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傅雷家書（四十周年紀(jì)念精裝）

傅雷家人編定的傅雷全家于1954年—1966年間的往來家信精選，收錄信件215通，其中傅聰、傅敏的信件沒有進入公版。輯印在這本集子里的，不是尋常父子的閑話家常，而是兩位特殊藝術(shù)家的心靈對話。其中有父子之間對學(xué)習(xí)之道、音樂之道、藝術(shù)修養(yǎng)的深刻討論，也有關(guān)于為人處世、情感戀愛的勸慰訓(xùn)誡，更有兒子在成長中的情感起伏與心緒抒發(fā)。翻開這本書，感受兩代人的心靈碰撞與精神交流，體味父母與孩子之間濃濃的愛意。父子間的對話，再現(xiàn)了傅雷由嚴(yán)父變朋友、傅聰由青春而成熟的過程，共同呈現(xiàn)的乃是奔放的熱情、激越煥發(fā)的生命力。如果說傅聰家信猶如正在雕琢尚未成形的璞玉，傅雷家信則為我們展現(xiàn)出雕琢璞玉的全過程，是為傅雷教子篇，傅聰成長書。

·27.5萬字

陳丹青精選集（套裝共3冊）

陳丹青新書三冊套裝。《為什么我不是讀書人》十年訪談、講演精選合集，聊聊他關(guān)心的《局部》和木心美術(shù)館；《目光與心事》跨越十年，藝術(shù)評論首次結(jié)集；《除非我們親歷》十年，十段親歷的記憶。

·22.9萬字

假作真時

《假作真時》是滬上知名作家、譯者、外國文學(xué)資深編輯黃昱寧近年來的散文佳作結(jié)集。第一部分是回憶性隨筆，那些家族故事、聽過的歌、難忘的人、吃過的家常食物、故去的老翻譯家，都在作者筆下呈現(xiàn)出非虛構(gòu)文體的迷人張力，而我們也借由這些講述得以回望一種生活，一段人生，一個時代；第二部分則是關(guān)于小說和電影的評論，側(cè)重于探討文學(xué)和影像之間的“轉(zhuǎn)譯”，探討故事的變身，為我們示范了一種文本精讀的技巧。兩個部分互為詮釋，構(gòu)成了一幅虛實無間的立體拼圖，也展現(xiàn)出作者成熟的文學(xué)觀。

·11.4萬字

時間的香氣：駐留的藝術(shù)

如今的時間危機并非加速。加速的時代早已過去。目前我們認(rèn)為的加速，只是時間渙散的癥狀之一。今日的時間危機源于一種導(dǎo)致各類時間障礙和錯誤感知的時間紊亂。時間缺乏有序的節(jié)奏，陷入失調(diào)狀態(tài)。這種紊亂讓時間仿佛在飛馳。這種時間紊亂并非強制加速的結(jié)果，其首要原因是時間的原子化，這也是為什么人們感覺時間的流逝比以往快得多。時間渙散導(dǎo)致人們不可能去經(jīng)驗何為持存。沒什么能讓時間駐足。生命不再被嵌入能創(chuàng)建持存的秩序體或坐標(biāo)系中。本書通過回顧歷史提請人們注意，必須換一種方式理解日常生活，以避免陷入時間危機。作者緬懷的并非“講述的時間”。講述的終結(jié)，或故事的終結(jié)，并不一定意味著時間上的空白。它有可能開啟一種無關(guān)神學(xué)和目的論的、散發(fā)自己獨特香氣的生命時間。它的前提是讓“沉思的生活”復(fù)蘇。

·6.7萬字

偵探什么都知道：90位犯罪小說大師的寫作課

英國偵探作家俱樂部是世界最古老且最知名的偵探小說寫作組織之一，本書的每位作者都曾是或正是該俱樂部成員，包括G.K.切斯特頓、阿加莎·克里斯蒂、多蘿西·L.塞耶斯、約翰·迪克森·卡爾、約翰·勒卡雷、米克·赫倫等等。他們就如何寫出成功的犯罪小說給出了中肯而實用的建議，從“動機”“視角”“人物”“地點”“手法”“情節(jié)”等方面切入，探討偵探小說的書寫，也分享了自己在創(chuàng)作中的趣事逸聞。無論對于初入偵探小說圈的讀者，還是資深偵探小說書迷，都可以從這本類似于推理小說“圣經(jīng)”的手冊中找到方向和靈感，同時收獲閱讀的樂趣，體會到智力上的刺激。

·27.3萬字

各種各樣的愛

2020年3月，74歲的邁克爾·羅森感染新冠，經(jīng)過長時間的昏迷后蘇醒。重癥監(jiān)護期間，他的床尾放著一個筆記本，照顧他的護士和義工在上面留下了充滿關(guān)愛、鼓勵和希望的話語。妻子篤定的愛，護士、義工們的守護，還有羅森爺爺自己頑強的意志，帶他走出“死蔭的幽谷”，沖破死亡和黑暗的牢籠，踏上漫長的康復(fù)之路。全書分為8章，收錄老爺爺?shù)纳⑽脑姟⑵拮影攲懙暮営嵰约搬t(yī)護人員的便箋。此外，我們特別邀請作者羅森爺爺給中國讀者寫了一封信。恐懼源于未知，至暗時刻，這本小書給人帶來力量與勇氣。

·4.4萬字

郭宏安譯加繆文集（郭宏安譯加繆文集）

本套裝收錄加繆作品：《反與正》（L’EnversetL’Endroit），1937。《婚禮集》（Noces），1938。《局外人》（L’?tranger），1942。《西緒福斯神話》（LeMythedeSisyphe），1942。《夏天集》（L’?té），1954。《墮落》（LaChute），1956。《流放與王國》（L’ExiletleRoyaume），1956。《加繆筆記》精選集（Carnets），1935—1959。郭宏安作品：《陽光與陰影的交織：郭宏安讀加繆》。

·75.1萬字

金雞（魯爾福三部曲）

迪奧尼西奧·賓松因手臂殘疾，只能在村里做著“呼叫者”的體力活營生。一場廟會上，他救下一只奄奄一息的金雞，悉心照料，母親卻因操勞過度去世。一窮二白的他，將命運寄托在那只雄雞身上，決定只身出門闖蕩。金雞在之后的斗雞中屢戰(zhàn)屢勝，意外地給他帶來了生活的勇氣。走南闖北中，賓松認(rèn)識了一位“閹雞女郎”，有她在的地方，他無往不勝。正當(dāng)他以為時來運轉(zhuǎn)之時，命運卻自有它的安排……

·7.7萬字

有人將至：約恩·福瑟戲劇選（全九冊）

“我坐下、傾聽，我書寫聽到的一切。”聲音，是打開“福瑟宇宙”的鎖鑰。大海，雨，或暗流潛動或靜水流深的內(nèi)心，回環(huán)往復(fù)與變奏的話語，或長或短的靜場，一切循聲而建，又應(yīng)聲流轉(zhuǎn)。九個故事，九段平行的人生。地鐵里日復(fù)一日賣唱的吉他男，秋日教堂墓園里偶遇的“男人”與“女人”，遠離城市、不期望有人將至的“他”與“她”，一個夏日里出海未歸的丈夫與飽受記憶糾纏的妻子……一個個無名之人，鮮有性格或背景提示，只有寥寥幾筆的速寫，我們在想象中描摹他們的面容，傾聽他們此生的經(jīng)歷。我們發(fā)現(xiàn)，“福瑟宇宙”中上演的故事，是每一個普通人的人生，甚至包括我們自己。無所依憑的孤獨，無法交流的挫敗，無可挽回的心之所愛的喪失……生命的喜怒哀樂全然濃縮于福瑟蘊含著巨大情感張力的洗練語言中，字里行間是他對所有在時間荒原上相遇的我們所懷有的無限悲憫之情。

·14.9萬字

伯林書信集（卷一），飛揚年華：1928—1946

伯林一生交游甚廣，且是一位無可比擬的多產(chǎn)書信作家，他存世的書信達數(shù)千封，時間跨度近七十年。這些書信既展示了他獨具魅力的人格風(fēng)貌，亦呈現(xiàn)出他多姿多彩的日常生活，以及對文學(xué)、音樂和藝術(shù)的情有獨鐘。作為伯林四卷本書信集的首卷，《伯林書信集》（卷一）的時間跨度自1928年至1946年近二十年，這是伯林個性和事業(yè)成長和綻放的關(guān)鍵時期，涉及求學(xué)、學(xué)術(shù)生涯早期及政治外交活動等。“飛揚年華”一詞不僅適合伯林的戰(zhàn)時經(jīng)歷，更適合他整個早年生活，其多方面的趣味性在此得到了生動展示。

·69.3萬字

自然的歡沁：經(jīng)典文學(xué)選集（全彩插圖本）

這部精彩的文集，精選了東西方約100篇自然文學(xué)領(lǐng)域的大師之作，圍繞地、天、火、水、驚喜、深思六大主題，呈現(xiàn)出自然萬物的萬千神奇，以及人類對自然的無盡追求與探索。文集中既包含詩歌、散文、小說片段、日記、信件，也包括更具科學(xué)和博物學(xué)趣味的文章。從夏洛蒂·勃朗特筆下約克郡荒野上的石楠花叢，到達·芬奇觀察并記錄下的天空的色彩變化，再到松尾芭蕉眼中隨風(fēng)漫游的流云，這部豐富的文集兼顧多種獨特的視角與感悟——或抒情，或敬畏，或贊美，充滿哲思，揭示出自然寫作的傳統(tǒng)由來已久，且具有無限的變化。

·6.5萬字

談文學(xué)

《談文學(xué)》一書收錄了朱光潛先生在抗戰(zhàn)后期所撰寫的十九篇關(guān)于文學(xué)的文章，皆為多年“學(xué)習(xí)文藝的甘苦之言”，從文學(xué)趣味到布局安排，從內(nèi)容風(fēng)格到翻譯技巧，詳盡探討了文學(xué)作品的內(nèi)容、形式、表現(xiàn)、體裁、風(fēng)格等問題。本書也是專門寫給青少年朋友的文學(xué)啟蒙讀本。作者以其親身體驗為模版，平易而自然地引領(lǐng)讀者們走進文學(xué)的堂奧，以培養(yǎng)一種純正的文學(xué)趣味，習(xí)得文學(xué)大師體驗人生百態(tài)的眼光和同情，從而“快樂地發(fā)現(xiàn)我們的渺小的心靈和偉大的心靈也有共通之點”。

·9萬字

苗德歲講達爾文

一如哥白尼大大地擴展了我們的空間概念，達爾文大大地擴展了我們的時間概念；哥白尼讓我們認(rèn)識到地球在宇宙中的位置，而達爾文讓我們認(rèn)識到人類在自然界中的位置……一百六十多年前達爾文提出的生物演化論，早已成為現(xiàn)代生命科學(xué)的基石。而其著作在今天仍值得我們一讀再讀、反復(fù)玩味。本書是著名古生物學(xué)家苗德歲評介達爾文及其著作的文章匯編。這些短文清新可人，既硬核又通俗，既理性又文藝，從達爾文的學(xué)說思想、人生軼事、后世影響等方面為讀者呈現(xiàn)出一個宏闊而充滿生機的達爾文的世界。

·9.2萬字

談讀書

本書輯錄了朱光潛先生談讀書的文章，涵蓋詩歌、劇本、小說、書信、日記等，涉及古今中外許多作家，傳達出對書籍文化的純粹愛好和獨到見解。文中如品茶一般，分享了讀書的樂趣和體悟，指出如何通過閱讀完善自己的知識體系，陶冶審美能力與道德情操。朱先生學(xué)貫中西，平易近人，對青少年的閱讀與成長有很好的言傳身教之功。

·10.3萬字

大席宴

《大席宴》是民謠音樂人、寫作者劉東明首部文字作品，由17篇小說與17篇散文構(gòu)成。同名小說《大席宴》塑造了大廚劉真寬這個極生動的形象，亦鋪展開山東大席宴的風(fēng)俗人情。其小說寫市井百態(tài)、鄉(xiāng)野傳奇、少年心事、動物心曲，時而樸素鮮活，時而怪誕生趣。其散文寫家鄉(xiāng)美食和行旅見聞，寫與音樂為伴的生活與友人，寫成長往事與鄉(xiāng)愁記憶，誠懇平實，余味悠長。潛行于音樂和生活的兩邊，作者用文字描繪出一個真實而充滿野趣的自在世界：喜愛拉魂腔的五奶奶，石頭城下起的瓢潑黑雨，名叫大會的傻孩子，情竇初開的少年，枉死的富豪李百萬，陷入幻覺戀愛的年輕人關(guān)飛，一條叫阿明的流浪狗，疤瘌眼剝狗人，消失的鞋匠，“迪斯科”發(fā)廊，下崗的“王母娘娘”，寫得一手好字的山野樵夫……大地上行走的人，生活中流淌的歌，作者以對生活的敏感觀察與詩性想象力，寫就一部世紀(jì)末鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的浮生錄，亦是一個音樂人的成長敘事詩。

·9.6萬字

歡樂與時日

《歡樂與時日》是普魯斯特青年時代的作品，寫于1892年至1895年間，首次出版于1896年，是他生前除了《追憶似水年華》前四卷之外出版的唯一作品。《歡樂與時日》體裁涵蓋短篇小說、詩歌與隨筆等。《追憶似水年華》的偉大主題，如美好童年的回憶，親情的溫暖，友情的慰藉，愛情的千回百轉(zhuǎn)，上流社會的衣香鬢影，對文學(xué)與藝術(shù)的深刻思考，皆已在此書中萌芽，初綻。

·9.8萬字

加繆筆記：1935—1959（精選集）

從1935年初入文壇到1960年猝然離世，在大約二十五年的時間里，加繆以手記的形式記錄下對創(chuàng)作和人生的思考。他總共寫了九本學(xué)生用的練習(xí)簿，內(nèi)容包括文學(xué)、哲學(xué)、政治、關(guān)于人類命運的觀點，以及寫作計劃、讀書隨想、風(fēng)景、游記、交往等，將作為藝術(shù)家、作家、哲學(xué)家的加繆之所見所聞、所思所想、所行所為，通過簡明扼要、澄澈如水的文字呈現(xiàn)給讀者。

·22萬字

湘西散記（漢英對照）

《湘西散記》中的十一篇作品共包括四個部分。第一部分為《從文自傳》的兩篇，描寫的是作者從童年到少年時代的成長與蛻變。少年逃學(xué)、嗜賭、當(dāng)兵的經(jīng)歷及湘西的環(huán)境為他后來的創(chuàng)作提供了素材。第二部分的四篇散文選自《湘行散記》，“內(nèi)中寫的盡管只是沅水流域各個水碼頭及一只小船上纖夫水手等等瑣細(xì)平凡人事得失哀樂，其實對于他們的過去與當(dāng)前，都懷著不易形諸筆墨的沉痛和隱憂……”。第三部分的四篇選自《湘西》，“把沅水流域和五個地方支流的‘人事’‘生產(chǎn)’作了概括性的介紹”。第四部分來自《劫后殘稿》，記錄了作者1920年冬天回鳳凰時目睹的滿姓大戶人家與鄰村田家發(fā)生的恩怨情仇，內(nèi)中充滿傳奇色彩。

·14.3萬字

反與正·婚禮集·夏天集（郭宏安譯加繆文集）

《反與正》寫于加繆24歲，成為其日后創(chuàng)作的源泉。書中追述童年生活，處處顯露出貧窮與歡樂的對立。《婚禮集》包括四篇隨筆，以濃郁的抒情筆調(diào)，謳歌了人與大自然的結(jié)合。對生活的酷愛和隱秘的絕望，這兩種共生共存的情感在書中得到了充分的反映。《夏天集》呈現(xiàn)了加繆思想源頭的另一面，即拒絕屈服于歷史的同時，在貧窮中張揚對美的追求。本書后附加繆1957年獲得諾貝爾文學(xué)獎后在瑞典發(fā)表的演講。

·10.1萬字

談修養(yǎng)

《談修養(yǎng)》是美學(xué)大家朱光潛闡發(fā)人生修養(yǎng)途徑的經(jīng)典著作。20世紀(jì)上半葉，社會動蕩不安，青年苦悶彷徨。繼《給青年的十二封信》出版后，作者任教職多年，對青年、對人生有了更為深刻的體悟。在書中，作者深度剖析社會積弊與民族性格，懇切鼓勵國人關(guān)心家國命運、立志高遠、不畏困難，明晰解答廣大青年的切身困惑。時隔近八十年，仍不失為當(dāng)代青年人生修養(yǎng)的極佳指引。