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《巴黎大屠殺》描繪了圣巴托羅繆之夜的活動(dòng)，這一活動(dòng)被英國(guó)新教徒視為天主教背叛的負(fù)面例子，豆瓣7.8分電影《瑪格王后》也是以該歷史背景為主題創(chuàng)作的大仲馬名著改編而成。這本書被看作是馬洛最危險(xiǎn)的戲劇，當(dāng)時(shí)，一些倫敦人扎住劇中的主題，宣揚(yáng)殺害從低層國(guó)家來(lái)的難民。但是，馬洛在劇中的最后一幕，向伊麗莎白一世提出了警告。克里斯托夫·馬洛（ChristopherMarlowe），伊麗莎白時(shí)代的劇作家、詩(shī)人、翻譯家，與莎士比亞同年出生，馬洛以無(wú)韻詩(shī)和悲劇而聞名。

·2.2萬(wàn)字

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鐵道衛(wèi)士

本書是由1960年長(zhǎng)春電影制片廠攝制的經(jīng)典電影《鐵道衛(wèi)士》改編而成的連環(huán)畫。抗美援朝期間，美帝轟炸鴨綠江大橋的陰謀失敗后，派遣特務(wù)馬小飛潛入我東北地區(qū)，同暗藏的特務(wù)吳濟(jì)春勾結(jié)，指使特務(wù)徐福祥破壞我軍用列車，又將徐暗殺滅口。我公安科長(zhǎng)高健發(fā)動(dòng)群眾展開反特務(wù)斗爭(zhēng)，從而發(fā)現(xiàn)了馬小飛和吳濟(jì)春的勾結(jié)。為了弄清敵人的陰謀，高健冒充被逮捕的特務(wù)顧野平，打入敵特內(nèi)部，并讓鐵路服務(wù)員何蘭英充任特務(wù)的報(bào)務(wù)員，掌握了敵人的活動(dòng)計(jì)劃和全部名單。馬小飛和吳濟(jì)春密謀在三處同時(shí)破壞我鐵道運(yùn)輸線，我公安部門在敵人破壞前采取了行動(dòng)，高健與特務(wù)馬小飛在列車上經(jīng)過(guò)一場(chǎng)激烈的搏斗，排除了馬小飛安裝的定時(shí)炸彈，使我軍用列車順利通過(guò)長(zhǎng)嶺隧道，把大批軍用物資運(yùn)往朝鮮，給予美帝以更沉重的打擊。

·0字

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豪普特曼戲劇三種

本書收入德國(guó)作家豪普特曼的戲劇代表作《織工》《海貍皮大衣》和《群鼠》。《織工》以1844年德國(guó)西里西亞紡織工人起義為背景，打破了德國(guó)戲劇中不能把無(wú)產(chǎn)者放上舞臺(tái)的傳統(tǒng)，有力反映了德國(guó)社會(huì)階級(jí)對(duì)立的現(xiàn)實(shí)，是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰作。喜劇《海貍皮大衣》諷刺批判了普魯士國(guó)家官僚機(jī)器的愚蠢無(wú)能，刻畫了“竊賊”沃爾夫大媽這一個(gè)性鮮明的人物形象。《群鼠》著眼于德國(guó)底層社會(huì)的一場(chǎng)悲劇，揭示了外強(qiáng)中干的德意志帝國(guó)的腐朽本質(zhì)和大廈將傾之前的眾生相。

·15.4萬(wàn)字

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溫莎的風(fēng)流娘兒們

《溫莎的風(fēng)流娘兒們》是莎士比亞的一部喜劇，具有較濃的生活氣息，把新興的市民階級(jí)家庭生活搬上了舞臺(tái)。恩格斯曾指出：“單是《溫莎的風(fēng)流娘兒們》的第一幕就比全部德國(guó)文學(xué)包含著更多的生活氣息。”19世紀(jì)，著名作曲家奧托·尼古拉把它譜成歌劇，成為最受人歡迎、最經(jīng)常演奏的歌劇之一。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·4.2萬(wàn)字

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程蔚東劇作選1：中國(guó)神火

《程蔚東劇作選》共收錄17部作品，分為10卷。這些作品，早的創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代中葉，遲的定稿于近期，涉及多種題材、領(lǐng)域，有的以重大的歷史事件和社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程為題材，于氣勢(shì)宏偉之中見真性情，于細(xì)微體悟處見洞察力。

·16.5萬(wàn)字

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特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)

《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》講述了特洛亞之戰(zhàn)和戰(zhàn)爭(zhēng)中特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)的愛情悲劇。故事發(fā)生在特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的第8個(gè)年頭，特洛伊國(guó)王的小兒子特洛伊羅斯愛上了一個(gè)已投靠希臘人的特洛伊教士的女兒——克瑞西達(dá)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，希臘人提出用克瑞西達(dá)來(lái)交換被俘的特洛伊戰(zhàn)將……1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·5.6萬(wàn)字

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青春的覺醒

《青春的覺醒》于1891年出版，是韋德金德的第一部劇本。這部劇本諷刺的是當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)性話題諱莫如深的風(fēng)氣。韋德金德評(píng)價(jià)這部作品是不失幽默的，他試圖將悲劇的故事情節(jié)與喜劇的元素結(jié)合起來(lái)，塑造一種非典型的悲劇氣氛。他說(shuō)，這部作品中幾乎所有場(chǎng)景都是他個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷中真實(shí)事件的體現(xiàn)。而劇中人物也是根據(jù)真實(shí)原型創(chuàng)作出來(lái)的，其中既有以作者本人為原型的人物，也有以作者學(xué)生時(shí)代的朋友為原型的人物。劇中表現(xiàn)了青少年對(duì)性的好奇和迷惑、對(duì)待性行為的無(wú)知，也表現(xiàn)了家長(zhǎng)對(duì)待性教育的回避態(tài)度。所描寫的劇情都是當(dāng)時(shí)德國(guó)社會(huì)性壓抑風(fēng)氣的寫照。

·4.2萬(wàn)字

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茶館：葉淺予插圖本

《茶館》是老舍的話劇名作，也是北京人藝常演不衰的經(jīng)典劇目。本劇1957年完成，1958年由北京人民藝術(shù)劇院首排，通過(guò)一個(gè)茶館寫出了近現(xiàn)代社會(huì)和時(shí)代的縮影。茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營(yíng)，雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國(guó)社會(huì)的走向。本書為葉淺予插圖本。

·3.1萬(wàn)字

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如此世道

《如此世道》被認(rèn)為是復(fù)辟時(shí)期最優(yōu)秀的喜劇之一。故事講述了一對(duì)青年男女的愛情故事。他們?cè)噲D成婚，可女方的伯母卻并不看好他們。男方請(qǐng)仆人冒充貴族來(lái)引誘女方的伯母，從而引發(fā)了一系列狗血的故事……威廉·康格里夫（WilliamCongreve，1670.1.24—1729.1.29），英國(guó)劇作家，詩(shī)人。他的喜劇以活潑生動(dòng)、對(duì)話高雅為特色，幽默地諷刺了英國(guó)上流社會(huì)的不良習(xí)氣，與法國(guó)的喜劇大師莫里哀遙相呼應(yīng)。

·5.5萬(wàn)字

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尼伯龍人

《尼伯龍人》改編自中世紀(jì)德國(guó)最重要的敘事文學(xué)之一《尼伯龍根之歌》，是弗雷德里希·黑貝爾于1850～1860年創(chuàng)作的話劇三部曲，出版于1861年，是除理查德·瓦格納的歌劇《尼伯龍族的指環(huán)》外最具有影響力的以尼伯龍人神話作為題材的戲劇作品。該劇由獨(dú)幕劇《膚如龍鱗的西格夫里特》、五幕悲劇《西格夫里特之死》和五幕悲劇《克里姆希爾德的復(fù)仇》組成。將這部劇作譯介到國(guó)內(nèi)，一方面有助于國(guó)內(nèi)的讀者更全面地了解傳統(tǒng)傳說(shuō)在近代德國(guó)的接受史，另一方面也能使更多讀者對(duì)黑貝爾這位十九世紀(jì)的重要作家有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

·12.6萬(wàn)字

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20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代主義戲劇史

20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代主義戲劇史立足于寬泛的“現(xiàn)代主義”概念，一種建立在特定的社會(huì)與文化變遷基礎(chǔ)上的“現(xiàn)代主義精神”，分三個(gè)階段對(duì)20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代主義戲劇作一個(gè)分段式的梳理與把握，注重時(shí)代背景與戲劇潮流的互動(dòng)，力圖在由劇作家作品、劇作家群體、時(shí)代文藝思潮所構(gòu)成的點(diǎn)、線、面的系統(tǒng)性連接中勾勒出現(xiàn)代主義戲劇在20世紀(jì)中國(guó)發(fā)展的整體脈絡(luò)和發(fā)展特色，并深入中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與戲劇的內(nèi)在發(fā)展機(jī)制與外部動(dòng)力，尋繹出特定歷史階段中歷史的運(yùn)行機(jī)制與文學(xué)戲劇發(fā)展的深層關(guān)系，在人類生存的大背景和全球化的視野下，在歷史與現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)關(guān)系中，梳理出中國(guó)現(xiàn)代主義戲劇獨(dú)特的成長(zhǎng)道路及其特殊的歷史命運(yùn)。

·17.1萬(wàn)字

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甘肅民族歌劇

全書對(duì)甘肅民族歌劇發(fā)展史做了全面系統(tǒng)的概括和總結(jié)，全面展現(xiàn)了甘肅民族歌劇八十年的發(fā)展歷史。書稿以甘肅民族歌劇為具體研究對(duì)象，以甘肅民族歌劇的創(chuàng)作演出實(shí)踐為研究主線，以不同歷史時(shí)期的民族歌劇創(chuàng)作演出為劃分依據(jù)，全面搜集、整理了甘肅民族歌劇自誕生以來(lái)彌足珍貴的歷史資料，對(duì)不同歷史時(shí)期和時(shí)代背景下的歌劇創(chuàng)作演出的總體情況做出如實(shí)的記述，并選取每個(gè)時(shí)期最優(yōu)秀、最典型的歌劇作品進(jìn)行論述，著重介紹代表性劇目的內(nèi)容、音樂(lè)、導(dǎo)演、表演以及舞臺(tái)美術(shù)等藝術(shù)特色，分析、探討、總結(jié)甘肅民族歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)，重點(diǎn)介紹每個(gè)時(shí)期為歌劇事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)的主要藝術(shù)家。

·14.1萬(wàn)字

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櫻桃園（契訶夫戲劇全集2）

《櫻桃園》是俄羅斯作家安東·契訶夫四幕劇的代表杰作，故事發(fā)生在十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的俄國(guó)，加耶夫、拉涅夫斯卡婭兄妹返回祖?zhèn)鞯臋烟覉@，由于不善經(jīng)營(yíng)，承載其舊日時(shí)光的貴族莊園如其搖搖欲墜的青春，他們面臨被迫賣出櫻桃園的崩潰終局；新興的商業(yè)資本主義階層接手櫻桃園，結(jié)束了浪漫而趨向枯萎的舊時(shí)代。劇作圍繞“櫻桃園的易主與消失”這個(gè)核心，寫出了舊時(shí)代貴族退出歷史舞臺(tái)的必然性和新興資產(chǎn)階級(jí)興起的情景，揭示了各階層間的歷史關(guān)系和豐富的情感。本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第2冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5.8萬(wàn)字

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萬(wàn)尼亞舅舅（契訶夫戲劇全集1）

《萬(wàn)尼亞舅舅》是偉大的戲劇家安東·契訶夫最負(fù)盛名的劇作。鄉(xiāng)紳萬(wàn)尼亞出于對(duì)姐夫謝列布利雅可夫教授的尊敬和崇拜，放棄了自己的個(gè)人幸福，與外甥女索尼婭辛勤經(jīng)營(yíng)莊園，供養(yǎng)這個(gè)被他們?nèi)乙暈樘觳胖R(shí)分子的教授長(zhǎng)達(dá)二十五年。由于姐姐去世，教授退休帶著他美麗的新婚妻子葉蓮娜回到莊園。然而，他古怪的生活習(xí)慣把莊園的生活攪得一團(tuán)糟。與此同時(shí)，富有誘惑力的葉蓮娜又引起了萬(wàn)尼亞和鄉(xiāng)村醫(yī)生阿斯特諾夫的關(guān)注，這也讓一直深愛著阿斯特諾夫的教授女兒索尼婭黯然神傷。萬(wàn)尼亞最終發(fā)現(xiàn)他一直崇拜著的姐夫只是個(gè)極度自私且華而不實(shí)的庸才。陷入極度失望的萬(wàn)尼亞舅舅最終帶著無(wú)比的憤怒向姐夫拔出了手槍……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第1冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·4.3萬(wàn)字

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維洛那二紳士

《維洛那二紳士》是莎士比亞第一部以愛情和友誼為主題的浪漫喜劇，以兩個(gè)朋友在愛情上的波折為故事主線，劇中凡倫丁的正直樸實(shí)和普洛丟斯的狡猾放蕩，對(duì)比十分鮮明。凡倫丁為人正派，行為高尚，愛情專一，被放逐做了綠林強(qiáng)盜首領(lǐng)，仍不失紳士風(fēng)度。普洛丟斯則是反面角色，喜新嫌舊，出賣朋友，但最后悔過(guò)，回歸舊我。書中兩對(duì)男女最后各成眷屬，喜劇以團(tuán)圓告終。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·3.3萬(wàn)字

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粵劇與改編：論唐滌生的經(jīng)典作品

唐滌生為粵劇界一個(gè)重要的編劇家，他將粵劇與古典戲曲接軌，大大豐富了粵劇的文學(xué)元素。他所改編的粵劇作品包括《牡丹亭驚夢(mèng)》、《帝女花》、《紫釵記》、《蝶影紅梨記》和《再世紅梅記》等，皆成傳頌之作。本書收錄了兩位作者解讀唐滌生八部經(jīng)典作品的論文集，分析唐滌生在改編過(guò)程中，如何對(duì)原作加以改造和利用，達(dá)到“創(chuàng)造性背叛”的藝術(shù)效果。

·9.3萬(wàn)字

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歐里庇得斯悲劇集17：酒神的伴侶

歐里庇得斯悲劇集（共18冊(cè)），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·3.6萬(wàn)字

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十全福

北京大學(xué)圖書館于2005年購(gòu)得一大批戲曲劇本，原為戲曲名家程硯秋的世代家藏，每部劇本均有玉霜簃藏曲的印章為證（玉霜為程硯秋的字）。這些劇本跨越的年代甚久，從清順治年間到民國(guó)初年，均為當(dāng)時(shí)的實(shí)際演出劇本，不僅包括唱詞及口白，有的劇本還有工尺譜。《十全福》即此系列劇本中的一部。《十全福》與沿襲傳統(tǒng)的其他戲曲劇本的不同之處在于，它包含了較多的北京話口語(yǔ)詞匯及語(yǔ)法現(xiàn)象，這無(wú)論對(duì)漢語(yǔ)史還是早期北京話的研究都有著積極的作用。本書影印北京大學(xué)圖書館藏“玉霜簃藏曲”本，是清人陳金雀的抄本，內(nèi)容完整，字跡清晰。影印前加導(dǎo)讀，方面讀者了解本書的背景、文獻(xiàn)來(lái)源和整體面貌。

·1.3萬(wàn)字

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我的快遞王子

畢業(yè)季到了，同學(xué)們紛紛北漂南下，而頗受校花關(guān)注的劉德志卻選擇了“日子還在繼續(xù)，每天送著快遞”的生活，加入了萬(wàn)邦快遞。他與房東的養(yǎng)女含月、馬小嬋演繹了一幕幕啼笑皆非的故事。任務(wù)描寫活潑生動(dòng)，故事條理性強(qiáng)，值得一讀。

·6.1萬(wàn)字

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有情無(wú)情

《有情無(wú)情》（又譯《愛的徒勞》）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞的代表作之一。劇情講述納瓦國(guó)君臣四人發(fā)誓要清心寡欲，拒絕一切物質(zhì)享受，不近女色，專心讀書三年。可是當(dāng)美麗的法蘭西公主和她的侍女們來(lái)到宮廷后，他們就把誓言忘得一干二凈，爭(zhēng)先恐后地向她們求愛。但由于他們?nèi)鄙僬鎸?shí)的感情，法蘭西公主把他們訓(xùn)斥一番以后離棄他們而去。莎士比亞在這部戲劇中諷刺了宮廷貴族的愛情言辭愛情觀。

·3.9萬(wàn)字

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戲劇

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