錢鍾書先生的堂弟錢鍾漢四十年前所寫,雖說是“旁記”,卻不得不承認,自家人“旁記”的深度與生動,迥非他人所能及。第二篇《一個陌生女讀者的來信:胡適與龔羨章、文公直“夫婦”交往鉤沉》,從胡適秘藏的一通讀者來信,鉤沉出他與一對出身名門的年輕夫婦的交往,如同掀起了厚重的時光幕布;作者夏寅年少新進,令人欣喜。高林重新梳理、充實、考察名記者浦熙修在1949年之前的工作與生活,也不妨說是在書寫對祖輩那一代新聞工作者精神世界的理解。新作者序列,本集還有黃大德、牛風(fēng)雷、葉康寧、吳真四位學(xué)人加入。黃大德作為鄧爾雅的外孫、黃般若之子,寫起汪精衛(wèi)的侄子、奇人汪希文來,少不了珍秘的家族記憶。留心掌故家及其著作,是《掌故》的一貫偏好。牛風(fēng)雷寫北京掌故家金受申,以豐富的藏品為后盾,最是難得。吳真關(guān)注東京文求堂的涉華商業(yè)活動及文求堂兩代主人的生命史,葉康寧關(guān)注與袁世凱“洪憲”朝廷相始終的洪憲金印乃至印蛻等等,人之悲歡,物之浮沉,隱身其后的,無不是時代的翻云覆雨手。俞汝捷、趙珩、胡桂林、胡文輝、艾俊川、宋希於等幾位資深作者,也都各有佳構(gòu)。尤其是俞汝捷,因為特殊的機緣,接觸到后來轟動海外的“蝴蝶君”原型時佩璞,記下了他作為戲曲演員的日常一面,正是其傳奇經(jīng)歷的絕妙對照。還有在清宮掌故領(lǐng)域里繞不過去的“德齡公主”,早有人指出并非真正的公主,但籠罩在她父親一家頭上的迷霧,直到本集的艾俊川文章才得到全面廓清。

嚴(yán)曉星主編 ·文化史 ·15.5萬字

中國人的音樂
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這是一本講中國傳統(tǒng)音樂的、具有藝術(shù)普及功能的書,也是一本通過中華傳統(tǒng)音樂來講“中國”和中國人的書;是以中國傳統(tǒng)音樂、各地民歌為脈,飽含深情講述的“中國故事”。中國音樂究竟好在哪兒、美在哪兒?如何代表中國?如何感受各民族民歌的魅力?新音樂的力量在哪里體現(xiàn)?我們中國人有沒有自己欣賞音樂的邏輯?在這本書中,作者講了三個部分:中國傳統(tǒng)器樂與樂器、民歌與民族聲樂、新音樂,帶領(lǐng)讀者聆聽古箏、古琴、琵琶、二胡等傳統(tǒng)樂器的“金聲玉振”,走進南音、佛樂、道樂的神秘世界;領(lǐng)略不同地區(qū)、不同民族民歌的獨特魅力;體會“長亭外,古道邊”“風(fēng)在吼!馬在叫!”“一條大河波浪寬”的時代精神。從音樂層面、地緣及歷史層面、人文層面,講述了蘊藏在音樂里的民族情感。中國音樂之獨特,在于其蘊含著一種人文精神。中國的傳統(tǒng)音樂之美,能觸及心底柔軟的一塊,它是中國文化的瑰寶和精粹。作者認為,我們也應(yīng)該有這樣的文化自信,在繼承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,面對西方音樂的強勢沖擊,以各美其美、美人之美和美美與共的態(tài)度,創(chuàng)造屬于中國人新時代的新音樂。

田青 ·中國文化 ·15.5萬字

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