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本書(shū)以香港導(dǎo)演許鞍華電影為研究對(duì)象，分為以下五章：第一章回顧梳理許鞍華的成長(zhǎng)歷程、電視臺(tái)歲月和電影創(chuàng)作生涯，第二章分析許鞍華電影中西融合的電影形式與風(fēng)格，第三章考察許鞍華電影中的香港城市空間書(shū)寫(xiě)及其文化表征，第四章以人物的跨界、流徙為焦點(diǎn)，探討許鞍華電影中文化認(rèn)同與國(guó)族想象的嬗變，第五章解讀其電影中女性意識(shí)的獨(dú)特表達(dá)，結(jié)語(yǔ)主要是對(duì)許鞍華電影的綜合評(píng)價(jià)，并指出其對(duì)于當(dāng)下香港電影創(chuàng)作的啟示意義。

·19.9萬(wàn)字

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電影意志

本書(shū)是王小魯近年來(lái)發(fā)表于《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》《南方周末》等報(bào)刊專(zhuān)欄的影評(píng)文章精選集。從《廬山戀》《頑主》《流浪北京》，到《算命》《山楂樹(shù)之戀》《不成問(wèn)題的問(wèn)題》，作者以其一貫秉持的美學(xué)視野、鋒芒畢露的用筆，梳理出一部1980年以來(lái)的中國(guó)電影備忘錄。“電影意志”是人類(lèi)意志的表達(dá)，而電影仿佛也擁有自己的意志，具有超越電影人向前發(fā)展的力量。本書(shū)力圖展現(xiàn)電影風(fēng)貌之下的歷史因果，引領(lǐng)讀者發(fā)現(xiàn)潛藏其間的文化脈絡(luò)。

·19.8萬(wàn)字

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視聽(tīng)新媒體語(yǔ)言藝術(shù)

本書(shū)系“北京電影學(xué)院視聽(tīng)傳媒專(zhuān)業(yè)系列教材”之一，作者孫宇龍為北京電影學(xué)院藝術(shù)學(xué)博士，文學(xué)、影視與媒體影像工作者。本書(shū)從宏觀和微觀的角度系統(tǒng)講述了視聽(tīng)新媒體語(yǔ)言的特征和藝術(shù)表達(dá)技巧，從視聽(tīng)媒介語(yǔ)言的符號(hào)、敘事及表意特點(diǎn)，視聽(tīng)媒介語(yǔ)言的符號(hào)編碼、解碼，到靜態(tài)影像的敘事工具性及媒介應(yīng)用、IP影像敘事、觀念影像敘事、微電影語(yǔ)言敘事及表意模式，視聽(tīng)媒介語(yǔ)言的敘事轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新，以及視聽(tīng)媒介語(yǔ)言素養(yǎng)的養(yǎng)成記創(chuàng)新應(yīng)用等方面做了全面細(xì)致地講解。

·19.5萬(wàn)字

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看見(jiàn)：電影中的哲學(xué)

本書(shū)分為十二個(gè)專(zhuān)題，結(jié)合中、美、英、法、德、意、俄、瑞典、波蘭、巴西、印度、日、韓等國(guó)的100余部電影，對(duì)“存在”“自我”“命運(yùn)”“文明”“自由”“平等”“正義”等哲學(xué)問(wèn)題進(jìn)行了深入的剖析和探討。這些哲學(xué)問(wèn)題都是與我們的人生和生活息息相關(guān)的，而且本書(shū)圖文并茂，文字生動(dòng)，因此不僅可以給專(zhuān)業(yè)的哲學(xué)工作者和哲學(xué)教師提供豐富的參考資料，可以用作大專(zhuān)院校相關(guān)課程的教材，也非常適合普通讀者閱讀，可以讓你在不知不覺(jué)中既領(lǐng)悟哲學(xué)的智慧，也對(duì)電影的內(nèi)涵有著更深刻的體會(huì)。

·19.2萬(wàn)字

會(huì)員

西學(xué)東漸：民國(guó)電影美學(xué)研究

中國(guó)的電影是隨著晚清以來(lái)的西學(xué)東漸而誕生和發(fā)展的，本書(shū)以1905年到1949年間的中國(guó)早期電影的美學(xué)特點(diǎn)為研究對(duì)象，以歐美電影創(chuàng)作與電影研究為參照，在中國(guó)本土文化和民族審美傳統(tǒng)的立場(chǎng)上，對(duì)中國(guó)早期具有標(biāo)本意義的導(dǎo)演及其作品進(jìn)行串聯(lián)式的解讀，以描述和闡釋的方式進(jìn)行理性梳理和總結(jié)，揭示出中國(guó)傳統(tǒng)電影在歐美電影影響下仍保持了鮮明厚重的民族文化的美學(xué)特征。

·19.1萬(wàn)字

會(huì)員

外國(guó)商業(yè)電影及其影響研究

本書(shū)為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院國(guó)情調(diào)研重大項(xiàng)目成果。包括調(diào)研報(bào)告和影評(píng)等內(nèi)容，對(duì)外國(guó)大片在我國(guó)的影響和接受情況進(jìn)行了深入調(diào)研，并分析了外國(guó)大片對(duì)我國(guó)文化形態(tài)、青年的生活行為方式習(xí)慣等方面的潛在影響。

·18.5萬(wàn)字

會(huì)員

異質(zhì)性的對(duì)話(huà)：歐美獨(dú)立動(dòng)畫(huà)媒介實(shí)驗(yàn)與批判

本書(shū)基于對(duì)“獨(dú)立動(dòng)畫(huà)”的一般界定而展開(kāi)，分析獨(dú)立動(dòng)畫(huà)如何通過(guò)媒介實(shí)驗(yàn)與多層面批判確立自身，一方面與以好萊塢動(dòng)畫(huà)為代表的主流動(dòng)畫(huà)進(jìn)行互動(dòng)和對(duì)話(huà)，另一方面也由此拉開(kāi)與主流動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作模式的距離，雙方都在這種動(dòng)態(tài)關(guān)系中調(diào)試著各自的形式和風(fēng)格。本書(shū)主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)在于通過(guò)重新審視對(duì)動(dòng)畫(huà)以及獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的界定，對(duì)動(dòng)畫(huà)本體論進(jìn)行創(chuàng)新性探討；也嘗試通過(guò)文化比較研究的方法建立關(guān)鍵詞之間的動(dòng)態(tài)譜系。獨(dú)立動(dòng)畫(huà)是以藝術(shù)家為中心而展開(kāi)的實(shí)驗(yàn)和批判。獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作，也是藝術(shù)家探索和識(shí)別自我的過(guò)程。通過(guò)觀照社會(huì)以及自我批判，獨(dú)立動(dòng)畫(huà)開(kāi)拓了動(dòng)畫(huà)與記錄影像結(jié)合的新類(lèi)型，形成了與歷史、與社會(huì)、與自我的對(duì)話(huà)。

·18.2萬(wàn)字

會(huì)員

編劇的藝術(shù)

暢銷(xiāo)70年，一本享譽(yù)世界的編劇寫(xiě)作寶典。戛納電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)得主、編劇梅峰推薦。國(guó)內(nèi)十位專(zhuān)業(yè)電影人萬(wàn)字導(dǎo)讀推薦。啟示伍迪·艾倫三次摘獲奧斯卡原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。美國(guó)、英國(guó)等世界多國(guó)院校影視專(zhuān)業(yè)指定教材。好萊塢一線(xiàn)編劇人手一本的案頭工具書(shū)。連年穩(wěn)居亞馬遜劇本寫(xiě)作類(lèi)專(zhuān)業(yè)書(shū)籍TOP前10。電影理論家大衛(wèi)·波德維爾強(qiáng)烈推薦。適用于電影電視、小說(shuō)、新聞等多領(lǐng)域的文體寫(xiě)作。《編劇的藝術(shù)》是一本論述編劇方法的名著。首版于20世紀(jì)40年代，作者挑戰(zhàn)了亞里士多德的“情節(jié)首要”觀念，提倡將寫(xiě)作的核心聚焦到變化豐富的人物之上。本書(shū)對(duì)國(guó)內(nèi)外戲劇理論界影響深遠(yuǎn)，直到現(xiàn)在仍然是編劇們不可或缺的案頭工具書(shū)。全書(shū)按照戲劇寫(xiě)作的基本要素，分為“前提”“人物”“沖突”與“綜述”四大章節(jié)。文中首創(chuàng)性地提出了“人物動(dòng)機(jī)推進(jìn)情節(jié)”的寫(xiě)作方法，并指出創(chuàng)作一部成功的劇作需要一個(gè)結(jié)構(gòu)明晰的前提，具有生理、社會(huì)、心理三維度信息完備的人物，以及升級(jí)型沖突與沖突的預(yù)示。書(shū)中大量引用《玩偶之家》《羅密歐與朱麗葉》《偽君子》等享譽(yù)世界的經(jīng)典名作，巨細(xì)無(wú)遺地分析了這些作品的架構(gòu)、人物的對(duì)話(huà)與沖突類(lèi)型，為深度闡述一部劇作的成敗提供了詳實(shí)的例證。文中還加入了多個(gè)提問(wèn)環(huán)節(jié)，追根溯源地解答了編劇們?cè)趯?xiě)作過(guò)程中遇到的疑難。作者文風(fēng)犀利，一氣呵成，雖然全文旁征博引，但簡(jiǎn)明易懂，是一本具有很高文學(xué)價(jià)值的劇作論著，其方法也適用于電影電視、小說(shuō)、新聞等多領(lǐng)域的文體寫(xiě)作。

·18.2萬(wàn)字

會(huì)員

影視調(diào)色學(xué)

《影視調(diào)色學(xué)》從色彩的本質(zhì)屬性入手，通過(guò)眼睛與色彩、心理與色彩、影視技術(shù)與色彩、影視藝術(shù)與色彩、影視調(diào)色流程、影視調(diào)色理念、影視調(diào)色方法、影視調(diào)色工具和影視調(diào)色的未來(lái)等幾大板塊展開(kāi)全書(shū)，深入地剖析了影視色彩的構(gòu)成，全面講解了影視調(diào)色這門(mén)新的學(xué)科體系。《影視調(diào)色學(xué)》理論結(jié)合實(shí)踐，配有大量插圖案例說(shuō)明，適合有一定專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)的影視從業(yè)人員、廣大的在校師生以及影視發(fā)燒友閱讀使用。

·18萬(wàn)字

會(huì)員

錦衣紅顏家國(guó)夢(mèng)：張藝謀電影身體文化研究

本書(shū)以身體這一獨(dú)特視角對(duì)張藝謀電影進(jìn)行分析和理解。由于電影中的身體牽涉到文化性別、種族、階級(jí)等一系列復(fù)雜的文化議題，因此身體研究也必然關(guān)聯(lián)到文化研究。本書(shū)將把電影中的身體置于所處時(shí)代的社會(huì)文化生態(tài)中，在身體理論和電影文本、電影文本和社會(huì)歷史文本構(gòu)成的互文關(guān)系中進(jìn)行論證。同時(shí)，堅(jiān)持文化學(xué)研究和影像分析相結(jié)合，在影像細(xì)讀的基礎(chǔ)上進(jìn)行文化批評(píng)，避免文化研究在藝術(shù)批評(píng)上的局限。

·17.7萬(wàn)字

會(huì)員

幕味：重訪影史與策展實(shí)踐

這是一本兼具學(xué)術(shù)性與趣味性的電影文集。作者從多年來(lái)從事電影策展工作的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，精選了一批中國(guó)電影資料館重點(diǎn)展映的華語(yǔ)片進(jìn)行文本細(xì)讀，以治史的視野與方法梳理這些影片的美學(xué)坐標(biāo)與文化脈絡(luò)。同時(shí)，講述展映前后的各種故事，既涉及珍稀拷貝的輾轉(zhuǎn)發(fā)現(xiàn)、獨(dú)具特色的映前導(dǎo)覽、重要影人參與活動(dòng)的幕后趣聞，還回顧了放映結(jié)束所留下的社會(huì)反響和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。尤其值得一提的是，本書(shū)對(duì)電影資料館的功能定位和策展思路、中國(guó)電影史上杰出影片及影人留下的寶貴遺產(chǎn)、電影的檔案保存難題、藝術(shù)影院的未來(lái)都進(jìn)行了深入思考與研究，并輔以百余幅珍藏圖片，與影迷們分享菲林以外、史料之中的大銀幕的滋味。

·17.6萬(wàn)字

會(huì)員

微電影創(chuàng)作（微課版）

本書(shū)以微電影創(chuàng)作、拍攝與制作的理論和技術(shù)為基礎(chǔ)，結(jié)合影視專(zhuān)業(yè)的教學(xué)實(shí)踐成果編寫(xiě)而成。主要內(nèi)容包括認(rèn)識(shí)微電影、微電影劇本構(gòu)思與創(chuàng)作、微電影拍攝設(shè)備、微電影構(gòu)圖與布光、微電影拍攝、微電影剪輯、微電影實(shí)戰(zhàn)案例。本書(shū)理論與實(shí)踐結(jié)合，通過(guò)大量微電影創(chuàng)作、拍攝與剪輯的案例來(lái)說(shuō)明微電影制作的方法，并結(jié)合實(shí)際案例解析和微課視頻等方法幫助讀者提升微電影制作的能力。本書(shū)適合作為本科院校和高職高專(zhuān)院校影視編輯、視頻制作類(lèi)課程的教材，也可以作為從事微電影、短視頻或影視劇制作等工作的相關(guān)人員的培訓(xùn)教材和參考用書(shū)。

·17.5萬(wàn)字

會(huì)員

中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格比較研究：以20世紀(jì)60至80年代為研究線(xiàn)索

本書(shū)首先對(duì)中日兩國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作理念及題材進(jìn)行定性與定量的分析比較，歸納出各自發(fā)展的軌跡、特點(diǎn)及差異；其次，對(duì)中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作造型風(fēng)格展開(kāi)研究與分析，總結(jié)出各自在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)傾向和設(shè)計(jì)思維；最后，綜合前面論述的基礎(chǔ)上，總結(jié)出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，從宏觀層面對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展方向進(jìn)行展望，從而為中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新與發(fā)展尋找到新的途徑。

·17.5萬(wàn)字

會(huì)員

我們與惡的距離

橫掃6項(xiàng)金鐘大獎(jiǎng)、刷新華語(yǔ)劇紀(jì)錄的《我們與惡的距離》完整十集原創(chuàng)劇本×主創(chuàng)訪談×深度導(dǎo)讀。撕開(kāi)沉默傷口，是呂蒔媛丟給喧囂社會(huì)的一個(gè)龐大詰問(wèn)。一起隨機(jī)殺人事件，一位思覺(jué)失調(diào)癥患者，牽動(dòng)出家庭、媒體、教育、法治與精神疾病污名等思辨對(duì)話(huà)；通過(guò)發(fā)生在你我周遭的故事，串起事件與人性的多重樣貌。加害者、被害者、律師、社工、媒體人員，各有各的殘缺，各有各的正義急欲伸張；當(dāng)種種實(shí)時(shí)新聞如不痛不癢的擦邊球“刷”過(guò)生活，當(dāng)批判輕易脫口而出將人定罪，我們與惡的距離之間，究竟還剩下些什么？

·17.2萬(wàn)字

紀(jì)錄片創(chuàng)作理論與實(shí)踐（慕課版）

本書(shū)全面且細(xì)致地梳理了紀(jì)錄片創(chuàng)作理論與實(shí)踐的相關(guān)知識(shí)。全書(shū)共8章，系統(tǒng)探討了紀(jì)錄片的范疇與屬性、紀(jì)錄片的類(lèi)型、紀(jì)錄片的重要?jiǎng)?chuàng)作流派、紀(jì)錄片的選題、策劃文案與拍攝提綱、聲音的采集與制作、紀(jì)錄片的畫(huà)面造型元素，以及畫(huà)面的拍攝與剪輯等內(nèi)容。本書(shū)采用深入淺出的闡述方式，結(jié)合豐富的典型案例，旨在為讀者提供堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，并助其提升紀(jì)錄片選題、拍攝、剪輯等全流程的實(shí)踐能力。本書(shū)適合作為影視、新聞傳播等相關(guān)專(zhuān)業(yè)的基礎(chǔ)教材，同時(shí)也可作為紀(jì)錄片創(chuàng)作者、影視從業(yè)者、媒體研究者的參考讀物。

·17.2萬(wàn)字

會(huì)員

演員自我修養(yǎng)

《演員自我修養(yǎng)》是斯坦尼知名的代表作，一本寫(xiě)了三十多年的書(shū)，為了完善、修改它，斯坦尼幾乎用了一輩子；《演員自我修養(yǎng)》以日記體的敘事方式，戲劇學(xué)校師生課堂對(duì)話(huà)的視角寫(xiě)就，詳細(xì)闡述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng)；其中涉及的各個(gè)方面經(jīng)無(wú)數(shù)表演工作者成功檢驗(yàn)，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華所在；不僅是一部關(guān)于演員職業(yè)、責(zé)任的工具書(shū)，也是一部關(guān)于成長(zhǎng)、生活和人生的巨著。

·17.1萬(wàn)字

會(huì)員

茉莉花開(kāi)時(shí)

《茉莉花開(kāi)時(shí)》是匯聚蘇童電影小說(shuō)原著、文學(xué)劇本以及導(dǎo)演分鏡頭劇本和手記。侯詠導(dǎo)演根據(jù)蘇童小說(shuō)《婦女生活》改編電影《茉莉花開(kāi)》，獲第7屆上海國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，并獲第13屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角（章子怡）獎(jiǎng)及最佳音樂(lè)（蘇聰）和最佳錄音（吳凌）提名。在本書(shū)中，攝影出身的侯詠導(dǎo)演形象生動(dòng)地講述了《婦女生活》變成《茉莉花開(kāi)》的全過(guò)程。

·17萬(wàn)字

會(huì)員

刀與星辰

這是一本影評(píng)集。徐皓峰的影評(píng)被很多專(zhuān)業(yè)讀者稱(chēng)為“驚艷之作”。影評(píng)的寫(xiě)法有很多種，尤其忌諱教條和千人一面。徐皓峰有著自己的寫(xiě)法，張藝謀、陳凱歌、李安、吳宇森等導(dǎo)演的電影，被作者裝進(jìn)自己知識(shí)的筐子里，卻沒(méi)有販賣(mài)思想和人生哲理之嫌。其涉獵的兵器、武技、佛道、圍棋等知識(shí)，隨意出手，點(diǎn)綴其中，用以解析電影中一個(gè)個(gè)角色和情節(jié)。從頗受矚目的大制作《臥虎藏龍》《赤壁》《十面埋伏》，到獨(dú)具風(fēng)格的《放·逐》《春夏秋冬又一春》，作者的美學(xué)體系、文化觀念自成一體，恣意放筆，文風(fēng)犀利，觀點(diǎn)獨(dú)到，態(tài)度直率，盡顯其趣味所在，與他的電影、小說(shuō)創(chuàng)作渾然一體。

·16.8萬(wàn)字

會(huì)員

胡金銓武俠電影作法

本書(shū)是胡金銓導(dǎo)演生前的唯一口述自傳，由日本電影學(xué)者山田宏一、宇田川幸洋與他展開(kāi)的多次對(duì)話(huà)整理而成。全書(shū)采訪形式借鑒了《希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話(huà)錄》，沿胡金銓漂泊四海的傳奇人生與創(chuàng)作生涯，詳解其導(dǎo)演觀念與手法，深入追問(wèn)他在歷史文化方面的獨(dú)特見(jiàn)解、對(duì)社會(huì)萬(wàn)象的諸多思考，為讀者還原了一個(gè)完整的文人導(dǎo)演全貌，是一本走入胡金銓武俠電影世界的必備讀物。

·16.8萬(wàn)字

會(huì)員

跨文化視域下的紀(jì)錄片主體性研究

本書(shū)依據(jù)“主體性”意涵在不同文化中的嬗變脈絡(luò)，梳理各國(guó)紀(jì)錄片的形成、特色、價(jià)值觀問(wèn)題及制作模式的差距，將中國(guó)紀(jì)錄片與西方紀(jì)錄片并置于國(guó)際視野中展開(kāi)對(duì)比性研究，對(duì)紀(jì)錄片背后的主體關(guān)系進(jìn)行身份和角色的互動(dòng)性剖析，系統(tǒng)論述中國(guó)紀(jì)錄片在跨文化語(yǔ)境中面臨的問(wèn)題，試圖闡發(fā)“主體性”由“消隱”到“凸顯”過(guò)程背后的文化美學(xué)思考，并針對(duì)數(shù)字化時(shí)代的新媒體發(fā)展，提出建構(gòu)跨文化傳播中紀(jì)錄片主體性的可行性路徑。

·16.6萬(wàn)字

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媒體藝術(shù)

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