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《傅抱石中國繪畫變遷史綱》是對傅抱石先生的《中國繪畫變遷史綱》一書的重新導(dǎo)讀。導(dǎo)讀者武紅麗在原作的基礎(chǔ)上，對每一篇、每一章節(jié)進(jìn)行了全新的評述和闡釋，對晦澀的詞匯、語句進(jìn)行了注解和說明。
傅抱石著 武紅麗導(dǎo)讀 ·藝術(shù)理論 ·6.8萬字
為什么比起一流的好萊塢電影，你拍的片子總是差點(diǎn)什么，總是讓人感覺生硬和虛假？你缺少什么？優(yōu)秀的演員，先進(jìn)的設(shè)備，高超的編??？還不完全。你還缺少技巧，掌控鏡頭的技巧——而且這才是最重要的。這本書能給你靈感，讓你有沖動去嘗試那些復(fù)雜的、創(chuàng)意十足的鏡頭。書中引用的例證全都來自大片，那些設(shè)備是你買不起的，錢也是你花不起的，但沒關(guān)系，我們就是想告訴你，只要一臺手持?jǐn)z影機(jī)，你也能拍出同樣驚艷的效果。這些技巧并不能馬上讓你成為優(yōu)秀的導(dǎo)演，但了解它們，你才會知道電影怎樣拍才有效果。希望本書能激發(fā)你更多的拍攝靈感。本書第1版問世后，受到讀者朋友們的廣泛關(guān)注。此第2版在原版基礎(chǔ)上修訂了內(nèi)容，優(yōu)化了部分圖片。為慶?！按髱熺R頭系列”在國內(nèi)暢銷10周年，本書在2023年特別發(fā)行精裝典藏版，以饗讀者。
(澳)Christopher Kenworthy ·藝術(shù)理論 ·6.7萬字
《中國色：手藝?yán)锏闹袊拭缹W(xué)》是一本以中國傳統(tǒng)手藝人的工作以及他們的生活為內(nèi)容的訪談錄以及關(guān)于他們手藝?yán)锏纳拭缹W(xué)的合集。全書由民藝研究者和獨(dú)立設(shè)計(jì)師聯(lián)袂打造，按照色系進(jìn)行章節(jié)安排，在每個色系中，挑選了幾種有代表性的色彩。在這些色彩背后，是中國手藝人的歷史，或引人注目，或舉足輕重，或令人震驚。旨在解讀中國傳統(tǒng)色的源流和美學(xué)特征，讓傳統(tǒng)色彩走進(jìn)日常生活，讓讀者讀懂中國傳統(tǒng)手藝的美學(xué)精髓與精神內(nèi)核。
自然造物 張雨秋 ·藝術(shù)理論 ·6.7萬字
隨著智能互聯(lián)網(wǎng)的快速普及，信息已然處于第七次技術(shù)革命中，爆炸式的信息增長以及5G網(wǎng)絡(luò)所帶來的傳播便捷為信息傳播提供了廣泛的應(yīng)用空間。信息可視化設(shè)計(jì)已經(jīng)不再作為支撐設(shè)計(jì)作品的技法，而是成為設(shè)計(jì)作品的核心特色。本書首先從歷史中總結(jié)歸納概念，通過七章內(nèi)容系統(tǒng)介紹信息可視化設(shè)計(jì)的基本理論知識。其次從信息整理與整頓法則，以及象形圖與圖解的設(shè)計(jì)制作中，拆分信息可視化設(shè)計(jì)的教學(xué)內(nèi)容，便于讀者消化與參考。最后，在新媒體時代的環(huán)境中，找到信息可視化設(shè)計(jì)的立足點(diǎn)，為當(dāng)下的設(shè)計(jì)實(shí)踐提供理論參考和策略指導(dǎo)。本書從歷史角度對信息可視化設(shè)計(jì)重新釋義，緊密結(jié)合實(shí)際應(yīng)用，使讀者能夠科學(xué)地運(yùn)用相關(guān)知識，厘清邏輯架構(gòu)，從而有效提高讀者對信息可視化設(shè)計(jì)乃至其他相關(guān)設(shè)計(jì)的綜合設(shè)計(jì)能力。本書既可以作為各藝術(shù)設(shè)計(jì)院校信息可視化設(shè)計(jì)課程的教學(xué)用書，也可以為廣大藝術(shù)設(shè)計(jì)愛好者提供設(shè)計(jì)參考。
項(xiàng)天舒 郭子明 陳義文編著 ·藝術(shù)理論 ·6.7萬字
《藝術(shù)哲學(xué)》是“一部有關(guān)藝術(shù)、歷史及人類文化的巨著”，是一本帶領(lǐng)大家暢游藝術(shù)天地的導(dǎo)游書，也是一本經(jīng)典文藝?yán)碚撝?。書中?nèi)容來自丹納在巴黎美術(shù)學(xué)校授課時的講稿，通俗易懂，深入淺出。丹納在書中不僅對美學(xué)提出科學(xué)見解，還將理論結(jié)合歐洲藝術(shù)史，深入講解了藝術(shù)發(fā)展的主要潮流，能夠很好地幫助人們理解領(lǐng)會藝術(shù)。不論是藝術(shù)專業(yè)人士，還是業(yè)余愛好者，都可以從中獲益。
(法)丹納 ·藝術(shù)理論 ·6.5萬字
范文東老師的這本《色彩搭配原理與技巧》自第一版出版以來不斷重印，廣受好評。從色彩的產(chǎn)生、色彩的定義、色光三原色、色料三原色、色彩的屬性及體系、色彩的象征性及聯(lián)想、感覺與色彩、生活與色彩、配色的基本規(guī)律和常用技巧、便捷色譜、色彩的區(qū)段劃分、色彩的風(fēng)格、色彩的采集與重構(gòu)等方面來闡述，描述了色彩搭配原理與技巧。
范文東 ·藝術(shù)理論 ·6.5萬字
本書稿打破常規(guī)的基礎(chǔ)課教學(xué)方式，作者以獨(dú)特的四步教學(xué)法講述了色彩構(gòu)成的設(shè)計(jì)思維、設(shè)計(jì)方法及運(yùn)用，內(nèi)容包括色彩構(gòu)成的感知與認(rèn)識、色彩的理論與體驗(yàn)、色彩的配色與運(yùn)用、色彩構(gòu)成的拓展與運(yùn)用四大板塊，即循序漸進(jìn)的四步教學(xué)大綱。全文將色彩構(gòu)成的配色法則以及技巧形式通過實(shí)際的運(yùn)用案例進(jìn)行講述，在教學(xué)中注重理論與實(shí)踐的結(jié)合。全書整體框架清晰明確，圖文并茂，以大量的圖例說明色彩構(gòu)成的基本原則以及設(shè)計(jì)在視覺傳達(dá)、環(huán)境設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的創(chuàng)意運(yùn)用，具有較實(shí)用的教學(xué)參考價值。
周濟(jì)安 ·藝術(shù)理論 ·6.4萬字
作者從“理想的種類與等級、特征重要程度、特征有益程度、效果集中程度”四個部分闡述了藝術(shù)家應(yīng)該如何將他的理想運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中，按照自己的觀念最終將實(shí)物轉(zhuǎn)變?yōu)榫赖乃囆g(shù)品；并認(rèn)為這個原理是藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)則，它適用于意大利、希臘、尼德蘭，更適用于人類共有的各種藝術(shù)門類。
(法)丹納 ·藝術(shù)理論 ·6.4萬字
本書是克里斯托弗·肯沃斯經(jīng)典作品“大師鏡頭系列”的第二卷，書中詳細(xì)講解了電影中拍攝對話場景的方法。對話，是電影重要的組成部分之一，怎樣抓住觀眾的聽覺和視覺神經(jīng)，這其中自有奧妙。本書延續(xù)了《大師鏡頭（第一卷）》的風(fēng)格，以細(xì)致的講解配以電影截圖、軌跡圖以及電腦合成效果圖，清晰、易懂、便于操作。就讓我們跟著作者一起，去摸索電影中對話的藝術(shù)吧！為慶祝“大師鏡頭系列”暢銷10周年，本書特別推出精裝典藏版，以饗讀者。
(澳)Christopher Kenworthy ·藝術(shù)理論 ·6.3萬字
敦煌石窟保存了4—14世紀(jì)內(nèi)容豐富的壁畫，石窟壁畫中大量的佛教故事畫、經(jīng)變畫往往都以山水景物為背景，從而留下了各時期極為豐富的山水畫資料，較為系統(tǒng)地反映了一千年間中國山水畫發(fā)展的歷史。本書按時代順序，分四個階段全面闡述敦煌壁畫的山水畫發(fā)展的歷程：1.北朝至隋朝、2.唐代前期、3.唐代后期、4.晚期（五代、北宋、西夏、元代）。并對各時期山水畫的風(fēng)格進(jìn)行了深入分析，對照各時期畫史的記載，以敦煌壁畫來印證魏晉南北朝至唐宋各時期畫家作品，呈現(xiàn)各時期的山水畫風(fēng)，對于了解和研究中國古代山水畫有著重要的參考作用。
趙聲良 ·藝術(shù)理論 ·6.1萬字
意大利文藝復(fù)興是歐洲藝術(shù)史上一個輝煌的時代，在五六十年里出現(xiàn)了一批成就卓越的藝術(shù)家，如達(dá)·芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、喬爾喬內(nèi)、提香等。本書解析了意大利繪畫的基本特征以及形成這種特征的人文、社會、藝術(shù)等等方面的背景和原因，將文藝復(fù)興時期的藝術(shù)面貌完整地展現(xiàn)在讀者面前，探討意大利藝術(shù)的特色以及本質(zhì)。
(法)丹納 ·藝術(shù)理論 ·6.1萬字
本書從十個藝術(shù)史、美學(xué)史上一直聚訟紛紜的問題入手，分析了這些問題相關(guān)的藝術(shù)理論、美學(xué)理論的深層問題。從紋樣與圖騰，到文獻(xiàn)懸案，從再現(xiàn)與表現(xiàn)，到物我關(guān)系，涉及到古今中外的諸多內(nèi)容，以及藝術(shù)理論、哲學(xué)、文學(xué)、人類學(xué)等諸多學(xué)科。
彭鋒 ·藝術(shù)理論 ·6萬字
《羅丹藝術(shù)論》是由法國知名雕塑家羅丹口述，他的學(xué)生葛賽爾記錄，我國知名翻譯家傅雷翻譯的一本關(guān)于藝術(shù)見解的經(jīng)典著作。這是羅丹對歐洲雕塑史的科學(xué)總結(jié)，也是對他個人藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的高度概括，其中有對前人的崇敬，有對許多名作的卓見，有勞動的喜悅、對藝術(shù)之路的沉思和自省。既對前人學(xué)術(shù)有所發(fā)展，又啟悟來者，開示藝術(shù)法門。
(法)奧古斯特·羅丹口述 葛塞爾記錄 ·藝術(shù)理論 ·6萬字
“OCAT研究中心年度講座”是一個致力促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)史研究的開放性項(xiàng)目，2015年的年度講座的題目為“影像、歷史、詩歌：關(guān)于愛森斯坦的三場視覺藝術(shù)講座”。迪迪-于貝爾曼圍繞著名導(dǎo)演愛森斯坦的電影《戰(zhàn)艦波將金號》展開，講解影像的視覺結(jié)構(gòu)如何創(chuàng)造出連貫的歷史圖景，又如何通過詩歌式的建構(gòu)表現(xiàn)出來。首講從影片的紀(jì)實(shí)和抒情雙重特質(zhì)切入，追溯愛森斯坦的理論源頭；第二講關(guān)注影片的主要形式技巧，“蒙太奇”與特寫；第三講分析愛森斯坦電影的詩性結(jié)構(gòu)及其營造出的史詩“氛圍”。講座詳細(xì)分析電影中的哀悼場景，以及由這種悲愴的塑造而為影片帶來的心理意義上超乎尋常的強(qiáng)度，重新闡釋在當(dāng)下或被理論界摒棄、或被商業(yè)簡單消費(fèi)的“悲愴”和“感性”的意義，引導(dǎo)出對影像和時間之間多重關(guān)系的思考。
(法)喬治·迪迪-于貝爾曼 ·藝術(shù)理論 ·6萬字
本書以中國傳統(tǒng)書畫、雕塑版畫、工藝美術(shù)、建筑園林和動畫藝術(shù)中的名篇佳作為主要內(nèi)容，同時選取西方國外繪畫、雕塑版畫、工藝美術(shù)、建筑園林和動畫藝術(shù)中的經(jīng)典作品作為輔助內(nèi)容，從藝術(shù)美學(xué)、文化學(xué)、文學(xué)等多視角切入，深入淺出地闡述分析美術(shù)作品的美感和審美價值。以求激發(fā)學(xué)生興趣，提升其美育素養(yǎng)之目的。
周永民編著 ·藝術(shù)理論 ·6萬字
本書首先講述了色彩的基本原理，為各專業(yè)的藝術(shù)設(shè)計(jì)提供色彩設(shè)計(jì)的理論依據(jù)和指導(dǎo)，將色彩運(yùn)用的規(guī)律應(yīng)用在藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)的實(shí)踐中。比如視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中如何應(yīng)用標(biāo)志、海報(bào)、招貼等多維視覺；在室內(nèi)裝飾和園林景觀中如何使用色彩增加項(xiàng)目的特色和品質(zhì)；在不同的材質(zhì)的產(chǎn)品中如何以色彩取得消費(fèi)群體的喜愛；在游戲與動畫中怎樣應(yīng)用色彩，增添人物造型的性格與情感傳遞；在服裝中如何體現(xiàn)傳統(tǒng)的經(jīng)典搭配和性格塑造，甚至傳承一種文化與信仰；在當(dāng)今流行的公共藝術(shù)中，對大型的藝術(shù)品與公眾區(qū)域，如何讓市民和藝術(shù)者更加熱愛生活，等等。
劉慧 田猛主編 ·藝術(shù)理論 ·5.9萬字
這是一本全新的設(shè)計(jì)專業(yè)教材!將"平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成"整合為一本,她們彼此既相互聯(lián)系又可自成體系,方便使用,且經(jīng)濟(jì)實(shí)用。在編寫方法上,突出實(shí)用性和可操作性,將構(gòu)成技巧、制作方法貫穿其中,重點(diǎn)突出,結(jié)構(gòu)清晰。不僅可供美術(shù)院校作為教材使用，亦是對立體構(gòu)成感興趣的讀者自學(xué)參考的好材料。
朱星雨主編 ·藝術(shù)理論 ·5.8萬字
既有著述中，從圖形語言及創(chuàng)意視角來分析東陽木雕歷史文化遺產(chǎn)、挖掘東陽木雕藝術(shù)價值的著述并不多見，未能滿足東陽木雕設(shè)計(jì)工作者圖形創(chuàng)意的需求。本著從圖形語言及創(chuàng)意視角來研究東陽木雕藝術(shù)，有利于更好的研究、傳承東陽木雕藝術(shù)，并為木雕設(shè)計(jì)工作者提供圖形創(chuàng)意的參考，從而更好的滿足廣大藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者，特別是木雕藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者進(jìn)行圖形創(chuàng)意的相關(guān)需求。
鄭茜 ·藝術(shù)理論 ·5.8萬字
《繪畫之美》是北京大學(xué)哲學(xué)系教授、中華美學(xué)學(xué)會副會長朱良志對中國傳統(tǒng)文人畫的解析與品讀。作者選取了元明清時期16位文人畫大家（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、沈周、文徵明、唐寅、陳道復(fù)、徐渭、陳洪綬、董其昌、龔賢、八大山人、吳歷、惲壽平、石濤、金農(nóng)）的50幅作品，每位畫家的作品組成一個單元，每一幅作品自成一章，結(jié)合時代背景、畫家生平、畫作題跋等方面賞析文人畫的藝術(shù)特色與人文價值。文人畫往往蘊(yùn)含著畫家的生活志趣與畢生追求，有關(guān)于人的存在的深邃思考，有一種無法用語言表現(xiàn)的純粹的美。
朱良志 ·藝術(shù)理論 ·5.8萬字
《羅丹藝術(shù)論》成書于羅丹晚年，是保羅·葛賽爾所記羅丹關(guān)于雕塑藝術(shù)和歷代大師的評述議論，集中反映羅丹藝術(shù)觀和美學(xué)思想，既是對歐洲雕塑史的科學(xué)總結(jié)，又是個人經(jīng)驗(yàn)的精練概括，其中貫穿著羅丹對前人的崇敬、對名作的卓見和創(chuàng)作的喜悅、深思的刻痕、點(diǎn)滴的自省。
(法)奧古斯特·羅丹述 保羅·葛賽爾記 ·藝術(shù)理論 ·5.8萬字
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