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歷史多棱鏡中的“他者”:當(dāng)代中國(guó)電影中的日本人形象研究
會(huì)員

本書以當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展史為基本脈絡(luò),以電影中的日本人形象為考察對(duì)象,在文學(xué)、電影學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)的觀照下,借鑒參考已有的研究成果,對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影中的“日本人形象”進(jìn)行梳理、總結(jié),力求在中日關(guān)系語(yǔ)境下,通過(guò)“異國(guó)形象”來(lái)反觀國(guó)人對(duì)日本認(rèn)知變化的歷程。既做到在中國(guó)電影發(fā)展的歷史環(huán)境下對(duì)日本人形象存在及變化的統(tǒng)觀,也做到對(duì)典型電影單片的個(gè)性化文本分析。作者還著重探討了在中日關(guān)系語(yǔ)境下當(dāng)代中國(guó)電影中日本人形象的成因。無(wú)論是作家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,還是電影人進(jìn)行電影制作,都很難擺脫以本國(guó)文化為中心的立場(chǎng),所以電影主體創(chuàng)作的銀幕形象會(huì)帶著一定程度的“本國(guó)思想”和“自我意識(shí)”,而這些思想和意識(shí)隨著歷史演進(jìn)、文化變革、政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及中日關(guān)系的親疏冷暖而不斷地發(fā)生著變化,這些因素對(duì)于電影中日本人形象的塑造也產(chǎn)生一定的影響。在現(xiàn)象和本質(zhì)之間,作者對(duì)中日關(guān)系語(yǔ)境下當(dāng)代中國(guó)電影中日本人形象的成因予以剖析。

胡婷婷 ·媒體藝術(shù) ·12.9萬(wàn)字

DaVinci Resolve 12.5中文版達(dá)芬奇影視調(diào)色密碼超級(jí)手冊(cè)
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本書是DaVinciResolve12.5中文版達(dá)芬奇的調(diào)色書,中文菜單和中文界面更適合中國(guó)用戶的使用習(xí)慣。本書講解的調(diào)色理論簡(jiǎn)潔實(shí)用,調(diào)色案例貼近實(shí)戰(zhàn),可以作為影視制作專業(yè)的調(diào)色教材和參考書本書共12章,系統(tǒng)講解了DaVinciResolve12.5中文版達(dá)芬奇調(diào)色的軟硬件搭配、調(diào)色理論、套底流程、一級(jí)調(diào)色、二級(jí)調(diào)色、節(jié)點(diǎn)調(diào)色、LUT調(diào)色、調(diào)色管理以及調(diào)色風(fēng)格等內(nèi)容,并且以案例形式把調(diào)色的技巧、經(jīng)驗(yàn)和風(fēng)格進(jìn)行演示與總結(jié)。書中案例涉及廣告調(diào)色、人像調(diào)色、婚慶調(diào)色和宣傳片調(diào)色等內(nèi)容,特別適合初學(xué)者向?qū)I(yè)調(diào)色師進(jìn)化。本書對(duì)當(dāng)前主流的RAW文件調(diào)色技巧和RAW文件調(diào)色流程進(jìn)行了重點(diǎn)講解,為讀者完善工作流程提供參考。由于使用調(diào)色臺(tái)可以極大地提高調(diào)色工作的效率和效果,因此本書專門提供了常用的達(dá)芬奇第三方調(diào)色臺(tái)的操作手冊(cè)和教學(xué)錄像鏈接,方便讀者掌握調(diào)色臺(tái)的使用方法。本書是面向初、中級(jí)讀者的DaVinciResolve12.5中文版達(dá)芬奇影視調(diào)色工具書,不僅適合于剪輯師和調(diào)色師,對(duì)攝影師、導(dǎo)演和獨(dú)立電影制作人也有很好的參考價(jià)值。

孫春星 ·媒體藝術(shù) ·11.4萬(wàn)字

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